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François Nicolas

François Nicolas est un compositeur français né le à La Bourboule (Puy-de-Dôme).

Il associe la composition à une réflexion générale sur la musique.

François Nicolas
Biographie
Naissance

La Bourboule (63)
Nationalité
Domicile
Paris (France)
Formation
Lycée Louis-le-Grand - École Polytechnique
Activité
Compositeur

Biographie

François Nicolas étudie le piano, puis l'orgue avec Albert Alain à Saint-Germain-en-Laye. Après ses classes préparatoires au Lycée Louis-le-Grand (1964-1967), François Nicolas entre à l'École polytechnique (promotion 1967)[1] - [2].

Il complète ensuite sa formation musicale (piano classique avec Carlos Roqué Alsina ; jazz et improvisation avec François Tusques, Bobby Few et Alan Silva ; écriture - harmonie, contrepoint et fugue - avec Michel Philippot) avant de se tourner définitivement vers la composition musicale.

Auditeur de la classe de composition de Michel Philippot au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris (rue de Madrid), François Nicolas complètera sa formation en suivant les cours d'été de Mauricio Kagel (Acanthes, 1981), Brian Ferneyhough (Darmstadt, 1982 et 1984) et Luciano Berio (Acanthes, 1983).

Assistant au CNSMDP de Jean-Paul Rieunier (professeur-animateur responsable de la musique contemporaine), il suivra ensuite la formation en informatique musicale dispensée à l'IRCAM pour les compositeurs avant d'intégrer en 1990 l'équipe Modèles physiques comme compositeur-responsable du logiciel Mosaïc (devenu Modalys[3]) ce qui le conduira à la création de l'œuvre mixte Dans la distance[4] (1994). Il intègre plus tard l'équipe Acoustique des salles pour mettre au point la Timée[5] - [6] ce qui le conduira à la création de l'œuvre mixte Duelle (2001).

Professeur associé à l'École normale supérieure de la rue d'Ulm (Département des Arts) de 2003 à 2007, puis chercheur associé (Cirphles) de 2007 à 2012.

Cofondateur de la revue Entretemps (1986-1992)[7] avec A. Bonnet, M. Kaltenecker, G. Pesson et M. Texier, il codirige les Samedis d'Entretemps[8] (Ircam) depuis 1997 et le séminaire Mamuphi[9] (mathématiques-musique-philosophie) (ENS-Ircam) depuis 2000.

Ses œuvres musicales sont éditées chez Jobert-Lemoine[10].

Ami de longue date du philosophe Alain Badiou, il compose en 1994 une cantate (Dans la distance) sur son poème L'ombre où s'y claire. Il rédige différents articles sur les rapports de cette philosophie à la musique. À l'occasion d'une communication sur le thème Alain Badiou et la question du "mot juif" lors d'un colloque de 2007, il prend publiquement la défense du philosophe calomnié pour un antisémitisme présumé.

