Borderline (chanson de Madonna)

En 1982, Madonna travaille avec Reggie Lucas pour son premier album. Elle a déjà composé trois chansons, quand Lucas en choisit qui s'appelle Borderline[a 1]. Toutefois, après l'enregistrement du morceau, Madonna n'apprécie pas la version finale de Lucas. Selon elle, il utilise trop d'instruments et ne prend pas en compte ses idées[a 1], ce qui entraîne un désaccord entre eux. Après avoir fini la production, Lucas quitte le projet sans avoir modifié les chansons selon les préférences de Madonna. Ainsi, elle décide de faire appel à son petit ami John « Jellybean » Benitez pour qu'il remixe Borderline et d'autres pistes de l'album[a 1].

Borderline introduit un changement de tonalité vocale, inhabituelle dans les autres chansons de Madonna. Cette piste est sentimentale, elle parle d'un amour à sens unique [a 2]. Selon, Santiago Fouz-Hernández, un des auteurs de Madonna's drowned worlds, certaines paroles de la chanson comme « Something in way you love me won't let me be/I don't want to be your prisoner so baby won't you set me free[Notes 2] » montrent une rébellion contre l'égoïsme de l'homme[a 3]. Madonna compose sa voix pour faire passer davantage de sentiments et est soutenue par l'instrumentation de Lucas[a 3]. Borderline est considérée comme le meilleur exemple de la collaboration entre Madonna et Lucas, la profondeur émotionnelle de la chanson s'en ressent. D'après Toby Cresswell, auteur de 1001 Songs: The Great Songs of All Time and the Artists, Stories and Secrets Behind Them, « même si le refrain semble glacial, c'est un genre tout à fait en accord avec son époque et Madonna conservera la gamme vocale de cette piste au long de sa carrière musicale[a 4] ». La chanson débute par une introduction au clavier. Le bassiste Anthony Jackson s'occupe des synthétiseurs[a 5]. Les accords de Borderline s'inspirent des tubes disco des années 1970 à Philadelphie ainsi qu'au style musical d'Elton John au milieu de ces mêmes années[a 5]. Les séquences d'accords rappellent une chanson de Bachman-Turner Overdrive intitulée You Ain't Seen Nothing Yet bien que les passages de synthétiseurs restent typiques du style musical de Madonna[a 6]. La chanson possède un tempo modéré de 120 battements par minute[3] et la gamme vocale de Madonna se situe entre fa ³ et si ⁴[3]. Elle suit la progression d'accords : ré, do et sol dans le premier couplet puis si _m, mi _m, la et fa avant le refrain avant de changer en la, fa , si _m, la et mi ou alors sol, ré, la pendant le refrain[3].

Le clip de Borderline est tourné à Los Angeles du 30 janvier 1984 au 2 février 1984 et est la première vidéo que Madonna fait avec Mary Lambert qui réalise plus tard les clips de Like a Virgin, Material Girl, La Isla Bonita et Like a Prayer[23]. La vidéo décrit l'essor de la popularité de Madonna[a 11] où elle prend ce qui est considéré comme une des décisions majeures de sa carrière[a 12] quand elle commence à être diffusée par la chaîne MTV[a 13]. Elle interprète le rôle d'une jeune fille, amoureuse d'un garçon hispanique. Un photographe britannique la remarque et publie des photos d'elle sur la couverture d'un magazine[a 11]. La représentation de la vie dans la rue et la scène de haute couture est un clin d'œil à la vie de Madonna à l'époque où elle vivait dans la précarité, était proche des quartiers multiraciaux et fréquentait régulièrement les discothèques, jusqu'à ce que sa carrière commence à décoller et que le monde de la célébrité s'ouvre à elle[a 11]. Le scénario implique une hésitation émotionnelle envers son petit-ami et le photographe[a 13]. Dans la vidéo, le petit-ami de Madonna est Latino et sa lutte dans cette relation montre celle des femmes hispaniques face à leurs hommes[a 12]. Dans un numéro de Rolling Stone sorti en janvier 1997, Mary Lambert décrit la vidéo et son histoire :

« Les garçons et les filles profitent des plaisirs de l'amour barrio, la fille est attirée par la gloire, le garçon est fâché, la fille devient célèbre mais la réaction inadmissible de son nouveau petit-ami pour un détail comportemental (tout ce qu'elle fait consiste à tagger sa grosse voiture de sport) entraîne son retour auprès de son véritable amour[a 3]. »

Le scénario du clip narre le tissage de deux histoires d'amour entremêlées, l'une en couleurs et l'autre en noir et blanc[a 14]. Dans la séquence colorée, Madonna chante, flirte et séduit le garçon hispanique qui devient son petit-ami tandis que dans la séquence en noir et blanc, elle pose pour le photographe qui la courtise[a 14]. La vidéo montre Madonna dans son style habituel de l'époque : ses cheveux sont comme un nid de corneilles, ses gants en dentelle, elle porte des bottines avec des chaussettes épaisses et sa ceinture boy-toy[a 12]. Elle change d'une scène à l'autre, aussi bien en noir et blanc qu'en couleurs, utilisant une parure de vêtements différents tels qu'un crop top, T-shirt, vestes et pull-over associés avec des bas de pantalons et de jeans ainsi que quelques robes de soirée[a 13]. Posant pour le photographe, Madonna fixe la caméra d'un regard défiant, ce qui représente l'agressivité sexuelle[a 11]. À un moment de la vidéo, Madonna commence à peindre des graffitis sur certaines statues, elle apparaît alors comme une rebelle qui ne respecte pas les règles et tente d'innover[a 14]. Avec ce clip, elle brise le tabou des relations inter-raciales, même si au premier abord, Madonna délaisse le garçon hispanique en faveur du photographe. Elle le rejette plus tard, ce qui signifie qu'elle désire contrôler ses propres plaisirs sexuels ou aller au-delà des limites établies par la pop avec les paroles « You just keep on pushing my love, over the borderline[Notes 3] »[a 14]. L'image contrastée de Madonna, d'abord représentée par une blonde ébouriffée dans la séquence hispanique puis comme une blonde plus glamour, laisse suggérer que l'on peut construire sa propre image et sa propre identité. S'identifier comme une hispanique est une excellente stratégie commerciale pour appeler les noirs et les hispaniques à briser les différences raciales[a 14].

