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Gianni Burattoni

Gianni Burattoni, né le à Russi, dans la province de Ravenne[1], est un artiste italien, dessinateur, peintre, graveur et auteur d'installations. Centré sur la nature, le paysage et les jardins, son travail combine les arts plastiques, le projet et la poésie pour explorer la métamorphose, la métaphore et la mythologie. Il est également traducteur de l'italien vers le français. Il vit et travaille à Paris et à Aspet (Haute-Garonne).

Gianni Burattoni
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Naissance
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Biographie

Gianstefano (diminutif Gianni) Burattoni naît à Russi (province de Ravenne, Italie) en 1947. Formé à la gravure, il est diplômé de l’Accademia di belle arti di Ravenna (Italie) et de l’Istituto Nazionale per l'Istruzione e l'Addestramento nel settore artigiano (Florence, Italie)[2].

Il s'installe à Paris dans les années 1970 et fait la connaissance de Louis Aragon, qui lui propose bientôt de l'héberger chez lui, rue de Varenne : « Tu dormiras dans la chambre de Rostropovitch[3].» Une amitié profonde s'instaure entre eux et Burattoni rejoint le cercle des proches d'Aragon, parmi lesquels les écrivains Renaud Camus et Jean Ristat, qui sera son exécuteur testamentaire. « Les remarques d’Aragon sur les artistes et sur certains aspects de l’art, expliquera Burattoni, au-delà du côté drôle ou extrêmement perspicace, m’ouvraient des perspectives et des champs d’une infinie liberté d’esprit. C’était un peu comme s’il me disait : « tu es un artiste libre, libre de tout, même de ton style. » C’est pour cette raison, peut-être, – je m’en rends compte aujourd’hui – qu’Aragon accepta d’être mon modèle pendant un an[3]. »

Après avoir décidé dès 1976 de se concentrer sur les parcs et les jardins, Burattoni commence à exposer en 1977 à la Galleria Interarte à Milan et à la Librairie Flammarion du Centre Georges-Pompidou. Il développe une nouvelle approche du paysage, faisant appel à une multitude de formes – installation, fiction, projet de fabrique architecturale, aquarelle, gravure, inscription, texte, intervention – et traitant le paysage non pas comme un produit mais plutôt comme un outil d’intervention dans les problématiques artistiques, philosophiques, politiques, etc.

De 1982 à 1986, il travaille avec l'artiste et écrivain René Fouque (époux de la féministe Antoinette Fouque) et le duo signe « Burattoni & Fouque ». À partir de 1994, il forme un nouveau duo, « Burattoni & Abrioux », avec Yves Abrioux, professeur de littérature anglaise à l’université Paris-VIII et spécialiste de l'histoire et la théorie des jardins et du paysage.

Le travail de Burattoni repose sur la collaboration avec des poètes, écrivains et essayistes (outre Yves Abrioux, notamment Jean Ristat et Franck Delorieux), ainsi qu'avec des philosophes, sociologues et historiens (Massimo Venturi Ferriolo, Jacques Leenhardt, Monique Mosser).

Il a régulièrement collaboré avec la revue Digraphe (Mercure de France), de 1985 à 2002, et assure depuis 2003 une chronique sur l'art contemporain dans les Lettres françaises.

Il a par ailleurs enseigné à l’université Paris-VIII et à l’École nationale supérieure d’architecture de Paris-Malaquais.

Après avoir un temps adhéré au Parti communiste français, Burattoni est resté engagé à gauche, soutenant par exemple Robert Hue lors de l'élection présidentielle française de 2002[4], puis le Front de gauche lors des élections européennes de 2009[5] et en vue de l'élection régionale de 2010 en Île-de-France[6] et de l'élection régionale de 2010 en Midi-Pyrénées[7].

Gianni Burattoni épouse à Aspet le Jean Ribet[8], enfant du pays, baryton/basse, qui chante comme choriste et soliste dans le chœur de chambre de Paris et dans l'ensemble vocal Otrente[9].