Ĺ’uvres

Catalogue chronologique
  1. Passage II — 1984 (6 min) — pour trois flûtes (dont une fl. alto)[11]
  2. Tableaux — 1985 (8 min) — six études de rythme pour piano[12]
  3. L’ombre où s’y Claire — 1986 (7 min) — pour 5 instrumentistes [fl. (dt picc.), cl. (si b), alto, vc et piano]
  4. Ligne d’ombre — 1988 (12 min) — pour 11 instrumentistes [fl. (dt picc.), hb, cl. (si b), basson, cor, piano, 2 v., a., vc, cb]
  5. Deutschland — 1989 (17 min) — pour 13 instrumentistes [fl. (dt picc.), hb, cl. (si b), basson, cor, perc., piano (4 mains), 2 v., a., vc, cb] et mezzo-soprano - Poème de G.M. Hopkins[13]
  6. Choral — 1993 (4 min) — pour orgue
  7. Raisonances — 1993 (2 min) — pour piano[14]
  8. Dans la distance — 1994 (23 min) — pour 12 instrumentistes [fl. (dt picc.), hb, cl. (si b, dt cl. basse), basson, cor, perc., piano, 2 v., a., vc, cb], deux voix [mezzo-soprano et baryton] et un dispositif électroacoustique - Commande de l’Ircam - Poèmes de P. Valéry et A. Badiou[15]
  9. Prélude pour Victor —1994 (2 min) — pour 12 instrumentistes [fl., hb, cl. (si b), basson, cor, perc., piano, 2 v., a., vc, cb] et mezzo-soprano. - Poème de R.M. Rilke[16]
  10. Pourtant si proche — 1994 (14 min) — pour 2 pianos[17] - [18]
  11. Des infinis subtils — 1995 (12 min) — pour piano[19]
  12. Toccatine — 1996 (2 min) — pour guitare[20]
  13. Trio Transfiguration — 1997 (23 min) — pour clarinette, violon et piano[21] - [22]
  14. La Ballade de Maldoror — 1997 (10 min) — pour octuor [fl., cl., cl.b., piano, 2 v., a., vc], soprano et récitant. - Poème de Lautréamont[23]
  15. Erkennung — 1999-2000 (30 min) — pour orgue[24]
  16. Duelle — 2000-2001 (48 min) — pour mezzo, violon, piano et Timée - Commande de l’Ircam - Texte Creuse espérance de Geneviève Lloret et poèmes de N. Sachs et P. Celan, A. Akhmatova et E. Dickinson[25]
  17. Suite Duelle — 2001 (17 min) — six pièces extraites de Duelle pour mezzo, violon et clavier
  18. Presto — 2002 (8 min) — pour un percussionniste
  19. Grande Toccata — 2002 (6 min) — pour piano[26]
    • Version pour 4 mains — 2005 (6 min)
  20. Sonate — 2003 (25 min) — pour piano - In memoriam Karlrobert Kreiten[27]
  21. Sillages — 2005 (13 min) — pour violoncelle et grand orchestre
  22. Instress — 2007 (20 min) — pour flûte, violon, alto, violoncelle et piano[28] - [29]
  23. Étude de tango — 2007 (3 min) — pour violon
  24. Quatre saisons — 2007 (10 min) — pour chœur d’enfants
  25. Cahier didactique — 2008 (7 min) — pour divers instruments
  26. Noël — 2008 (2 min) — pour chorale et orchestre d’élèves
  27. Ismaël — 2010 (10 min) — pour récitant (langue arabe), percussion et piano - Poème d'Adonis[30]
  28. Deux Préludes — 2012 (6 min) — pour piano
  29. Didon & Énée — 2013 (16 min) — pour trois voix, percussion et piano - Poème de Virgile[31]
  30. Messe São Frutuoso — 2014 (40 min) — pour chœur et orgue (Trilogie Saint Fructueux — I)
  31. Recueil Saint Fructueux de pièces didactiques — 2015 (12 min) — pour ensemble vocal et orgue (Trilogie Saint Fructueux — II)
  32. Cantate Sanctus Fructuosus — 2016 (13 min) — pour récitant (latin), chœur et grand orchestre (Trilogie Saint Fructueux — III)[32] dont
    • RĂ©citatif Vita Sancti Fructuosi (5 min) pour tĂ©nor et continuo
    • ChĹ“ur Regula Sancti Fructuosi (6 min) pour chĹ“ur et orgue
    • Pièce orchestrale Braga Sancti Fructuosi (11 min) pour grand orchestre
  33. Ricercare hétérophonique — 2017 (14 min) — pour douze cordes et piano[33]
Piano
  • 1985 - Tableaux
  • 1993 - Raisonances
  • 1995 - Des infinis subtils
  • 2001 - Petite Toccata (Suite Duelle)
  • 2002 - Grande Toccata
  • 2003 - Sonate
  • 2008 - Danse (Cahier didactique)
  • 2012 - Deux PrĂ©ludes
(4 mains)
  • 2015 - Grande Toccata
Clavecin
  • 2001 - Trois pièces (Petite Toccata, Improvisation, PrĂ©lude non mesurĂ©) extraites de la Suite Duelle
Orgue
  • 1993 - Choral
  • 1999 - Erkennung
  • 2008 - Sur un rĂ©citatif de Schoenberg (Cahier didactique)
Guitare
  • 1996 - Toccatine
Violon
  • 2001 - Étude harmonique (extrait de la Suite Duelle)
  • 2007 - Étude de tango
Percussions
  • 2002 - Presto

Musique de chambre
  • 1984 - Passage II (trois flĂ»tes)
  • 1986 - L'ombre oĂą s'y Claire (flĂ»te, clarinette, alto, violoncelle, piano)
  • 1994 - Pourtant si proche (deux pianos)
  • 1997 - Trio Transfiguration (clarinette, violon, piano)
  • 2007 - Instress (flĂ»te, violon, alto, violoncelle, piano)

Pour petite formation
  • 1988 - Ligne d'ombre
  • 2017 - Ricercare hĂ©tĂ©rophonique

Musique concertante
  • 2005 - Sillages (pour violoncelle et grand orchestre)
Avec une seule voix
  • 1989 - Deutschland (mezzo et ensemble)
  • 1994 - PrĂ©lude pour Victor (mezzo et ensemble)
  • 1997 - La Ballade de Maldoror (soprano, rĂ©citant et ensemble)
  • 2000 - Duelle (mezzo et ensemble)
  • 2001 - Suite Duelle (mezzo, violon et piano)
  • 2010 - IsmaĂ«l (rĂ©citant, percussions et piano)
  • 2016 - RĂ©citatif Vita Sancti Fructuosi (tĂ©nor et continuo)
Voix avec Ă©lectroacoustique (Ĺ“uvres mixtes)
  • 1994 - Dans la distance (Cantate pour mezzo et baryton)
  • 2000 - Duelle (pour mezzo)
Avec chœur
  • 2007 - Quatre saisons
  • 2008 - NoĂ«l
  • 2014 - Messe SĂŁo Frutuoso
  • 2015 - Recueil Saint Fructueux
  • 2016 - Cantate Sanctus Fructuosus

Pièces didactiques
  • 1993 - Raisonances (piano)
  • 1993 - Choral (orgue)
  • 1996 - Toccatine (guitare)
  • 2007 - Quatre saisons (chĹ“ur d'enfants)
  • 2008 - Cahier didactique
  • 2008 - NoĂ«l (chĹ“ur d'enfants)
  • 2015 - Recueil Saint Fructueux

Discographie
  • Infinis

Toccata, Trio Transfiguration, Sonate, Des infinis subtils - Florence Millet (piano), Jeanne-Marie Conquer (violon) et Alain Damiens (clarinette) - CD Triton TRI331176 (74 min 35 s)[34] - [35]

  • Saule

Presto - Laurent Mariusse (percussions) - CD La Chaudière production, Lyon, 2009[36]

