Anne Dangar

Albert Gleizes photographié par Pierre Choumoff vers 1920.

Anne Dangar est née à Kempsey (Australie), une ville de l'état de Nouvelle-Galles du Sud. Elle est la fille de Otho Orde Dangar, membre de l'Assemblée législative au Parlement de Nouvelle-Galles du Sud, et de Elizabeth Dangar. On connait surtout Anne Dangar et son œuvre grâce à ses échanges épistolaires notamment avec son ami Grace Crowley (en) également peintre.

C'est en 1906 que la vie artistique d'Anne Dangar débute. Elle est alors âgée de 21 ans lorsqu'elle devient l'élève d'Horace Moore-Jones (en) puis de Julian Ashton à la Julian Ashton Art School (en). Elle enseigne dans cette même école en 1920 alors qu'elle travaille pour la grande maison d'édition Angus & Robertson (en).

Du "Cubisme", 1912, Jean Metzinger, Albert Gleizes, Eugène Figuière Editeurs (cover)

Albert Gleizes (after) 2. Mouvements simultanés de rotation et de translation du plan

En 1926, elle voyage pour la première fois en France, où elle séjourne pendant deux ans en compagnie de son amie de toujours Grace Crowley (en). Elle assiste le peintre cubiste André Lhote, dans son Académie à Paris[2] ainsi que lors de stages d'été qu'il organise dans sa maison à Mirmande dans la Drôme.

Lors de ce séjour en France, elle découvre l’œuvre d'Albert Gleizes, l'un des fondateurs du cubisme et auteur de l'ouvrage théorique La Peinture et ses Lois qui constitue le fondement du travail d'Anne Dangar. Elle est en effet séduite par la nouvelle approche du champ pictural décrit part Gleizes, découlant de la peinture de Cézanne et du cubisme. Pour Gleizes, l’artiste doit rompre avec les théories issue de la Renaissance notamment sur la perspective et revenir à l'Art roman. Le “tableau-objet” de Gleizes est construit sur des principes de “translation et de rotation” de plans géométriques qui s’enchainent les uns les autres créant rythme et cadence. C’est dans ce nouvel espace que l’œil peut appréhender la profondeur et le mouvement[3].

En 1929, elle rentre à Sydney mais n'y reste qu'un an. En effet, tout comme ses amies Dorrit Black (en) et Grace Crowley (en), Anne Dangar a été fortement influencé par les mouvements modernistes et cubistes, cependant ces influences artistiques peinent à s'installer à Sydney. Elle disait souvent qu'elle aimait la France, ce pays qui semblait mieux la comprendre que son pays d'origine, l'Australie[3].

La résidence Moly-Sabata à Sablons, au bord du Rhône.

Anne Dangar retourne en France en 1930 où elle rejoint la maison de Moly-Sabata en Isère, une communauté d'artistes et d'artisans, projet créé par Albert Gleizes. Il s'agit d'une longue bâtisse du XVIII^e siècle qui servait de halte aux bateliers, le nom signifierait “mouillage” pour les bateaux : le lieu étant souvent inondé par le Rhône, il est surnommé “mouille-savate”.

Albert Gleizes lui confie la gestion de Moly-Savata, elle succède alors au peintre Robert Pouyaud qui lui apprend la technique du pochoir à gouache. Cette méthode permet une diffusion simple et peu onéreuse de la peinture de Gleizes. Souhaitant répondre au souhait de Gleizes de développer une activité manuelle à Moly-Sabata, elle délaisse la peinture pour se concentrer à la céramique. Elle se forme auprès des potiers de la région et améliore sa technique notamment aux côtés d'André Fiol, un artiste de Vienne, et auprès de Jean-Marie Paquaud à la poterie de Chals[4] à Roussillon. Elle renoue ainsi avec la tradition ancestrale de la région, répondant également au souhait de Gleizes de développer une activité manuelle à Moly-Sabata[1].

