Amos Gitaï

Amos Gitaï est un artiste et réalisateur né le 11 octobre 1950 à Haïfa en Israël. Ses films ont été présentés dans plusieurs rétrospectives notamment au Centre Pompidou à Paris, au Museum of Modern Art (MoMA) de New York, au Lincoln Center de New York et au British Film Institute de Londres. À ce jour, Amos Gitai a créé plus de 90 œuvres pour le cinéma, le théâtre, ainsi que des installations et des livres d’artiste.

Amos Gitaï

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Amos Gitai

Données clés
Naissance	11 octobre 1950 Haïfa, Israël
Nationalité	Israélienne
Profession	Réalisateur
Films notables	Kadosh Kippour Kedma Free Zone Ana Arabia (voir filmographie)
Site internet	https://www.amosgitai.net/

Onze de ses films ont été sélectionnés en compétition au Festival du film de Cannes pour la Palme d'Or ainsi qu'au Festival international du film de Venise pour le Lion d'or.Il a travaillé avec Natalie Portman, Hana Laszlo, Yael Abecassis, Rosamund Pike, Jeanne Moreau, Juliette Binoche, Samuel Fuller, Hanna Schygulla, Annie Lennox, Barbara Hendricks, Léa Seydoux, Valeria Bruni Tedeschi, Mathieu Amalric, Pippo Delbono, Irène Jacob, Natalie Dessay, Henri Alekan, Renato Berta, Nurith Aviv, Éric Gautier, et bien d’autres. Depuis 2000, il collabore avec la scénariste française Marie-José Sanselme.

Il a reçu plusieurs prix prestigieux, tels que le prix Roberto Rossellini (2005), le Léopard d'honneur au Festival international du film de Locarno (2008), le prix Robert Bresson (2013), le prix Paradjanov (2014), le prix Lucchino Visconti (2021). Il est officier des Arts et Lettres et chevalier de la Légion d’honneur (2017). En 2018, Amos Gitai a été élu professeur à la chaire de création artistique du Collège de France, avec une série de 9 cours sur le cinéma, suivis d’un colloque.

Biographie

Fils de Munio Weinraub Gitaï, un architecte formé au Bauhaus, et d’Efratia Weinraub Gitai (Munschik), une intellectuelle et enseignante, Amos Gitai commence des études d'architecture au Technion de Haïfa, mais doit les interrompre pour participer à la guerre du Kippour (1973) au sein d'une unité d'évacuation sanitaire par hélicoptère.

Il y sera blessé, alors que l’hélicoptère dans lequel il se trouve est frappé par un missile syrien. Au cours de ses missions, il se met à utiliser une caméra Super 8 pour filmer la guerre.

Après 1973, désormais architecte diplômé du Technion, il soutient un doctorat d’architecture à l’Université de Berkeley, aux Etats-Unis. A son retour en Israël, il réalise son premier documentaire en 1980, House, pour la télévision israélienne, qui censure le film. A nouveau censuré pour son documentaire Journal de campagne (1982), Gitaï s’installe à Paris où il va rester près de dix ans et tourner ses premiers films de fiction.

De retour en Israël après l’élection d’Yitzhak Rabin comme Premier ministre (1992), il développe dès lors une œuvre abondante, marquée par de nombreux films, fictions et documentaires, mais aussi des expositions, des pièces de théâtre, des ouvrages et des conférences.

Le parcours d'Amos Gitaï éclaire son œuvre. Héritier, par son histoire familiale, des idées socialistes des pionniers sionistes du début du XXe siècle, il appartient à la première génération des enfants nés après la fondation de l’État d’Israël confrontés à la montée en puissance du nationalisme palestinien. Dans le même temps, il fait partie de la génération formée par les grands mouvements de la jeunesse contestataire des années 1960 :

« Etudiant sur ce haut lieu de la contre-culture que fut le campus de Berkeley en Californie à la fin des années 1970, adolescent engagé et critique contre la politique de son pays, jeune soldat envoyé en opération lors de la guerre de 1973, Amos Gitaï a vécu personnellement ces expériences décisives. Il faut y ajouter aussi sa formation et sa vocation première d’architecte, dont les traces ne cessent de se retrouver dans ses films. » Jean-Michel Frodon.

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Œuvre cinématographique

Amos Gitaï et Henri Alekan tournant Esther, 1986.

Les thèmes de la trace, de la mémoire, de l'appartenance, de l'identité, de l'exil et des migrations des communautés humaines irriguent l'œuvre d'Amos Gitai. Dans des films, des expositions, des conférences et des représentations théâtrales, le cinéaste, architecte de formation, utilise ces diverses formes artistiques comme des invitations à ressentir et à réfléchir. Il s’agit pour lui d’affirmer, par un geste citoyen et artistique, le rôle de l’art et de l’artiste pour évoquer des destins humains pris dans la tourmente de l'histoire et le besoin de mémoire pour façonner un monde meilleur.

Pour le cinéma, l’oeuvre du cinéaste Amos Gitaï compte aujourd’hui près de 90 titres, réalisés sur plus de 40 ans. Ces films sont de formats et de natures très variés : longs et courts métrages, fictions et documentaires, travaux expérimentaux, réalisations pour la télévision, tournés en Israël ou partout dans le monde. Mais à cette diversité répond une extrême cohérence. Au fil des années, des voyages, des combats, des exils, des rencontres, Amos

Gitaï ces œuvres ne cessent de se répondre, de se faire écho.

Oprah Shemesh (en) et Hanna Schygulla dans Golem, l'esprit de l'exil, 1991.

Encore étudiant en architecture au Technion, Amos Gitaï réalise une série de courts métrages sans son, avec la caméra Super8 que lui a offert sa mère Efratia pour son anniversaire. Il y filme des visages, des textures, comme une série d’exercices de style. C’est avec cette même caméra qu’il filme depuis son hélicoptère pendant la guerre du Kippour. Tenir une caméra devient pour lui, dès lors, une façon de se protéger du chaos et d’en rendre compte. Il réalise ensuite des courts métrages pour la télévision israélienne, jusqu’à l’épisode de la censure de son film House (1980). Par la suite et tout au long de sa carrière, Amos Gitai réalise régulièrement des courts métrages, souvent conçus comme des plans séquence.

