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Francesca da Rimini

Francesca da Rimini ou Francesca da Polenta (née vers 1255 - morte vers 1285) est une jeune Italienne dont les amours tragiques ont été immortalisées par Dante Alighieri dans la Divine Comédie.

Francesca da Rimini
Biographie
Naissance
DĂ©cĂšs
SĂ©pulture
Sant'Agostino, Rimini (en)
Activités
Famille
PĂšre
Conjoint
Blason
William Dyce, Francesca da Rimini, huile sur toile, 1837, National Gallery of Scotland, Édimbourg.

Biographie
Gianciotto découvre Paolo et Francesca, toile de Dominique Ingres (1819).

D'une grande beauté, Francesca, fille de Guido da Polenta, un noble de Ravenne de la maison des Polenta, a vécu à la fin du XIIIe siÚcle. Pour des raisons uniquement politiques, son pÚre la maria en 1275 à Gianciotto Malatesta (ou Giovanni) (né vers 1240 - mort en 1304), de Rimini, un homme de valeur mais affligé d'un corps difforme (il était couramment appelé Gianne lo sciancato - Gianciotto le Boiteux). Cette union, destinée vraisemblablement à sceller une alliance politique entre les deux familles, se fit par procuration. Le couple eut une fille, Concordia, et un fils, Francesco.

En 1283 l'un des frĂšres de Gianciotto, Paolo Malatesta (nĂ© vers 1246-1248 - mort vers 1285), rentre Ă  Rimini aprĂšs des affrontements contre les gibelins et retrouve Francesca avec laquelle il entretient une liaison[1]. Lorsque Gianciotto dĂ©couvre l’adultĂšre, il tue, en les poignardant, sa femme et son frĂšre (selon la lĂ©gende dans les bras l’un de l’autre alors qu’ils Ă©changeaient un baiser, voire un premier baiser) probablement au chĂąteau de Gradara entre 1283 et 1285. Toutefois, ce double homicide n’affecta guĂšre les relations entre les deux familles (les archives ne font jamais Ă©tat ni de l’adultĂšre, ni du meurtre).

Dans La Divine Comédie

Les deux jeunes amants sont immortalisĂ©s dans le Chant V de l’Enfer de la Divine ComĂ©die de Dante, qui transforma cette tragĂ©die en vĂ©ritable mythe, croisant les thĂšmes populaires de l’amour interdit et de la damnation Ă©ternelle :

« Je parlerais Ă  ces deux qui vont ensemble [
] /
Il n’est pire douleur que se souvenir /
Du temps heureux dans la misùre [
] /
Nous lisions un jour par plaisir /
De Lancelot et comment amour le saisit : /
Nous étions seuls et sans aucun soupçon. /
Plus d’une fois nous fit lever les yeux cette lecture, /
Et pĂąlir le visage : /
Mais seul fut un point qui nous vainquit. /
Quand nous lûmes le rire désiré /
Être baisĂ© par un tel amant, /
Lui qui jamais de moi ne sera séparé, /
Me baisa la bouche tout tremblant [
]

Dante, La Divine comĂ©die[2], « L’Enfer », Chant V, vers 88-142, p. 56-57.

Dante ajoute donc Ă  l’histoire un dĂ©tail singulier : les amants, avant d’ĂȘtre surpris par Gianciotto Malatesta, lisaient Lancelot, un roman d’amour courtois. Par ce post-scriptum, le poĂšte ajoute au rĂ©cit une mise en abyme : il Ă©voque l’amour, tout aussi tragique, de Lancelot pour GueniĂšvre et Ă©tablit un parallĂšle entre les deux histoires dramatiques. Il convient en effet de rappeler que Lancelot fut surpris dans la chambre de GueniĂšvre par Arthur, qui le fit ensuite arrĂȘter. Si le chevalier parvint Ă  s’échapper, GueniĂšvre fut condamnĂ©e au bĂ»cher.

Dante condamne les Ăąmes du cercle des Luxurieux Ă  ĂȘtre perpĂ©tuellement emportĂ©es par un tourbillon les malmenant. Paolo et Francesca ont pour compagnons d'infortune HĂ©lĂšne de Troie ou encore ClĂ©opĂątre.

