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Édouard Chimot

Édouard Chimot, né à Lille le et mort à Paris le , est un peintre, illustrateur, graveur et directeur artistique français.

Édouard Chimot
Naissance
Décès
Période d'activité
Nom de naissance
Edouard Jules Chimot
Nationalité
Activité
Distinction

Édouard Chimot est notamment connu pour son travail d'illustrateur et pour avoir dirigé, entre autres, la publication d'une trentaine d'ouvrages aux Éditions d'Art Devambez durant les années 1920 à Paris.

Biographie

Les débuts

Édouard Chimot étudie sous la direction de Pharaon de Winter à l'école des beaux-arts de Lille, puis sous celle de Jean-Baptiste Levert et d'Alexis Mossa à l'école nationale arts décoratifs de Nice, inaugurée en 1881 et qui se situait rue Tondutti de l’Escarène, où il apprend véritablement le dessin. Toutefois, le début de sa carrière reste encore assez imprécis. Il semble qu'il ait exposé pour la première fois en 1912, ce qui entraîna une césure dans sa carrière. Ce n'est qu'à partir de 1919 que Chimot marque réellement la scène artistique parisienne.

Édouard Chimot vient à Paris où il effectue différents petits métiers pour gagner sa vie tout en se consacrant la nuit au dessin[1]. C'est alors qu'il songe à graver ses dessins. Il s'achète une presse et, tout seul, apprend la gravure durant ses rares heures de liberté. Dans les années précédant la Grande Guerre, il habite un atelier parisien à Montmartre. « De jeunes et jolies femmes[1] » commencent à lui servir de modèle. Il est certain qu'il acquiert une connaissance aiguë des milieux interlopes de la capitale, et de Montmartre en particulier.

On a longtemps cru qu’Édouard Chimot était l’architecte, ou du moins le concepteur des plans, de la villa Lysis de son ami Jacques d’Adeslwärd-Fersen située à Capri. L’information a été de multiples fois répétée, y compris par des sources qui, d’ordinaire, font autorité[2]. En réalité, l’examen des lettres échangées entre Fersen et Chimot durant la période concernée par la construction de cette villa démontre qu’il n’en est rien[3]. Il semble que ce soit en raison d’un procès tenu durant l'été 1905 provoqué par un éboulement au cours duquel un ouvrier avait failli trouver la mort que la solution d’un architecte français avait été trouvée comme échappatoire à une condamnation par les autorités locales.

En 1912, sa première exposition de dessins, gravures et monotypes est couronnée de succès. Il décide de publier un premier ouvrage à tirage limité avec les textes de René Baudu, intitulé Les Après-midi de Montmartre, avec ses dessins qu'André Warnod nomme « ses petites filles perdues ». Puis vient la guerre durant laquelle il est mobilisé près de cinq ans.

Un nouveau départ

Après la Première Guerre mondiale, Chimot loue l'atelier d'Auguste Renoir, boulevard de Rochechouart à Paris.

Son nouveau livre illustré, La Montée aux enfers, le lance et lui permet d'achever ses Après-midi de Montmartre. L'ouvrage est publié en 1919. Suivent Les Soirs d’opium par Maurice Magre, Le Fou par Aurele Partorni, L’Enfer par Henri Barbusse, La Petite Jeanne pâle par Jean de Tinan et Mouki le Delaissé par André Cuel, tous illustrés avec des dessins originaux entre 1920 à 1922.

En 1921, Chimot collabore à La Roseraie. Revue des Arts et des Lettres, publiée par Roger Lacourière, graveur en taille-douce et fondateur, en 1919, de la maison d'édition La Roseraie puis plus tard de l'atelier Lacourière-Frélaut, dont la direction artistique fut confiée à Chimot. Un seul numéro paraîtra. Francis Carco, André Dignimont, Chas Laborde, Martin, Daragnès, Pierre Falké, Drian, Marcel Vertès et bien d’autres, qui tous s’emparaient d’un coin de table pour travailler, fréquentent les ateliers de La Roseraie[2].

Les Éditions d’Art Devambez

La consécration de Chimot fut son rôle de directeur artistique des Éditions d’Art Devambez. De 1923 à 1931, de son nouvel atelier parisien situé rue Ampère, il supervise l'édition de livres d'art illustrés par des artistes comme Pierre Brissaud, Edgar Chahine, Henri Farge, Alméry Lobel-Riche, et Tsugouharu Foujita. Cependant, il se réserva des textes d'exceptions pour les illustrer lui-même, à savoir Les Chansons de Bilitis de Pierre Louÿs (1925), Les Belles de nuit de Maurice Magre (1927), et enfin Parallèlement de Paul Verlaine (1931).

