Vêtement moulant

Corset Gossart (1953).

Dans les années 1960 à 1970, la mise au point de matières textiles utilisant de nouvelles fibres est à l'origine de l'évolution de quelques gammes de vêtements. L'utilisation de ces nouvelles matières s'est ensuite généralisée à l'ensemble de la confection ; en particulier grâce à l'utilisation de l'élasthanne (appelé sous sa marque « Lycra » et parfois « Spandex »), fibre appréciée pour sa fonctionnalité, sa texture mais aussi le fait qu'elle peut être mélangée à d'autres textiles[3]. Son élasticité est bien supérieure aux autres fibres textiles existant alors et les habits peuvent se voir étirés sans être déformés[4]. De plus, le Lycra reste insensible à la transpiration ou au parfums contrairement au caoutchouc qu'il est censé remplacer[4]. Au départ destiné à la lingerie et aux dessous, il se voit incorporé dans les maillots de bain et natation, les vêtements de sport[4] ou de danse. Ceux-ci, souvent tricotés jusqu'alors, avaient peu évolué depuis des décennies et souffraient de leur tenue dans le temps[3]. Outre le sport les exemples marquant de l'époque restent le pantalon moulant des années disco[5] ou le sous-pull à col roulé.

Lors de la fin des années 1970 et début de la décennie suivante, la femme se doit d'être « performante »[6]. Le power dressing est établi comme une tendance majeure ; en parallèle de celle-ci[n 1], les femmes doivent cultiver le culte de l'apparence[n 2], « un physique sain et une silhouette svelte »[8] et les vêtements doivent refléter la théorique perfection du corps[9]. C'est l'ère du « body conscious »[5] (ou « bodycon », la « conscience du corps »)[n 3], apogée du vêtement moulant : « les femmes qui les porte est consciente de son physique, de l'image quelle renvoie »[11]. Le fitness (en) et l'aérobic se répandent, Jane Fonda et Olivia Newton-John deviennent des modèles à suivre. Christie Brinkley apparait de multiples fois habillée d'élasthanne, illustrant la popularisation des vêtements de sports moulants qui vont peu à peu se répandre[7]. Ergonomiques et esthétiques, le justaucorps, guêtres extensibles, leggings, cycliste ou body, hérités du sportswear et parfois fluos, deviennent partie intégrante de la garde-robe[5]. Ces vêtements souples, légers, extensibles, détournés de leur usage premier, restent aussi mieux adaptés à la vie contemporaine : confort et liberté de mouvements priment et encouragent leur utilisation au quotidien[12]. Le Lycra[n 4], s'implante dans les vêtements. La lingerie, domaine quelque peu abandonné durant les années 1970, redevient créative[13]. Au-delà de l'aspect de séduction, celle-ci est douce et confortable[14]. Calvin Klein avec ses sous-vêtements unis et logotés, ses jeans moulants[n 5] et ses publicités érotiques, devient un basique pour homme et femme[15]. Azzedine Alaïa s'empare de la tendance, créant des robes extrêmement serrées, telles une « seconde peau »[4] ; ce terme de seconde peau est d'ailleurs inventé par le Women's Wear Daily pour décrire les robes très moulantes (en) du couturier tunisien[9]. Il y cache les fermetures Éclair, incorpore de la laine. « Les critiques de mode et les top-modèles, Christy, Cindy, Naomi ou Linda, savaient toutes très bien ce que pouvaient leur apporter une robe Alaïa : l'équivalent d'une opération de chirurgie esthétique sans ses aspects désagréables », écrit Susannah Frankel (en)[4]. Vers la fin de la décennie apparait l’iconique robe bandage d'Hervé Léger[3], un mélange de bandes horizontales parfois en laine, soie ou Lycra[4]. Les vêtements moulants touchent principalement les femmes, peu les hommes, mais pas les enfants qui dans les années 1980 profitent de vêtements amples[16].

À partir des années 1990, le culte de la silhouette de la décennie précédent a entrainé de nombreux exclus ; la mode est plus minimaliste, plus terne, plus discrète depuis la crise de 1987. À quelques exceptions prêts dont des jeans mélangés de Lycra, les vêtements moulants sont passés de mode[17]. Mais plusieurs années après, ils n'ont pas complètement disparus ; durablement implantés, ils dont devenus un élément vestimentaire qui complète d'autres tenues[5]. De plus, certains créateurs à l'image de Roland Mouret, Versace ou, souvent, Victoria Beckham, l'incluent à leurs collections[5]. De nos jours, les instagirls ne cessent de s'afficher en vêtements moulants, dont leggings ou pantalon de yoga, aussi bien au sport que dans la rue[10].

Le pantalon n'a pas échappé à ce phénomène de mode qui consiste à « sculpter » le corps des femmes. L'apparition de nouveaux textiles a facilité ce phénomène. Ce développement a été concomitant avec la progression du string qui a l'avantage d'éviter les marques de sous-vêtement sous les pantalons (ou robes ou jupes) serrés. De nombreuses variantes du pantalon moulant se sont développées au cours des années avec notamment le pantacourt voire le micro-short, souvent associé à des collants opaques. C'est aussi le cas du port des leggings. Chez l'homme, le vêtement moulant est souvent associé à l'imagerie et l'imaginaire gay (mais également à la mode disco), où sont souvent valorisés des corps masculins sculpturaux, mis en valeur par des vêtements moulants, en stretch ou une taille en dessous, de même que le tee-shirt moulant[18], le jean moulant est également un vêtement classique[19].

Quatre danseuses en zentai.

Maillot de bain technique moulants et adapté pour minimiser les frottements.

De cet aspect « seconde peau », est né le fétichisme lié au vêtement moulant. C’est ici le corps parfois dans sa totalité que le fétichiste va chercher à recouvrir. Non seulement pour la sensation que lui procure cette tenue, mais aussi pour l’aspect qu’elle va lui donner. Tactile et donc également visuel, le voyeurisme est lié à ces pratiques[20]. Différentes matières peuvent entrer en action comme le cuir, le PVC ou le latex[21] - [n 6]. Il est exacerbé dans le port du catsuit, combinaison en élasthanne ou latex recouvrant le corps, y compris la tête dans le cas du zentai. La notion de « fétiche de constriction[23] » va donc au-delà du simple port du vêtement moulant. À l'inverse, la mode s'est approprié l'usage du latex jusqu'à le rendre plus banal[24]. Ce fétichisme lié à l'aspect « seconde peau » se retrouve aussi dans le port de vêtements moulants en cuir : les personnes attirées par le cuir aiment son odeur, son aspect moulant, et l'effet bestial de la seconde peau. Accessoire parfois fétichiste, le pantalon de cuir a ainsi aiguisé son image sulfureuse[25] ». L'icône américaine de la mode Dita von Teese écrit « Mon look favori demeure la peau blanche, les lèvres rouges, les vêtements moulants et des talons. Je m'habille comme ça depuis que je suis adolescente[26] ».

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