Philippe Manoury

Né à Tulle en 1952[1], Philippe Manoury commence la musique à neuf ans, et se met rapidement à composer. Il se forme auprès de Gérard Condé, qui lui fait découvrir les grandes partitions classiques et romantiques et l'École de Vienne, puis à l'École normale de musique de Paris avec Max Deutsch[1], élève d'Arnold Schönberg, qui y dispense son enseignement[2]. Il apprend rapidement les techniques de composition[2]. Les œuvres d'avant-garde de Karlheinz Stockhausen, de Pierre Boulez et de Iannis Xenakis deviendront ses références principales[1] - [2]. Il entre ensuite au Conservatoire national supérieur de musique de Paris, où enseignent Michel Philippot — avec qui il prend des cours —[2] et le compositeur croate Ivo Malec. Il suit également la classe d’analyse de [[Claude Ballif|Claude Ballif]]. À dix-neuf ans, ses œuvres sont déjà jouées dans les principaux concerts et festivals de musique contemporaine.

Philippe Manoury, au début des années 1970 et influencé par le travail de Karlheinz Stockhausen, compose d'abord avec l'électroacoustique puis devient rebuté par la rigidité qu'impose la technique de la bande magnétique[2]. Il prend ensuite des cours de composition assistée par ordinateur avec Pierre Barbaud[1] à partir de 1975, pour y apprendre notamment la musique modulable en temps réel[2]. En 1980, il rejoint l'IRCAM en tant que chercheur[1], au moment de la révolution informatique dans le domaine musical, emmenée notamment par le chef d'orchestre Pierre Boulez et les ingénieurs Giuseppe di Giugno et Miller Puckette[2]. Il y travaille notamment le domaine de l'interaction entre l'instrument et la machine[1]. L'informatique musicale devient un outil fondamental dans son travail de composition, que le compositeur associe à bon nombre de genres musicaux, depuis l'ouvrage pour instrument soliste à la percussion, ainsi que le piano, l'orchestre et même l'opéra[2]. En collaborant avec Miller Puckette de l'Ircam, il écrit notamment le cycle Sonus ex-machina et la pièce Pluton (pour piano de 1991), créés grâce au logiciel Max/MSP (permettant le suivi de partition) que développe alors l'ingénieur[2].

De 1978 à 1981, il vit au Brésil et y donne des conférences dans les universités. En 1988, sa pièce Jupiter lui vaut le prix SACEM de la meilleure création contemporaine.

Pendant un temps, Philippe Manoury est responsable de la pédagogie au sein de l'Ensemble intercontemporain[2] puis devient professeur de composition et de musique électronique au Conservatoire de Lyon[1]. Philippe Manoury est par la suite professeur et chercheur à l'université de Californie à San Diego (UCSD), de 2004 à 2012[2]. Il y enseigne la composition et l'analyse musicale. À cette occasion, il expose dans un entretien accordé à l'hebdomadaire Le Nouvel Observateur les raisons, essentiellement économiques, de son départ pour cette université[3]. Il émet cependant des réserves sur les motivations de ses étudiants qui semblent plus tournées vers l'enseignement que vers la composition, et sur le fonctionnement des universités américaines qui sont comme un réseau « de monastères du Moyen Âge[4] ». De retour en France en 2012, il s'installe à Strasbourg[2] et devient professeur de composition au conservatoire de Strasbourg[2] depuis janvier 2013. En 2015, il fonde sa propre académie de composition à l'intérieur du festival Musica à Strasbourg. Il décide de la clore brutalement en 2018 en réaction au manque de professionnalisme et à l'arrogance de la nouvelle direction de ce festival.

En 2014, il est fait Officier de l'Ordre des arts et des lettres et il devient membre en 2015 de l'Académie des arts de Berlin[1].

Il occupe la chaire de Création artistique du Collège de France pour la saison 2016-2017 et tient sa leçon inaugurale, « L’invention de la musique », le 26 janvier 2017[1]. La même année, sur la demande d'Irvine Arditti, il décide de compléter le Livre pour quatuor à cordes de Pierre Boulez dont le quatrième mouvement était resté inachevé. L'œuvre est doublement créée, avec l'aide de Jean-Louis Leleu, le 10 avril 2018 à la Pierre Boulez Saal à Berlin par le Quatuor Arditti et à la Philharmonie de Paris par le quatuor Diotima.

Daniel Barenboim lui a commandé Das Wohlpräparierte Klavier pour piano et électronique qu'il a créé dans la Pierre Boulez Saal à Berlin en septembre 2021. À l'occasion de son 70^e anniversaire en 2022, Philippe Manoury est l'objet une grande rétrospective de ses œuvres jouées à la Philharmonie de Paris, à Radio France, ainsi que lors de nombreux concerts à Lugano, au Festival Berlioz, à Porto, Orléans et Strasbourg.

Les œuvres de Philippe Manoury abordent tous les genres, musique vocale, musique de chambre, musique soliste, musique d'ensemble, musique électronique, musique pour grand orchestre et opéra. Les références artistiques du compositeur, bien qu'ancrées sur des musiciens tels que Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen ou Iannis Xenakis, s'attachent également à la musique plus ancienne, et notamment à l'opéra de la fin du xix^e siècle[1]. Durant la période de gestation de son premier opéra, 60^e Parallèle, le compositeur publie six articles entre 1993 et 1997 autour de la question de l'opéra et de sa place dans la musique de son époque[1]. La plupart de ses ouvrages lyriques combinent voix et nouvelles technologies musicales[1].

• La Note et le Son : écrits et entretiens, 1981-1998, avec un avant-propos de Danielle Cohen-Lévinas, coll. « Musique et musicologie : Les dialogues », éditions L'Harmattan, Paris, 1998 (ISBN 273846985X)
• Va-et-vient : entretiens avec Daniela Langer, éditions Musica Falsa, coll. « Paroles », Paris, 2001 (ISBN 2951238630)
• La Musique du temps réel : entretiens avec Omer Corlaix et Jean-Guillaume Lebrun, éditions Musica Falsa, coll. « Paroles », Paris, 2012 (ISBN 978-2-915794-56-4)
• Les Neurones enchantés : la musique et le cerveau, discussion avec Pierre Boulez et Jean-Pierre Changeux, Odile Jacob, 2014 (ISBN 9782738131737)
• L'Invention de la musique, leçon inaugurale du Collège de France, Fayard, 2017 (ISBN 9782213704753)
• La Musique en questions : entretiens avec Philippe Manoury, éditions Aedam-Musicae, Paris, 1998 (ISBN 978-2-919046-72-0)

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