Pierre Rousch

Pierre Rousch a construit ce bâtiment en 1933 mais depuis il a été démoli. Dès la conception de ce bâtiment, l’architecte avait comme objectif une architecture nette, précise et technique, il ne voulait pas d’une architecture monumentale ou décorative. Le contexte de ce bâtiment est une rue étroite populaire composée de maisons pauvres et sombres aux caractéristiques typiques des maisons ouvrières, les trottoirs sont étroits et la chaussée mal pavée, c’est les caractéristiques d’une commune minière dont Seraing fait partie. Pierre Rousch doit donc respecter ce contexte car le recul y est impossible et pour ne pas écraser la rue[5], il recherchera systématiquement la ligne horizontale et non la verticalité.

L’entrée est rythmée par une promenade extérieure couverte. Il y a eu de nombreux tassements c’est pour cela que l’architecte a divisé le bâtiment en deux et conçu des fondations de types rigides qui résisteront aux différents tassements. Au rez-de-chaussée, il y a un hall avec un accès à une salle d’attente, il y a aussi une salle des conseils de familles[5]. À gauche du hall, on retrouve une conciergerie qui permet une surveillance des locaux via des baies bien placées. Le bâtiment est relié au poste de police, l’articulation entre les deux bâtiments se marque par une marche qui marque l’articulation entre les deux bâtiments. Au premier étage, la salle d’audience est placée en face de l’escalier. Sans gaspiller de la place, Pierre Rousch a donné une importance à l’emplacement des juges… Les matériaux intérieurs sont principalement du lambris, grès cérame et carrelage. Les matériaux sont des matériaux nobles mais qui sont résistant au temps. À l’intérieur comme à l’extérieur, les proportions architecturales sont bien étudiées et il y a une prise de lumière au niveau du sud, la lumière y est donc excellente. Il prévoit aussi le moindre détail comme les caches radiateurs qui s’ouvrent vers le bas. Les locaux de petites importances se retrouvent au centre du bâtiment et sont aérées par le plancher.

Concernant les matériaux, il faut savoir que les communes minières sont composées d’énormément de poussières, les types de matériaux doivent donc tenir compte de cette caractéristique. Dans ce projet-ci, l’architecte choisira des matériaux aux teintes foncées comme les carreaux de grès du Duffel d’un violet mordoré pour les soubassements, de la brique rugueuse de Petit Spauwen, d’un rouge violet s’harmonisant avec le ton des céramiques, pour le revêtement des parties supérieures des façades. Pour ce bâtiment, Pierre Rousch s’inspire de la « Grammaire des Arts décoratifs » de Charles Blanc qui traite du caractère expressif des formes. La composition va donc s’inspirer de formes simples en combinant l’expérience et la technique[5].

Pierre Rousch a construit ce bâtiment en 1933. C’est un des plus importants projets de Pierre Rousch, ce projet a reçu les félicitations du ministère et du roi Léopold III. Il est dans la continuité de la nouvelle Justice de Paix. C’est deux bâtiments permettent d’avoir une autre vision de Seraing, ce n’est plus qu’une cité industrielle[6].

Au niveau de l’implantation, le lycée se trouve sur un sol miné ce qui provoque des tassements de terrain. L’architecte va développer des fondations rigides qui possèdent 120 barres d’acier de 60cm et avec 600 000kg d’acier qui assure la stabilité du bâtiment[3].

La façade principale est orientée nord-ouest, ce sont les dégagements et les halls qui prennent la lumière. Notamment la grande verrière dotée d’un arrondi qui éclaire le grand hall et l’escalier. Cela permet d’avoir une lumière dans les endroits les plus fréquentés, cette abondance de lumière dans les halls et dégagements permet d’initier un sentiment de liberté aux lycéennes et de ne pas se sentir renfermée. La façade vers la rue Jean de Seraing tire son aspect des trois grandes verrières de la salle de gymnastique, des bains douches et la baie loggia de la salle de musique. Il y a un troisième étage en retrait pour éviter un écrasement au niveau de la rue. Ce dernier étage est composé d’une promenade extérieure. Le bâtiment à l’arrière s’ouvre vers la cour de récréation et est totalement vitré pour apporter de la lumière du jour dans les classes. La structure colonne se trouve en retrait du vitrage et permet d’avoir deux passerelles qui permettent de venir nettoyer facilement les fenêtres. C’est une caractéristique qui a du être prévue dès la conception car on est dans une zone fort poussiéreuse à cause des industries[3].

Au niveau des matériaux et de leurs tonalités, on retrouve des briques jaunes de Kessals pour les parements extérieurs. Et à l’intérieur, on retrouve des tonalités jaunes et verts d’eau. Il faut aussi prendre en compte la tonalité des stores pare-soleil. Les tonalités renforcent la luminosité qu’il y a déjà rien qu’avec les grandes verrières et les fenêtres du côté de la cour de récréation. Tous les intérieurs sont réalisés en lambris de propreté de 1m50 de hauteur et en grès cérame de Duffel[3], dans des tons du vert bronze au vert acide. Les menuiseries sont en acajou et les quincailleries en argent. Les peintures intérieures sont claires en jaune et vert pour augmenter encore plus la luminosité.