Vidéos

Bibliographie

Ouvrages
  • TraversĂ©e du SĂ©rialisme, Les confĂ©rences du Perroquet no 16, Paris, avril 1988 (48 pages)
  • S’agit-il d’aimer la musique contemporaine?, Les Cahiers du Rendez-vous no 6, Reims, Noria, mars 1993 (50 pages)[40]
  • Quelle unitĂ© pour l’œuvre musicale? Une lecture d’Albert Lautman, SĂ©minaire de travail sur la philosophie, Horlieu, 1996 (ISSN 1273-8115)
  • Les moments favoris, une problĂ©matique de l'Ă©coute musicale, Les cahiers du Rendez-vous no 12, Reims, juin 1997 (75 pages)[41]
  • Les enjeux du concert de musique contemporaine - Éditions Cdmc/Entretemps (1997)
  • La singularitĂ© Schoenberg - Éditions Ircam/L’Harmattan (1998)[42] - [43] - [44] - [45] - [46]
  • Une poignĂ©e de mains (La musique du poète Gerard Manley Hopkins), Horlieu 21, Lyon, 1999 (50 pages)[47]
  • Une mosquĂ©drale Ă  Cordoue? (avec G. Nicolas) - 2015 (80 pages)[48]

TĂ©tralogie Le monde-Musique (1402p.)
  • Le monde-Musique I. L'Ĺ“uvre musicale et son Ă©coute, Paris, Éditions Aedam Musicae, juin 2014 (264p.)[49] - [50]
  • Le monde-Musique II. Le monde-Musique et son solfège, Paris, Éditions Aedam Musicae, dĂ©cembre 2014 (362p.)[51]
  • Le monde-Musique III. Le musicien et son intellectualitĂ© musicale, Paris, Éditions Aedam Musicae, juin 2015 (384p.)[52]
  • Le monde-Musique IV. Les raisonances du monde-Musique (Postlude d'Alain Badiou), Paris, Éditions Aedam Musicae, janvier 2016 (392p.)[53]

Directions d'ouvrages
  • Liber amicorum CĂ©lestin Deliège (avec P. Decroupet) - Revue belge de musicologie (1999)
  • Le concert / Enjeux, fonctions, modalitĂ©s (avec F. Escal) - L’Harmattan (2000)[54]
  • Penser la musique avec les mathĂ©matiques ? (avec G. Assayag & G. Mazzola) - Éd. Delatour (2006)[55]
  • Penser l’œuvre musicale au XXe siècle : avec, sans ou contre l’Histoire ? (avec M. Kaltenecker) - Éd. Cdmc (2006)[56]
  • La pensĂ©e de Boulez Ă  travers ses Ă©crits (avec J. Goldman et J.-J. Nattiez) - Éd. Delatour (2010)[57]
  • Les Ă©crits de Michel Philippot (avec Jean-Michel Bardez) - Éd. Delatour - 2010[58]
  • Questions de phrasĂ© (avec A. Bonnet et T. Paul) - Hermann, 2011
  • Ă€ la lumière des mathĂ©matiques et Ă  l'ombre de la philosophie (avec M. Andreatta et C. Alunni) - Delatour France/ Ircam-Centre Pompidou, 2012[59]
  • Les mutations de l'Ă©criture - Publications de la Sorbonne, 2013[60]