Albert Gleizes a écrit à propos d'Anne Dangar :

« Anne Dangar, peintre, comprit que ces contacts [avec un milieu rural] ne dépendaient pas d’une initiation esthétique intellectuelle, mais de la présence immédiate, durable surtout, de l’objet dans l’existence quotidienne des êtres, présence utile à des titres divers dont les plus élevés, de beauté, de support de méditation, parce qu’apparemment plus gratuits, ne pouvaient être supprimés pour des raisons inhumaines, ramenant toute production à une stricte fonction bassement servile ; c’est bien là qu’est la différence irréductible entre un produit artisan et un produit industriel, même si ce dernier se pare d’un camouflage esthétique ; et c’est là que repose cette distinction strictement intellectualiste, sans vérité sinon sans conséquences néfastes, que l’on fait entre des arts majeurs et des arts mineurs. » - La Belle journée est passée[5] -

Anne Dangar a vécu un tiers de sa vie à Moly-Sabata, c’est là qu’elle a créé l’essentiel de son œuvre céramique. Surnommée “la Miss” par les habitants des environs de Sablons, "Miss Dangar" est restée dans le souvenir des sablonnais qui la lient à leur histoire familiale.

La vie en communauté fut parfois difficile à Moly-Sabata, parfois même décevante pour les artistes qui y séjournèrent. Mais Anne Dangar assuma son engagement, soutenue par Lucie Deveyle, femme de maison du musicien César Geoffray, elle s'installe avec ce dernier et son épouse à Moly Sabata en Mai 1931. Lucie Deveyle assiste Anne Dangar pour les tâches matérielles et se forme au tissage avec les tisserands Jacques Plasse et Bilou Le Caisne.

Anne Dangar meurt le 4 septembre 1951 à Sablons. Les funérailles ont lieu le 7 septembre à Serrières. Dans un article du Progrès, le journaliste cite les personnes présentes dont Albert Gleizes, Fernand Rude, sous-préfet de l'Isère à Vienne, et René Deroudille, critique d'art de Lyon. Ces derniers ne tarissent pas d'éloge à l'égard de la céramiste. Deroudille parle "d'une perte immense" et la décrit comme "la plus grande potière de France ". Sont présents également, Robert Poyaud, Marcel Michaud, directeur de la galerie "Folklore", César Geoffray et Lucie Deveyle.

Miss Dangar est inhumé dans le caveau de famille de M. Jules Roche, terre ardéchoise où elle souhaitait reposer.

• La Galerie nationale d'Australie[13], au Powerhouse Museum à Sydney[14].
• Au Musée des Arts décoratifs de Paris, département moderne et contemporain.
  • Soupière sur socle plat[15], vers 1936. Pièce unique. Signée au pinceau à l'émail : MSD, sous le pied de la soupière. Terre vernissée. H. 0,29 ; L. 0,30 ; D. 0,245. Achat grâce au mécénat de BNP Paribas. Inv. 2008.101.1.1-3.
    • Cette pièce avait été achetée par Marcel Michaud à Anne Dangar autour de 1936.
• À la Fondation Albert Gleizes[16] à Paris[17].
  • Plat, vers 1940. Poterie vernissée. Diam. 20 cm[18].
• Au Musée des beaux-arts de Lyon dans le département des Arts décoratifs.
  • Plat creux, vers 1938. Poterie vernissée. Diam. 18,2 cm[18].
  • Deux plaques : Marocains, vers 1940-1941. Émaux sur plaque de grès industriel. 23 x 13 chacune[18].
  • Plat, Vierge à l'enfant entourée d'anges. vers 1942.
  • Pot tripode couvert, vers 1950. Poterie vernissée. 20 × 17 cm[18].
• Au Musée d'Art et d'Archéologie de Valence.
• Au Musée national de Céramique de Sèvres[19].

Les expositions des œuvres d'Anne Dangar sont connues en grande partie grâce au site de la Fondation Albert Gleizes[20].

Visuel de l'Exposition internationale de 1937 à Paris.

