Accueil🇫🇷Chercher

Harry Kupfer

Harry Kupfer (né à Berlin le et mort dans la même ville le [1]) est un metteur en scène allemand d'opéras.

Harry Kupfer
une illustration sous licence libre serait bienvenue
Biographie
Naissance
Décès
(Ă  84 ans)
Berlin
Nom de naissance
Harry Alfred Robert Kupfer
Nationalité
Formation
Activités
Réalisateur, metteur en scène, écrivain, metteur en scène de spectacle lyrique
Autres informations
A travaillé pour
Membre de
Genre artistique
Distinctions
Vue de la sépulture.

Directeur de longue date du Komische Oper Berlin, il a travaillé pour de grands opéras et festivals internationaux. Formé par Walter Felsenstein, il met en scène dans la tradition de la mise en scène réaliste. Au festival de Bayreuth, il monte Der Fliegende Holländer de Wagner en 1978 et Der Ring des Nibelungen en 1988. Au Festival de Salzbourg, il a dirigé la création de Die Schwarze Maske de Penderecki en 1986 et Der Rosenkavalier de Richard Strauss en 2014.

Biographie

Carrière

Né à Berlin, Harry Kupfer étudie le théâtre à la Theaterhochschule de Leipzig de 1953 à 1957[2]. En 1958, il est assistant-réalisateur au Landestheater Halle, où il dirige son premier opéra, Rusalka de Dvořák[3]. De 1958 à 1962, il travaille à l'opéra de Stralsund, puis à celui de Karl-Marx-Stadt, puis, à partir de 1966, en tant que directeur d'opéra au Théâtre national de Weimar. Il est chargé de cours à la Hochschule für Musik Franz Liszt de Weimar de 1967 à 1972. En 1971, il est invité par le Staatsoper Berlin pour mettre en scène Die Frau ohne Schatten de Richard Strauss[3].

Harry Kupfer est directeur de l'opéra au Staatsoper de Dresde de 1972 à 1981[2]. En 1973, il met en scène pour la première fois à l'étranger Elektra de Richard Strauss à l'opéra de Graz. Il est depuis 1977 professeur à la Hochschule für Musik Carl Maria von Weber de Dresde[3]. En 1978, il est invité à mettre en scène Der Fliegende Holländer de Wagner au Festival de Bayreuth, sous la direction musicale de Dennis Russell Davies[4]. Il met en scène l'histoire avec une interprétation psychologique des imaginations et d'obsessions de l'héroïne Senta[4].

Harry Kupfer est directeur principal du Opéra-Comique de Berlin à partir de 1981[3]. En même temps, il est professeur à l'Académie de musique Hanns Eisler. Il met en scène des opéras de Mozart dans l'ordre de leur composition, notamment Die Entführung aus dem Serail en 1982 et Così fan tutte en 1984. Il a également mis en scène, entre autres, Die Meistersinger von Nürnberg de Wagner en 1981, La Bohème de Puccini en 1982, Lear de Reimann, Rigoletto de Verdi et Boris Godunov de Mussorgsky en 1983[3]. Il met en scène à Berlin la création de Judith (Matthus) (en) de Siegfried Matthus et[2], en 1988, Der Ring des Nibelungen de Wagner au festival de Bayreuth.

Harry Kupfer a mis en scène plusieurs opéras, dont Levins Mühle (de) d'Udo Zimmermann au Staatstheater de Dresde en 1973, dirigé par Siegfried Kurz[5]. Il met en scène en 1975, pour sa création en RDA, Moses und Aron de Schönberg, également dirigée par Kurz[6]. En 1979, il met en scène la création mondiale de Der Schuhu und die fliegende Prinzessin de Zimmermann, dirigée par Max Pommer[7], ainsi que la création de Antigone ou die Stadt de Georg Katzer au Komische Oper Berlin en 1991, dirigée par Jörg- Peter Weigle[8], la comédie musicale Mozart du librettiste Michael Kunze et du compositeur Sylvester Levay au Theater an der Wien en 1999, dirigée par Caspar Richter (de)[9], et en 2000, Bernarda Albas Haus de Reimann, à l'Opéra national de Bavière, dirigé par Zubin Mehta[9]. Harry Kupfer a co-écrit avec le compositeur Krzysztof Penderecki le livret de l'opéra Die Schwarze Maske de Penderecki. Il a mis en scène sa création mondiale en 1986 à Salzbourg et sa création américaine à l' Opéra de Santa-Fe en 1988[10].

Famille

Harry Kupfer et son Ă©pouse, la professeure de musique et soprano Marianne Fischer-Kupfer (de), ont eu une fille, Kristiane Kupfer (de), qui est actrice[11] - [12].