Musique
  • Le parti-pris d’écrire / Compte tenu des sons : Anton Webern, in Revue de musicologie, tome 72 no 1, 1986[61]
  • Visages du temps (Rythme, Timbre et Forme), in Entretemps no 1, avril 1986[62]
  • Franco Donatoni, une figure (en coll. avec A. Bonnet), in Entretemps no 2, novembre 1986[63]
  • Partages d’écriture. MathĂ©matiques et musique sont-elles contemporaines?, in Les cahiers du CREM, no 1-2, dĂ©cembre 1986[64]
  • Comment passer le temps… selon Stockhausen, in Analyse musicale, no 6, janvier 1987[65]
  • Éloge de la complexitĂ© (Ă  propos de Brian Ferneyhough), in Entretemps no 3, fĂ©vrier 1987[66]
  • Le souci du dĂ©veloppement chez BarraquĂ©, in Entretemps no 5, octobre 1987[67]
  • « Le monde de l’art n’est pas le monde du pardon » (Ă  propos de Iannis Xenakis), in Entretemps no 6, fĂ©vrier 1988[68]
  • Moments de Stockhausen, in Karlheinz Stockhausen - Programme du Festival d'automne, p. 45-53, 1988
  • « Cela s’appelle un thème » : propositions pour une histoire de la musique thĂ©matique de Bach Ă  Schoenberg, in Analyse musicale, no 13, octobre 1988[69]
  • Les preuves et les traces, ou les calculs qui ne s'entendent pas, in Contrechamps, no 10, 1989[70]
  • Vertiges, moments favoris, in Ars Musica ’90, Programme du Festival Ars Musica (Bruxelles), 1990
  • Le feuilletĂ© du tempo, in Entretemps no 9, dĂ©cembre 1990[71]
  • Pour une intellectualitĂ© musicale, in Inharmoniques no 8-9, 1991[72]
  • Huit thèses sur l’écriture musicale, in Analyse musicale, no 24, juin 1991[73]
  • L’orgue CavaillĂ©-Coll: un instrument contemporain?, in L’Orgue, no 48, 1992[74]
  • Musique et ordinateur: un questionnaire, in Entretemps no 10, avril 1992[75]
  • Utopie du sĂ©rialisme?, in Les cahiers de l’Ircam, Utopies, no 4, 1993[76]
  • L'Ĺ“uvre musicale peut-elle contribuer Ă  l'Ă©ducation de son auditeur?, in Artistes philosophes: Ă©ducateurs?, Centre Georges Pompidou, 1994[77]
  • ThĂ©ories et inventions musicales, quelques remarques introductives, in Musurgia Vol. II no 2, 1995[78]
  • Un singulier hasard (De l’improvisation musicale), in Hexameron Artistes associĂ©s, no 7, 1er trimestre 1996 - repris dans Papiers universitaires, no 20, 4e trimestre 2002[79]
  • Michel Philippot, un nom qui demeure, in Michel Philippot 1925-1996, Paris
  • La troisième audition est la bonne, Musicæ scientæ, Vol. I, no 2, 1997[80]
  • Le style diagonal de pensĂ©e : une volontĂ© musicale non constructiviste, in Musique, rationalitĂ©, langage. L’harmonie : du monde au matĂ©riau, Cahiers de philosophie du langage no 3, L’Harmattan, 1998[81]
  • D’une libertĂ© de ton en musicologie (CĂ©lestin Deliège), in Revue belge de musicologie, vol. LII, 1998[82]
  • De l’instance de la lettre dans la musique, in Quarto, no 65, hiver 1998[83]
  • Ă€ quoi bon (faire agir, assumer)?, in Revue belge de musicologie, vol. LII, 1998[84]
  • Une Ă©coute Ă  l’ouvre : d’un moment favori dans “La Chute d’Icare”, in Brian Ferneyhough, P. Szendy (dir.), Ircam, 1999[85]
  • Michel Philippot et la recherche musicale, in Radios et tĂ©lĂ©vision au temps des “évĂ©nements d’AlgĂ©rie”, L’Harmattan, 1999[86]
  • De l'instance de la lettre dans la musique, in Chaoid numĂ©ro 01, 2000
  • La puissance et la gloire de la transcription (De la confrontation Schoenberg-Busoni), in Arrangements-dĂ©rangements, P. Szendy (dir.), Ircam, 2000[87]
  • Entretien avec Robert Bresson, in DrĂ´le d'Ă©poque no 7, 2000[88]
  • Écoute, audition, perception: quel corps Ă  l'Ĺ“uvre?, in Art, regard, Ă©coute. La perception Ă  l'Ĺ“uvre, Presses universitaires de Vincennes, 2000[89]
  • Quand l'Ĺ“uvre Ă©coute la musique, in L'Écoute (dir. P. Szendy), Ircam, 2000[90]
  • Repliez ce livre! Une petite leçon de choses (Ă  propos de Music: A very short Introduction de Nicholas Cook), Musicæ scientæ, 2001[91]
  • Qu'espĂ©rer des logiques musicales mises en Ĺ“uvre au XXe siècle ?; in Musique contemporaine. Perspectives thĂ©oriques et philosophiques, I. Deliège et M. Paddison (dir.), Mardaga, 2001[92]
  • Le problème de la double Ă©criture, in Analyse et crĂ©ation musicales, L’Harmattan, 2001[93]
  • DĂ©finir la musique?, in AndrĂ© Boucourechliev, Alain Poirier (dir.), Fayard, 2002[94]
  • Affect musical et singularitĂ© instrumentale : Ă  l'Ă©coute de Spinoza, in RĂ©cit et reprĂ©sentation musicale, D. Cohen-Levinas (dir.), L'Harmattan, 2002[95]
  • Ă€ quel titre rapporter musique et politique?, in RĂ©sistances et utopies sonores, L. Feneyrou (dir.), Cdmc, 2005[96]
  • Comment lire, en musicien, un livre de philosophie portant sur la musique? (Ă€ propos de l'Ă©nonciation philosophique dans le livre de Bernard Sève: L'altĂ©ration musicale), in Musique et Philosophie, D. Cohen-Levinas (dir.), L'Harmattan, 2005[97]
  • L'exigence du vouloir chez Deliège, in Circuit Vol.16 no 1, 2005[98]
  • La puissance et la gloire du grand-orgue (De la Sonate I de Jean-Pierre Leguay), in L’Orgue, no 269, 2005[99]
  • Comment rĂ©flĂ©chir la musique avec la philosophie après Adorno?, in La musique, art du penser?, N. Weill (dir.), Forum "Le Monde", Le Mans, octobre 2005[100]
  • En quoi la musique constitue-t-elle un monde Ă  part entière? Conditions, consĂ©quences…, in Musurgia Vol. XII no 1, 2006[101]
  • « Raisonances » mathĂ©matiques en musique, in Gazette des mathĂ©maticiens, no 111, janvier 2007[102]
  • O que Ă© um estilo de pensamento musical, Debates, no 9, Agusto de 2007[103]
  • Pour des rapports d’un type nouveau entre mathĂ©matique et musique, en germe dans l’échange Euler/Rameau de 1752, JournĂ©e annuelle de la SociĂ©Ă© MathĂ©matique de France, 21 juin 2008[104]
  • L’étrangetĂ© familière de Muriel. D’un nouage borromĂ©en entre images, mots et musique - L'art du cinĂ©ma, no 57-60, aoĂ»t 2008[105]
  • Sur la formalisation par Euler du plaisir musical, in Gazette des mathĂ©maticiens, no 117, juillet 2008[106]
  • ThĂ©oriser la musique Ă  la lumière des mathĂ©matiques ?, in Gazette des mathĂ©maticiens, no 119, janvier 2009[107]
  • Sibelius-Wagner: Une gĂ©nĂ©alogie obscure?, in Musurgia 2008/1 (Volume XV), Paris, ESKA, 2008[108]