Pour célébrer la femme, Chimot, va s'inspirer d'œuvres littéraires réalistes ou sulfureuses qui répondent à ses propres aspirations. Leurs poèmes ou leurs textes l'inspirent car ils exaltent la séduction féminine, la passion absolue, le désir exacerbé, il s'y mêle érotisme, beauté sublimée, rêverie, fantasmes, plaisir, triomphe, mais aussi souffrances et humiliations[1]. Derrière l'amour subi ou consenti, il y a une course effrénée à l'oubli. Chimot va devenir le chantre visuel insatiable de la Beauté, de la Volupté et de la Mort.

En 1924, Édouard Chimot réalise deux films, L’Ornière (connu également sous le titre de Micheline Horn ou de Sur le Chemin de Vrai) puis Survivre. Deux ans plus tard, il devient le directeur artistique du film La Lueur dans les ténèbres de Maurice Charmeroy.

En 1926, dans un article de L'Ami du Lettré[4], Chimot écrivait : « J’ai choisi la femme comme sujet préféré, puis unique de mon œuvre. Je recherché un modèle au corps élégant et mince avec le côté moderne, un peu androgyne. Je fais beaucoup de dessins dans l’ambiance du texte, puis je choisis parmi eux. La gravure devient une traduction libre de mon dessin. Il me faut de deux à quatre semaines pour une gravure. Je ne fais que de l’eau-forte. »

En 1928, Chimot tombe amoureux de l'Espagne lors de ses recherches pour l'ouvrage La Femme et le Pantin de Pierre LouĂżs.

Durant cette période, il noue non seulement des alliances artistiques mais aussi des alliances littéraires avec l'essayiste proche des surréalistes Gilbert Lely, qui lui dédie sa première publication, Ne tue ton père qu’à bon escient, en 1929. Cette année-là, Édouard Chimot devient une figure incontournable du monde de l'art, un éditeur généreux avec ses artistes, et lui-même un artiste dont le public admirait les nus symbolistes, « soumises à leurs passions mortelles et délicieuses », comme l'écrivit André Warnod.

Le krach de Wall Street puis la crise économique conséquente, met fin aux commandes de livres d'art à tirage limité. Quand les derniers livres en production chez Devambez sortent, dont Parallèlement, publié en 1931, une page se tourne.

Cette même année une monographie de Chimot est publiée par Maurice Rat avec une préface de Maurice Magre, dans la collection « Les Artistes du livre », mettant un point final à ses glorieuses années de direction artistique.

La fin de carrière

Pendant la 2e Guerre mondiale, lui et sa femme Loulou trouvent refuge dans la maison de vacances qu'ils avaient achetée à Barcelone. De 1943 à 1948, 4 ouvrages furent publiés à Barcelone, dont 3 pour illustrer des textes en espagnol. Ensuite, Edouard Chimot retourna à Paris et y publia ses dernières œuvres.

Dans la dernière année de sa vie paraît une collection de 16 nus féminins, Les Belles que voilà : mes modèles de Montmartre à Séville, qu'il considère comme une sélection de son œuvre et de sa relation à la beauté féminine.

Illustrations

De 1919 à 1958, Édouard Chimot a illustré une soixantaine d'ouvrages à tirage limité.

La période la plus artistique ("les bonnes années") s'étend de 1919 à 1934. Pendant toute cette période, Edouard Chimot utilisera exclusivement[5] la technique de l'eau-forte pour reproduire ses illustrations.

Il sera alors considĂ©rĂ© comme l'un des illustrateurs importants de cette pĂ©riode et 7 de ses eaux-fortes seront reproduites dans L’Essai sur la Bibliophilie Contemporaine de 1900 Ă  1928 de ClĂ©ment-Janin, RenĂ© Kieffer Editeur, Paris 1931-1932.  

À partir de 1935, pour des raisons économiques et souvent pour multiplier le tirage (parfois plusieurs milliers d'exemplaires), Edouard Chimot a recours à des techniques plus productives pour réaliser les illustrations, comme l'héliogravure par exemple, et il abandonnera progressivement la technique de l'eau-forte. Si les quelques ouvrages encore illustrés d'eaux-fortes restent remarquables[6], le reste de sa production sera inégale, tant au point de vue artistique qu'au point de vue de la qualité de la reproduction des illustrations.