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House (Bait)

Son premier film House (1980) est un documentaire consacré à la reconstruction d'une maison de Jérusalem-Ouest qui avait appartenu à des Palestiniens avant 1948. Amos Gitai y rencontre ses occupants successif et au fur et à mesure, ces fragments de biographies dessinent une mosaïque plus large, celle d’un territoire et du conflit israélo-palestinien.

« Gitaï veut que cette maison devienne à la fois quelque chose de très symbolique et de très concret, qu’elle devienne un personnage de cinéma. Il arrive l’une des plus belles choses qu’une caméra puisse enregistrer en direct : des gens qui regardent la même chose et qui voient des choses différentes. Et que cette vision émeut. Dans la maison à moitié éboulée, des hallucinations vraies prennent corps. L’idée du film est simple et le film a la force de cette idée. Ni plus ni moins. »

— Serge Daney, Libération, 1^er mars 1982

House est un tournant dans l’histoire de Gitaï. Le film est aussitôt interdit en Israël. C’est pour faire exister ce film malgré la censure qu’il dit à ce sujet : « J’ai décidé de devenir cinéaste ». Cette relation sera bientôt envenimée par la controverse suscitée par son film Journal de campagne, réalisé avant et pendant l’invasion du Liban en 1982, et se traduisant par un long exil en France (1983-1993).

Avec House, le cinéaste inaugure un schéma qui lui deviendra habituel, celui de la conception de trilogies qui poursuivent et reformulent les mêmes recherches et interrogations. Ainsi, il retourne pendant 25 ans sur le site de la Maison en y tournant trois films: House (1980), Une maison à Jérusalem (1998) et News from Home, News from House (2006). Suivront régulièrement d’autres trilogies, documentaires et de fiction, comme les trois Wadi (1981, 1991, 2001), ou celle sur les procédures du capitalisme mondial (Ananas, 1984 ; Bangkok-Bahreïn/Travail à vendre, 1984 ; Orange, 1998), ou encore celle sur les résurgences de l’extrême-droite européenne (Dans la vallée de la Wupper, 1993 ; Au nom du Duce/Naples-Rome, 1994 ; Queen Mary ‘87, 1995). Parmi les trilogies de fiction figurent notamment la trilogie de l’exil (Esther, 1985 ; Berlin-Jérusalem, 1989 ; Golem, l’esprit de l’exil, 1991), la trilogie des villes (Devarim, 1995 ; Yom Yom, 1998 ; Kadosh, 1999), la trilogie des événements historiques décisifs pour Israël (Kippour, 2000 ; Eden, 2001 ; Kedma, 2002), mais aussi la trilogie des frontières (Terre promise, 2004 ; Free Zone, 2005 ; Désengagement, 2007, et plus récemment, la trilogie du confinement, avec ses deux premiers volets Un tramway à Jérusalem (2019) et Laila in Haifa (2020).

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Cinéaste bâtisseur de films

Ces ensembles peuvent prendre aussi d’autres formes, comme le diptyque consacré à ses parents : Carmel (2009), une réflexion intime sur la guerre à partir de la correspondance de sa mère Efratia (Gallimard, 2010) et Lullaby to my Father (2012), qui retrace le parcours de son père Munio Gitai Weinraub depuis son enfance en Silésie, ses études au Bauhaus au moment de la conquête du pouvoir par les nazis.

L’œuvre d'Amos Gitaï s’appuie aussi sur des réalisations plus brèves, esquisses et carnets de notes filmés. De manière générale, ce parcours traduit à la fois l’importance du sens de la construction, des structures dramatiques, thématiques et formelles, et la constance dans les interrogations. Ainsi, 35 ans après Journal de campagne (1982), Amos Gitai retourne en Cisjordanie, avec À l'Ouest du Jourdain (2017), qui décrit les rapports entre Israéliens et Palestiniens et qui est présenté à la Quinzaine des Réalisateurs, au Festival de Cannes^,.

Artiste engagé, Gitaï est aussi l'inventeur de structures dramatiques inattendues, exemplairement le dédoublement asymétrique de Berlin Jérusalem, les blocs spatiaux d’Alila ou temporels de Plus tard tu comprendras (2008), la fluidité déstabilisante de Terre promise, les surimpressions critiques de L’Arène du meurtre et de Free Zone, jusqu’au récit brusquement cassé en deux de Désengagement (2007) ou le plan séquence unique de 81 minutes d’Ana Arabia (2013), qui décrit un moment dans la vie d’une petite communauté de marginaux juifs et arabes, à la périphérie de Jaffa. Le plan séquence est l’une des figures de style les plus volontiers employées par Amos Gitaï.

« “Pour moi, le plan séquence est l’un des moyens cinématographiques les plus subversifs. Il permet de créer un rythme qui oblige le spectateur à porter un regard différent du regard mécanique auquel les séries télévisées ou les reportages, et le cinéma commercial, nous ont habitués. Quand un plan s’étend au-delà du lieu ou de la durée conventionnelle, lorsqu’on force le spectateur à rester, à continuer à regarder l’image, il est obligé de s’en rendre compte et de prendre conscience des questions que cela soulève. De façon générale, je crois que toute forme de cinéma qui inclut la prise de conscience de la durée du film par le spectateur tente de préserver un certain degré de complexité dans la présentation d’un problème. La durée permet d’enregistrer un autre regard.” »

— Amos Gitai, “La caméra est une sorte de fétiche”, in Amos Gitai architecte de la mémoire, Gallimard/La cinémathèque française, 2014.

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Kippour

L’expérience vécue durant la guerre de Kippour en 1973, dans laquelle il frôle la mort à l'âge de 23 ans, influencera toute son œuvre à venir. L’événement est notamment au centre d’une série de courts métrages expérimentaux, tournés pendant et immédiatement après la guerre, puis d’un documentaire (Kippour, Souvenirs de guerre, 1997), avant la grande forme du film de fiction Kippour qui, en 2000, consacre définitivement la place de Gitai parmi les grands noms du cinéma mondial après l’accueil positif du film au Festival de Cannes. Cette évocation de la guerre et de ses conséquences se poursuit dans d’autres films, comme une blessure jamais refermée, un rappel de la violence de sa réalité, un appel à la paix.