Littérature

Musique

Arts graphiques

Avant de s’attarder sur les Ɠuvres elles-mĂȘmes, il convient de distinguer au prĂ©alable les deux formes de reprĂ©sentation qui sont privilĂ©giĂ©es par les artistes. Quand Dante Ă©voque le couple, c’est lors de sa rencontre avec les deux Ăąmes, dans un temps qui est donc prĂ©sent. Lors de sa conversation avec les Luxurieux, le poĂšte raconte leur histoire, dans un temps qui est passĂ©, rĂ©volu. Les artistes vont tantĂŽt reprendre le dialogue entre Dante et les rĂ©prouvĂ©s, tantĂŽt reprĂ©senter ce qui a conduit ces derniers Ă  la damnation. Lorsque Paolo Malatesta et Francesca da Rimini sont reprĂ©sentĂ©s en train de s’embrasser Ă  la lecture de Lancelot, ou assassinĂ©s par Gianciotto Malatesta, ils sont pĂ©cheurs ; lorsque c’est leur situation au sein du deuxiĂšme cercle de l’enfer qui est favorisĂ©e, ils sont damnĂ©s.

Toutefois certaines Ɠuvres peuvent prĂȘter Ă  confusion, ou volontairement reprĂ©senter les deux moments de la vie (ou de la mort) du couple.

Lorsque Auguste Rodin reprĂ©sente Le Baiser (initialement intitulĂ© Paolo et Francesca), ce sont les pĂ©cheurs qui l’intĂ©ressent, et mĂȘme davantage le pĂ©chĂ© de luxure[3]. NĂ©anmoins, lorsqu’il intĂšgre le couple Ă  La Porte de l'Enfer, la nature des amants paraĂźt beaucoup moins Ă©vidente. La nuditĂ© interroge : reprĂ©sente-t-elle symboliquement l’impudeur liĂ©e Ă  l’acte interdit des jeunes amants ou la condition des Luxurieux en enfer ? Rodin brouille ainsi volontairement les pistes (sa connaissance de la Divine ComĂ©die n’est plus Ă  prouver) : la nuditĂ© Ă©voque la damnation mais le peintre refuse tout Ă©lĂ©ment iconographique s’y rapportant et mieux encore, il reprĂ©sente un Ă©vĂ©nement – le baiser – censĂ© s’ĂȘtre dĂ©roulĂ© alors que les deux protagonistes Ă©taient encore vivants.

Le pĂ©chĂ© et la damnation se rejoignent Ă©galement dans une aquarelle de Dante Gabriel Rossetti[4]. Sous forme de triptyque, deux panneaux encadrent Dante et Virgile. Les scĂšnes sont, au contraire de l’Ɠuvre de Rodin, clairement identifiables grĂące Ă  une iconographie dĂ©gagĂ©e de toute ambigĂŒitĂ©. À gauche, dans le chĂąteau de Gradara, Paolo et Francesca s’embrassent, Lancelot ouvert sur leurs genoux. À droite, tandis qu’une pluie de flammes s’abat sur eux, les amants sont emportĂ©s par un tourbillon incessant. La damnation apparaĂźt alors comme la consĂ©quence directe du pĂ©chĂ©.

Paolo et Francesca pécheurs
Jean-Auguste-Dominique Ingres, Paolo et Francesca, huile sur bois, 35 x 28cm, 1814, musée Condé, Chantilly.
Jean-Auguste-Dominique Ingres, Paolo et Francesca, huile sur bois, 35 Ă— 28 cm, 1814, musĂ©e CondĂ©, Chantilly.

ReprĂ©sentĂ©s souvent en pleine lecture, Ă©changeant un baiser ou morts assassinĂ©s, les amants portent la majeure partie du temps des vĂȘtements typiques du Moyen Âge et particuliĂšrement de l'Ă©poque (connue ou fantasmĂ©e) de Dante. Voici une liste non exhaustive des Ɠuvres reprĂ©sentant Paolo Malatesta et Francesca da Rimini en tant que pĂ©cheurs.