Liste des ouvrages illustrés jusqu'en 1934 :

  • 1916 : Le Bandeau d’Eros de FĂ©licien Champsaur, illustrĂ© d’amusantes et/ou coquines illustrations (plus de 300) in texte de RaphaĂ«l Kirchner et 8 hors texte, dont 1 par Edouard Chimot (« Le petit bois : un joli dessous », page 183). Tirage : en grand nombre inconnu pour l’édition ordinaire, après 25 exemplaires sur papier impĂ©rial du Japon et 25 exemplaires sur papier Hollande.1er livre connu illustrĂ© de manière modeste par Edouard Chimot.
  • 1919 : Les Après-midi de Montmartre de RenĂ© Baudu, illustrĂ© de 14 eaux-fortes. Pour le Compte des auteurs Ă  Paris (120 exemplaires) et pour L’Édition Ă  Paris (50 exemplaires). Tirage : 170 exemplaires. RenĂ© Baudu et Edouard Chimot ont conçu ce livre en 1913, mais l’ouvrage a Ă©tĂ© interrompu pendant la Guerre de 1914-1918. Ensuite, il a Ă©tĂ© imprimĂ© en et a paru au printemps 1920. Edouard Chimot considère cependant qu’il s’agit bien de son 1er ouvrage artistique illustrĂ© (Cf L’Ami du lettrĂ© pour l’annĂ©e 1926, page 368).
  • 1920 : La MontĂ©e aux Enfers de Maurice Magre, illustrĂ© de 12 eaux-fortes et de 23 dessins. L’Édition Ă  Paris. Tirage : 590 exemplaires. Ce livre a Ă©tĂ© imprimĂ© en septembre et et, bien que datĂ© 1920, il a paru en . Cependant, Edouard Chimot le considère comme postĂ©rieur aux Après-midi de Montmartre (Cf L’Ami du lettrĂ© pour l’annĂ©e 1926, page 368).
  • 1920 : Moi, Femme de Nelly Dward, illustrĂ© de 1 eau-forte. La Maison Française d'Art et d’Édition Ă  Paris. Tirage : 210 exemplaires + 13 exemplaires hors commerce non numĂ©rotĂ©s.
  • 1921 : Les Soirs d'Opium de Maurice Magre, illustrĂ© de 12 eaux-fortes et de 21 ornements gravĂ©s sur bois d'après ses dessins. L’Édition Ă  Paris. Tirage : 514 exemplaires.
  • 1921 : La revue des Arts et des Lettres, illustrĂ© par divers artistes, dont 3 eaux-fortes et 2 bois gravĂ©s par Chimot. La Roseraie Ă  Paris. Tirage : 220 exemplaires.
  • 1921 : Le Fou d'Aurèle Patorni, illustrĂ© de 6 eaux-fortes et de 6 bois gravĂ©s d'après ses dessins. Aux dĂ©pens des auteurs Ă  Paris. Tirage : 245 exemplaires.
  • 1921 : L'Enfer d'Henri Barbusse, illustrĂ© de 24 eaux-fortes. Albin Michel Ă  Paris. Tirage : 432 exemplaires.
  • 1922 : Mouki le dĂ©laissĂ© d'AndrĂ© Cuel, illustrĂ© de 6 eaux-fortes. Éditions d'Art de la Roseraie Ă  Paris.Tirage : 197 exemplaires.
  • 1922 : La Petite Jeanne Pâle suivie de La Petite Sirène du Pont des Arts de Jean de Tinan, illustrĂ© de 8 eaux-fortes. LĂ©o Delteil Ă  Paris. Tirage : 393 exemplaires.
  • 1922 : L’œuvre amoureuse et sentimentale de Maurice Magre. IllustrĂ© d'un portrait de Maurice Magre en frontispice (photogravure). Collection Les Maitres de l’Amour, Bibliothèque des Curieux, Paris. Tirage : 100 exemplaires du tirage de tĂŞte suivi d'une Ă©dition courante (tirage inconnu).
  • 1924: Bonjour Paris - Revue du Casino de Paris - Saison 1924-1925. Les Editions Devambez Ă  Paris. Contient 4 dessins hors-texte contrecollĂ©s sur des passe-partout cartonnĂ©s et lĂ©gendĂ©s, dont 2 par Edouard Chimot: Sister's Rowe et Mlle Marialis, ainsi que Mlle Mistinguett par Charles Gesmar et Mlle Diana par Drian. IllustrĂ©e Ă©galement de photographies (4 planches en couleurs et 20 planches en noir) reproduisant les tableaux et les portraits des principaux artistes de la revue. Couverture illustrĂ©e par Charles Gesmar, prĂ©face de Curnonsky. Tirage inconnu.
  • 1925 : Les Chansons de Bilitis de Pierre LouĂżs, illustrĂ© de 12 eaux-fortes. Les Éditions d'Art Devambez Ă  Paris. Tirage : 500 exemplaires. Voir aussi le complĂ©ment paru en 1933 avec 6 eaux-fortes et 1 planche supplĂ©mentaire hors commerce.
  • 1925 : L'Annonciation de Georges Isarlov, nombre inconnu d'eaux-fortes. SociĂ©tĂ© d'Ă©dition et de librairie Henri Reynaud. Tirage : 240 exemplaires.
  • 1925 : L'Ami du LettrĂ© 1926, ouvrage collectif, illustrĂ© de 2 eaux-fortes dont une de Chimot. Bernard Grasset, Ă©diteur, Ă  Paris. Tirage : 2 191 exemplaires.