Le Dernier jour d’Yitzhak Rabin

Le 4 novembre 1995, le premier ministre israélien Yitzhak Rabin est assassiné à Tel-Aviv, au sortir d’une manifestation pour la paix, par un étudiant juif d’extrême-droite proche des milieux ultra-orthodoxes. Cet événement et ses conséquences sur la réconciliation israélo-palestinienne sont au cœur d’un projet artistique et citoyen qu’Amos Gitai ne va cesser de déployer pendant plus d’un quart de siècle, à travers différentes formes artistiques qui “se succèdent et se répondent, voire se disséminent et s’hybrident, comme par un phénomène de capillarité », écrit Marie-José Sanselme. La présence du fantôme de Rabin dans certaines créations de l’artiste, et l’ensemble de leurs éléments formels, constituent à l’intérieur même de l’oeuvre de Gitai ce qu’on peut nommer une « oeuvre Rabin ». Soit sept films d’une durée de près de dix heures : les quatre documentaires de Donnons une chance à la paix (1994), L’Arène du meurtre (1996), Yitzhak Rabin, chronique d’un assassinat (2016) et Le Dernier Jour d’Yitzhak Rabin (2015), cœur de cet ensemble et film de deux heures trente qui, s’il s’inscrit dans l’oeuvre « normale» de Gitai, en devient l’expression la plus expérimentale et concentrée, mêlant documentaire et fiction, documents d’archive et scènes reconstituées par la mise en scène, divers formats et types d’image.

Terre Promise

« Je ne suis pas un homme politique. J’ai une formation d’architecte et je suis cinéaste. Alors, je me suis souvenu de ce que m’avait dit un jour Jeanne Moreau : « Tout nouveau projet est pour moi l’occasion d’apprendre certaines choses que je ne sais pas encore. » J’ai donc décidé de faire ce film. C’était l’occasion de poser une question à la société israélienne » »

— Amos Gitai, Le Monde, 9 septembre 2015

Amos Gitaï avec Hana Laszlo et Natalie Portman sur l'ensemble des Free Zone, 2005.

A ces films il faut ajouter le spectacle Yitzhak Rabin, chronique d’un assassinat (2016), créé dans la Cour d’honneur du palais des Papes lors du Festival d’Avignon, et donné la même année au Lincoln Center à New York et au Ford Theater de Los Angeles, puis à la Philharmonie de Paris en 2018, ainsi qu’une exposition/installation, Yitzhak Rabin : chronicle of an assassination foretold, présentée en 2016 au MAXXI de Rome, au BOZAR de Bruxelles, puis à la Collection Lambert en Avignon.

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« “Si l’on considère l’« oeuvre Rabin » dans son ensemble, ces croisements multiples entre la réflexion sur l’Histoire, l’essai sur l’actualité politique, le journal intime, l’effervescence des genres, le recours aux archives et les traverses vers la scène ou la muséographie en font un noyau de l’oeuvre d’Amos Gitai, son emblème même.” »

— Antoine de Baecque, Gitai Rabin,Chroniques d’un assassinat, Gallimard/BNF, 2021.

Amos Gitaï et Jeanne Moreau, tournage de Plus tard tu comprendras, 2008.

Metamorphose of a melody, Gibelina, 1992

pas être illustratif. Je voulais faire un film de tendresse au milieu de cet enfer. C'est ce contraste qui m'intéressait. Avec Tsili, je clôture un cycle de quatre films très intimes : Carmel, basé sur la correspondance de ma mère ; Lullaby to my father, dédié à mon père, un architecte du Bauhaus chassé d'Europe par les nazis ; Ana Arabia, qui évoque une communauté de Juifs et d'Arabes à Jaffa. Après Kadosh et Kippour, j'avais besoin d'aller vers un langage cinématographique plus radical, pour éviter les conventions du cinéma." — Amos Gitaï (propos recueillis par Alexandra Schwarzbrod), Libération, 12 août 2015) - [1].

Œuvre théâtrale

Au tournant des années 2020, Amos Gitai poursuit, à travers plusieurs spectacles, son intérêt pour la forme théâtrale. Comme dans son œuvre de cinéma, il y revient sur certains thèmes à plusieurs années de distance : l’exil, le nationalisme, la guerre, la position de l’artiste comme témoin.

Son premier spectacle, créé à Gibellina en Sicile en 1992, intitulé La Guerre des fils de lumière contre les fils des ténèbres, était une adaptation multilingue de La Guerre des Juifs, de l’historien antique Flavius Josèphe, avec Samuel Fuller, Enrico Lo Verso, Hanna Shygulla, Jerome Koenig, Macha Itkina. Gitai y racontait la prise de Jérusalem par les Romains en l’an 70, et la perte de la souveraineté juive en raison de luttes internes. Ce spectacle, recréé en 2009 en inauguration du Festival d’Avignon à la carrière de Boulbon, était interprété par Jeanne Moreau dans le rôle de Josèphe, avec Mireille Perrier et Eric Elmosnino.

En 2016, Gitai crée dans la Cour d’honneur du palais des Papes à Avignon Yitzhak Rabin, chronique d’un assassinat, avec deux comédiennes, la palestinienne Hiam Abbass et la franco-israélienne Sarah Adler, et deux musiciennes, la pianiste Edna Stern et la violoncelliste Sonia Wider-Atherton. Cette nouvelle variation sur l’histoire

de l’assassinat du Premier ministre israélien par un étudiant juif extrémiste complète un dispositif de grande ampleur entamé avec son film Le dernier jour d’Yitzhak Rabin (2015) et des expositions/installations présentées au MAXXI (Rome, 2016), puis au musée Bozar (Bruxelles, 2016) et à la Collection Lambert (Avignon, 2016). La pièce est jouée en anglais en 2017 au Lincoln Center Festival (New York) puis au Ford Theater (Los Angeles), avec une distribution et un choix de musiques en partie renouvelés.

En 2018, la pièce est recréée à la Philharmonie de Paris, avec Barbara Hendricks au chant, puis au Théâtre du Châtelet en 2021, dans une production du Théâtre de la Ville qui voit la première collaboration de Natalie Dessay et Irène Jacob avec Amos Gitai. Avec ce spectacle, Amos Gitai pousse encore plus loin la fusion entre plusieurs formes artistiques, musique, théâtre, chant, vidéos, en faisant du récit de l’assassinat d’Yitzhak Rabin par sa veuve Leah Rabin une expérience émotionnelle et sensorielle qui invite chacun à la réflexion.

