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Paolo Malatesta

Paolo Malatesta, dit « il Bello » (Le beau) (Rimini, v. 1246/1248 – v. 1285), est un homme politique italien, troisième fils de Malatesta da Verucchio (le dantesque « Mastin Vecchio ») et premier membre de la branche généalogique des Malatesta di Giaggiolo (ou Ghiaggiolo).

Paolo Malatesta
Francesca da Rimini et Paolo
Biographie
Naissance
Décès
SĂ©pulture
Sant'Agostino, Rimini (en)
Activités
Père
Fratrie
Gianciotto Malatesta
Malatestino I Malatesta (en)
Enfant
Ramberto Malatesta (en)
Blason
William Dyce, Francesca da Rimini, huile sur toile, 1837, National Gallery of Scotland, Édimbourg.

Biographie

Paolo Malatesta est né entre 1246 et 1248 et a deux frères, Giovanni (dit Gianciotto) et Malatestino, ainsi qu'une sœur nommée Maddalena. La famille de Paolo a été à l'origine des Malatesta seigneurs de Rimini.

En 1269, il épousa pour des raisons politiques Orabile Beatrice, la dernière héritière des comtes de Ghiaggiòlo, un domaine féodal situé dans les Apennins Forlìnois resté sans héritier masculin. La maison des Giaggiolo était alliée des Montefeltro. Tous deux étaient gibelins et avaient pour ennemis les guelfes du casat Malatesta[1]. De leur union naquit un fils nommé Uberto qui porta le titre de comte et une fille appelée Margherita. Paolo fut ainsi le chef de famille des Malatesta di Giaggiolo.

Paolo est traditionnellement décrit comme une personne romantique, peu encline aux luttes de pouvoir et tournée vers la culture et les plaisirs de la vie. Toutefois, des recherches récentes insistent sur l'implication du jeune homme et l'intérêt qu'il portait à la politique de son temps.

Paolo suit son père lors des affrontements contre les gibelins. En 1265, toujours avec son père, il combat Guido da Montefeltro et, la même année, avec Guido da Polenta, la maison des Traversari.

Au mois de , ses talents diplomatiques lui permettent d'être nommé par le pape Martin IV en tant que Capitano del Popolo à Florence. C'est probablement à cette occasion que Dante a l'occasion de faire sa connaissance.

Un de ses deux frères, Gianciotto Malatesta, de deux à six ans son ainé, était condottière. En 1275, le noble Guido da Polenta lui propose sa fille en mariage, Francesca da Rimini (v. 1255 - v. 1285), pour faciliter, entre les deux familles, quelques arrangements politiques.

En 1283, Paolo rentre à Rimini et retrouve Francesca, avec laquelle il entretient une liaison[2]. Lorsque Gianciotto découvre l’adultère, il tue, en les poignardant, sa femme et son frère (selon la légende dans les bras l’un de l’autre alors qu’ils échangeaient un baiser, voire un premier baiser), probablement au château de Gradara entre 1283 et 1285. Toutefois, ce double homicide n’affecta guère les relations entre les deux familles (les archives se font jamais état ni de l’adultère, ni du meurtre).

Dans la Divine Comédie

Les deux jeunes amants sont immortalisés dans le Chant V de l’Enfer de la Divine Comédie de Dante qui transforma cette tragédie en véritable mythe, croisant les thèmes populaires de l’amour interdit et de la damnation éternelle :

« Je parlerais à ces deux qui vont ensemble […] / Il n’est pire douleur que se souvenir / Du temps heureux dans la misère […] / Nous lisions un jour par plaisir / De Lancelot et comment amour le saisit : / Nous étions seuls et sans aucun soupçon. / Plus d’une fois nous fit lever les yeux cette lecture, / Et pâlir le visage : / Mais seul fut un point qui nous vainquit. / Quand nous lûmes le rire désiré / Être baisé par un tel amant, / Lui qui jamais de moi ne sera séparé, / Me baisa la bouche tout tremblant […][3] »

