Retable de San Zeno

Une Vierge à l'Enfant, trône dans la partie centrale entourés d'anges musiciens, et les saints sont répartis dans les panneaux latéraux, mais dans la continuité d'un même espace perspectif. Les panneaux latéraux se raccordent exactement et ne sont séparés que par les détails architectoniques dans la tradition des polyptyques, soit des colonnes cannelées à chapiteaux sculptés, la continuité architecturale étant prolongée dans le décor peint des tableaux par Mantegna dont le talent pictural mêle toujours peinture et architecture antique. Ici la scène carrée, placée dans un jardin, est entourée d'une architrave en marbre agrémentée d'une frise de putti, supportée par des colonnes carrées, avec, au milieu, un plafond à caissons.

Des guirlandes de fruits allégoriques[2] ornent le haut de chacune des trois parties du panneau central.

Au cours de la campagne d’Italie de 1797, qui a suivi la suppression des églises et des monastères et la spoliation d’œuvres d’art napoléoniennes, le retable a été réquisitionné par la volonté de Napoléon à titre de réparation forcée de charges de guerre.

L’œuvre fut ainsi envoyée à Paris dans le musée du même nom, devenu plus tard le Louvre.

À sa chute, les accords diplomatiques pris lors de la Restauration de 1815 imposèrent la restitution des peintures, sculptures, bijoux et livres volés, dont les trois panneaux principaux et le cadre du retable de San Zeno; Mais toutes les parties ne revinrent pas à Vérone, en effet la demande italienne de restitution des trois proies restées en France où elles se trouvent encore fut refusée par l’état français.

Aujourd’hui, on peut observer sur place une copie moderne de la prédelle, œuvre de Paolino Caliari, descendant de Paolo Veronese

Pour quelle raison l’état français a refusé à l’Italie la restitution des trois panneaux de la prédelle du retable de San Zeno après la chute de l’Empereur ? Pour quelle raison cette composition trinitaire a-t-elle été divisée entre les Musée des Beaux-Arts de Tours et le musée du Louvre à Paris ? Question qui reste sans réponse aujourd'hui.

Issu d'évangiles et d'écrits apocryphe. Les personnages sont traités en raccourci. Les figures sont très sculpturales. Perspective atmosphérique à l'arrière plan.

Dans la prière du Christ au jardin des oliviers, le paysage est pétrifié et désertique, presque artificiel dans la modélisation des roches ; Jésus prie sur un rocher semblable à un autel, sur la droite. En arrière-plan, l’on peut distinguer une représentation de la Ville trois fois sainte sur le modèle de certaines cités italiennes idéalisées ; certains les bâtiments rappellent d’ailleurs ceux de Rome et de Venise.

Outre la scène typique de la Crucifixion avec ses trois croix et Jésus au centre, se détachent, deux groupes de personnages : Les femmes pleureuses entre le bon Larron à la gauche du tableau et le Christ (donc à sa droite), des soldats entre le Christ et le mauvais Larron à la droite du tableau (donc à sa gauche) jouant sa tunique aux dés. Deux personnages (un de chaque côté en dehors de l'espace délimité par les croix) ferment l'espace représenté : à gauche saint Jean, et à droite un soldat à cheval, chacun de ces deux personnages étant tourné vers la scène de la Crucifixion.

Le sol est fait de pierres taillées percées de trous pour y planter les stipes, embases des parties verticales des croix.

Le paysage au fond à gauche est celui d'une ville proche avec un chemin amenant la foule, à droite une ville lointaine, les deux surmontant une colline, séparées l'une de l'autre par un sommet de roches escarpées, éclairées et roses, cher à Mantegna. Des roches qu'on retrouve plus proches à la droite du tableau, également dans le panneau de gauche du jardin des oliviers.

Dans La Résurrection, l’habillement à l’ancienne des soldats est très soigné et montre la volonté de Mantegna de recréer avec précision le cadre du monde classique, avec une approche organique qui dépasse la simple citation érudite mais décontextualisée des œuvres de son maître Francesco Squarcione.

• Daniel Arasse, L'Homme en perspective - Les primitifs d'Italie, Hazan, 2008, 336 (ISBN 978-2-7541-0272-8), Paris.

• Alberta De Nicolò Salmazo, chapitre sur le retable de San Zeno in Mantegna (1996), traduit de l'italien par Francis Moulinat et Lorenzo Pericolo (1997), coll. Maîtres de l'art, Gallimard Electa, Milan (ISBN 2 07 015047 X)

• Ressources relatives aux beaux-arts :
  • Smarthistory
  • (it + en) Fondation Federico Zeri
• Communiqué de presse : Andrea Mantegna - La prédelle de San Zeno de Vérone. 1457 - 1459. Musée des Beaux-Arts de Tours 2009 (fr)
• « La scène du Calvaire de la prédelle », notice n^o 000PE025681, base Joconde, ministère français de la Culture