Prosper Goubaux

Fils d’une mercière de la rue du Rempart[1], et placé sous la direction d’un beau-père peu humain, Goubaux n’apprit à lire qu’à douze ans, en épelant les enseignes qu’il rencontrait sur son passage[2]. Entré ensuite au lycée Louis-le-Grand, il y termina ses études et, déjà marié à dix-neuf ans et père à vingt ans[1], prit part, en 1814, à la défense de Paris[2]. Après avoir été répétiteur de grec et de latin à l’institution Sainte-Barbe, il fonda, en 1820, avec Delauneau père, une maison d’éducation dont les commencements furent des plus pénibles, par suite des tracasseries administratives[2].

Il prit part aux luttes politiques des dernières années de la Restauration, et fit partie des diverses sociétés de l’époque[2]. Après juillet 1830, il transféra son établissement dans la circonscription du collège Bourbon, et y réunit celui de La Chauvinière[2]. Jacques Laffitte lui avança les premiers fonds nécessaires à l’installation de cette maison, où ont passé nombre d’hommes célèbres ou distingués en tous les genres, et qu’il vendit à la ville de Paris, en 1846, au moment de son plus grand succès[2]. D’abord nommé collège François-I^er, la ville lui donna, en 1848, le nom de Chaptal[3], sans que ce dernier ait jamais été pour quoi que ce soit dans cet établissement, et y maintint Goubaux pour directeur[2].

On cite, parmi les maîtres d’étude du « collège Chaptal », qui compta pendant sa première période Alphonse Karr, Belmontet, Michel de Bourges, l’acteur Guyon, Sandras, etc[2]. Delacroix, qu’il connaissait depuis les années scolaires, a peint, entre 1824 et 1834, une série de portraits d’élèves qui avaient remporté des prix à l’école qu’il avait fondée.

Goubaux a débuté dans les lettres par des Esquisses de mœurs françaises (1822, in-8°), et donné ensuite une traduction estimée d’Horace (1827, 2 vol. in-8°)[2]. Le théâtre lui doit un certain nombre de pièces romantiques signées « Dinaux », pseudonyme composé de la syllabe finale de son nom et de celui de son premier collaborateur, le banquier Beudin[2]. Ce dernier s’étant, par la suite, tourné vers la politique et la finance, Goubaux conserva seul ce pseudonyme déjà connu à divers titres, mais principalement par deux drames, dont le premier a fourni un de ses plus beaux rôles à Frédérick Lemaître : Trente ans ou la Vie d’un joueur, joué à la Porte-Saint-Martin en 1827, et Richard d’Arlington, en 1832[2].

Victor Ducange avait retouché et signé Trente ans ; Alexandre Dupièce[2]. Parmi les ouvrages, d’ailleurs fort nombreux, dus à Goubaux ou auxquels il a seulement collaboré, on relève Clarisse Harlowe (1832) ; l’Abbaye de Castro (1840) ; la Dot de Suzette (1842) ; les Mystères de Paris (1844)[2]. Il a donné au Théâtre-Français, avec Ernest Legouvé, Louise de Lignerolles (1838), un des derniers beaux rôles de Mademoiselle Mars, et, avec Eugène Sue, Lautréamont (1840), et la Prétendante (1841)[2].

Goubaux a écrit en outre, dans plusieurs journaux, entre autres dans le Courrier français, des feuilletons signés Pierre Auberg[2]. Il était, depuis 1843, chevalier de la Légion d'honneur, lorsqu’il a succombé à un cancer de l’estomac, qui le condamna à littéralement mourir de faim[2].

Il est le grand-père du physicien Alfred Potier.

La place Prosper-Goubaux a reçu son nom en 1907.

Théâtre

• Trente ans, ou la Vie d’un joueur, mélodrame en 3 journées, avec Victor Ducange, Paris, Théâtre de la Porte-Saint-Martin, 19 juin 1827.
• Richard Darlington, drame en trois actes et en prose, avec Jacques Félix Beudin et Alexandre Dumas, Paris, Théâtre de la Porte Saint-Martin, 10 décembre 1831.
• Clarisse Harlowe, drame en 5 actes et en prose, avec Gustave Lemoine et Jacques Félix Beudin, Paris, Théâtre-Français, 27 mars 1833.
• Une femme malheureuse, drame en 5 actes, précédé d’un prologue, avec Gustave Lemoine, Paris, Théâtre de la Gaîté, 2 mai 1837.
• Louise de Lignerolles, drame en 5 actes et en prose, avec Ernest Legouvé, Paris, Théâtre-Français, 6 juin 1838.
• La Mantille, opéra-comique en 1 acte, avec Eugène de Planard, Paris, Théâtre de l’Opéra-Comique, 31 décembre 1838.
• L’Abbaye de Castro, drame en 5 actes, avec Gustave Lemoine, Paris, Théâtre de l’Ambigu-Comique, 4 avril 1840.
• Lautréamont, pièce en 5 actes, avec Eugène Sue, Paris, Théâtre-Français, 26 septembre 1840.
• La Prétendante, comédie en 3 actes et en prose, avec Eugène Sue, Paris, Théâtre-Français, 6 août 1841.
• Les Pontons, mélodrame en 5 actes, avec Eugène Sue, Paris, Théâtre de la Gaîté, 23 octobre 1841.
• Nicolas Nickleby, ou les Mendiants de Londres, drame en 5 actes et 6 tableaux, avec Gustave Lemoine, Paris, Théâtre de l’Ambigu-Comique, 29 janvier 1842.
• La Dot de Suzette, drame en 4 actes, mêlé de chant, avec Jacques Félix Beudin, Alexandre Dumas et Gustave Lemoine, Paris, Théâtre de la Gaîté, 19 mars 1842.
• Pierre le Noir, ou les Chauffeurs, drame en cinq actes et six tableaux, avec Eugène Süe, Paris Théâtre de la Gaîté, 3 novembre 1842.
• Les Mystères de Paris, roman en 5 parties et 11 tableaux, avec Eugène Sue, Paris, Théâtre de la Porte Saint-Martin, 13 février 1844.
• Tout pour de l’or, drame en 5 actes, dont 1 prologue, avec Jean-Pierre Lesguillon, Paris, Théâtre de la Gaîté, 17 juin 1844.
• Bruyère, drame en 5 actes et 8 tableaux, avec Paul Foucher, Paris, Théâtre de l’Ambigu-Comique, 22 février 1851.
• Berthe la Flamande, drame en 5 actes, avec Molé-Gentilhomme et Constant Guéroult, Paris, Théâtre de l’Ambigu-Comique, 27 juillet 1852.

Nouvelles.

• Esquisses des mœurs françaises à différentes époques, nouvelles, 1821.