Dante ajoute donc à l’histoire un détail singulier : les amants, avant d’être surpris par Gianciotto Malatesta, lisaient Lancelot, un roman d’amour courtois. Par ce post-scriptum, le poète ajoute au récit une mise en abyme : il évoque l’amour, tout aussi tragique, de Lancelot pour Guenièvre et établit un parallèle entre les deux histoires dramatiques. Il convient en effet de rappeler que Lancelot fut surpris dans la chambre de Guenièvre par Arthur, qui le fit ensuite arrêter. Si le chevalier parvint à s’échapper, Guenièvre fut condamnée au bûcher.

Dante condamne les âmes du cercle des Luxurieux à être perpétuellement emportées par un tourbillon les malmenant. Paolo et Francesca ont pour compagnons d'infortune Hélène (mythologie) ou encore Cléopâtre VII.

Arts graphiques

Jean-Auguste-Dominique Ingres, Paolo et Francesca, huile sur bois, 35 Ă— 28 cm, 1814, musĂ©e CondĂ©, Chantilly.
Jean-Auguste-Dominique Ingres, Paolo et Francesca, huile sur bois, 35 Ă— 28 cm, 1814, musĂ©e CondĂ©, Chantilly.

Avant de s’attarder sur les œuvres elles-mêmes, il convient de distinguer au préalable les deux formes de représentation qui sont privilégiées par les artistes. Quand Dante évoque le couple, c’est lors de sa rencontre avec les deux âmes, dans un temps qui est donc présent. Lors de sa conversation avec les Luxurieux, le poète raconte leur histoire, dans un temps qui est passé, révolu. Les artistes vont tantôt reprendre le dialogue entre Dante et les réprouvés, tantôt représenter ce qui a conduit ces derniers à la damnation. Lorsque Paolo Malatesta et Francesca da Rimini sont représentés en train de s’embrasser à la lecture de Lancelot, ou assassinés par Gianciotto Malatesta, ils sont pécheurs ; lorsque c’est leur situation au sein du deuxième cercle de l’enfer qui est favorisée, ils sont damnés.

Toutefois certaines œuvres peuvent prêter à confusion, ou volontairement représenter les deux moments de la vie (ou de la mort) du couple :

  • Lorsque Rodin reprĂ©sente Le Baiser (initialement intitulĂ© Paolo et Francesca), ce sont les pĂ©cheurs qui l’intĂ©ressent, et mĂŞme davantage le pĂ©chĂ© de luxure[4]. NĂ©anmoins, lorsqu’il intègre le couple Ă  La Porte de l'enfer, la nature des amants paraĂ®t beaucoup moins Ă©vidente. La nuditĂ© interroge : reprĂ©sente-t-elle symboliquement l’impudeur liĂ©e Ă  l’acte interdit des jeunes amants ou la condition des Luxurieux en enfer ? Auguste Rodin brouille ainsi volontairement les pistes (sa connaissance de la Divine ComĂ©die n’est plus Ă  prouver) : la nuditĂ© Ă©voque la damnation mais le peintre refuse tout Ă©lĂ©ment iconographique s’y rapportant et mieux encore, il reprĂ©sente un Ă©vĂ©nement – le baiser – censĂ© s’être dĂ©roulĂ© alors que les deux protagonistes Ă©taient encore vivants.
  • Le pĂ©chĂ© et la damnation se rejoignent Ă©galement dans une aquarelle de Dante Gabriel Rossetti[5]. Sous forme de triptyque, deux panneaux encadrent Dante et Virgile. Les scènes sont, au contraire de l’œuvre de Rodin, clairement identifiables grâce Ă  une iconographie dĂ©gagĂ©e de toute ambigĂĽitĂ©. Ă€ gauche, dans le château de Gradara, Paolo et Francesca s’embrassent, Lancelot ouvert sur leurs genoux. Ă€ droite, tandis qu’une pluie de flammes s’abat sur eux, les amants sont emportĂ©s par un tourbillon incessant. La damnation apparaĂ®t alors comme la consĂ©quence directe du pĂ©chĂ©.