  • 1925 (circa) :« Les mĂ©decins, vus par ...», par Paul Rabier, fondateur du Salon des MĂ©decins en 1909, fascicule illustrĂ© de 4 planches reproduisant des scènes de la vie mĂ©dicale, par Francisque Poulbot, Adrien Barrère, Albert Guillaume et Edouard Chimot. Les Éditions d'Art Devambez Ă  Paris pour les Laboratoires Cortial (laboratoire pharmaceutique français). Tirage inconnu.
  • 1926 : L'Ami du LettrĂ© 1927, ouvrage collectif, illustrĂ© de 4 hĂ©liogravures dont une de Chimot (« Phanion », parue dans les PoĂ©sies de MĂ©lĂ©agre -1926-). Bernard Grasset, Ă©diteur, Ă  Paris. Tirage : 446 exemplaires.
  • 1926 : Le Spleen de Paris. Petits poèmes en Prose de Charles Baudelaire, illustrĂ© de 10 eaux-fortes. Les Editions d'Art de l'IntermĂ©diaire du bibliophile Ă  Paris. Tirage : 750 exemplaires.
  • 1926 : MeĂŻpe ou la DĂ©livrance d'AndrĂ© Maurois, illustrĂ© de 1 eau-forte. Les Éditions Grasset Ă  Paris. Tirage : 1 899 exemplaires.
  • 1926 : Les poĂ©sies de MĂ©lĂ©agre de Pierre LouĂżs, illustrĂ© de 15 eaux-fortes. Les Éditions d'Art Devambez Ă  Paris. Tirage : 230 exemplaires.
  • 1927 : Les Belles de Nuit de Maurice Magre, illustrĂ© de 18 eaux-fortes. Les Éditions d'Art Devambez Ă  Paris. Tirage : 457 exemplaires.
  • 1928 : La Femme et le Pantin de Pierre LouĂżs, illustrĂ© de 16 eaux-fortes. Les Éditions d'Art Devambez Ă  Paris. Tirage : 211 exemplaires + quelques exemplaires rĂ©servĂ©s Ă  l'auteur, Ă  l'Ă©diteur et aux collaborateurs.
  • 1929 : Aphrodite, MĹ“urs antiques de Pierre LouĂżs, illustrĂ© de 16 eaux-fortes (+ 5 planches libres dans les 46 n° de tĂŞte). Les Éditions d'Art de l'IntermĂ©diaire du bibliophile Ă  Paris. Tirage : 325 exemplaires.
  • 1930 : L'Anthropophage de Charles Maurras, illustrĂ© de 1 eau-forte. Éditions Lapina Ă  Paris. Tirage : 1 195 exemplaires.
  • 1930 (circa): « A propos de quelques estampes de Chimot », in Art et Science par Dartigues (Louis), fascicule illustrĂ© de 5 planches reproduisant des dessins originaux de Chimot. Les Éditions d'Art Devambez Ă  Paris pour les Produits F. Hoffmann, la Roche et Cie (laboratoire pharmaceutique suisse). Tirage inconnu.
  • 1931 : Parallèlement de Paul Verlaine, illustrĂ© de 23 eaux-fortes. Les Éditions d'Art Devambez Ă  Paris. Tirage : 213 exemplaires.
  • 1931: "Chimot", Étude par Maurice Rat, illustrĂ© d'un portrait, de 19 reproductions d'eaux fortes d'ouvrages illustrĂ©s par Chimot et d'un "dessin original en couleurs" (en fait, la reproduction du dessin original ayant servi Ă  la gravure inĂ©dite prĂ©sente dans les 50 exemplaires sur Japon), les 50 exemplaires de tĂŞte sur Japon contiennent en plus la gravure inĂ©dite du "dessin original". Les Artistes du Livre, Henri Babou, Éditeur Ă  Paris, 1931.Tirage: 850 exemplaires.
  • 1932 : "Les Chats" (ouvrage sans titre) par Edouard Chimot, album illustrĂ© de 15 lithographies originales en couleurs non signĂ©es, montĂ©es sous passe-partout lĂ©gendĂ©s. A l'enseigne de l'auteur qui ne veut pas dire son nom, Ă  Paris. Tirage : 230 exemplaires + 20 exemplaires d'artiste hors commerce (sur diffĂ©rents papiers, non numĂ©rotĂ©s). Nota: l'attribution Ă  Chimot est parfois contestĂ©e.
  • 1933 : Sirocco ou le rĂ©cit nocturne de Jean de Montesquiou Fezensac, illustrĂ© de 6 eaux-fortes. Chez l'auteur Ă  Paris. Tirage : 225 exemplaires.
  • 1933 : Les Chansons secrètes de Bilitis de Pierre LouĂżs, illustrĂ© de 6 eaux-fortes + 1 planche supplĂ©mentaire hors commerce. Il comprend les textes originaux des cinq chansons censurĂ©es ou retirĂ©es de l'Ă©dition des Chansons de Bilitis de 1925 dont cet ouvrage est le complĂ©ment. Pour l'artiste et ses amis. Tirage : 106 exemplaires + 1 exemplaire personnel du graveur Ă  son nom.
  • 1934 : Pilar d'AlgĂ©siras de Maxime Blum, illustrĂ© de 21 eaux-fortes. Pour l'artiste et ses amis. Tirage : 100 exemplaires + 3 exemplaires nominatifs.

