Francisco Fernández-Zarza Pérez

Parmi sa production d'environ 2000, 3000 ou 5000 « carteles », cela dépend des sites, quelques titres pour lesquels il a créé la ou les affiches classées ici dans l'ordre alphabétique de leur titre en espagnol lorsqu'il existe.

• A escape libre - Alerta en el cielo - Aprendiendo a morir - Atraco a las tres - Barrabás - Bienvenido, Mister Marshall - Buenos días, condesita - Bus Stop - El caballo blanco - Caidos sobre un arbol - Carmen Jones - Casino Royale - La casta Susana - La ciudad no es para mí - Compañeros de fatigas - Le Corniaud - Cross of iron - El demonio de las armas - Fanfan la Tulipe - Fedra - French Cancan - La gitana y el charro - Hasta el último aliento - El hidalgo de los mares - Horizontes de grandeza – El horror de Frankenstein - El lancero negro - Las leandras - Una llama en el espacio - El Lobo negro - El mago de Oz - Manos torpes – El marino de los puños de oro - Marisol rumbo a Rio - ¡Matalo! - Mi desconfiada esposa - Mi último tango - Mogambo - La Mujer X - Nunca pasa nada - Oklahoma, año 10 - Los olvidados - Phenomena - La piscina - Puerta de las lilas - Repulsión - El retorno de Walpurgis - El rey del juego - El ruiseñor de la cumbres - Run Angel, Run! - Safari 5000 - ¡Sálvese quien pueda! - San Francisco - El secreto del toison de oro - Los Secuaces - Serpico - Sheherazade - Sissi -La sombra de un gigante - La Sombra Vengadora - Sombrero de copa - Tenebre - Tuset street - Una razón para vivir y para morir - La venganza - La Virtuosa Mrs Cheney - Viviendo su vida - Vuelve San Valentin -

Parfois il a réalisé plusieurs affiches pour le même film. Pourquoi ?

À la lecture des sites on découvre que le produit fini ou presque était soumis aux appréciations des sociétés de distribution et de leurs commettants mais devait aussi passer par le Ministère de l'information et du tourisme (es) qui vérifiait que l'œuvre correspondait aux critères de l'idéologie dominante des membres chargés de la sélection. Ainsi, il a dit qu'il a fait rarement ce qu'il voulait parce que les affiches étaient modifiées, refusées ou réservées pour être utilisées dans des pays autres que l'Espagne.

Deux exemples:

• Pour le responsable de Chamartin Producciones y distribuciones cinematograficas.S.A. sur l'affiche de Surcos, la charge sociale étant trop évidente, l'exode rural, Jano a été obligé d'en réaliser une autre qui diluait le message alors que l'originale a fait partie des douze meilleures affiches de l'année lors d'un concours international organisé par une agence de publicité suisse.
• Il ne se reconnaissait pas dans l'affiche utilisée pour la promotion du film Calle Mayor donc il ne l'a pas signée car on lui avait demandé de représenter l'actrice de face. Il lui préférait l'affiche tchécoslovaque plus signifiante.
• Un autre cas est celui du film El gran juego qui a bénéficié de la campagne publicitaire habituelle mais qui a été censuré. Sur les sites, on n'a pas retrouvé les réflexions de la commission de censure du Ministère de l'information et du tourisme. Après avoir lu «Cela (cette commission) contrôlait non seulement les éventuelles licences érotiques du film, il (y) avait aussi des visages, des corps ou des vêtements trop suggestifs retouchés»[6], on peut supposer que l'artiste a mis trop en avant la poitrine de Gina Lollobrigida et que c'est cela qui intéresse, en face, à des degrés divers Peter van Eyck, Jean-Claude Pascal et Raymond Pellegrin ce qui dans la très catholique et pudibonde Espagne franquiste pouvait choquer des passants.

Ses travaux sont signés «Karpa», «Z» et surtout «Jano», un pseudonyme dont on trouve deux explications:

• Il aurait choisi ce nom, Janus, parce qu'il était du signe des Gémeaux dont les deux visages correspondraient à ses deux fonctions, une d'affichiste, l'autre de peintre [7].
• Une autre explication est qu'il aurait emprunté ce nom à un héros de bande dessinée, un peintre bohème, qu'il aurait rencontré dans le magazine «La Motorizada» et dessiné à quatorze ans, vers 1936.

