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Nicolas RĂ©gnier (peintre)

Nicolas Régnier, dit Regnier ou encore Niccolò Renieri, né vers 1588 à Maubeuge et mort en 1667 à Venise, est un peintre baroque influencé par le caravagisme qui a peint une grande partie de son œuvre en Italie, d'abord à Rome puis surtout à Venise. Son lieu et son époque de naissance font de lui un homme à double culture, des "peintres du nord" (et non pas "flamande") et française. Peintre apprécié, il devient aussi collectionneur et entrepreneur à succès et construit une vaste fortune.

Nicolas RĂ©gnier
Biographie
Naissance
Décès
Activités
Autres informations
Mouvement
Maître
Genre artistique
Jeune femme à sa toilette (1626), musée des beaux-arts de Lyon)
Saint Sébastien (vers 1620), Saint-Pétersbourg, musée de l'Ermitage.

Biographie

Formation
Dormeur réveillé par une jeune fille tenant une mèche (date inconnue), Stockholm, Nationalmuseum.

Régnier naît à Maubeuge (Comté du Hainaut) vers 1588[1], dans une famille francophone[2]; il a pour demi-frère Michel Desoubleay alias Michele Desubleo, lui aussi futur peintre[3]. Étant né dans les Pays-Bas espagnols, il est hennuyer, ou hannuyer par son lieu de naissance (c'est-à-dire né dans le comté de Hainaut, sujet du roi d'Espagne, car la région ne deviendra française qu'en 1678[1]), et donc de culture française : il reste toute sa vie l'homme d'une double culture[1].

Dès 1601, il se rend à Anvers (Duché de Brabant, et non Flandres), auprès d'Abraham Janssens, qui l'initie déjà au nouveau naturalisme italien[3].

PĂ©riode romaine

Il se rend à Rome vers 1615, où il suit alors l'enseignement de Bartolomeo Manfredi[4] et entre sous son influence dans le cercle caravagesque[3], auprès de Valentin de Boulogne, Claude Vignon ou encore Nicolas Tournier. Il s'emploie d'abord à imiter fidèlement son maître. Sa lecture de la peinture de Manfredi est brillante et sensuelle, s'attachant à rendre la richesse des parures et tenues dans les portraits qu'il réalise[5].

Il gravit peu à peu les échelons de l'Académie de Saint-Luc, et devient le protégé du marquis de Giustiniani[3]. Il rencontre également Simon Vouet, lui aussi versé dans le caravagisme, qui influence l'œuvre de Régnier et lui permet d'élaborer une peinture plus précieuse (La Diseuse de Bonne Aventure, musée du Louvre), et davantage tournée vers un classicisme d'emprunt, que Régnier trouve également dans l'œuvre de Guido Reni[3].

Période vénitienne

Pour des raisons encore inconnues, il quitte Rome vers 1625 et se rend à Venise, où il ajoute à ses activités de peintre celles de marchand d'art et de collectionneur[3]. Sans pour autant cesser sa production, dont la période vénitienne sera la plus prolifique, son talent semble alors essouffler, et, sous l'influence de la peinture émilienne, arbore un caravagisme plus doux, dans des tableaux historiques et mythologiques, ainsi que dans des commandes religieuses et des portraits. Sa palette s'adoucit, tout en conservant une grande variété de tons ; la touche rapide est également typique de cette influence vénitienne[6]. Les toiles de Régnier sont alors empreintes d'une certaine emphase décorative et gestuelle, peuplées de jeunes filles éplorées, somptueusement vêtues.

Famille

Nicolas Régnier a quatre filles, Angelica, Anna, Clorinda et Lucrezia, toutes artistes peintre et élèves de leur père. Clorinda épouse le peintre italien Pietro della Vecchia et Lucrezia Daniel van den Dyck[7].

Liste non exhaustive des collections publiques
Allemagne
États-Unis
France
Grande-Bretagne
Hongrie
Italie
Allégorie de la force Ca' Rezzonico Venise
  • Florence, MusĂ©e des Offices :
    • Le Jeu de la devinette, vers 1620-1625 ;
    • Joueurs de dĂ©s et diseuse de bonne aventure,1624-1626, huile sur toile, 172 Ă— 232 cm[9]
  • Rome, Palais Spada : David et la tĂŞte de Goliath, vers 1624-1625, Inventaire N°176. Également attribuĂ© Ă  Bartolomeo Manfredi
  • Rome, Chiesa di San Giovanni Battista dei Genovesi (Église Saint Jean-Baptiste des GĂ©nois): Il battesimo di Cristo (Le baptĂŞme du Christ), tableau d'autel ("pala d'altare") du grand autel, 1627 ? Attribution rĂ©cente non discutĂ©e de Claudio Striniani (La Fondazione Federico Zeri date entre 1620 et 1625 et maintien comme première attribution Tommasso Salini et en seconde RĂ©gnier)
  • Modène, galleria Estense : Soldat levant une coupe[5] ;
  • Venise
Lettonie
Russie
Suisse

Expositions

La première exposition monographique de Régnier a lieu au musée d'arts de Nantes du au [2].

Notes et références
  1. Borean et alii, p. 38.
  2. Éric Biétry-Rivière, Le Figaro, article du 19 décembre 2017, p. 32
  3. Francesco Rossi, « REGNIER, Nicolas », sur Institut royal du Patrimoine artistique.
  4. Certaines toiles ont parfois été attribuées aux deux peintres.
  5. Lachi 2006, p. 117.
  6. Lachi 2006, p. 127.
  7. Stefano Ticozzi, Dizionario degli architetti, scultori, pittori, intagliatori, 1832, p. 233.
  8. Bonne aventure, Louvre (atlas)
  9. Joueurs, Offices (Tribune de l'art)

Bibliographie
  • Linda Borean, Francesca Cappelletti, Patrizia Cavazzini, Adeline Collange-Perugi, Oriane Lavit, Annick Lemoine et Maria Cristina Terzaghi, Nicolas RĂ©gnier (v.1588-1667), l'homme libre : [exposition, MusĂ©e d'arts de Nantes, 1er dĂ©cembre 2017-11 mars 2018], Paris/Nantes, LiĂ©nart, , 271 p. (ISBN 978-2-35906-218-2).
  • Chiara Lachi (trad. de l'italien), La grande histoire de l'art : Le baroque et le classicisme, vol. 8, Paris, Le Figaro, , 430 p. (ISBN 2-35091-072-5).
  • Annick Lemoine, Nicolas RĂ©gnier (alias Niccolo Renieri) ca. 1588-1667 : Peintre, collectionneur et marchand d'art, Paris, Arthena, , 444 p. (ISBN 978-2-903239-37-4).

Articles connexes

Liens externes
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