  • John Flaxman, La Divine ComĂ©die, dessins gravĂ©s par Tommaso Piroli, v. 1793, Division of Rare and Manuscript Collections, Cornell University Library, New York City, Chant V, Paolo et Francesca.
  • Marie-Philippe Coupin de La Couperie, Les Amours funestes de Rimini, huile sur toile, 102 Ă— 82 cm, 1812, MusĂ©e des Beaux-Arts, Lille.
  • Jean-Auguste-Dominique Ingres, Paolo et Francesca, huile sur bois,35 Ă— 28 cm, 1814, musĂ©e CondĂ©, Chantilly.
  • Jean-Auguste-Dominique Ingres, Paolo et Francesca, huile sur toile, 48 Ă— 39 cm, 1819, musĂ©e des Beaux-Arts, Angers.
  • William Dyce, Francesca da Rimini, huile sur toile, 1837, National Gallery of Scotland, Édimbourg.
  • Dante Gabriel Rossetti, Paolo et Francesca da Rimini, aquarelle sur papier, 25,5 Ă— 44,9 cm, 1855, Tate Gallery, London, NO3056, (partie gauche).
  • Gustave DorĂ©, L'Enfer de Dante Alighieri, Paris : L. Hachette, 1861, Chant V, illustrations des vers 134-135.
  • Alexandre Cabanel, Mort de Francesca da Rimini et de Paolo Malatesta, huile sur toile, 184 Ă— 255 cm, 1870, musĂ©e d'Orsay, Paris.
  • Auguste Rodin, Le Baiser, marbre,111 Ă— 184 Ă— 118 cm, entre 1888 et 1889, musĂ©e Rodin, Paris.
  • Auguste Rodin, Paolo et Francesca, marbre, 56,7 Ă— 97,2 Ă— 113,4 cm, vers 1909, Corcoran Gallery of Art, Washington.

Paolo et Francesca damnés
George Frederic Watts, Paolo et Francesca, huile sur toile, 152 Ă— 130 cm, 1872 - 1875, Watts Gallery, Compton.
George Frederic Watts, Paolo et Francesca, huile sur toile, 152 Ă— 130 cm, 1872-1875, Watts Gallery, Compton.

Le couple ne garde ici que peu de traces de la pĂ©riode mĂ©diĂ©vale, la nuditĂ© (mĂȘme pudique) faisant partie intĂ©grante de la condition du damnĂ©. Les artistes conservent parfois l'iconographie du chĂątiment (le tourbillon dantesque) et reprĂ©sentent souvent le dialogue que Dante entame avec Francesca tandis que Paolo, Ă©plorĂ©, Ă©coute le tragique rĂ©cit en maintenant contre lui sa maĂźtresse. Voici une liste non exhaustive des Ɠuvres reprĂ©sentant Paolo Malatesta et Francesca da Rimini en tant que damnĂ©s.

