L'Homme de désir

• Festival de Cannes 1971 (Semaine de la critique) : prix Max-Ophüls[2] - [3]

• Festival de Bergame 1970
• Festival d'Hyères 1970

En dehors d'acteurs reconnus comme Emmanuelle Riva et André Falcon, Dominique Delouche a choisi des acteurs presque inconnus pour les rôles principaux. Le jeune acteur et metteur en scène Éric Laborey, fait ici sa première apparition au cinéma. Il se suicidera en 1982 à l'âge de 32 ans. François Timmerman (Étienne), acteur et metteur en scène, ne possède qu'une petite filmographie qui s'arrête au milieu des années 1980. Patrice Alexsandre, débute sur le grand écran dans un petit rôle de la bande puis fait une carrière modeste mais régulière avant de mourir accidentellement en 1998 à l'âge de 50 ans.

Le film a été tourné en 1969 dans d'anciens établissements de bains de la rue de Penthièvre transformés en tripot, un terrain vague du quartier du front de Seine, sur l'île aux Cygnes et les quais de la Seine, au port de Suffren, ainsi que dans un pavillon de la banlieue parisienne[4].

« Soyez des hommes de désir. »

— Livre de Daniel

Cette épigraphe d'origine biblique explicite le double sens du titre. Dans l'Ancien Testament, Dieu appela son prophète Daniel « un homme de désir », parce qu'il était assoiffé de la réalisation de la parole de Dieu avec une telle force, que c'en était assez pour changer l'atmosphère spirituelle au-dessus de tout Babylone. Mais, plus important encore, ce fut Daniel qui annonça la venue du Messie sur terre pour sauver l'humanité.

L'Homme de désir est l'un des trois longs métrages de Dominique Delouche, connu pour ses nombreux documentaires sur la danse et la musique. Les cours de piano et chant classique et sa passion pour le ballet ont exercé une grande influence sur la formation du goût esthétique du futur réalisateur, complétés par ses études aux Beaux-Arts[6].

L'Homme de désir marqué du sceau de la personnalité créatrice du maître n'est pas si simple avec son sens philosophique, moral et social. Il est aussi original et raffiné en termes artistiques. Dominique Delouche n'a pas opté pour le noir et blanc par hasard. L'appel à l'intemporel, à l'Absolu, suggère déjà la rigueur et la noblesse de la combinaison classique de noir et blanc. Ces deux couleurs opposées renforcent le contraste explicite entre l'homme du monde civilisé et le jeune délinquant. La combinaison du noir et blanc accentue également les détails et rend la scène avec le brouillard particulièrement photogénique. Cette paire symbolique crée des illusions d'optique surprenantes : elle épaissit l'obscurité sinistre des scènes de nuit, brouille les lignes de la réalité, souligne l'inévitabilité des événements. À plusieurs reprises, le film apparaît comme un cauchemar éveillé (le dernier quart d’heure est ainsi effrayant, presque mystique)[7].

La musique classique participe à la création de l'ambiance du film. Dominique Delouche a choisi les préludes du Clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach. Le thème triste de l'Andante du Prélude en si bémol mineur, BWV 867, dont le leitmotiv traverse tout le film, passant à l'Allegro du Prélude en ut mineur, BWV 847, avec l'augmentation de la tension et l'approche du dénouement, préfigurent dès les premières images du film sa fin tragique.

• « Hyères 1970 », Positif n^o 118, juillet 1970, à propos de : « L'Homme de désir »
• Bergame 1970, Cinéma 71 n^o 153 février 1971, à propos de : « L'Homme de désir »
• Claude Beylie, « L'Homme de désir », Cinéma 71 n^o 156, Fédération Française des Ciné-Clubs, Paris, mai 1971, p. 119, (ISSN 0045-6926)
• Jean-Claude Guiguet, « L'Homme de désir », La Revue du cinéma n^o 252-253, septembre 1971, p. 121
• Jean-Louis Bory, « L'Homme de désir », L'Ecran fertile. Cinéma IV, Janvier 1970-Juin 1971, Union Générale d'Editions, Paris, 1974, 317 p., p. 239-244
• Michel Estève, « L'Homme de désir », Cinéma et condition humaine, Editions Albatros, Paris, 1978, 217 p., p. 187-191

• Notices d'autorité :

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  • (mul) The Movie Database