Liste des ouvrages illustrés parus à partir de 1935 :

  • 1935 : La Tentation de saint Antoine de Gustave Flaubert, avec 5 illustrations reproduites en hĂ©liogravure, Collection "Baldi". Rombaldi, Ă©diteur Ă  Paris. Tirage : non prĂ©cisĂ©.
  • 1935 : Les Fleurs du mal de Charles Baudelaire, avec 5 illustrations reproduites en hĂ©liogravure, Collection "Baldi". Rombaldi, Ă©diteur Ă  Paris Ă  Paris. Tirage Ă  part : 150 exemplaires numĂ©rotĂ©s et cinq exemplaires rĂ©servĂ©s Ă  Chimot. Tirage courant : non prĂ©cisĂ©. L'ouvrage a Ă©tĂ© rĂ©Ă©ditĂ© par Rombaldi, avec les mĂŞmes illustrations, en 1936 (n° 5 de la Collection Baldi "Les Contemporains", sans prĂ©cision de tirage) et en 1939 (sans indication de collection et sans prĂ©cision de tirage).
  • 1935 (circa) : Les MĂ©decins vus par ..., avec quatre illustrations reproduisant des scènes de la vie mĂ©dicale : 1 de Georges Barrère, 1 d'Albert Guillaume, 1 d'Edouard Chimot et 1 de Francisque Poulbot. Éditions des Laboratoires Cortial, par Devambez Ă  Paris.
  • 1936 : Parallèlement et Chansons pour Elle de Paul Verlaine, avec 5 illustrations reproduites en hĂ©liogravure, n° 1 de la Collection Baldi "Les Contemporains". Rombaldi, Ă©diteur Ă  Paris. Tirage : 3 070 exemplaires. Voir 1937 : rĂ©Ă©dition avec des illustrations diffĂ©rentes, tirage non prĂ©cisĂ©.
  • 1936 : 3 Contes de Gustave Flaubert, avec six illustrations reproduites en hĂ©liogravure : 2 de Chahine, 2 de Lobel-Riche, 2 de Chimot, n° 4 de la Collection Baldi "Les Contemporains". Rombaldi, Ă©diteur Ă  Paris. Tirage  : 3 000 exemplaires.
  • 1936 : La Garçonne de Victor Margueritte, illustrĂ© de 15 eaux-fortes. Francis Guillot Ă  Paris. Tirage : 300 exemplaires + 30 exemplaires d'artiste rĂ©servĂ©s aux collaborateurs.
  • 1936 : La Belle Carolina par Louis-RenĂ© Talon, illustrĂ© de 17 eaux-fortes. Edition rĂ©servĂ©e Ă  l'artiste et Ă  ses amis. Tirage : 184 exemplaires.
  • 1936 : Dialogue des Courtisanes de Lucien de Samosate, avec 10 illustrations reproduites en hĂ©liogravure. Emile Chamotin Editeur Ă  Paris. Tirage : 3 310 exemplaires.
  • 1937 : L'Envers du Music-Hall de Colette, illustrĂ© de 20 compositions en couleurs gravĂ©es au repĂ©rage par Louis Maccard d'après les dessins originaux de Chimot. Francis Guillot Ă  Paris.Tirage : 300 exemplaires + 30 exemplaires d'artiste.
  • 1937 : La Femme et le Pantin de Pierre LouĂżs, avec 5 illustrations reproduites en hĂ©liogravure, Collection Baldi "Les Contemporains". Rombaldi, Ă©diteur Ă  Paris. Tirage  : non prĂ©cisĂ©.
  • 1937 : Poèmes d'Amour de Verlaine, illustrĂ© de 25 eaux-fortes. Le Vasseur et compagnie Ă  Paris. Tirage : 425 exemplaires
  • 1937 : Parallèlement et Chansons pour Elle de Paul Verlaine, avec 5 illustrations reproduites en hĂ©liogravure. Rombaldi Ă©diteur Ă  Paris. Tirage  : non prĂ©cisĂ©. RĂ©Ă©dition avec des illustrations diffĂ©rentes de l'Ă©dition de 1936.