  • Manuscrit enluminĂ© de la Divine ComĂ©die de Dante en provenance de Milan, Italie, fol. 67, v. 1440, BNF, DĂ©partement des Manuscrits, Division occidentale, Paris (Italien 2017).
  • Manuscrit enluminĂ© de la Divine ComĂ©die de Dante en provenance de Toscane, Italie, fol. 10, l’Enfer est illustrĂ© par Priamo della Quercia, 1444 - 1450, British Library, Londres (Yates Thompson 36).
  • Giovanni Stradano, La Divine ComĂ©die de Dante, dessins aquarellĂ©s extraits d'un manuscrit, 1587, Biblioteca Medicea Laurenziana, Florence, (Med.Pal.75), Chant V.
  • Felice Giani, Dante et Virgile devant les ombres de Paolo et Francesca, 1805.
  • Joseph Anton Koch, La rencontre de Dante et Virgile avec Paolo et Francesca, aquarelle, 74 Ă— 102 cm, 1823, Thorvaldsen Museum, Copenhague.
  • Vitale Sala, Dante rencontre Paolo et Francesca, huile sur toile, 162 Ă— 228 cm, 1823, AcadĂ©mie des beaux-arts de Brera, Milan.
  • Ary Scheffer, Francesca da Rimini, huile sur toile, 253 x 322 cm, 1835, The Wallace Collection, Londres
  • Pierre Claude François Delorme, Francesca de Rimini et Paolo Malatesta, sanguine et craie blanche sur toile, 74 Ă— 29 cm, 1825 - 1830, MusĂ©e Municipal, Sens.
  • Giuseppe Frascheri, Dante et Virgile rencontre Paolo et Francesca, huile sur toile, 208 Ă— 180 cm, 1846, PinacothĂšque Civile, Savone.
  • Ary Scheffer, Les ombres de Francesca da Rimini et de Paolo Malatesta apparaissent Ă  Dante et Ă  Virgile, huile sur toile, 171 Ă— 239 cm, 1855, musĂ©e du Louvre, Paris.
  • Dante Gabriel Rossetti, Paolo et Francesca da Rimini, aquarelle sur papier,25,5 Ă— 44,9 cm, 1855, Tate Gallery, London, NO3056, (partie droite).
  • Francesco Scaramuzza, Paolo et Francesca, encre de chine Ă  la plume sur carton, 1859, collection privĂ©e, Parme.
  • Gustave DorĂ©, L'Enfer de Dante Alighieri, Paris : L. Hachette, 1861, Chant V, illustrations des vers 72-74 ; 105-106 ; 134-135 et 137-138.
  • Gustave DorĂ©, Paolo et Francesca en enfer, encre et gouache blanche sur papier, 38,7 Ă— 29,2 cm, 1861, MusĂ©e d'Art Moderne et Contemporain, Strasbourg.
  • Gustave DorĂ©, Paolo et Francesca da Rimini, huile sur toile, 279,4 Ă— 194,3 cm, 1863, collection privĂ©e.
  • George Frederic Watts, Paolo et Francesca, Huile sur toile, 152 Ă— 130 cm, 1872 - 1875, Watts Gallery, Compton.
  • MosĂš Bianchi, Paolo et Francesca, aquarelle et or sur papier, 64,5 Ă— 85,5 cm, v. 1877, Galerie d'Art Moderne, Milan.
  • Jean-Baptiste Hugues, Ombres de Paolo et Francesca, esquisse en plĂątre, 53 Ă— 21 Ă— 23 cm, avant 1879, musĂ©e d’Orsay, Paris.
  • Edouard ThĂ©ophile Blanchard, Paolo et Francesca, huile sur toile, 273 Ă— 179 cm, v. 1880, mairie, Sermaize-les-Bains.
  • Henri Martin, Paolo di Malatesta et Francesca da Rimini aux enfers, huile sur toile, 400 Ă— 290 cm, 1883, MusĂ©e des Beaux-Arts, Carcassonne.
  • Album de photographies des Ɠuvres achetĂ©es par l'État intitulĂ© : Direction des Beaux-Arts. Ouvrages commandĂ©s ou acquis par le Service des Beaux-Arts. Salon de 1883 et exposition triennale. PhotographiĂ© par G. Michelez.
Tirage photographique de 26 Ă— 36,5 cm sur papier albuminĂ© reprĂ©sentant le tableau n° 1625 de Henri Guillaume Martin - Paolo di Malatesta et Francesca di Rimini aux enfers, Fonds Cartes et Plans, Albums des salons du XIXe siĂšcle ; salon de 1883, Cote : F/21/*7653.
  • Gaetano Previati, Paolo et Francesca, huile sur toile, 98 Ă— 227 cm, 1887, Accademia Carrara, Bergame. inv. 58AC00732.
  • EugĂšne Auguste François Deully, Dante et Virgile aux Enfers, huile sur toile, 300 Ă— 150 cm, 1897, Palais des Beaux-Arts, Lille.
  • Aristide Croisy, titre inconnu (Fugit Amor, Paolo et Francesca ?), esquisse en terre cuite, bas-relief en bronze, 30,2 Ă— 36,6 Ă— 17 cm, entre 1860 et 1899, musĂ©e Rodin, Paris.
  • Album de photographies des Ɠuvres achetĂ©es par l'État intitulĂ© : Direction des Beaux-Arts. Ouvrages commandĂ©s ou acquis par le Service des Beaux-Arts. Salon de 1890. PhotographiĂ© par G. Michelez.
Tirage photographique de 13,5 x 17,5 cm sur papier albuminé représentant le tableau n° 1961 de Pierre Louis Marius Poujol - Dans la Tourmente des Voluptueux, Dante aperçoit Paolo et Francesca da Rimini, Fonds Cartes et Plans, Albums des salons du XIXe siÚcle ; salon de 1890, Cote : F/21/7659.
  • Auguste Rodin, « Paolo et Francesca » et « Le Baiser de Paolo et Francesca », La Porte de l'Enfer, versions en bronze et en plĂątre, 529 Ă— 396 Ă— 119 cm, 1880 - 1917, musĂ©e Rodin et musĂ©e d’Orsay, Paris.
  • Auguste Rodin, Vaine Tendresse (ou Le Cercle de Françoise de Rimini), bas-relief en bronze, 92 Ă— 31 Ă— 9,4 cm, entre 1880 et 1900, musĂ©e Rodin, Paris.
  • Franz Stassen, Paolo et Francesca, xylographie, 280 Ă— 185 cm, 1906, Casa di Dante, Rome.