Influences

Si l'intimité avec Aragon l'a probablement marqué durablement, l'un des artistes dont Gianni Burattoni se dit le plus proche est le poète concret d'origine écossaise Ian Hamilton Finlay (1925-2006), auteur du jardin Little Sparta près d’Édimbourg. Burattoni confiait en 2011 à ce sujet : « Dans le néoclassicisme, ce qui m’intéresse, ce n’est pas le classique mais le néo : comment on utilise ce classicisme. En 1971, quand j’ai vu, au travers de photographies, les premières œuvres d’Ian Hamilton Finlay, réalisées deux ou trois ans avant, je suis entré en transe. En plein moment où l’avant-garde s’affichait, une avant-garde qui rabâchait ce qui avait déjà été fait cinquante ans auparavant, la rupture la plus féroce que j’avais vue était de mettre des socles de colonne aux arbres. Il avait tout compris du rapport entre le végétal et l’architecture, entre le vivant et l’artificiel. J’ai pris peur devant l’étendue immense de l’œuvre de Finlay. Il me coupait l’herbe sous les pieds. Mais j’ai pris les portes qu’il ouvrait pour les utiliser. Il n’a pas été le premier à utiliser l’écriture dans le jardin. Il y eut avant lui William Shenstone, au XVIIIe siècle, premier poète jardinier, néoclassique du monde occidental, mais aussi à la Renaissance italienne et dans les jardins romains. Je me considère néoclassique à cause de ce fond – il ne s’agit pas de sources – avec lequel je suis né[10]. » Burattoni fera d'ailleurs partie des défenseurs de Finlay lors de la polémique entourant en 1989 son projet de jardin de pierre pour célébrer le Bicentenaire de la Révolution française[11] - [12].

Outre le modèle du néoclassicisme, Burattoni apparaît d'après Franck Delorieux « influencé par les avant-gardes historiques, par Duchamp ou le constructivisme[10] ».

Parmi les rĂ©fĂ©rences revendiquĂ©es par son travail figure notamment le philosophe prĂ©socratique HĂ©raclite, dont il cite frĂ©quemment certains aphorismes : « La nature originelle aime se cacher[13] Â» ; « Ne dit pas, ne cache pas, suggère[14]. »

RĂ©ception critique

Selon Jacques Leenhardt, « l'œuvre singulière de Gianni Burattoni s’est développée à Paris à partir des étendues plates des Valli di Comacchio, dans l’immensité vaporeuse de son enfance où se perdent les horizons de l’Adriatique. Ce contraste qui tend au paradoxe ouvre sur un travail toujours en fausses évidences[15]. ».

Pour Gérard-Georges Lemaire, Burattoni est « sans nul doute l’un des créateurs les plus brillants de sa génération. Sa démarche n’est ni expérimentale, ni radicale, ni spectaculaire. Et pourtant, il n’a jamais hésité à se confronter aux confins du langage plastique. Son univers intérieur, fruit d’une véritable alchimie esthétique, repose sur un apparent paradoxe entre ses passions pour l’art néoclassique et pour l’art des jardins et sa faculté de s’insinuer dans le champ le plus audacieux de la contemporanéité. En manipulant l’ancien et le moderne, il vise l’invention d’un langage qui métamorphose son œuvre en un étrange théâtre de la mémoire[16]. ».