En 2016, Amos Gitaï est invité par le Teatro San Carlo de Naples à mettre en scène l’Othello de Rossini, à l’occasion du bicentenaire de la création de cet opéra. Artiste ambassadeur du Théâtre de la Ville, à Paris, en 2019-2020, Amos Gitai crée deux spectacles à l’Espace Cardin. Le premier est la version théâtrale de son film Lettre à un ami de Gaza. Joué en hébreu et en arabe, le spectacle est interprété notamment par le comédien palestinien Makram Khoury et sa fille Clara. Il est ensuite donné en anglais au Spoleto Festival USA, puis au Coronet Theater à Londres, avec la comédienne israélienne Einat Weizman.

En octobre 2020, Gitai crée Exils intérieurs au Théâtre de la Ville (Abbesses), avec Natalie Dessay (chant), les comédiens Pippo Delbono, Jerome Kircher, Markus Gertken, Hans-Peter Cloos et les musiciens Alexey Kochetkov (violon), Bruno Maurice (accordéon), Philippe Cassard (piano). Associant extraits musicaux, projection d’images et lecture de textes, Exils intérieurs est un dialogue imaginaire entre Thomas Mann et Hermann Hesse, Rosa Luxemburg, Antonio Gramsci, Else Lasker Schüler et Albert Camus au sujet de la position de l’artiste lorsqu’il est confronté à l’oppression. La pièce est également donnée au Teatro della Pergola, à Florence, en avril 2022, toujours en plusieurs langues.

Au printemps 2023, Amos Gitai créera au Théâtre de la Colline, à Paris, une adaptation théâtrale de sa trilogie documentaire House.

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Expositions/Installations

Affiche de la retrospective Amos Gitai au Centre Pompidou, Paris, octobre 2003

Amos Gitaï conçoit régulièrement, depuis le début des années 2000, des expositions/installations multimédias associant projection vidéos, photos, sons, performances théâtrales et musicales, souvent conçues en fonction des lieux et de leur histoire : Centre Pompidou (Paris), Kunstwerke (Berlin), base sous-marine (Bordeaux), Palais de Tokyo (Paris), Musée du Cinéma (Turin), Bauhaus (Dessau), Ein Harod Museum of Art (Israël) ; Musée MAXXI (Rome), Musée Bozar (Bruxelles), Collection Lambert (Avignon), galerie Thaddaeus Ropac (Paris), Bibliothèque nationale de France (Paris), Museum of Modern Art (New York). En 2022 (février-avril), à l’invitation de la Ville de Florence, Amos Gitai investit la Sala d’Arme du Palazzo Vecchio dans une installation intitulée Promised Lands. Il y évoque, à partir de fragments de son œuvre théâtrale et cinématographique, les migrants et leurs destins, l’Histoire et le présent, en diverses langues parlées autour de la Méditerranée.

En 2008-2009, la Pinakothek der Moderne de Munich consacre à Amos Gitai et à son père Munio Weinraub Gitai une grande exposition intitulée « Architektur und Cinema in Israel », qui est présentée l’année suivante au Tel Aviv Museum of Modern Art.

En 2014, le Musée Reina Sofia (Madrid) lui consacre une grande exposition « Amos Gitai biografías ». La même année, la Cinémathèque française présente ses archives cinématographiques dans une exposition intitulée « Amos Gitai, architecte de la mémoire ».

Conférences et enseignement

Amos Gitai enseigne et participe régulièrement à des conférences dans le monde entier.

En 2017, Gitaï est professeur invité à l'Université de Californie, Berkeley, pour une série de cours et de conférences intitulée : « House, City, Border: Poetics and Politics of Israel ».

En 2018-2019, Amos Gitai est élu professeur au Collège de France sur la chaire de Création artistique, devenant ainsi le premier cinéaste à entrer au Collège de France. Sous l’intitulé « Traverser les frontières », il présente une série de neuf cours, disponibles en ligne, mettant en avant les spécificités d’une pratique radicale du cinéma : « le documentaire comme métaphore ; « Ce n’est pas moi qui politise mes films, ce sont mes films qui m’ont politisé » ; « filmer la guerre » ; « espace et structure, cinéma et architecture » ; « cinéma et histoire ; « le cinéma est-il plus autoritaire que la littérature ? » ; « mythologies et mémoires collectives » ; « chronique d'un assassinat ». Sa leçon inaugurale prononcée le 16 octobre 2018 a été publiée sous le titre La caméra est une sorte de fétiche (Collège de France/Fayard, 2019). À la suite de ces leçons, a été organisé les 6 et 7 juin, toujours au Collège de France, un colloque international intitulé « Le processus de création : contradictions, éthique, (ré)interprétations », Amos Gitai et l’enjeu des archives - Collège de France (openedition.org)

« Filmer, c’est prendre une série de décisions qui déterminent non seulement ce qui sera inclus dans le cadre mais aussi ce qui n’y sera pas. Cela signifie que nos choix comprennent une part de mise à distance et de marginalisation. La caméra, comme le cinéma, produit un document subjectif. Elle exprime un point de vue particulier. Amos Gitai, La caméra est une sorte de fétiche (Collège de France/Fayard, 2019).

Amos Gitai a été également professeur invité en 2018 à Columbia University ; en 2021 à l’Université de Tel-Aviv et en 2021-2022 au Van Leer Institute, Jérusalem, pour une série de conférences sous le titre : « Transition, Crossing, Border ».

Architecture

En 2014, la Cité de l’Architecture et du patrimoine (Paris), organise huit rencontres d’Amos Gitai avec divers invités, basées sur sa série documentaire « Architecture en Israël/Conversations avec Amos Gitai » (2012), composée de 16 films de 23 minutes. Dans cette série, Gitai rencontre des architectes, des sociologues, des archéologues, des chercheurs, des écrivains, des théologiens, et converse avec eux, à partir de l’histoire et de l’actualité de la Palestine et d’Israël – période ottomane, mandat britannique, habitat bédouin, architecture éclectique, brutaliste, moderne…– sur des thématiques architecturales et urbanistiques. Dans chaque épisode, des matériaux d’archives – photos, plans, dessins d’architecture, etc. illustrent ces conversations. Lors des rencontres organisées par la Cité de l’Architecture et du Patrimoine, des invités confrontent leurs points de vue sur une discipline qui reste, sous bien des aspects, un tropisme essentiel du réalisateur.