Paolo et Francesca Luxurieux
William Blake, Le Cercle de la Luxure, Paolo et Francesca, 1824 - 1827, 374 Ă— 530 mm, City Museum and Art Gallery, Birmingham.
William Blake, Le Cercle de la Luxure, Paolo et Francesca, 1824 - 1827, 374 Ă— 530 mm, City Museum and Art Gallery, Birmingham.

Liste non exhaustive des Ɠuvres reprĂ©sentant le cercle des Luxurieux.

  • Giovanni Britto (attribuĂ© Ă ), sĂ©rie de 87 gravures illustrant un manuscrit de la Divine ComĂ©die de Dante publiĂ© en 1544, University of Otago Library, Dunedin, « cercle des Luxurieux ».
  • William Blake, Le Cercle de la Luxure, Paolo et Francesca, 1824-1827, 374 Ă— 530 mm, City Museum and Art Gallery, Birmingham.
  • Jean François Marie Garnier, L'Enfer des Luxurieux, plat en bronze fondu et ciselĂ©, patine brune, H. 0.03 ; Ăž. 0.53, entre 1859 et 1864, musĂ©e d’Orsay, Paris.

Images

Notes et références
  1. Voir Ă  ce sujet l’ouvrage de D'Arco Silvio Avalle, Analyse du rĂ©cit de Paolo et Francesca : Dante Alighieri, Enfer, V, Krefeld : Scherpe, 1975.
  2. traduit par L. Portier, Paris : Editions du Cerf, 1987 (1re Ă©d. 1472).
  3. Auguste Rodin, « Le Baiser de Paolo et Francesca », La Porte de l'Enfer, versions en bronze et en plĂątre, 529 Ă— 396 Ă— 119 cm, (1880 - 1917), musĂ©e Rodin et musĂ©e d’Orsay, Paris.
  4. Dante Gabriel Rossetti, Paolo et Francesca da Rimini, aquarelle sur papier, 25,5 Ă— 44,9 cm, 1855, Tate Gallery, London, NO3056.