Ĺ’uvres et expositions

  • 1977
    • exposition personnelle, Galleria Interarte, Milan (Italie)
    • Falsifications, exposition avec Jean-Louis Rabeux, Ă  Paris, librairie Flammarion du centre Georges-Pompidou, du 3 juin au 20 juin 1977, au Festival international de Carthage, Ă  partir du 28 juillet 1977 et Ă  Marseille, galerie H. et Multiple, Ă  partir du 22 septembre 1977
  • 1979
    • exposition personnelle, Galerie Facchetti, Paris
  • 1981
    • exposition personnelle, Galleria Griffone, Messine (Italie)
  • 1982
    • exposition personnelle, Galerie Soligo, Rome (Italie)
  • 1983
    • exposition personnelle, Galerie CrĂ©atis, Paris
  • 1986
  • 1987
    • exposition personnelle, MusĂ©e d’Art contemporain de Dunkerque
    • Parc-Passage, inaugure sa collaboration avec la Galerie Polaris, Paris : expositions et d’interventions sur le paysage
  • 1994
    • Hommage Ă  Claude Monet pour la venue de l’étĂ©, Maison des Arts, Évreux
    • Jardin invisible, projet d’amĂ©nagement Ă  Aspet (Haute-Garonne) : dĂ©but des expĂ©riences menĂ©es autour du concept Essais de paysage en France et Ă  l’étranger
  • 2001
    • Jardin cachĂ© n°1. Projet d'ornementation pour l'entrĂ©e des grottes. Polyptyque, graphite sur ardoises
  • 2003
    • Portrait Paysage, installation paysagère, Castelnaudary
    • Le GĂ©nie du potager, promenade artistique, Vaillhant
    • Peinture monumentale, facultĂ© de chimie, Montpellier
    • Le GĂ©nie du lieu, Antichan-de-Frontignes
    • Un jardin pour Aragon, Fondation Aragon
  • 2004
    • De l'Ă©criture Ă  la peinture, Le château, Tours
    • Paysager au quotidien, Antichan-de-Frontignes
    • Espace : tension et structure, Camac
  • 2005
    • Un jardin pacifique, universitĂ© d'OrlĂ©ans
    • L’Étoffe du paysage, Antichan-de-Frontignes
  • 2006
    • Les Territoires Fondation espace Ă©cureuil, Toulouse - Lac du Calle, Fourquevaux - Maison de Cagire, Aspet
    • Le Spectre des jardins, Fondation de Coubertin, Saint-RĂ©my de Chevreuse
    • Restauro del paesaggio, FacultĂ© d'architecture, Florence (Italie)
    • Projet pour la porte cochère, MusĂ©e de la chasse et de la nature, Paris
  • 2007
    • Le RĂŞve de Goitzsche-Wald, Sala Gregorina, Trivoli (Italie)
    • 22 Stèles pour Goitzsche-Wald, Bitterfeld (Allemagne)
    • Sguardo dai theatron, Politechnico di Milano (Italie)
    • Des paysages, Antichan-de-Frontignes
    • Le Jardin comme labyrinthe du monde, Auditorium MusĂ©e du Louvre, Paris (confĂ©rence/performance)
  • 2009
    • L'Herbier d'HĂ©raclite, sĂ©rie. Dessin, crayon de couleur et brou de noix sur papier
    • L'Herbier d'Ovide / MĂ©tamorphose. Polyptyque. Dessin, crayon graphite et crayon de couleur sur papier (31,5 x 25,5 cm l'un), encadrĂ©s
    • L'Herbier de Byron ( Fight for beauty). Installation : habillage des colonnes. Dessin Ă  l'encre sur papier dĂ©chirĂ©
    • Jardin invisible n°4, billets amicaux. Polyptyque, dessins Ă  la mine de plomb sur papier « cigarette » (76,5x60 cm l'un), encadrĂ©s
  • 2010
    • Exposition du 8 janvier au 20 fĂ©vrier 2010 Ă  la Fondation d'entreprise Caisse d'Ă©pargne Midi-PyrĂ©nĂ©es, Toulouse
  • 2012
    • Jardin cachĂ©, exposition du 10 mai au 2 juin Ă  la Galerie Briobox de Paris