  • La Sonate III pour orgue de Jean-Pierre Leguay, Orgues nouvelles, no 3 - Hiver 2008-2009[109]
  • Les logiques musicales du rythme, in Filigrane no 10, 2009[110]
  • D'un "tournant gĂ©omĂ©trique" dans la logique musicale, in Ouvrir la logique au monde, J.B. Joinet et S. Tronçon (dir.), Hermann-Cerisy, 2009[111]
  • Lettre ouverte Ă  Slavoj Zizek sur l'hypothèse d'un communisme musical, in revue numĂ©rique Nessie, 2010 (en rĂ©ponse Ă  l'intervention de S. Zizek au colloque L’idĂ©e du communisme de Londres en 2010 et qui a pour titre: Remarques pour une dĂ©finition de la culture communiste. Publication: Nouvelles Éditions Lignes, 2011)[112]
  • Quand la peinture Ă©coute la musique… Ă  sa manière (Ă€ propos des peintures d’œuvres musicales de Daniel Seret), in Musique et arts plastiques. La traduction d’un art par l’autre, M. Barbe (dir.), L’Harmattan, 2011[113]
  • Badiou et la musique, in Autour d'Alain Badiou, Paris, Germina, 2011 (Actes des JournĂ©es Alain Badiou des 22, 23 et 24 octobre 2010)[114]
  • Les raisonances musique-psychanalyse, in Variations sur la jouissance musicale, Alain Hardy (dir.), Éd. de l’Association lacanienne internationale, 2012[115]
  • Comment Ă©couter Night Fantasies?, in Hommage Ă  Elliott Carter, M. Noubel (dir.), Delatour, 2013[116]
  • La lecture mallarmĂ©enne de Wagner selon Lacoue-Labarthe et ses enjeux musicaux contemporains - Revue Retour d'y voir, no 9/10 du Mamco (Genève) - JournĂ©e d'Ă©tude Philippe Lacoue-Labarte et Wagner, 29 novembre 2013
  • Ce que singularitĂ© musicale veut secrètement dire dans Grand art avec fausses notes (de Christian Doumet), in Costumes, reflets et illusions. Les habits d’emprunt dans la crĂ©ation contemporaine, K. Gros (dir.), Presses Universitaires de Rennes, 2014[117]
  • ThĂ©oriser (musicalement) la musique Ă  l’ombre (antiphilosophique) de Wittgenstein?, Revue Al-Mukhatabat, no 9, 2014[118]
  • Comment le temps, produit par une interprĂ©tation, tricote une somme…, in Produire le temps, H. Vinet (dir.), Hermann, 2014[119]
  • Les enjeux contemporains de la confrontation Euler-Rameau, in Leonhard Euler (dir. X. Hascher & A. Papadopoulos), CNRS Éditions, 2015[120]
  • Au secret musical des mots musiciens, Revue Superflux, no 8-9, dĂ©cembre 2015[121]
  • Quelle probitĂ© pour le compositeur ? Celle d’un aveu - Revue Archicube (association des anciens Ă©lèves et amis de l’ENS), no 19, dĂ©cembre 2015[122]
  • Un secret leitmotiv du secret, in Lettres Ă  Alan Turing, rĂ©unies par J.-M. LĂ©vy-Leblond, Ă©ditions Thierry Marchaisse (collection "Lettres Ă ..."), 2016[123]
  • In Memoriam Pierre Boulez (1925-2016), in Revue de Synthèse, vol. 137, dĂ©cembre 2016[124]
Sur la synthèse musicale par modèles physiques
  • Les transitoires de cordes dans MosaĂŻc-Modalys, mars 1991, Ircam[125]
  • Synthèse par modèles physiques et composition musicale, mars 1991, Ircam[126]
  • Comment peut-on envisager de composer avec MosaĂŻc-Modalys?, juillet 1991, Ircam[127]
Sur la spatialisation de la musique
  • Comment la musique prend-elle acte d’un espace architectural?, Colloque L’espace re(dĂ©)composĂ©, Ircam, juin 2000[128]
  • La TimĂ©e : un renversement et une remise sur pieds, Ircam, juin 2000[129]
  • Radiation Control on Multi-Loudspeaker Device : La TimĂ©e, N. Misdariis, F. Nicolas, O. Warusfel, R. CaussĂ© — ICMC 2001 (http://www.entretemps.asso.fr/Timee/ICMC.2001.pdf)
  • Le contrĂ´le de la directivitĂ© par un système multi haut-parleurs, N. Misdariis, O. Warusfel, R. CaussĂ©, F. Nicolas – JIM 2002 (http://www.entretemps.asso.fr/Timee/JIM.2002.pdf)
  • ContrĂ´le de la directivitĂ© et source sonore virtuelle : la TimĂ©e, O. Warusfel, F. Nicolas, N. Misdariis, Ircam, RĂ©sonances 2003 (http://www.entretemps.asso.fr/Timee/Timee.pps.zip)
  • Question de spatialisation: mise en rapport de sept problĂ©matiques, Ircam, novembre 2004[130]
Sur l'architecture
  • Penser comme un pied… (ou la question du parcours dans la Casa da Musica de Rem Koolhaas), avec G. Nicolas, in ContemporanĂ©itĂ© et temporalitĂ©s, Cahiers thĂ©matiques no 7, École nationale supĂ©rieure d'architecture et de paysage de Lille, Jean-Michel Place, 2007[131]
  • Une mosquĂ©drale Ă  Cordoue? (avec G. Nicolas) - 2015 (80 pages)[48]
Sur la langue et les mathématiques arabes
  • Les secrets de la langue arabe qu’une musique pourrait entreprendre d’avouer…, Revue Al-Mukhatabat, no 1, 2012[132]
  • Al-Khayyami, 1074 : Quand la gĂ©omĂ©trie thĂ©orise le modèle algĂ©brique…, Revue Al-Mukhatabat, no 3, 2012[133]
  • L’émergence arabe de l’algèbre (Bagdad, IXe – XIIe siècles), Revue Al-Mukhatabat, no 7, 2013[134]
  • La langue arabe, berceau de l’algèbre ? (avec M. AĂŻouaz), Revue Al-Mukhatabat, no 11, 2014[135]
En anglais
  • Questions of Logic: Writing, Dialectics and Musical Strategies, in Mathematics and Music, G. Assayag, H. G. Feichtinger & J. F. Rodrigues (ed.), Springer, 2002[136]
  • Possibilities for a Work-Immanent Contemporary Musical Logic, in Contemporary Music. Theoretical and Philosophical Perspectives, M. Addison and I. Deliège (ed.), Ashgate, 2010[137]
  • The Hexagon of Opposition in Music, in New Dimensions of the Square of Opposition, J.-Y. BĂ©ziau and K. Gan-Krzywoszynska (eds), Philosophia Verlag, Munich, 2015[138]
  • A « contemporary » Music does not think alone! - Rab-Rab, Journal for Political and Formal Inquiries in Art, Issue 02, 2015[139]
  • Schoenberg & Wagner, in The Badiou Dictionary, Edinburgh, 2015[140]
En espagnol
  • ÂżCĂłmo puede la mĂşsica pensar con el psicoanálisis?, me cayo el veinte - Revista de psicoanálisis, no 7, 2003 — Mexico[141]
  • O que Ă© um estilo de pensamento musical, Debates, no 9, Agusto de 2007[103]
  • Com desenvolupar (i no desconstruir) autonomĂ­a tan constada de la mĂşsica?, L’Espill (Publicacions de la Universitat de València) – Segona poca, no 36, Hivern 2010 (http://www.uv.es/lespill/pdf/lespill-36.pdf)
En portugais
  • Espacialidade figural e sensĂ­vel na mĂşsica mista de François Nicolas, par Leonardo Aldrovandi, 2004[142]