Dans les années 2010, Amos Gitai crée à Haïfa, en collaboration avec la municipalité de Haïfa et la Société des musées de Haïfa, le Munio Weinraub Gitai Architecture Museum dans l’ancien atelier d’architecte de son père. Chaque année, le musée accueille des expositions temporaires sur l'architecture israélienne et internationale, et organise des rencontres avec des architectes et des artistes qui s’intéressent à l'architecture et à l’urbanisme. Les expositions, thématiques ou monographiques, visent à provoquer des discussions et des échanges concernant l'architecture et sa place dans la société.

Filmographie

Longs métrages

2020 : Laila in Haifa
2019 : Un tramway à Jérusalem
2019 : Lettre à un ami de Gaza
2017 : À l'ouest du Jourdain
2015 : Le Dernier Jour d'Yitzhak Rabin
2014 : Tsili
2013 : Ana Arabia
2011 : Lullaby to my Father (en)
2011 : Roses à crédit
2010 : La Guerre des fils de lumière contre les fils des ténèbres
2009 : Carmel (it)
2008 : Plus tard tu comprendras
2007 : Désengagement
2005 : Free Zone
2004 : Terre promise
2003 : Alila
2002 : Kedma
2001 : Eden
2000 : Kippour
1999 : Kadosh
1998 : Yom Yom
1995 : Devarim
1993 : Golem, le jardin pétrifié
1992 : Golem, l'esprit de l'exil
1991 : Naissance d'un Golem
1989 : Berlin-Jérusalem
1985 : Esther

Courts métrages

1972

Arts and Crafts and Technology; Details of Architecture; Black is White; Textures; La Géographie selon l'homme moderne et le contrôle de l'environnement; Souk / Dialogues de Femmes; Vagues (Galim / The Sea); Windows in David Pinsky N^o 5; Souvenirs d'un camarade de la 2^e Aliya
1973: Images de Guerre 1, 2, 3; Fire is Paper, Paper is Fire; Ahare; Talking about Ecology
1974: Images d'Après-Guerre; Shosh; Arlington U.S.A.; Maïm (Water); Memphis U.S.A. (Faces); Memphis U.S.A. (suite); Pictures in the Exhibition; The International Orthodontist Congress
1975: Blowing Glass; Lucie; Ma mère au bord de la mer
1976: Charisma
1977: Dimitri; La Frontière; Political Myths; Shikun; Singing in Afula; Under the Water
1978: Architectura; Wadi Rushima
1979: Carter en visite en Israël; Cultural Celebrities
1994: Munio Weinraub Gitai Architect (1909- 1970)
2001: Surgeon General’s Warning
2002: 11'09"01 - September 11 (segment)
2007: Le Dibbouk de Haïfa
2014: The Book Of Amos (segment)

Documentaires

1980 : Bait (House)
1980 : In Search of Identity
1981 : American Mythologies
1981 : Wadi
1982 : Journal de campagne (Field Diary, Yoman Sade יומן שדה)
1984 : Ananas
1984 : Bangkok Bahrain
1984 : Reagan : Image for Sale
1987 : Brand New Day
1991 : Wadi, dix ans après
1992 : Gibellina, Métamorphose d’une mélodie
1993 : La Guerre des Fils de Lumière contre les Fils des Ténèbres
1993 : Kippour, souvenirs de guerre
1993 : Dans la vallée de la Wupper (In the Valley of the Wupper)
1993 : Au nom du Duce (In the Name of the Duce)
1994 : Queen Mary ‘87
1994 : Donnons une chance à la paix
1. Parcours politique
2. Paroles d’écrivains
3. Théâtre pour la vie
4. Au pays des oranges
1996 : L'Arène du meurtre
1996 : Milim/Mots
1997 : Guerre et Paix à Vesoul (avec Elia Suleiman)
1998 : Une Maison à Jérusalem
1998 : Tapuz
1998 : Zion, Auto-Emancipation
2001 : Wadi Grand Canyon 2001
2005 : News from Home / News from House
2012 : Architecture en Israël / Conversations avec Amos Gitai

Expositions

Promised Lands, Palazzo Vecchio, Sala d'Arme, Florence, Italy, 2022
Champs de mémoire, Théâtre de la Ville, Paris, France, 2019
The Law of the Pursuer, SAVVY Contemporary, Berlin, Allemagne, 2017
Yitzahk Rabin: Chronique d'un assassinat annoncé, , MAXXI, Rome, Italie, 2016; Bozar-Centre for Fine Arts, Bruxelles, Belgique, 2016; Collection Lambert, Avignon, France, 2016; Galerie 75 Faubourg, Paris, France, 2017
Amos Gitai Before and After, Galerie Thaddaeus Ropac, Salzbourg, Villa Kast, Autriche, 2015[2]
Ways/Strade, Palazzo Reale, Milan, 2014-2015.
Amos Gitai Architecte de la mémoire, Cinémathèque française, Paris, France, 2014; Musée de l’Élysée, Lausanne, Suisse, 2015; Cinéma Galeries, Bruxelles, Belgique, 2015
Amos Gitai Strade | Ways Talking to Gabriele – Carpet – Lullaby to my Father, Palazzo Reale, Salle des Cariatides, Milan, Italie, 2014–1
Amos Gitai Army Days Horizontal. Army Days Vertical, Galerie Thaddeus Ropac, Espace de Pantin, France, 201
Las biografías de Amos Gitai, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, Spain, 201
Before and After, Galerie Thaddeus Ropac, Espace de Pantin, France, 2014; Villa Kast, Salzbourg, Austria 201
Disaster – The End of Days, Galerie Thaddeus Ropac, Espace de Pantin, France, 201
Amos Gitai Architecture de la mémoire, Église des Frères-Prêcheurs, Rencontres photographiques de Arles, France, 2012
Amos Gitai Architetture della memoria, Mole Antonelliana, Museo Nazionale del Cinema, Turin, Italie, 2011- 2012
Traces. Lullaby to My Father, Museum of Art, Eïn-Harod, Israel, 2011; Meisterhaus Vassily Kandinsky/Paul Klee – Dining room, Bauhaus, Dessau, Germany, 2011
Traces. Efratia’s Correspondence, Museum of Art, Eïn-Harod, Israel, 2011
Traces - Munio Gitai Weinraub, Museum of Art, Eïn-Harod, Israel, 2011
Amos Gitai Traces, Palais de Tokyo, Paris, France, 2011[3]
Lullaby for my father, a video presentation in Kibbutz Kfar Masaryk, Israel, 2010
Amos Gitai Citations, Biennale Evento, Base sous-marine, Bordeaux, France, 2009
Munio Weinraub, Amos Gitai Architektur und Film in Israel, Pinakothek der Moderne-Architektur Museum, Munich, Germany, 2009; Musée des beaux-arts de Tel Aviv, Israel, 2009[4]
Amos Gitai: Non-Fiction, MoMA, New York, 2008[5]
Amos Gitai News From House News From Home, Kunst-Werke (en), Berlin, Germany, 2006; Centre chorégraphique national, Montpellier, France, 2006
In memory of Munio Gitai Weinraub, Centre Pompidou, Paris, France, 2006
Amos Gitai Parcours, Centre Pompidou, Paris, France, 2003
Public Housing, Museum of Art, Eïn-Harod, Israel; Herzliya museum of contemporary art (en), Herzliya, Israel; Saitama Museum of Modern Art, Saitama, Japan, 2000; Jerusalem Museum, Israel, 1994
Opening Chen Zhen, Helena Rubinstein Pavillon, Tel Aviv, Israel, 1998
Recycling Exhibition, Israel Museum, Jerusalem, Israel, 1975

