Goupil & C^ie

La maison Adolphe Goupil est d'abord fondée en 1827, puis en collectif avec Henry Rittner en 1829[1] - [2], quand l'éditeur Adolphe Goupil, descendant de la célèbre famille de peintres Drouais, et le marchand d'estampes Henry Rittner se rencontrent par l'entremise du peintre de paysages marins, Charles Mozin, et s'associent pour se consacrer à l'impression et à l'édition d'estampes originales (gravures et lithographies) au boulevard Montmartre à Paris[3]. Grâce à la famille de Rittner, installée à Dresde, la compagnie a dès le début une portée internationale[3].

Elle reproduit essentiellement des estampes de reproduction suivant les procédés traditionnels de taille-douce et de lithographie pour produire des œuvres de maîtres tels que Murillo, Michelange, Raphaël, Titien, Véronèse, ainsi que les peintres qui exposent au Salon de peinture et de sculpture (Paul Delaroche, Ingres, Achille Devéria, Dominique Papety, Charles Jalabert, Ary Scheffer, Horace Vernet, Léopold Robert, etc.)[4]. Pour cela, la compagnie fait appel à des graveurs de grande technicité tels que Louis-Pierre Henriquel-Dupont, Luigi Calamatta, Théophile Victor Desclaux[5], Michele Fanoli, Jules et Alphonse François, Jean-Pierre-Marie Jazet, Paolo Mercuri (it) et les lithographes Émile Lassalle, Adolphe Mouilleron[4].

Après la mort de Rittner, Goupil forme un partenariat avec Théodore Vibert qui est officialisé à Paris en 1842[6].

Dans un mouvement novateur, la firme ouvre ses portes à New York en 1848 sous le nom de Goupil, Vibert et C^ie. William Schaus devient le premier directeur de la succursale de New York, mais est remplacé par le fils d'Adolphe Goupil, Léon, puis en 1855 par Michel Knoedler, qui finit par racheter la participation de Goupil en 1857, mais les deux entités resteront en affaires jusqu'en 1914[7].

Adolphe Goupil forme Goupil & C^ie en 1850. Au cours des 34 années suivantes, les associés sont Adolphe Goupil, de 1850 à 1884, Alfred Mainguet (1850–1856), Léon Goupil (1854–1855), Léon Boussod (1856–1884), Vincent van Gogh (1861–1872[n 1]), Albert Goupil (1872–1884) et René Valadon (1878–1884). Jusqu'en 1861, l'entreprise se concentre sur l'achat, la vente et l'édition de tirages. Pour alimenter un marché émergent d'art populaire aux classes moyennes émergentes, l'usine de Goupil, située en dehors de Paris, emploie des artisans qualifiés pour produire des copies de peintures gravées, photographiées et même sculptées en quantités considérables. Les reproductions de Goupil ont fait de son gendre Jean-Léon Gérôme, en particulier, un artiste bien connu[9]. La Maison Goupil a également promu, via leurs reproductions imprimées, un nombre important d'œuvres de peintres italiens ayant travaillé pour la maison d'édition au cours des années 1870, notamment des peintures d'Alberto Pasini et de Francesco Paolo Michetti[10]. Lorsque le marchand d'art Vincent van Gogh[n 1] entre dans l'entreprise, les affaires s'ouvrent aux peintures et aux dessins, puis en 1872 aux images industrielles, y compris les procédures photographiques et héliographiques.

Dans les années 1860 et 1870, la maison Goupil tient un rôle de premier plan dans la promotion des artistes parisiens sur le marché de l'art international. Elle s'appuie sur un vaste réseau de marchands d'art et de collectionneurs pour distribuer la production de ses artistes français et étrangers. par ses intervention sur les marchés internationaux, elle vise non seulement à accroître le volume de ses ventes, mais cherche aussi à faire grimper la cote des œuvres. Ses relations dans le monde entier la mettent en contact avec des clients collectionneurs de la première génération, pour leur grande majorité novices mais compétents, prêts à payer les œuvres qu'ils convoitent à des prix nettement supérieurs à ceux du marché, dans une recherche de prestige personnel. Cette dimension internationale provoque fréquemment des rivalités pour les mêmes tableaux des deux côtés de l'Atlantique[11].

Vincent van Gogh tombe malade et prend sa retraite en 1872, mais reste associé jusqu'en 1878. Ses fonctions sont reprises par René Valadon. À partir de ce moment, le cabinet est entièrement entre les mains de la famille Goupil et de leurs gendres Léon Boussod et René Valadon.

En 1884, Adolphe Goupil prend sa retraite et la société est à nouveau transformée et renommée Boussod, Valadon & C^ie, successeurs de Goupil & C^ie. Trois ans plus tard, du 25 au 27 mai 1887, le stock de la galerie est vendu aux enchères, « du fait du renouvellement de l'ancienne société Goupil & C^ie ». En 1886, la société rachète la revue Paris illustré à Ludovic Baschet[12]. La société commence également un partenariat iconographique avec Le Figaro illustré.