Paolo et Francesca pécheurs

George Frederic Watts, Paolo et Francesca, Huile sur toile, 152 Ă— 130 cm, 1872-1875, Watts Gallery, Compton.
George Frederic Watts, Paolo et Francesca, Huile sur toile, 152 Ă— 130 cm, 1872-1875, Watts Gallery, Compton.

Représentés souvent en pleine séance de lecture, échangeant un baiser ou morts assassinés, les amants portent la majeure partie du temps des vêtements typiques du Moyen Âge et particulièrement de l'époque (connue ou fantasmée) de Dante. Voici une liste non exhaustive des œuvres représentant Paolo Malatesta et Francesca da Rimini en tant que pécheurs :

Paolo et Francesca damnés

William Blake, Le Cercle de la Luxure, Paolo et Francesca, 1824-1827, 374 Ă— 530 mm, City Museum and Art Gallery, Birmingham.
William Blake, Le Cercle de la Luxure, Paolo et Francesca, 1824-1827, 374 Ă— 530 mm, City Museum and Art Gallery, Birmingham.

Le couple ne garde ici que peu de traces de la période médiévale, la nudité (même pudique) faisant partie intégrante de la condition du damné. Les artistes conservent parfois l'iconographie du châtiment (le tourbillon dantesque) et représentent souvent le dialogue que Dante entame avec Francesca tandis que Paolo, éploré, écoute le tragique récit en maintenant contre lui sa maîtresse. Voici une liste non exhaustive des œuvres représentant Paolo Malatesta et Francesca da Rimini en tant que damnés :

  • Manuscrit enluminĂ© de la Divine ComĂ©die de Dante en provenance de Milan, Italie, fol. 67, v.1440, BNF, DĂ©partement des Manuscrits, Division occidentale, Paris (Italien 2017).
  • Manuscrit enluminĂ© de la Divine ComĂ©die de Dante en provenance de Toscane, Italie, fol. 10, « l’Enfer » est illustrĂ© par Priamo della Quercia, 1444 - 1450, British Library, Londres (Yates Thompson 36).
  • Giovanni Stradano, La Divine ComĂ©die de Dante, dessins aquarellĂ©s extraits d'un manuscrit, 1587, Biblioteca Medicea Laurenziana, Florence, (Med.Pal.75), Chant V.
  • Felice Giani, Dante et Virgile devant les ombres de Paolo et Francesca, 1805.
  • Joseph Anton Koch, La rencontre de Dante et Virgile avec Paolo et Francesca, aquarelle, 74 Ă— 102 cm, 1823, Thorvaldsen Museum, Copenhague.
  • Vitale Sala, Dante rencontre Paolo et Francesca, huile sur toile, 162 Ă— 228 cm, 1823, AcadĂ©mie des beaux-arts de Brera, Milan.
  • Pierre Claude François Delorme, Francesca de Rimini et Paolo Malatesta, sanguine et craie blanche sur toile, 74 Ă— 29 cm, 1825-1830, MusĂ©e Municipal, Sens.
  • Giuseppe Frascheri, Dante et Virgile rencontre Paolo et Francesca, huile sur toile, 208 Ă— 180 cm, 1846, Pinacothèque Civile, Savone.
  • Ary Scheffer, Les ombres de Francesca da Rimini et de Paolo Malatesta apparaissent Ă  Dante et Ă  Virgile (version du Louvre, 1855), huile sur toile, 171 Ă— 239 cm, 1855, musĂ©e du Louvre, Paris.
  • Dante Gabriel Rossetti, Paolo et Francesca da Rimini, aquarelle sur papier, 25,5 Ă— 44,9 cm, 1855, Tate Gallery, Londres, NO3056, (partie droite).
  • Francesco Scaramuzza, Paolo et Francesca, encre de chine Ă  la plume sur carton, 1859, collection privĂ©e, Parme.
  • Gustave DorĂ©, L'Enfer de Dante Alighieri, Paris, L. Hachette, 1861, Chant V, illustrations des vers 72-74 ; 105-106 ; 134-135 et 137-138.
  • Gustave DorĂ©, Paolo et Francesca en enfer, encre et gouache blanche sur papier, 38,7 Ă— 29,2 cm, 1861, MusĂ©e d'Art Moderne et Contemporain, Strasbourg.
  • Gustave DorĂ©, Paolo et Francesca da Rimini, huile sur toile, 279,4 Ă— 194,3 cm, 1863, collection privĂ©e.
  • George Frederic Watts, Paolo et Francesca, Huile sur toile, 152 Ă— 130 cm, 1872-1875, Watts Gallery, Compton.
  • Mosè Bianchi, Paolo et Francesca, aquarelle et or sur papier, 64,5 Ă— 85,5 cm, v.1877, Galerie d'Art Moderne, Milan.
  • Jean-Baptiste Hugues, Ombres de Paolo et Francesca, esquisse en plâtre, 53 Ă— 21 Ă— 23 cm, avant 1879, musĂ©e d’Orsay, Paris.
  • Edouard ThĂ©ophile Blanchard, Paolo et Francesca, huile sur toile, 273 Ă— 179 cm, v.1880, mairie, Sermaize-les-Bains.
  • Henri Martin, Paolo di Malatesta et Francesca da Rimini aux enfers, huile sur toile, 400 Ă— 290 cm, 1883, MusĂ©e des beaux-arts, Carcassonne.
  • Album de photographies des Ĺ“uvres achetĂ©es par l'État intitulĂ© : Direction des Beaux-Arts. Ouvrages commandĂ©s ou acquis par le Service des Beaux-Arts. Salon de 1883 et exposition triennale. PhotographiĂ© par G. Michelez.