Le Star system a permis à son talent de portraitiste de s'épanouir et l'industrie cinématographique en a bien profité aussi. Les films devaient une partie de leur attrait aux acteurs qui y étaient employés donc on les représentait sur les affiches avec plus ou moins de bonheur: pour Jano c'était presque toujours peint d'une façon réaliste, avec grâce et humanité. Il a très peu utilisé la photographie qui était réservée aux acteurs de soutien qui n'occupaient pas la place prinipale de l'œuvre. Dans El cartel de cine en la transición española realidad y cambio social où les intentions et les techniques de l'artiste sont développées de la page 275 à la page 280, on classe très schématiquement les représentations en trois groupes. Voici très simplifié, sans parler de l'importance du texte, du graphisme, de l'esthétique, des considérations portant sur les représentations des interprètes sur les affiches.

• Le premier groupe est celui où le portrait de l'acteur est représenté d'une façon réaliste en jouant sur les couleurs, au premier plan donc isolé des autres éléments fournissant des indications sur le contexte, dans une posture et une attitude lui donnant vie car ce n'est pas une nature morte.
• Le deuxième groupe est celui où l'acteur, ou plusieurs acteurs, sont caricaturés comme dans une bande dessinée ou un dessin animé mais facilement reconnaissables grâce aussi à leur popularité. La disposition est plus aléatoire surtout s'il veut suggérer l'esprit débridé du film.
• Le troisième groupe est un mélange des deux précédents: l'acteur principal occupe toujours le centre de l'affiche mais il y ajoute d'autres «portraits» plus petits des acteurs qui gravitent autour du personnage principal.

Fernando Allende (es) - Rafaela Aparicio - Imperio Argentina - Imanol Arias - Lauren Bacall - Sonia Bruno (es) - El Cordobés (Manuel Benítez Pérez) - Peppino De Filippo - Alfonso del Real (es) - Marujita Díaz - Dúo Dinámico - Rocío Dúrcal - Clint Eastwood - Manolo Escobar - Fernando Esteso (es) - Aldo Fabrizi - Fernando Fernán Gómez - Lola Flores - Analía Gadé - Juan Luis Galiardo - Manolo Gómez Bur (es) - Julia Gutiérrez Caba - José Isbert - Joselito - Chus Lampreave - Alfredo Landa - Tony Leblanc - Jerry Lewis - José Luis López Vázquez - Ana Mariscal - Marisol - Adolfo Marsillach - Dean Martin - Paco Martínez Soria (es) - Carmen Maura - Sara Montiel - Gracita Morales (es) - Lina Morgan - José Luis Ozores (es) - Andrés Pajares - Emma Penella - Gregory Peck - Peret - Francisco Rabal - Georges Rigaud - Esperanza Roy - José Sacristán - María Luisa San José (es) - José Sazatornil - Carmen Sevilla - Concha Velasco[8]

Plusieurs de ces portraits qui illustrent des affiches de films se retrouvent dans le livre Las estrellas del cine español vistas par Jano qui contient 221 dessins de leurs visages, des caricatures et des fusains[9] publié par Entité de Gestion des droits des producteurs audiovisuels (es) (EGEDA).

Le site cité en référence dresse une liste très importante mais incomplète des collaborations de Jano avec les magazines[10] car on ne trouve pas ses travaux cités dans sa biographie, aux éditions Rialto, série Diamante Amarillo avec Ginesito. Ni le numéro 10 en 1959, ni les numéros 13, 14, 17 en 1960 de SupermanSuperman [11], ni le numéro 12 de Prince Vaillant en 1960 ne sont cités. De même sa collabration, à partir de 1947 avec José Mallorqui pour les magazines El Coyote[12] et Chicas ne sont pas indiqués. Cependant les couvertures d' Agent Secret X-9, de Big Ben Bolt, de Brick Bradford, de Cuatro valientes, de Le Fantôme, de Flash Gordon, de Los guerreros del virrey, de El infierno blanco, de Juan et intrepido, de Julieta Jones, de Lalo Saxon, de Mandrake le Magicien, de Miss Tarantula, de Nace "Hood-man", d'autres numéros de Prince Vaillant, de Rip Kirby, de El secreto de la catarata, de Terror a medianoche, de Venganza india, avec les numéros et les dates de parution sont cités.