Théâtre

Yitzhak Rabin: Chronicle of an Assassination, Théâtre de la Ville, Paris, France, 2021; Coronet Theater of London, UK, 2021; Philharmonie de Paris, France, 2018; John Anson Ford Theater, Los Angeles, USA, 2017; Lincoln Center Festival, New York, USA, 2017; Festival d'Avignon, France, 2016[6]
Exile Intérieur, Théâtre de la Ville, Paris, France, 2020
Lettre à un ami de Gaza, Théâtre de la Ville, Paris, France', 2019; Coronet Theater of London, Londres', Grande-Bretagne, 2019
Otello, Teatro di San Carlo, Naples, Italy, 2016
Lecture Efratia Gitai Correspondance, Odéon-Théâtre de l’Europe, Paris, France, 2010;Coronet Theater of London, UK, 2019; MoMa, New York, USA, 2020
La Guerre des fils de lumière contre les fils des ténèbres, Odéon-Théâtre de l’Europe, Paris, France 2010; Festival d'Avignon, France, 2009; Fortress Rumeli Hisari, Istanbul, Turkey, 2009; Biennale de Venise, Italy, 1993[7] - [8]
Lecture de la correspondance d’Efratia Gitai par Jeanne Moreau, théâtre de l'Odéon, octobre 2010, diffusée sur France Culture (9 épisodes, novembre 2010); Cornoet Theater of London, Londres, Grande-Bretagne, 2019; MoMA, New York, USA, 2020
Métamorphose d’une mélodie, Biennale de Venise, 1993; Gibellina, Sicily, Italy, 1992[9]
House, 2023, Théâtre national de la Colline, adaptation de la série documentaire House commencée en 1980

Publications

Amos Gitai / Yitzhak Rabin Chroniques d'un assassinat, Antoine de Baeque, Patrick Boucheron, Ouzi Elyada, Amos Gitai, Marie-José Sanselme, Éditions Gallimard / Bibliothèque nationale de France, Paris, 2021
Efratia Gitai Correspondence, Rivka Markovizky (ed.), CPL Editions (Memoirs & Biographies) Centro Primo Levi, New York, 2018 – (ISBN 1941046258); (In Hebrew) Yediot Aharonot, Tel-Aviv, 2011
Efratia Gitai, Correspondance (1929–1994), Rivka Markovizky (dir.), Éditions Gallimard, Paris, 2010
Genèses, Jean-Michel Frodon, Amos Gitai, Marie-José Sanselme, Éditions Gallimard, Paris, 2009
Munio Weinraub / Amos Gitai – Architektur und Film in Israel, Architektur Museum - Pinakothek der Moderne, Munich, 2008
News from Home, Amos Gitai, Walther König, Köln, 2006
Monte Carmelo, Amos Gitai, Bompiani, Milano, 2004
Mont Carmel, Amos Gitai, Éditions Gallimard, 2003
Parcours, Amos Gitai, Centre Pompidou, Paris, 2003
Kippour (scénario), Amos Gitai, Marie-José Sanselme, Arte Editions / 00h00.com, Paris, 2003
The War of the Sons of Light Against the Sons of Darkness, Amos Gitai, Mazzotta, Milano, 1993

Publication sur le travail de Amos Gitai

Amos Gitai et l'enjeu des archives, Jean-Michel Frodon (dir.), préface de Patrick Boucheron, éditions Sébastien Moreu, Paris, 2021
Amos Gitai, Galerie Enrico Navarra, éditions Sébastien Moreu, Paris, 2016
Amos Gitai architecte de la mémoire, Serge Toubiana, Paul Willemen, Jean-Michel Frodon, Hans Ulrich Obrist, Annette Michelson, Marie-José Sanselme, Mathieu Orléan, Éditions Gallimard/Cinémathèque française, Paris, 2014
Genèses, Jean-Michel Frodon, Amos Gitai, Marie-José Sanselme, Éditions Gallimard, Paris, 2009.
Cinema di Amos Gitai: Frontiere e territori (Il), Serge Toubiana, Bruno Mondadori, Torino, 2006
Amos Gitai: News from Home, Walther König, Köln, 2006
The Cinema of Amos Gitai, Serge Toubiana, Baptiste Piégay, Lincoln Center / Cahiers du cinéma, Paris, 2005
Amos Gitai, Serge Toubiana, Mostra internacional de cinema / Cosac Naify, São Paulo, 2004
Exilios y territories, el cine de Amos Gitai, Serge Toubiana, Baptiste Piégay, Semana Internacional de Cine, Valladolid, 2004
Exils et territoires: le cinéma d'Amos Gitai, Serge Toubiana, Baptiste Piégay, Arte Editions / Cahiers du cinéma, Paris, 2003
Amos Gitai, Cinema, Politics, Aesthetics, Irma Klein, KM, Tel Aviv, 2003
Amos Gitai, Cinema forza di pace, Edited by Daniela Turco, Le Mani, Genova, 2002
Munio Gitai Weinraub, Bauhaus architect in Israel, Richard Ingersoll, Electa, Milano, 1994
The Films of Amos Gitai, a Montage, Edited by Paul Willemen, BFI Publishing, London, 1993
Amos Gitai, Edited by Alberto Farassino, Mostra Internazionale Riminicinema, Rimini, 1989