  • 1938 : Toi et Moi de Paul GĂ©raldy, illustrĂ© de 12 compositions en couleurs gravĂ©es au repĂ©rage par Louis Maccard d'après les dessins originaux de Chimot. Francis Guillot Ă  Paris. Tirage : 250 exemplaires + 30 exemplaires d'artiste.
  • 1938 : Poèmes inĂ©dits de Pierre LouĂżs, illustrĂ© de 6 eaux-fortes , + 1 supplĂ©ment de poèmes libres, hors commerce, illustrĂ© de 4 eaux-fortes, soit 2 volumes et 10 eaux-fortes. Imprimerie Darantière Ă  Dijon. Tirage : 97 exemplaires + 12 exemplaires d'artiste, et quelques exemplaires seulement pour le supplĂ©ment destinĂ©s Ă  l'artiste et Ă  ses amis.
  • 1940 : Proses inĂ©dites de Pierre LouĂżs, illustrĂ© de 5 eaux-fortes + 1 supplĂ©ment de poèmes libres, hors commerce, illustrĂ© de 5 eaux-fortes, soit 2 volumes et 10 eaux-fortes. Imprimerie Darantière Ă  Dijon. Tirage : 95 exemplaires + 12 exemplaires d'artiste, et quelques exemplaires seulement pour le supplĂ©ment, destinĂ©s Ă  l'artiste et Ă  ses amis.
  • 1941 : Les Fleurs du Mal de Charles Baudelaire, illustrĂ© de 20 eaux-fortes gravĂ©es par Louis Maccard + 5 planches refusĂ©es pour les pièces condamnĂ©es dans les exemplaires 1 Ă  76. Georges Briffaut Ă  Paris.Tirage : 500 exemplaires.
  • 1942 : Les Fleurs du Mal de Charles Baudelaire, illustrĂ© de 14 compositions en couleur. La Belle Edition Ă  Paris.Tirage : 3 765 exemplaires.
  • 1943 : Idilios Y Epigramas (Idylles et Epigrammes) de ThĂ©ocrite, illustrĂ© de 11 eaux-fortes et de 25 bois. Editions Hora Ă  Barcelone. Tirage : 263 exemplaires + 20 exemplaires d'artiste.
  • 1945 : Cent sonnets français du XV au XXe siècle, illustrĂ© de 10 eaux-fortes et de 18 bois. Editions Lauro Rambla Santa Monica Ă  Barcelone. Tirage : 242 exemplaires + 20 exemplaires d'artiste.
  • 1946 : Rimas de Gustavo Adolfo Becquer, illustrĂ© de 10 eaux-fortes de Chimot et des vignettes de Jose Narro. Jose Janes, Ă©diteur Ă  Barcelone. Tirage : 140 exemplaires + 20 exemplaires d'artiste.
  • 1946 : Ardance ou La VallĂ©e d'automne de Jean de Montesquiou Fezensac,  illustrĂ© de 23 eaux-fortes en couleur. Par l'auteur. Tirage : 251 exemplaires. Note : compte tenu de la qualitĂ© artistique et de rĂ©alisation des eaux-fortes, il s'agit peut-ĂŞtre d'un ouvrage Ă©laborĂ© avant la guerre et dont la commercialisation aurait Ă©tĂ© repoussĂ©e en 1946.
  • 1948 : Cants d'Amor de AusiĂ s March, illustrĂ© de 8 eaux-fortes. Jose Janes, Ă©diteur Ă  Barcelone. Tirage : 150 exemplaires + 20 exemplaires d'artiste.
  • 1948 : La Gitanella par Cervantes, illustrĂ© de 15 compositions en couleur. Georges Guillot Ă  Paris. Tirage : 350 exemplaires + 25 exemplaires d'artiste + 20 exemplaires rĂ©servĂ©s Ă  Chimot. 
  • 1949 : Le Songe d'une nuit d'Ă©tĂ© par Shakespeare, illustrĂ© de 12 compositions en couleur. Georges Guillot Ă  Paris. Tirage : 300 exemplaires + 10 exemplaires d'artiste.