Pierre Rousch et le commanditaire se connaissent car Rousch a construit une villa de vacance à la mer pour ce dernier. Le programme du projet se compose d’une habitation et d’une conciergerie en annexe. Pierre Rousch suit les caractéristiques du modernisme mais de manière plus douce, moins stricte. Il oriente toutes les pièces de vie au sud et la façade nord est presque aveugle. Au rez-de-chaussée, on retrouve toutes les commodités ainsi que la chambre des parents, une salle de gymnastique, une salle de bains et un garage. Les pièces de vie sont baignées de lumière grâce aux larges baies vitrées orientées sud. L’étage est dédié presque uniquement aux enfants (chambres - salle de bains) et le tout donne sur un balcon. Il y a une volonté de séparer l’espace pour les parents de l’espace pour les enfants.

Au niveau des matériaux, l’architecte privilégie des produits modernes comme une structure en béton armé, des châssis métalliques, des briques de verre. Les briques de verre ont été récupérées du pavillon de l’exposition de l’Eau lors de sa démolition. À l’extérieur, l’architecte revient vers la brique jaune et non plus de l’enduit. Il revient à un langage plus vernaculaire, c’est pour cela que l’on pourrait considérer les caractéristiques du modernisme qui ont été revues dans cette maison. Le soubassement en schiste souligne l’assise du bâtiment et permet de lui donner une plus forte implantation.

Le jeu des volumes simples et la façon de les travailler va faire de cette maison, une des plus belles villas de la vallée de l’Ourthe.

Le commanditaire est un ingénieur. La villa combine béton armé et maçonnerie traditionnelle. Au rez-de-chaussée, on retrouve un salon et un bureau du côté rue qui sont en connexion et du côté jardin, on retrouve la cuisine. Pour aller à l’étage, il y a un escalier central qui mène aux espaces de nuit et au dernier étage, où on retrouve la chambre de bonne. L’escalier est éclairé par une baie verticale en brique de verre. C’est un projet qui s’ouvre vers la nature grâce à de larges baies vitrées et des terrasses. Une grande terrasse se trouve en toiture qui est partiellement couverte par un auvent en porte-à-faux. Il reprend certaines caractéristiques de l'architecte Koninck, qu'il avait utilisé dans une de ses villas. Dans les années 1980, l’immeuble aura de nombreuses modifications et sera dénaturé.

C’est une des premières habitations modernistes connue de Pierre Rusch. Le programme de ce projet comprend une habitation, un cabinet médical et une salle d’attente qui sont séparés par la cage d’escalier et le hall. Au premier étage, deux chambres, terrasses. L’architecte marque une attention particulière dans l’aménagement extérieur des terrasses (bac à fleurs, pergola…), c’est une de ses préoccupations dans la plupart de ses projets. En 1990, la maison change de visage à la suite de la mise en place d’un nouveau parement de briques et d’Eternit. Avant ce changement, Pierre Rousch avait utilisé un enduit en ciment projeté de même couleur partout pour avoir cette sensation de boite, d’un élément monolithique qui est était une des caractéristiques du mouvement moderne.

L’exposition de l’Eau est une exposition internationale qui se déroule à Liège en 1939 et s’inscrit dans les politiques de grands travaux pour lutter contre la crise[4]. Cette exposition témoigne d’une volonté de renouveau et reflète les aspirations d’une jeune génération d’architectes comme le groupe l’Équerre, Pierre Rousch fait partie de cette jeune génération. L’exposition fut fermée en 1939 bien plus tôt que prévu à cause de la Seconde Guerre mondiale.

Pierre Rousch a participé à la construction du « Palais du Grand-Duché de Luxembourg » en collaboration avec d’autres architectes comme Snyers, Montrieux…[4]Ce palais a été construit le long de la grande allée à la suite des palais dont Rusch a aussi participé lors de la conception qui sont les palais de la Belgique. L’intérieur est décoré par des fresques réalisées par des artistes luxembourgeois. Une grande verrière est en porte-à-faux. Sur la façade, il y a un écusson du pays entouré de deux tubes et il y a également une rampe extérieure qui a un garde-corps en planche de bois, cet élément permet d’avoir un relief dans la composition architecturale de la façade.

Ces quatre palais sont construits le long du jardin d’eau. C’est l’ensemble de pavillon les mieux réussis de l’exposition. On a affaire à une composition architecturale simple qui joue avec les pleins et les vides, la masse[4]. Les matériaux ont été choisis de manière minutieuse. Il y avait énormément de surfaces vitrées qui sont typiques du commerce belge. L’ossature de la verrière est mis une évidence pour rompre la monotonie du quadrillage. Les entrées sont entourées de hauts pilastres et de bas-reliefs.