Tirage photographique de 26 Ă— 36,5 cm sur papier albuminĂ© reprĂ©sentant le tableau no 1625 de Henri Guillaume Martin - Paolo di Malatesta et Francesca di Rimini aux enfers, Fonds Cartes et Plans, "Albums des salons du XIXe siècle ; salon de 1883", Cote : F/21/*7653.

  • Gaetano Previati, Paolo et Francesca, huile sur toile, 98 Ă— 227 cm, 1887, Academie Carrara, Bergame. (inv. 58AC00732).
  • Eugène Auguste François Deully, Dante et Virgile aux Enfers, huile sur toile, 300 Ă— 150 cm, 1897, Palais des Beaux-Arts, Lille.
  • Aristide Croisy, titre inconnu (Fugit Amor, Paolo et Francesca ?), esquisse en terre cuite, bas-relief en bronze, 30,2 Ă— 36,6 Ă— 17 cm, entre 1860 et 1899, musĂ©e Rodin, Paris.
  • Album de photographies des Ĺ“uvres achetĂ©es par l'État intitulĂ© : Direction des Beaux-Arts. Ouvrages commandĂ©s ou acquis par le Service des Beaux-Arts. Salon de 1890. PhotographiĂ© par G. Michelez.
  • Tirage photographique de 13,5 Ă— 17,5 cm sur papier albuminĂ© reprĂ©sentant le tableau no 1961 de Pierre Louis Marius Poujol - Dans la Tourmente des Voluptueux, Dante aperçoit Paolo et Francesca da Rimini, Fonds Cartes et Plans, Albums des salons du XIXe siècle, salon de 1890, Cote : F/21/*7659.
  • Auguste Rodin, « Paolo et Francesca » et « Le Baiser de Paolo et Francesca », La Porte de l'Enfer, versions en bronze et en plâtre, 529 Ă— 396 Ă— 119 cm, 1880 - 1917, musĂ©e Rodin et musĂ©e d’Orsay, Paris.
  • Auguste Rodin, Vaine Tendresse (ou Le Cercle de Françoise de Rimini), bas-relief en bronze, 92 Ă— 31 Ă— 9,4 cm, entre 1880 et 1900, musĂ©e Rodin, Paris.
  • Franz Stassen, Paolo et Francesca, xylographie, 280 Ă— 185 cm, 1906, Casa di Dante, Rome.