Conférences & entretiens (vidéos)
  • Ă€ l'Ens-Ulm (2003-2011)[143]
  • Divers (Youtube)[144]
  • Sur Le monde-Musique

Le concernant…

Ouvrages généraux

Plus spécifiquement
  • Makis Solomos, "Gestes et figures" dans "Pourtant si proche", Intemporel no 19, 1996[18]
  • Marc Battier, Cort Lippe - Dans la distance (1993-1994), documentation d’exploitation, Ă©ditions Ircam - Centre Georges Pompidou, Paris, 1997 (97 p.)
  • Philiippe AlbĂ©ra, Raymond Court, François Wahl - Autour de La singularitĂ© Schoenberg de François Nicolas - Horlieu, 1999 (ISSN 1273-8115)
  • Alain Badiou, Le monde-Musique de François Nicolas, Aedam Musicæ, 2016[152]
  • Violaine Anger, La voix de François Nicolas, Ircam, 8 avril 2016[153] - [154]
  • Andrea Cavazzini, Formalisations, rĂ©inscriptions, dĂ©placements, Ircam, 8 avril 2016[155]
  • Antoine Bonnet, Le monde-Musique de François Nicolas est-il (encore) le nĂ´tre?, Ircam, 8 avril 2016[156] - [157]
  • Mathias BĂ©jean et AndrĂ©e Ehresmann, Faire-pensĂ©e; raisonances et mĂ©ergences mamuphiques, Ircam, 8 avril 2016[158] - [159]
  • Matthew Lorenzon, Le monde-Musique : A view from the antipodes, Ircam, 8 avril 2016[160]
  • David-Emmanuel Mendes-Sargo, Musica quæ auditur - musica qua auditur / DensitĂ©s-intensitĂ©s…, Ircam, 8 avril 2016[161] - [162]
  • Frederico Lyra, L'Ă©coute musicale comme critique immanente sociale, Ircam, 9 avril 2016[163] - [164]
  • Éric Brunier, Ă€ l'Ă©coute du tableau : le regard, Ircam 9 avril 2016[165] - [166]
  • Gianfranco Vinay, Le monde-Musique de François Nicolas et les musicologies contemporaines. Un dialogue possible?, Ircam, 9 avril 2016[167]
  • Ivan SegrĂ©, Le gai savoir de François Nicolas, Ircam, 9 avril 2016[168] - [169]
  • Hacène Larbi, An die Musik, Ircam, 9 avril 2016[170]
  • François Dachet, Ă€ l'Ă©cole de… Ă  l'Ă©coute de…, Ircam, 9 avril 2016[171] - [172]