• Sablons, Moly-Sabata, exposition presque chaque année à partir de 1932.
• Annonay, musée, exposition en 1932, 1935, 1937.
• Tournon, musée, exposition en 1932.
• Lyon, galerie Styl-Clair, œuvres présentées régulièrement à partir de 1935, puis à la galerie Folklore jusqu’aux années 1960.

• Paris :
  • Exposition universelle de 1937, Pavillon du Forez-Vivarais.
  • Petit Palais, Les Maîtres de l’art indépendant, 1895 – 1937, juin-octobre 1937[21].
  • Petit Palais et galerie Sambon, Moly-Sabata, 1938.
  • Salon d'automne, Aspects du cubisme chez quelques aînés et quelques jeunes, 1938.

Brochures du Salon d'automne de Lyon.

• Paris :
  • Galerie Révillon, Artisans de France, avril 1948.
  • Galerie des Garets, Gouaches par Albert Gleizes, Céramiques d’après Gleizes par Anne Dangar, 1948.
  • Paris, École des Beaux-Arts, Du Cubisme aux Arts traditionnels, exposition itinérante à Aix-en-Provence, Saint-Rémy-de-Provence, Toulon, Lyon, 1953.

• Lyon :
  • Salon d’Automne, 1948.
  • Premier Salon International du Groupe Contraste, 15 janvier - 6 février 1949.

• Tokyo et Kyoto, musée des Beaux-Arts, École de Paris, Arts décoratifs, 1960.
• Sèvres, musée national de céramique, L’Art de la poterie en France de Rodin à Dufy, 9 juin – 25 octobre 1971[22].
• Paris, Centre Georges Pompidou, Paris-Paris, 1937-1957, 1981[23].
• Étretat, salle municipale, Autour d’Albert Gleizes, 28 juillet – 26 août 1984.
• Lyon, Espace lyonnais d’art contemporain, Marcel Michaud, 29 avril – 4 juin 1989[24].
• Sablons, Moly-Sabata, Anne Dangar, 6 – 21 avril 1991.Fondation Albert Gleizes
• Sèvres, musée national de céramique, L’art de la terre vernissée du Moyen Âge à l’an 2000, 1^er octobre 1999 – 10 janvier 2000.
• Canberra, Galerie nationale d'Australie, Anne Dangar at Moly-Sabata : tradition and innovation, 13 juillet – 28 octobre 2001[25].
• Roussillon, mairie, Patrimoine en Isère – Pays de Roussillon, 21 septembre – 30 novembre 2003.
• Saint-Pierreville, La Fabrique du Pont d’Aleyrac, Miss Dangar, potière, 1885-1951, 16 septembre – 12 novembre 2006.
• Valence, Musée d'Art et d'Archéologie de Valence, Anne Dangar, Céramiste : Le cubisme au quotidien, 26 juin 2016 – 26 février 2017[26].

• Anne Dangar, Lettres à la Pierre-qui-Vire, La Pierre-qui-Vire, Ed. Zodiaque, 1972.
• Laurence Berthon, « Miss Dangar », potière : 1885-1951. Accompagné de lettres inédites et d'un texte d'Anne Dangar, Saint-Pierreville (Ardèche), Ed. La Fabrique du Pont d'Aleyrac, 2006.
• Laurence Berthon, « Céramiques d'Anne Dangar au musée des Beaux-Arts de Lyon » [article], dans Bulletin des musées et monuments lyonnais ; No 1, 1998, p. 24-35.

• Ressources relatives aux beaux-arts :
  • (de + en) Artists of the World Online
  • (en) Bénézit
  • (en) MutualArt
  • (en) National Gallery of Victoria
  • (nl + en) RKDartists
• Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste :

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• Anne Dangar - Archives of Women artists - Biographie, sélection d'œuvre
• Anne Dangar et les Sablonnais - Exposition à Moly-Sabata - Fondation Albert Gleizes
• Site de la commune de Sablon - Biographie