Luxurieux

Liste non exhaustive des œuvres représentant le cercle des Luxurieux :

  • Giovanni Britto (attribuĂ© Ă ), sĂ©rie de 87 gravures illustrant un manuscrit de la Divine ComĂ©die de Dante publiĂ© en 1544, University of Otago Library, Dunedin, « cercle des Luxurieux ».
  • William Blake, Le Cercle de la Luxure, Paolo et Francesca, 1824-1827, 374 Ă— 530 mm, City Museum and Art Gallery, Birmingham.
  • Jean François Marie Garnier, L'Enfer des Luxurieux, plat en bronze fondu et ciselĂ©, patine brune, H. 0.03 ; ø. 0.53, entre 1859 et 1864, musĂ©e d’Orsay, Paris.

Notes et références

  1. Pour l’histoire de la famille des Malatesta, se reporter à l’article de Marie-Nicolas Bouillet et Alexis Chassang, « Malatesta », dans Dictionnaire universel d'histoire et de géographie, Paris : Librairie Hachelle et Cie, 1878.
  2. Voir à ce sujet l’ouvrage de D'Arco Silvio Avalle, Analyse du récit de Paolo et Francesca : Dante Alighieri, Enfer, V, Krefeld : Scherpe, 1975.
  3. Dante, La Divine comédie, traduit par L. Portier, Paris : Editions du Cerf, 1987 (1re éd. 1472), « L’Enfer », Chant V, vers 88-142, p. 56-57.
  4. Auguste Rodin, « « Le Baiser de Paolo et Francesca », La Porte de l'Enfer, versions en bronze et en plâtre, 529 Ă— 396 Ă— 119 cm, 1880 - 1917, musĂ©e Rodin et musĂ©e d’Orsay, Paris.
  5. Dante Gabriel Rossetti, Paolo et Francesca da Rimini, aquarelle sur papier, 25,5 Ă— 44,9 cm, 1855, Tate Gallery, London, NO3056.

Annexes

Bibliographie

Document utilisé pour la rédaction de l’article : document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