Distinctions

Prix

1989 : Prix Filmcritica "Bastone Bianco" - Mention spéciale à la Mostra de Venise pour Berlin-Jérusalem
1998 : Prix Wolgin au Festival de Jérusalem pour Yom Yom
1998 : Meilleur scénario israélien au Festival de Jérusalem pour Yom Yom
1999 : Prix UNESCO à la Mostra de Venise pour Zion, Auto-Émancipation
2000 : BAFTA du meilleur film étranger pour Kadosh
2000 : Prix François-Chalais au Festival de Cannes pour Kippour
2002 : Prix UNESCO à la Mostra de Venise pour 11'09"01 - September 11
2004 : Prix CinemaAvvenire à la Mostra de Venise pour Terre promise
2005 : Prix Roberto Rossellini au Festival de Cannes
2008 : Léopard d'honneur du 61^e festival de Locarno pour l'ensemble de son œuvre
2013 : Prix Robert Bresson à la Mostra de Venise
2013 : Green Drop Award à la Mostra de Venise pour Ana Arabia
2013 : Prix SIGNIS - Mention honorable à la Mostra de Venise pour Ana Arabia
2014 : Prix Paradjanov
2015 : Mousse d’Or à la Mostra de Venise pour Le Dernier Jour d'Yitzhak Rabin
2015 : Human Rights Film Network Award à la Mostra de Venise pour Le Dernier Jour d'Yitzhak Rabin
2018 : Prix UNIMED à la Mostra de Venise pour Un tramway à Jérusalem
2018 : Human Rights Film Network Award à la Mostra de Venise pour Lettre à un ami de Gaza

Nominations et sélections

Pour Berlin-Jérusalem
- 1989 : Lion d’or à la 46^e Mostra de Venise
Pour Yom Yom
- 1998 : Ophir du meilleur réalisateur et Ophir du meilleur scénario
Pour Kadosh :
- 1999 : Palme d'or au 52^e Festival de Cannes
- 1999 : Grand Prix au 52^e Festival de Cannes
- 1999 : Prix du jury au 52^e Festival de Cannes
- 1999 : Prix de la mise en scène au 52^e Festival de Cannes
- 1999 : Ophir du meilleur réalisateur et Ophir du meilleur scénario (avec Eliette Abecassis)
Pour Kippour :
- 2000 : Palme d'or au 53^e Festival de Cannes
- 2000 : Grand Prix au 53^e Festival de Cannes
- 2000 : Prix du jury au 53^e Festival de Cannes
- 2000 : Prix de la mise en scène au 53^e Festival de Cannes
- 2000 : Mention spéciale pour l'ensemble des acteurs au 53^e Festival de Cannes
- 2000 : Ophir du meilleur réalisateur
Pour Eden :
- 2001 : Lion d’or à la 58^e Mostra de Venise
Pour Kedma :
- 2002 : Palme d'or au 55^e Festival de Cannes
- 2002 : Grand Prix au 55^e Festival de Cannes
- 2002 : Prix du jury au 55^e Festival de Cannes
- 2002 : Prix de la mise en scène au 55^e Festival de Cannes
Pour 11'09"01 - September 11 :
- 2003 : César du meilleur film de l'Union européenne à la 28e cérémonie des César
Pour Alila :
- 2003 : Lion d’or à la 60^e Mostra de Venise
Pour Terre promise :
- 2004 : Lion d’or à la 61^e Mostra de Venise
Pour Free Zone
- 2005 : Palme d'or au 58^e Festival de Cannes
- 2005 : Grand Prix au 58^e Festival de Cannes
- 2005 : Prix du jury au 58^e Festival de Cannes
- 2005 : Prix de la mise en scène au 58^e Festival de Cannes
- 2005 : Prix de l'Éducation nationale au 58^e Festival de Cannes
Pour Ana Arabia :
- 2013 : Lion d’or à la 70^e Mostra de Venise
- 2013 : Grand prix du jury à la 70^e Mostra de Venise
- 2013 : Prix FIPRESCI à la 70^e Mostra de Venise
- 2013 : Prix spécial du jury à la 70^e Mostra de Venise
Pour Le Dernier Jour d'Yitzhak Rabin :
- 2015 : Lion d’or à la 72^e Mostra de Venise
- 2015 : Prix du meilleur scénario à la 72^e Mostra de Venise
- 2015 : Green Drop Award à la 72^e Mostra de Venise
Pour À l'ouest du Jourdain :
- 2017 : Œil d'or au 70^e Festival de Cannes
Pour Laila in Haifa :
- 2020 : Lion d’or à la 77^e Mostra de Venise
- 2020 : Queer Lion à la 77^e Mostra de Venise

Décorations

Livres sur le travail d'Amos Gitaï

Amos Gitai et l'enjeu des archives, sous la direction de Jean-Michel Frodon, éditions Sébastien Moreu/Collège de France, Paris, 2021
Amos Gitai, Galerie Enrico Navarra, éditions Sébastien Moreu, Paris, 2016
Amos Gitai architecte de la mémoire (par Serge Toubiana, Paul Willemen, Jean-Michel Frodon, Hans Ulrich Obrist, Annette Michelson, Marie-José Sanselme, Mathieu Orléan), Paris, Éditions Gallimard/Cinémathèque française, 2014
Genèses, Jean-Michel Frodon, Amos Gitai, Marie-José Sanselme, Éditions Gallimard, Paris, 2009.
Cinema di Amos Gitai: Frontiere e territori (Il), Serge Toubiana, Bruno Mondadori, Torino, 2006
Amos Gitai: News from Home, Walther König, Köln, 2006
The Cinema of Amos Gitai, Serge Toubiana, Baptiste Piégay, Lincoln Center / Cahiers du cinéma, Paris, 2005
Amos Gitai, Serge Toubiana, Mostra internacional de cinema / Cosac Naify, São Paulo, 2004
Exilios y territories, el cine de Amos Gitai, Serge Toubiana, Baptiste Piégay, Semana Internacional de Cine, Valladolid, 2004
Exils et territoires: le cinéma d'Amos Gitai, Serge Toubiana, Baptiste Piégay, Arte Editions / Cahiers du cinéma, Paris, 2003
Amos Gitai, Cinema, Politics, Aesthetics, Irma Klein, KM, Tel Aviv, 2003
Amos Gitai, Cinema forza di pace, Edited by Daniela Turco, Le Mani, Genova, 2002
The Films of Amos Gitai, a Montage, Edited by Paul Willemen, BFI Publishing, London, 1993
Amos Gitai, Edited by Alberto Farassino, Mostra Internazionale Riminicinema, Rimini, 1989