  • 1949 : Poèmes Antiques de Pierre LouĂżs, illustrĂ© de 15 eaux-fortes. Georges Guillot Ă  Paris. Tirage : 330 exemplaires + 25 exemplaires d'artiste + 20 exemplaires rĂ©servĂ©s Ă  Chimot.
  • 1950 : 3 Filles de leur Mère par Pierre LouĂżs (1897 !), illustrĂ© de 12 compositions en couleur très libres, non signĂ©es. Edition pour un groupe de bibliophiles. Tirage : 350 exemplaires.
  • 1950 : L'Amant de Lady Chatterlay de D. H. Lawrence, illustrĂ© de 19 compositions (lithographies) en couleur et de 22 en sanguine. Edition des 2 Rives Ă  Paris. Tirage : 1 118 exemplaires + 25 exemplaires HC rĂ©servĂ©s aux collaborateurs et Ă  l'artiste.
  • 1951 : Les soupers de DaphnĂ©e suivi Des dortoirs de LacĂ©dĂ©mone de Meusnier de Querlon, illustrĂ© de 15 compositions en couleur. Les Editions ERYX Ă  Paris. Tirage : 429 exemplaires + un certain nombre d'exemplaires nominatifs, dont certains rĂ©servĂ©s Ă  l'artiste (avec sa signature) + 25 exemplaires illustrĂ©s en noir.
  • 1951 : Histoire d'amour de la Rose des sables d'Henry de Montherlant, illustrĂ© de 19 compositions (lithographies) en couleur et de 7 en sanguine. Edition des 2 Rives Ă  Paris. Tirage : 1 019 exemplaires + 11 exemplaires rĂ©servĂ©s Ă  Henry de Montherlant + 20 exemplaires rĂ©servĂ©s Ă  Chimot + 10 exemplaires de collaborateurs.
  • 1952 : Facettes et reflets d'AndrĂ© PrĂ©vot, illustrĂ© de (non prĂ©cisĂ©) compositions en couleur. Edition des 2 Rives Ă  Paris. Tirage : 500 exemplaires.
  • 1952 : Carmen suivi de la course de taureaux de Prosper MĂ©rimĂ©e, illustrĂ© de 15 compositions (lithographies) en couleur. Edition des 2 Rives Ă  Paris. Tirage : 1 015 exemplaires + 16 exemplaires rĂ©servĂ©s Ă  Chimot + 10 exemplaires de collaborateurs.
  • 1954 : MĂ©moires de fanny Hill de John Cleland, illustrĂ© de 19 compositions (lithographies) en couleur et de 11 en sanguine. Edition des 2 Rives Ă  Paris. Tirage : 1 025 exemplaires + 16 exemplaires rĂ©servĂ©s Ă  Chimot + 10 exemplaires de collaborateurs.
  • 1955 : Le Libertin de qualitĂ© ou Ma Conversion de Mirabeau, illustrĂ© de 10 compositions en couleur. Jacques Vialetay, Ă©diteur Ă  Paris. Tirage : 452 exemplaires.
  • 1956 : L'Espagne et ses gitans de Prosper MĂ©rimĂ©e, illustrĂ© de 12 compositions en couleur. EditĂ© par Chimot. Tirage : 300 exemplaires + quelques exemplaires destinĂ©s aux collaborateurs.
  • 1957 : PrĂ©lude Charnel de Robert Sermaise, illustrĂ© de 13 compositions (lithographies) en couleur. Edition des 2 Rives Ă  Paris. Tirage : 1 014 exemplaires + 15 exemplaires de collaborateurs.
  • 1957 : Les Ragionamenti de l'ArĂ©tin, illustrĂ© de 8 compositions en couleur. J.L. Kellinckx Ă  Bruxelles. Tirage : 1 000 exemplaires.
  • 1958 : Les Belles que voilĂ  par Edouard Chimot, illustrĂ© de 16 compositions en couleur. Le Livre du Bibilophile Ă  Paris. Tirage : 831 exemplaires.

