Hannah Arendt (film)

Dans Le Monde : « Au cinéma tout particulièrement, le portrait de philosophe n'est pas un exercice facile. Ainsi que le souligne la réalisatrice, il y a quelque chose de paradoxal à filmer quelqu'un qui s'occupe principalement d'observer, et de construire une pensée à partir de sa récolte mentale[2]. »

Sur Rue89 : « (le concept de la banalité du mal) reprenant la vision kantienne de La Religion dans les limites de la simple raison selon laquelle l’homme n’est pas diabolique, est largement acceptée aujourd’hui : Rony Brauman et Eyal Sivan, en 1999 reprennent, dans le film Un spécialiste, portrait d'un criminel moderne, les images du procès Eichmann à la lumière des écrits d’Arendt, lors de situations similaires comme les procès de Khmers rouges au Cambodge[3]. »

Dans La Croix : « Le travail des historiens a depuis fait évoluer la lecture du personnage. « On sait aujourd’hui qu’Eichmann a vraiment participé à son procès, il a préparé lui-même sa défense en écrivant des milliers de pages. Lors des audiences, il est très présent, il prend la parole, se défend », nuance l’historien Henry Rousso, commissaire de l’exposition « Juger Eichmann », présenté au Mémorial de la Shoah en 2011[4]. »

Dans Télérama : « Contrairement à ce que le titre peut laisser croire, Hannah Arendt n'est pas un biopic. On reprochera à la réalisatrice son didactisme. En revanche, après L'Honneur perdu de Katharina Blum (qu'elle cosigne avec Volker Schlöndorff) ou Rosa Luxemburg, Von Trotta continue, avec force, à ouvrir les yeux des Allemands sur leur lourd passé, et leurs grandes figures féminines[5]. »

Dans Paris Match : « Alternant fiction et images d’archives, la cinéaste restitue l’engagement et la rigueur de cette philosophe jusqu’au-boutiste, tout en dessinant avec sagacité (rien à voir avec la calamiteuse Dame de fer thatchérienne de Phyllida Lloyd) le portrait d’une femme exceptionnelle. (...) D’ailleurs, Claude Lanzmann (Shoah) vient de réaliser Le Dernier des injustes, un film documentaire contredisant certaines assertions de Hannah Arendt[6] ».

Sur Slate : « Hannah Arendt est « un film sûr ». Cela se voit à sa manière redondante de montrer et de faire énoncer par les acteurs et actrices, à commencer par Barbara Sukowa dans le rôle-titre. Cela se voit à la mécanique simpliste des enchainements, aux machineries du passage du psychologique au collectif, au recours terriblement lourd aux flashbacks, aux costumes, à la musique, aux décors… Bref ça se voit partout, coulant le film dans une gangue si pesante qu’il s’en faut de peu que cela ne se transforme en expérimentation sur une forme de théâtre surfilmé, brechtisme stylisé que la vocation «grand public» du projet interdit sans retour[7]. »

Dans Le Nouvel Observateur : « Platon reconnaît que les philosophes sont assez mal à l’aise dans les tribunaux et les assemblées publiques. La monstruosité du mal humain, c’est sa banalité. Banalité du mal que l’Expérience de Milgram tentera de démontrer scientifiquement, expérience à son tour reprise dans une fameuse scène du film d’Henri Verneuil, I… comme Icare[8]. »