Films sur le travail d'Amos Gitaï

Le travail d'Amos Gitaï est le sujet de trois films documentaires réalisés par Laurent Roth :

Amos Gitai, la Violence et l'histoire (production INA - 75' - 2020)
Amos Gitai, Yitzhak Rabin, Gestes de mémoire (production INA - 60' - 2020)

Ces deux films sont conçus comme une visite d'atelier où Amos Gitai et Laurent Roth commentent des extraits de films, de dessins, des photos projetés sur grand écran. Ils reviennent sur les débuts et les influences du cinéaste israélien, puis sur ses œuvres dédiées à Yitzakh Rabin, qui dénoncent les dérives sectaires de la société israélienne[11]. La version de 60' est exclusivement consacrée au corpus sur Yitzakh Rabin, à l'occasion du 25^e anniversaire de son assassinat[12].

Haïfa, la Rouge (production INA - 15' - 2020)

Amos Gitaï dessine trois cartes de géographie de sa ville natale: les lieux où son père (l'architecte Munio Gitaï Weinraub) a construit, les lieux où il a grandi et les lieux où il a tourné.

Notes et références

https://www.lemonde.fr/cinema/article/2017/10/11/a-l-ouest-du-jourdain-images-rapides-d-un-conflit-sans-fin_5199144_3476.html
« Amos Gitaï »
Nirit Anderman, « Amos Gitai exhibit on father opens in Paris - Haaretz Daily Newspaper | Israel News » [archive du 5 novembre 2012], Haaretz.com (consulté le 1^er août 2011)
« Architekturmuseum der TU München [Exhibitions] » [archive du 13 mars 2012], Architekturmuseum.de (consulté le 1^er août 2011)
« MoMA | MoMA Presents: Amos Gitai's News from Home/News from House » [archive du 3 mars 2014], Google.co.il (consulté le 1^er août 2011)
http://www.festival-avignon.com/fr/.html
« Amos Gitai Finds Inspiration in Josephus », 14 juillet 2009
http://greekfestival.gr/festival_events/%e2%80%8bamos-gitai-2009/?lang=en
« Metamorphosis of a Melody | the Films of Amos Gitai »
Décret du 14 avril 2017 portant promotion et nomination
« Fiche du film sur film-documentaire.fr », sur film-documentaire.fr
Julien Welter, « Amos Gitaï : Yitzhak Rabin, gestes de mémoire », Télérama,‎ 15 octobre 2020 (lire en ligne)

Voir aussi

Bibliographie

Amos Gitai et l'enjeu des archives, sous la direction de Jean-Michel Frodon, éditions Sébastien Moreu/Collège de France, Paris, 2021
Amos Gitai, Galerie Enrico Navarra, éditions Sébastien Moreu, Paris, 2016.
Amos Gitai architecte de la mémoire (par Serge Toubiana, Paul Willemen, Jean-Michel Frodon, Hans Ulrich Obrist, Annette Michelson, Marie-José Sanselme, Mathieu Orléan), Paris, Éditions Gallimard/Cinémathèque française, 2014.
Jean-Michel Frodon, Amos Gitai et Marie-José Sanselme, Amos Gitai : genèses, Paris, Gallimard, 2009, 397 p. (ISBN 978-2-07-077141-7, OCLC 470880898).
(en) Efratia Gitai – letters, Yediot books, Israel, 2011.
Efratia Gitai, Correspondance (1929–1994), Gallimard, Paris, 2010.
Genèses, Jean-Michel Frodon, Amos Gitai, Marie-José Sanselme, Éditions Gallimard, Paris, 2009.
(en) Amos Gitai : News from Home, Walther König, Köln, 2006.
(it) Cinema di Amos Gitai : Frontiere e territori (Il), Serge Toubiana, Bruno Mondadori, Torino, 2006.
(en) The Cinema of Amos Gitai, Serge Toubiana, Baptiste Piégay, Lincoln Center / Cahiers du cinéma, Paris, 2005.
(it) Monte Carmelo, Amos Gitai, Bompiani, Milano, 2004.
Amos Gitai, par Serge Toubiana, Mostra internacional de cinema / Cosac Naify, São Paulo, 2004.
(es) Exilios y territories, el cine de Amos Gitai, Serge Toubiana, Baptiste Piégay, Semana Internacional de Cine, Valladolid, 2004.
Parcours, Amos Gitai, Centre Pompidou, Paris, 2003.
Mont Carmel, Amos Gitai, Gallimard, 2003.
Exils et territoires : le cinéma d'Amos Gitai, Serge Toubiana, Baptiste Piégay, Arte Éditions / Cahiers du cinéma, Paris, 2003.
(en) Amos Gitai, Cinema, Politics, Aesthetics, par Irma Klein, HaKibboutz Hameuhad, Tel Aviv, 2003.
(it) Amos Gitai, Cinema forza di pace, édité par Daniela Turco, Le Mani, Genova, 2002.
Ariel Schweitzer, « Esther ou le Pourim-Shpil d’Amos Gitaï », in Trafic, n^o 40, 2001.
(en) Munio Gitai Weinraub, Bauhaus architect in Israel, Richard Ingersoll, Electa, Milano, 1994.
(en) The War of the Sons of Light Against the Sons of Darkness, Amos Gitai, Mazzotta, Milano, 1993.
(en) The Films of Amos Gitai : A Montage, Paul Willemen (Ed.), BFI Publishing, London, 1993.
Amos Gitai, Alberto Farassino (Ed), Mostra Internazionale Riminicinema, Rimini, 1989.

Liens externes

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Voir aussi

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