En 1897, Octave Bernard, futur fondateur de la Société de l'Estampe moderne (1918), entre en formation chez Goupil, avant de rejoindre la galerie Georges Petit en 1904[13].

Les Ateliers Goupil à Asnières-sur-Oise, paru dans L'Illustration, 12 avril 1873.

Carte album Goupil et C^ie éditeur reproduisant un tableau d'Alphonse de Neuville.

Goupil et ses associés font travailler les graveurs et lithographes les plus compétents et n'hésitent pas à faire appel à des techniques moins onéreuses : eau-forte, aquatinte, manière noire mêlées au burin, ainsi qu'à la technique photographique dès 1853, publiant des albums avec des photographies de Félix Teynard et F. A. Renard. Ils améliorent encore la qualité d'impression en achetant en 1867, les droits d'exploitation du procédé « Woodbury » (photoglyptie) pour la France. La photoglyptie permet de produire en grande quantité des images d'un aspect proche d'un tirage argentique et ne s'altérant pas à la lumière. Ils l'utiliseront jusqu'à la découverte d'abord de la photogravure, puis de la typogravure, perfectionnée par Michel Manzi, qu'ils adoptent et diffusent à l'ensemble de la profession dès 1873, notamment aux Ateliers d'Asnières ouverts en 1869, véritables laboratoires de la photomécanisation[14] et jusqu'à la fermeture de l'établissement en 1921.

De 1871 à 1885, ils ont un contrat d'exclusivité avec le peintre Giovanni Boldini. En 1887, sa galerie est connue sous le nom de « Boussod, Valadon et C^ie » et signe un contrat avec Léon Lhermitte dans lequel celle-ci s'engage à lui acheter toute sa production avec abandon du droit de reproduction à charge pour elle de lui fournir ses encadrements. Lhermitte touche en plus la moitié des bénéfices sur la vente de ses œuvres hormis quelques-unes. L'acheteur potentiel ne traite plus avec l'artiste, mais avec la galerie et paye 133 % de plus, l'artiste gagnant lui aussi 66 % de plus qu'en traitant directement[3].

Goupil & C^ie est également, à la fin du XIX^e siècle, éditeur de périodiques, produisant des revues grand format contenant en plus d'articles critiques des gravures photocomposées en noir ou en couleurs : Le Théatre (1898-1914), Les Modes (1901-1937)[15] et Les Arts (1902-1920)[16].

: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

• Hélène Lafont-Couturier, « La maison Goupil ou la notion d’œuvre originale remise en question », Revue de l'art, n^o 112,‎ 1996, p. 59-69 (lire en ligne). .
• (en) Agnès Penot, « The Perils and Perks of Trading Art Overseas: Goupil’s New York Branch », dans Nineteenth-Century Art Worldwide, 2017 (lire en ligne).
• Agnès Penot, La maison Goupil, Galerie d'art internationale au XIXe siècle, Paris, Mare & Martin, 2017, 454 p. (ISBN 979-10-92054-56-9, BNF 45326803).
• (en) John Rewald, Theo van Gogh, Goupil, and the Impressionists, Gazette des beaux-arts, janvier et février 1973, p. 1-107.
• (en) Chris Stolwijk et Richard Thompson, ed., Theo van Gogh (1857–1891), Art dealer, collector and brother of Vincent, Waanders, Zwolle, 1999 (ISBN 90-400-9359-8).
• Gérôme & Goupil: Art and Enterprise, Réunion de musées nationaux, Paris, 2000 (ISBN 2-7118-4152-9).
• Delphine Travers (dir.), La maison Goupil (1829-1920), éditeur et marchand d'art. De Gérôme au frères Van Gogh, exposition du 4 avril au 5 juillet 2015, Auvers-sur-Oise, Maison Gachet, 2015, (ISBN 978-2-915541-81-6).
• sous la direction de Barbara Guidi et Servane Dargnies-de Vitry, Boldini. Les plaisirs et les jours, Paris, Paris Musées, mars 2022, 256 p. (ISBN 978-2-7596-0508-8).

• Notices d'autorité :

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• Ressources relatives aux beaux-arts :
  • (en) Smithsonian American Art Museum
  • (en) Union List of Artist Names

• (en) Archives de Goupil & Cie and Boussod, Valadon & Co., 1846–1919 sur le site du Getty Research Institute.
• (en) Goupil Stock Books Dataset : un fichier CSV contenant 43 750 enregistrements retranscrits des livres de 15 stocks de Goupil & C^ie/Boussod, Valadon & C^ie à Paris (1846-1919).
• (en) Fiche sur Goupil & C^ie sur le site du British Museum.
• La Maison Goupil et les Italiens à Paris
• Exposition du musée des beaux-arts, MUSBA