Style

Harry Kupfer a travaillĂ© dans la tradition de la mise en scène rĂ©aliste, telle que dĂ©veloppĂ©e par Walter Felsenstein et pratiquĂ©e notamment au Komische Oper de Berlin. Les Ĺ“uvres sont interprĂ©tĂ©es en mettant l’accent sur les implications qui en dĂ©coulent ; les actions sur scène, les conflits et le dĂ©veloppement du drame sont liĂ©s Ă  la partition et Ă  la logique des relations entre les personnages. Kupfer a toujours travaillĂ© individuellement avec les chanteurs, y compris les membres du chĹ“ur, en quĂŞte de talent pour le jeu d'acteur et pour la crĂ©dibilitĂ© des actions. Harry Kupfer soutient la conviction de Giorgio Strehler pour un « théâtre humain » (« menschliches Theater »). Les personnages sont, dans la tradition de la mĂ©thode du théâtre dialectique de Bertolt Brecht, toujours placĂ©s dans un contexte politico-historique qui dĂ©termine au moins en partie leurs actions.

Mises en scène

L'Académie des arts de Berlin énumère plusieurs de ses mises en scène, notamment[13] :

Enregistrements

Parmi ses productions disponibles en DVD :

Prix

Kupfer est membre de l'Académie des arts de la RDA, de l'Académie des arts de Berlin, de la Freie Akademie der Künste de Hambourg et de la Sächsische Akademie der Künste de Dresde[13] - [2]. Ses récompenses incluent[13] :

Notes et références
  1. (de) « Harry Kupfer ist tot », sur spiegel.de
  2. (de) « Kupfer, Harry ». bundesstiftung-aufarbeitung.de, consulté le 11 août 2018.
  3. (de) « Harry Kupfer ». staatsoper-berlin, consulté le 17 août 2018.
  4. (de) Herbort, Heinz Josef (1978). "Oper:" Der fliegende Holländer "à Bayreuth : Senta, ein Psycho-Drame" Die Zeit, consulté le 18 septembre 2018.
  5. Jochen Breiholz, « Vergangenheitsbewältigung ohne Nazi-Mantel », Die Welt, Hamburg,‎ (lire en ligne)
  6. Michael Ernst, « Dummes Volk : 'Moses und Aron' an Dresdens Semperoper », neue musikzeitung, Regensburg,‎ (lire en ligne)
  7. (en) « {{{1}}} », dans Grove Music Online, Oxford University Press, Inscription nécessaire
  8. Heinz Josef Herbort, « Der Mythos und die Wirklichkeit », Die Zeit, Hamburg,‎ (lire en ligne)
  9. Mozart. Das Musical. musicalvienna.at
  10. Donal Henehan, « Murder, Suicide and the Black Plague », The New York Times,‎ (lire en ligne)
  11. Frederik Hanssen, « Marianne Fischer-Kupfer ist tot », Der Tagesspiegel, Berlin,‎ (lire en ligne)
  12. « Danke, Harry Kupfer! », Berliner Zeitung, Berlin,‎ (lire en ligne)
  13. (de) « Harry Kupfer », sur adk.de (en allemand), consulté le 2 octobre 2018.
  14. (de) « Gespenstischer Abschied von Harry Kupfer », sur welt.de, 10 mars 2002.
  15. (de) Frederik Hanssen (12 août 2015), « Harry Kupfer zum 80. Geburtstag Die Kunst ist seine Heimat », sur tagesspiegel.de, consulté le 2 octobre 2018.
  16. Quantrill, « Record of the Month », musicweb-international.com, (consulté le )
  17. Wagner Opera Net review « https://web.archive.org/web/20090721021851/http://www.wagneropera.net/DVD/Hollander/DVD-Hollander-Kupfer.htm »(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?),
  18. (en) Andrew Clements, « Wagner : Der Ring des Nibelungen », theguardian.com,‎ (lire en ligne)
  19. (en) Ashman, « The Gramophone Collection : Wagner's Ring », Gramophone, (consulté le )
  20. Skramstad, « Der Ring des Nibelungen - Wagneropera.net »

Voir aussi

Bibliographie
  • Dieter Kranz (de), Harry Kupfer insĂ©rĂ© dans le rĂ´le de l'opĂ©rateur berlinois. Richard Wagner Die Meistersinger von NĂĽrnberg 1981; Wolfgang Amadeus Mozart est nĂ© dans le monde , 1982; Giacomo Puccini La Bohème , 1982; Aribert Reimann Lear , 1983; Rigoletto de Giuseppe Verdi, 1983; Boris Godunov de Modest Mussorgski en 1983; Wolfgang Amadeus Mozart Coste fan tutte 1984 (Theaterarbeit in der DDR 11, Documentation), Berlin 1987.
  • Dieter Kranz, Der Regisseur Harry Kupfer „Ich muĂź Oper machen“ Kritiken, Beschreibungen, Gespräche. Berlin 1988.
  • Dieter Kranz, Berliner Theater. 100 AuffĂĽhrungen aus drei Jahrzehnten, Berlin 1990.
  • Dieter Kranz, Der Gegenwart auf der Spur. Der Opernregisseur Harry Kupfer. Henschel, Berlin 2005, (ISBN 3-89487-522-4).

Liens externes
Cet article est issu de wikipedia. Text licence: CC BY-SA 4.0, Des conditions supplémentaires peuvent s’appliquer aux fichiers multimédias.