Publications

  • Gianni Burattoni, RenĂ© Fouque, Enzo Pezzi, De natura rerum, Imola, Grafiche Galeati, 1984, 24 p.
  • Alberto Moravia, Journal europĂ©en, traduit de l'italien par Denis Fernandez-RĂ©catala et Gianni Burattoni, prĂ©face de Daniel Rondeau, Paris, Écriture, 1994, 285 p.
  • Burattoni & Abrioux [Gianni Burattoni et Yves Abrioux], « 32 propositions sur les jardins, le paysage, la rhĂ©torique et la mĂ©moire », dans Monique Mosser et Philippe Nys (dir.), Le Jardin, art et lieu de mĂ©moire, Besançon, Les Éditions de l'Imprimeur, 1995, p. 405-417.
  • Burattoni & Abrioux [Gianni Burattoni et Yves Abrioux], Promenade, Apt, Eraklea, et Avignon, Legta, 1996, 20 p.
  • Burattoni & Abrioux [Gianni Burattoni et Yves Abrioux], « Couleur, jardin, ville », Interfaces, n° 9, 1996, p. 7-16.
  • Gianni Burattoni et Franck Delorieux, « Du labyrinthe comme figure du sublime », dans HervĂ© Brunon (dir.), Le Jardin comme labyrinthe du monde, Paris, Presses de l'universitĂ© Paris-Sorbonne-MusĂ©e du Louvre Ă©ditions, 2008, p. 249-267.
  • Michèle Lesbre et Gianni Burattoni, Disparitions bucoliques, Paris, Le Promeneur, 2010, 49 p.
  • Michèle Lesbre, OĂą sont les arbres ?, dessins de Gianni Burattoni, Paris, Circa 1924, 2012.
  • Massimo Venturi Ferriolo, Le DĂ©mesurable : une dĂ©marche de paysage, traduit de l'italien par Gianni Burattoni et Jean Ribet, Valenciennes, Presses universitaires de Valenciennes, 2015, 208 p.

Notes et références

  1. Notice d'autorité sur le catalogue de la Bibliothèque nationale de France
  2. « Fiche de Gianni Burattoni », sur site de Christian Louis (consulté le )
  3. Gianni Burattoni, « Le rouge, Aragon et l’art moderne », sl,‎ sd (lire en ligne)
  4. « Des intellectuels avec Robert Hue », L'Humanité,‎ (lire en ligne)
  5. « Syndicalistes, intellectuels et créateurs, économistes, altermondialistes ou acteurs du mouvement social appellent à voter Front de Gauche le 7 juin 2009 », sur elunet.org, (consulté le )
  6. « Ils soutiennent le Front de gauche : la liste intégrale », L'Humanité,‎ (lire en ligne)
  7. « Des centaines de personnalités avec le Front de Gauche », sur Parti de Gauche Midi-Pyrénées, (consulté le )
  8. « Etat civil de 2014 », sur mairie-aspet31.fr (consulté le )
  9. « Aspet. Concert vocal de Jean Ribet », sur ladepeche.fr, (consulté le )
  10. Gianni Burattoni, « Apollon et Dionysos au jardin », Les Lettres françaises, no Nouvelle série n° 80,‎ , p. III (lire en ligne)
  11. Edwy Plenel, « Querelle d'artistes sur fond de bicentenaire Les douteuses provocations de M. Finlay », Le Monde,‎ (lire en ligne)
  12. Hervé Gauville, « Ian Hamilton Finlay rejoint la pierre », Libération,‎ (lire en ligne)
  13. « Gianni Burattoni, Jardin caché », sur Slash, (consulté le )
  14. « Gianni Burattoni », sur Fondation d'entreprise Caisse d'épargne Midi-Pyrénées (consulté le )
  15. Jacques Leenhardt, « À contre-pied du sens : en balade avec Gianni Burattoni », Les Lettres françaises, no Nouvelle Série n° 80,‎ , p. V (lire en ligne)
  16. Gérard-Georges Lemaire, « Burattoni, deux expositions », Les Lettres françaises, no Nouvelle série n° 80,‎ , p. V (lire en ligne)

Annexes

Bibliographie

  • Jean Ristat, Le Parlement d'amour, Ă©loge de M. Burattoni assis sur le tombeau de Virgile et dessinant, Paris, Gallimard, 1993.
  • Patrice Lestrohan, Le Dernier Aragon, Paris, Riveneuve, 2010, passim.
  • Claude d’Anthenaise, Franck Delorieux, Jacques Leenhardt, GĂ©rard-Georges Lemaire, Isabelle Leroy Jay Lemaistre et Michèle Lesbre, Gianni Burattoni, numĂ©ro thĂ©matique des Lettres françaises, Nouvelle SĂ©rie n° 80, 5 mars 2011.

Articles connexes

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