Edouard Chimot a également illustré de nombreuses couvertures de romans populaires, notamment aux éditions Flammarion : 32 couvertures pour 28 titres de la Collection "L'Amour" dans les années 1930 à 1940, et la jaquette de La Corruptrice de Guy des Cars en 1952. Il a aussi illustré quelques magazines populaires, comiques et coquins (pour l'époque ...) comme Fantasio de 1924 à 1933 et La Vie parisienne en 1957 et 1958.

Quelques-unes de ses eaux-fortes sont conservées dans la collection d’Arts Graphiques du Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Besançon.

Notes et références

  1. J.-L. Bernard, Édouard Chimot 1880-1959 : bibliographie des œuvres illustrés, 1991.
  2. Catalogue des Ă©ditions de la Roseraie, 1927.
  3. Jean-Claude Féray & Raimondo Biffi, « Ce que révèlent les lettres (1904-1908) de Jacques d’Adelswärd à Édouard Chimot » in Inverses, 2013, n° 13, p. 88-103.
  4. Association des Courriéristes Littéraires, L'Ami du lettré 1926, Paris, Bernard Grasset Editeur, , 423 p., p. 358 et suivantes
  5. Sauf pour Les médecins vus par... (circa 1925), A propos de quelques estampes (circa 1930) et pour Les Chats (1932).
  6. On peut citer : La Garçonne et La Belle Carolina (1936), Poèmes inédits (1938), Proses inédites (1940), Les Fleurs du Mal (1941), Idilios Y Epigramas (1943, en Espagne), Cent sonnets français du XVe au XXe siècle (1945, en Espagne), Ardance ou La Vallée d'automne (1946, mais à priori ouvrage élaboré avant la Guerre), Rimas (1946, en Espagne), Cants d'Amor (1948, en Espagne), Poèmes Antiques (1949).

Annexes

Bibliographie

Document utilisé pour la rédaction de l’article : document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

  • J.-L. Bernard, Édouard Chimot 1880-1959 : bibliographie des Ĺ“uvres illustrĂ©s, Ă©dition de 200 exemplaires, 1991. Document utilisĂ© pour la rĂ©daction de l’article
  • J. Bailly-Herzberg, L’Estampe en France 1830-1950, Arts et MĂ©tiers Graphiques, 1985
  • Emmanuel BĂ©nĂ©zit, Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, GrĂĽnd, 14 vol., 1999
  • Édouard Chimot, Les Éditions d’Art Devambez, Éditions d’Art Devambez, 1929
  • Colette Giraudon, Paul Guillaume et les Peintres du XXe Siècle, La Bibliothèque des Arts, 1993
  • Paul Guillaume, « A New Aesthetic Â», dans Les Arts Ă  Paris,
  • Luc Monod, Manuel de l’Amateur de Livres IllustrĂ©s Modernes 1875-1975, Ides et Calendes, 1992
  • Pierre Mornand, Trente Artistes du Livre, Éditions Marval, 1945
  • Pierre Mornand, Vingt-Deux Artistes du Livre, Courier Graphique, 1948
  • Pierre Mornand, Vingt Artistes du Livre, Courier Graphique, 1950
  • Marcus Osterwalder, Dictionnaire des Illustrateurs, 1800-1965, Ides et Calendes, 3 vols, 2000
  • Maurice Rat, Édouard Chimot, Henri Babou, 1931
  • (en) Anon, « The Work of The Maison Devambez », dans Commercial Art Magazine,
  • (en) W.J. Strachan, The Artist and the Book in France, Peter Owen, 1969
  • (en) Martin Wolpert et Jeffrey Winter, Figurative Paintings : Paris and the Modern Spirit, Schiffer, 2006

Liens externes

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