  • Dante Alighieri, La Divine ComĂ©die, traduit par L. Portier, Paris, Éditions du Cerf, . Ouvrage utilisĂ© pour la rĂ©daction de l'article
  • D'Arco Silvio Avalle Analyse du rĂ©cit de Paolo et Francesca : Dante Alighieri, Enfer, V, Krefeld, Scherpe, 1975.
  • Charles Baude, Le théâtre illustrĂ©. Françoise de Rimini, opĂ©ra en cinq actes, de M. Ambroise Thomas, reprĂ©sentĂ© pour la première fois, le 14 avril, Paris, L'illustration, . Ouvrage utilisĂ© pour la rĂ©daction de l'article
  • Jorge Luis Borges, Neuf essais sur Dante, Gallimard, Paris, 1987.
  • Marie-Nicolas Bouillet et Alexis Chassang, « Malatesta », dans Dictionnaire universel d'histoire et de gĂ©ographie, Paris, Librairie Hachette et Cie, .
  • Francis Marion Crawford, Francesca da Rimini, drame en 5 actes Théâtre Sarah Bernhardt, Paris, notice documentaire, . Ouvrage utilisĂ© pour la rĂ©daction de l'article
  • Vanessa Crottier, Le DamnĂ© dans la seconde moitiĂ© du XIXe siècle, entre hĂ©ritages, ruptures et renversements iconographiques, mĂ©moire de Master, UniversitĂ© Paris Ouest-La DĂ©fense, 2009-2011, sous la direction de Mmes Claire Barbillon et SĂ©golène le Men.
  • Jacob Marius De Groot, HEIJ (Jan Jaap) et EWALS (Leonardus Joseph Ignatius), Ary Scheffer : 1795-1858, dessins, aquarelles, esquisses Ă  l'huile, catalogue d'exposition [Paris, Institut nĂ©erlandais, - ], Institut nĂ©erlandais, Paris, 1980.
  • Leonardus Joseph Ignatius Ewals, Ary Scheffer : sa vie et son Ĺ“uvre..., Nijmegen : [s.n.], 1987.
  • ThĂ©ophile Gauthier, La PoĂ©sie dans l'Art, Ary Scheffer dans L'Artiste, Paris, , p. 309-311.
  • Marie Antoinette Grunewald, « Paul Chenavard », dans Dictionnaire du monde religieux dans la France contemporaine sous la direction de Xavier de Montclos, vol. 6, Paris, Beauchesne, , p. 116.
  • Hans Haug , Gustave DorĂ©, catalogue des Ĺ“uvres originales et de l'Ĺ“uvre gravĂ© conservĂ©s au MusĂ©e des beaux-arts de Strasbourg, Strasbourg, Edition des MusĂ©es de la ville, 1954.
  • Claudie Judrin , Dante et Virgile aux Enfers, catalogue d'exposition Paris, musĂ©e Rodin, - , MusĂ©e Rodin, Paris, 1983.
  • Claudie Judrin , Rodin, l'enfer et le paradis : un dessin de sculpteur, MusĂ©e Rodin, Paris, 2002.
  • Per Kirkeby , Rodin : la Porte de l'enfer, traduit par Jean Renaud, Caen, l'Échoppe, Paris, 1992.
  • Marthe Kolb, Ary Scheffer et son temps, Boivin, Paris, 1937.
  • Carol-Marc Lavrillier , Rodin, « la Porte de l'Enfer », textes de Yann Le Pichon, Lausanne, Éditions Pont Royal, 1988, (ISBN 2-88260-005-4) ; diffusion Éditions Robert Laffont
  • Antoinette Le Normand-Romain , Rodin, « La Porte de l'Enfer », MusĂ©e Rodin, Paris, 2001.
  • Paul Mantz, La PoĂ©sie dans l'Art, Ary Scheffer dans L'Artiste, Paris, , p. 17-20.
  • François Megroz, Lire « La divine comĂ©die » de Dante. I, « L'enfer », l'Ă‚ge d'homme, Lausanne, 1992.
  • Emile Montegut, « InterprĂ©tation pittoresque de Dante, l’ « Enfer », avec les dessins de M. DorĂ© » dans Revue des deux Mondes, 2e pĂ©riode, t. 36, , p. 433-466.
  • Camille Morel, Une illustration de l'Enfer de Dante, 71 miniatures du XVe siècle, reproduction en phototypie et description, H. Welter, Paris, 1896.
  • Krystyn Ostrowski, Françoise de Rimini : tragĂ©die en 3 actes et en vers (imitĂ©e de l'italien), Paris, Marchant, . Ouvrage utilisĂ© pour la rĂ©daction de l'article
  • Silvio Pellico, Francesca de Rimini, tragĂ©die, prĂ©cĂ©dĂ©e d'une notice historique sur Francesca et Paolo, traduit par J. Vannoni,, Poitiers, Marchant, . Ouvrage utilisĂ© pour la rĂ©daction de l'article
  • Jean Valmy-Baysse , Gustave DorĂ©. Bibliographie et catalogue complet de l'Ĺ“uvre par L. DĂ©zĂ©, M. Seheur, Paris, 1930.
  • William Butler Yeats, William Blake et ses illustrations pour la « Divine comĂ©die », traduit par M. de Rougemont, la DĂ©lirante, Paris, 2009.
  • Charles Yriarte, Françoise de Rimini dans la lĂ©gende et dans l'histoire. Avec vignettes et dessins inĂ©dits d'Ingres et d'Ary Scheffer, J. Rothschild, Paris, 1883.

Articles connexes

Liens externes

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