Films jouant de sa musique
  • Jean Seban
  1. Avril, une invention de l’année 2015 (https://vimeo.com/127346692)
  2. Août, une invention de l’année 2015 (https://vimeo.com/140526517)
  3. Octobre, une invention de l’année 2015 (https://vimeo.com/155652055)
  4. Janvier, une invention de l’année 2016 (https://vimeo.com/156483266)
  • JĂ©rĂ´me Benarroch
  1. Trois poèmes cinématographique, 2014 (https://www.dailymotion.com/video/x2fmtob)
  2. Interlude, 2014 (https://www.dailymotion.com/video/x2fmy5e)
  3. Blues, 2015 (https://www.dailymotion.com/video/x4ibyu7)
  4. Chaconne-Ault, 2015 (https://www.dailymotion.com/video/x3ilg72_chaconne-ault_shortfilms)
  5. Scordature, 2015 (https://www.dailymotion.com/video/x3ilhbx)
  6. Trio-Anywhere, 2015 (https://www.dailymotion.com/video/x3ilf6n_trio-anywhere_shortfilms)
  7. Timbre-Échange, 2015 (https://www.dailymotion.com/video/x3ilhfb_timbre-echange_shortfilms)
  8. Duelle-Timée-Poland, 2015 (https://www.dailymotion.com/video/x3ilglq)
  • Rudolf di Stefano
  1. Notes pour Gaza, 2013 (https://www.dailymotion.com/video/x15au70_notes-pour-gaza_news)
  2. Blues pour Ulysse, 2013 (https://www.dailymotion.com/video/x14t5ao_blues-d-ulysse-film-de-rudolf-di-stefano_creation)
  3. Aveux, 2015 (https://www.dailymotion.com/video/x3ikvyy)
  4. Vies parallèles, 2014 (avec Sol Suffern-Quirno)[173]
  • Camille Robert : Torture(s) ou l’homme et ses actions, 2013