Annexes

Bibliographie
Ouvrages
  • Dante Alighieri, La Divine ComĂ©die, traduit par L. Portier, Paris : Éditions du Cerf, 1987 (1e Ă©d. 1472).
  • Arco Silvio Avalle, Analyse du rĂ©cit de Paolo et Francesca : Dante Alighieri, Enfer, V, Krefeld : Scherpe, 1975.
  • Charles Baude, Le thĂ©Ăątre illustrĂ©. Françoise de Rimini, opĂ©ra en cinq actes, de M. Ambroise Thomas, reprĂ©sentĂ© pour la premiĂšre fois, le , Paris : « L'illustration », 1882.
  • Jorge Luis Borges, Neuf essais sur Dante, Paris : Gallimard, 1987.
  • Francis Marion Crawford, Francesca da Rimini, drame en 5 actes, Paris : ThĂ©Ăątre Sarah Bernhardt, , notice documentaire.
  • Vanessa Crottier, Le DamnĂ© dans la seconde moitiĂ© du XIXe siĂšcle, entre hĂ©ritages, ruptures et renversements iconographiques, mĂ©moire de Master, UniversitĂ© Paris Ouest-La DĂ©fense, 2009-2011, sous la direction de Mmes Claire Barbillon et SĂ©golĂšne le Men.
  • Jacob Marius de Groot, Jan Jaap Heij et Leonardus Joseph Ignatius Ewals, Ary Scheffer : 1795-1858, dessins, aquarelles, esquisses Ă  l'huile, catalogue d'exposition, Paris, Institut nĂ©erlandais, - , Paris : Institut nĂ©erlandais, 1980.
  • Leonardus Joseph Ignatius Ewals, Ary Scheffer : sa vie et son Ɠuvre..., Nijmegen : [s.n.], 1987.
  • Hans Haug, Gustave DorĂ©, catalogue des Ɠuvres originales et de l'Ɠuvre gravĂ© conservĂ©s au MusĂ©e des beaux-arts de Strasbourg, Strasbourg : Édition des MusĂ©es de la ville, 1954.
  • Claudie Judrin, Dante et Virgile aux Enfers, catalogue d'exposition [Paris, musĂ©e Rodin, -], Paris : MusĂ©e Rodin, 1983.
  • Claudie Judrin, Rodin, l'enfer et le paradis : un dessin de sculpteur, Paris : MusĂ©e Rodin, 2002.
  • Per Kirkeby, Rodin : la Porte de l'enfer, traduit par Jean Renaud, Caen ; Paris : l'Échoppe, 1992.
  • Marthe Kolb, Ary Scheffer et son temps, Paris : Boivin, 1937.
  • Carol-Marc Lavrillier, Rodin, « la Porte de l'Enfer », textes de Yann Le Pichon, Lausanne, Éditions Pont Royal, (ISBN 2-88260-005-4) : diff. R. Laffont, 1988.
  • Antoinette Le Normand-Romain, Rodin, « La Porte de l'Enfer », Paris : MusĂ©e Rodin, 2001.
  • François Megroz, Lire « La divine comĂ©die » de Dante. I, « L'enfer », Lausanne : l'Âge d'homme, 1992.
  • Camille Morel, Une illustration de l'Enfer de Dante, 71 miniatures du XVe siĂšcle, reproduction en phototypie et description, Paris : H. Welter, 1896.
  • Krystyn Ostrowski, Françoise de Rimini : tragĂ©die en 3 actes et en vers (imitĂ©e de l'italien), Paris : Marchant, 1838.
  • Silvio Pellico, Francesca de Rimini, tragĂ©die, prĂ©cĂ©dĂ©e, d'une notice historique sur Francesca et Paolo, traduit par J. Vannoni, Poitiers, 1846.
  • Jean Valmy-Baysse, Gustave DorĂ©. Bibliographie et catalogue complet de l'Ɠuvre par L. DĂ©zĂ©, Paris : M. Seheur, 1930.
  • William Butler Yeats, William Blake et ses illustrations pour la « Divine comĂ©die », traduit par M. de Rougemont, Paris : la DĂ©lirante, 2009.
  • Charles Yriarte, Françoise de Rimini dans la lĂ©gende et dans l'histoire. Avec vignettes et dessins inĂ©dits d'Ingres et d'Ary Scheffer, Paris : J. Rothschild, 1883.
Articles
  • Marie-Nicolas Bouillet et Alexis Chassang, « Malatesta », dans Dictionnaire universel d'histoire et de gĂ©ographie, Paris : Librairie Hachelle et Cie, 1878.
  • ThĂ©ophile Gautier, « La PoĂ©sie dans l'Art, Ary Scheffer » dans L'Artiste, 1876, ,p. 309-311.
  • Marie Antoinette Grunewald, « Paul Chenavard », dans Dictionnaire du monde religieux dans la France contemporaine, sous la direction de Xavier de Montclos, Paris : Beauchesne, 1994, Volume 6, p. 116.
  • Paul Mantz, « Artistes contemporains. Ary Scheffer » dans L'Artiste,, p. 17-20.
  • Émile Montegut, « InterprĂ©tation pittoresque de Dante - l’Enfer, avec les dessins de M. DorĂ© » dans Revue des Deux Mondes, 2e pĂ©riode, T.36, , p. 433-466.

Articles connexes

Liens externes
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