Après sa diffusion, Borderline commence à attirer l'attention des critiques musicaux[a 3]. Ils appuient leurs commentaires sur le symbole de l'autorité dans les deux scènes contrastées de la vidéo. Le studio du photographe est décoré de sculptures classiques et de statues nues tenant des lances dans un symbole phallique. Parallèlement, ce symbole est retrouvé dans le quartier hispanique par un réverbère que Madonna embrasse et une queue de billard maintenue droite par l'ami de Madonna[a 3]. Allan Metz raconte qu'avec ces scènes, Madonna montre sa vision sophistiquée de la fabrication de la féminité en tant que pouvoir suprême plutôt que des stéréotypes sur l'oppression[a 11]. Carol Clerk pense que les vidéos de Borderline et Lucky Star prouvent que Madonna n'est pas une fille gentille, mais plutôt une femme impertinente, maligne et drôlement forte. Karl Lagerfeld et Christian Lacroix réutilisent ensuite les vêtements qu'elle porte dans la vidéo pour des défilés de mode la même année[a 13]. Le professeur Douglas Kellner, auteur du livre Media Culture: Cultural Studies, Identity, and Politics Between the Modern and the Postmodern, ajoute que le clip représente les stratégies qu'utilise Madonna dans sa marche vers la célébrité[a 15].

Madonna interprète Borderline durant son Sticky & Sweet Tour

Madonna interprète Borderline durant The Virgin Tour en 1985 et Sticky & Sweet Tour en 2008. Lors du Virgin Tour, elle chante la version originale du titre en portant des croix autour de son cou et en boucle d'oreille, accessoires visibles dans certains de ses clips qui ont aussi lancé une mode vestimentaire[a 16] - [a 17]. Elle apparaît derrière une silhouette et descend les escaliers en secouant les mains et en chantant[24]. Cependant, la prestation n'est pas incluse dans la vidéo Live: The Virgin Tour de 1985[25].

Borderline est ajoutée à la programmation de la première partie du Sticky & Sweet Tour en 2008 dans le thème Old School[26]. Les vêtements de la chanteuse, conçus par le styliste américain Jeremy Scott, font référence à ses premiers jours à New York[27]. Madonna réalise une version pop-punk de la chanson avec une guitare électrique rose tandis que le fond de la scène affiche des caricatures de Keith Haring et des images graphiques[28]. Jon Pareles du New York Times trouve que l'interprétation est enthousiaste[29] tandis que Nekesa Mumbi Moody de USA Today la qualifie de « performance qui balance[28] » alors que Caryn Ganz de Rolling Stone estime qu'elle est le « mauvais tour d'une chanson aux capacités pop[30] ». La chanson n'est cependant pas incluse dans la seconde partie de la tournée en 2009 et est remplacée par une version rock de la chanson Dress You Up[31].

En 2000, Nivek Ogre de ohGr reprend une version électro-industriel de la chanson et l'inclut dans une compilation hommage de Madonna intitulée Virgin Voices: A Tribute To Madonna, Vol. 2. Heather Phares de AllMusic dit que la version d'Ogre n'est pas le meilleur morceau de l'album[32]. Le groupe de Chicago de style pop punk Showoff, enregistre une reprise pour l'album Punk Goes Pop sorti en 2002[33]. En 2006, la chanteuse Jody Watley reprend Borderline pour son album The Makeover[34] et sort en single au Royaume-Uni en octobre 2009[35]. Les Chapin Sisters incluent une version folk acoustique de la piste dans l'album Through the Wilderness[36]. En 2008, la chanteuse Duffy interprète Borderline au festival Radio 1's Big Weekend qui a lieu au Mote Park à Maidstone[37]. The Flaming Lips et Stardeath and White Dwarfs enregistrent une reprise de la chanson pour la compilation de 2009 intitulée Covered: A Revolution in Sound. Stephen Thomas Erlewine d'AllMusic pense que la reprise tourne la version de Madonna « dans un sens contraire[38] ». Les Counting Crows interprètent Borderline au Royal Albert Hall en 2003, une version MP3 sort sur leur site officiel le 17 mars 2009. ABC News critique la prestation en la jugeant décevante[39]. En 2010, la série télévisée Glee reprend la chanson dans l'épisode La Puissance de Madonna. Il s'agit d'un mashup avec Open Your Heart, interprété par Cory Monteith et Lea Michele[40].

• Producteur, parolier : Reggie Lucas
• Synthétiseur : Dean Gant, Fred Zarr et Ed Walsh
• Piano acoustique et électrique : Dean Gant et Fred Zarr
• Guitares : Reggie Lucas et Ira Siegal
• Programmeur batterie : Reggie Lucas et Leslie Ming
• Saxophone Ténor : Bobby Malach
• Basse électrique : Anthony Jackson
• Chœurs : Gwen Guthrie, Norma Jean Wright, Madonna, Brenda White et Chrissy Faith

Source[2]

• (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Borderline (song) » (voir la liste des auteurs).

Notes

Références

Références bibliographiques