Notes et références
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  6. Nicolas Misdariis, Olivier Warusfel, René Caussé, François Nicolas, « Le contrôle de la directivité par un système multi haut-parleurs », JIM,‎ (lire en ligne)
  7. « La revue Entretemps », sur www.entretemps.asso.fr (consulté le )
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  13. « Deutschland (François NICOLAS) », sur www.entretemps.asso.fr (consulté le )
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  17. « Pourtant si proche (François NICOLAS) », sur www.entretemps.asso.fr (consulté le )
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  19. « Des infinis subtils (François NICOLAS) », sur www.entretemps.asso.fr (consulté le )
  20. « Toccatine (François NICOLAS) », sur www.entretemps.asso.fr (consulté le )
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  28. « Quintette INSTRESS », sur www.entretemps.asso.fr (consulté le )
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  40. François Nicolas, « S’agit-il d’aimer la musique contemporaine? », Les cahiers de Reims - Noria,‎ , p. 50 (ISSN 1242-4803)
  41. François Nicolas, « Les moments favoris, une problématique de l'écoute musicale », Noria,‎ (ISSN 1242-4803)
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  43. Philippe Albéra, Raymond Court, François Wahl, « Autour de "La singularité Schoenberg " de François Nicolas », Horlieu,‎ , p. 65 (ISSN 1273-8115, lire en ligne)
  44. François Wahl, « La décision du sujet musical », Horlieu no 14-15,‎ , p. 53-72 (ISSN 1273-8115, www.entretemps.asso.fr/Nicolas/Samedi/Wahl-horlieu.htm)
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  56. Martin Kaltenecker et François Nicolas, Penser l'œuvre musicale au XXe siècle : avec, sans ou contre l'Histoire?, Paris, Cdmc, , 140 p. (ISBN 978-2-9516440-9-0)
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  58. Jean-Michel Bardez et François Nicolas (dir.), Écrits de Michel Philippot, Paris, Delatour, , 2 tomes (ISBN 978-2-7521-0079-5 et 2-7521-0079-5, www.editions-delatour.com/fr/musicologie-analyses/1369-ecrits-de-michel-philippot-en-2-volumes-9782752100795.html)
  59. Moreno Andreatta, François Nicolas et Charles Alunni, À la lumière des mathématiques et à l'ombre de la philosophie : dix ans de séminaire mamuphi, Paris, Delatour, , 275 p. (ISBN 978-2-7521-0139-6, www.editions-delatour.com/fr/sciences-de-la-musique/1874-a-la-lumiere-des-mathematiques-et-a-l-ombre-de-la-philosophie-9782752101396.html)
  60. François Nicolas (dir.), Les mutations de l'écriture, Paris, Publications de la Sorbonne, , 215 p. (ISBN 978-2-85944-726-7, www.publications-sorbonne.fr/fr/livre/?GCOI=28405100893820)
  61. François Nicolas, « Le parti-pris d’écrire / Compte tenu des sons : Anton Webern », Revue de musicologie,‎ , p. 118-130 (ISSN 0035-1601)
  62. François Nicolas, « Visages du temps (Rythme, Timbre et Forme) », Entretemps,‎ , p. 35-57 (ISSN 0981-8642)
  63. Antoine Bonnet et François Nicolas, « Franco Donatoni, une figure », Entretemps,‎ , p. 63-68 (ISSN 0981-8642)
  64. François Nicolas, « Partages d’écriture. Mathématiques et musique sont-elles contemporaines? », Les cahiers du CREM,‎ , p. 95-108 (ISSN 0998-6413)
  65. François Nicolas, « Comment passer le temps… selon Stockhausen », Analyse musicale,‎ , p. 44-55 (ISSN 0295-3722)
  66. François Nicolas, « Éloge de la complexité (à propos de Brian Ferneyhough) », Entretemps,‎ , p. 55-67 (ISSN 0981-8642)
  67. François Nicolas, « Le souci du développement chez Barraqué », Entretemps,‎ , p. 7-24 (ISSN 0981-8642)
  68. François Nicolas, « « Le monde de l’art n’est pas le monde du pardon » (à propos de Iannis Xenakis) », Entretemps,‎ , p. 109-131 (ISSN 0981-8642)
  69. François Nicolas, « « Cela s’appelle un thème » : propositions pour une histoire de la musique thématique de Bach à Schoenberg », Analyse musicale,‎ , p. 7-29 (ISSN 0295-3722)
  70. François Nicolas, « Les preuves et les traces, ou les calculs qui ne s'entendent pas, », Contrechamps,‎ , p. 58-73
  71. François Nicolas, « Le feuilleté du tempo », Entretemps,‎ , p. 51-77 (ISSN 0981-8642)
  72. François Nicolas, « Pour une intellectualité musicale », Inharmoniques,‎ , p. 207-246 (ISSN 0987-6960)
  73. François Nicolas, « Huit thèses sur l’écriture musicale », Analyse musicale,‎ , p. 47-50 (ISSN 0295-3722)
  74. François Nicolas, « L’orgue Cavaillé-Coll: un instrument contemporain? », L'Orgue,‎ , p. 100-112 (ISSN 0030-5170)
  75. François Nicolas, « Musique et ordinateur: un questionnaire », Entretemps,‎ , p. 111-116 (ISSN 0981-8642)
  76. François Nicolas, « Utopie du sérialisme? », Les cahiers de l'Ircam,‎ , p. 41-51 (ISSN 1169-4750)
  77. Artistes et philosophes : Ă©ducateurs?, Paris, Centre Georges Pompidou, , 175 p. (ISBN 2-85850-781-3), p. 85-98
  78. François Nicolas, « Théories et inventions musicales, quelques remarques introductives », Musurgia,‎ , p. 35-42 (ISBN 2-86911-314-5)
  79. François Nicolas, « Un singulier hasard (De l'improvisation musicale) », Papiers universitaires,‎ 4e trimestre 2002, p. 4-10 (ISSN 1282-6162)
  80. François Nicolas, « La troisième audition est la bonne », Musicæ scientæ,‎ , p. 165-181 (ISSN 1022-9299)
  81. Musique, rationalité, langage. L’harmonie : du monde au matériau, Paris, L'Harmattan, , 202 p. (ISBN 2-7384-7229-X, lire en ligne), p. 107-122
  82. François Nicolas, « D’une liberté de ton en musicologie (Célestin Deliège) », Revue belge de musicologie,‎ , p. 7-10 (ISSN 0771-6788)
  83. François Nicolas, « De l’instance de la lettre dans la musique », Quarto,‎ , p. 3-10 (ISSN 0771-6745)
  84. François Nicolas, « À quoi bon (faire agir, assumer)? », Revue belge de musicologie,‎ , p. 19-23 (ISSN 0771-6788)
  85. Peter Szendy (dir.), Brian Ferneyhough, Paris, Ircam, , 140 p. (ISBN 2-7384-7878-6), p. 27-45
  86. Michèle de Bussierre, Cécile Méadel, Caroline Ulmann-Mauriat, Radios et télévision au temps des “événements d’Algérie”, Paris, L'Harmattan, , 300 p. (ISBN 2-7384-7895-6), p. 163-169
  87. Peter Szendy (dir.), Arrangements-dérangements, Paris, Ircam, , 145 p., p. 45-60
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  94. Alain Poirier (dir.), André Boucourechliev, Paris, Fayard, , 422 p. (ISBN 2-213-61436-9), p. 2653-264
  95. Danielle Cohen-Levinas, Récit et représentation musicale, Paris, L'Harmattan, , 455 p. (ISBN 978-2-7475-2339-4 et 2-7475-2339-X, lire en ligne), p. 153-168
  96. Laurent Feneyrou (dir.), Résistances et utopies sonores : musique et politique au XXe siècle, Paris, Cdmc, , 265 p. (ISBN 2-9516440-8-6), p. 227-243
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  100. Nicolas Weill (dir.), La musique, un art du penser?, Rennes, Presses universitaires de Rennes, , 295 p. (ISBN 978-2-7535-0346-5), p. 157-168
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  108. François Nicolas, « Sibelius - Wagner : une généalogie obscure? », Musurgia,‎ , p. 83-105 (ISSN 1257-7537)
  109. François Nicolas, « La Sonate III pour orgue de Jean-Pierre Leguay », Orgues nouvelles,‎ hiver 2008-2009, p. 44-45 (ISSN 1966-7655)
  110. François Nicolas, « Les logiques musicales du rythme », Filigrane,‎ , p. 171-205 (ISSN 1773-9128)
  111. Jean-Baptiste Joinet et Samuel Tronçon, Ouvrir la logique au monde. Philosophie et mathématique de l'interaction, Paris, Hermann, , 350 p. (ISBN 978-2-7056-6830-3), p. 317-343
  112. « Lettre ouverte à Slavoj Zizek », sur www.egalite68.fr (consulté le )
  113. Michelle Barbe (dir.), Musique et arts plastiques. La traduction d’un art par l’autre, Paris, L'Harmattan, , 440 p. (ISBN 978-2-296-56162-5, lire en ligne), p. 207-224
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