Giacomo Antonio Perti
Giacomo Antonio Perti (Bologne, - Bologne, ) est un compositeur italien ainsi qu'un maître de chapelle (maestro di cappella) actif principalement dans la ville de Bologne durant l'époque baroque.
| Naissance |
Bologne,  Italie |
|---|---|
| Décès |
(Ă 94 ans) Bologne, Italie |
| Activité principale | Compositeur |
| Style | baroque |
| Activités annexes | Maître de chapelle |
| Lieux d'activité | Italie |
| Maîtres |
Lorenzo Perti Rocco Laurenti Petronio Franceschini Giuseppe Corsi |
| Élèves |
Giuseppe Aldrovandini Francesco Manfredini Giovanni Battista Martini Domenico Francesco Maria Micheletti Giuseppe Torelli |
Ĺ’uvres principales
Messa Ă 12 (1687)
La Rosaura (opéra, 1689)
6 Grands-motets et 2 Benedictus pour le prince Ferdinando de' Medici (1704-1709)
Biographie
Bien que né à Bologne (Émilie-Romagne), Giacomo Perti est, de par sa famille, originaire de Crevalcore. Il est fils de Vincenzo Perti et Angiola Beccantini. Il étudie le chant, le clavecin, le violon et le contrepoint (composition), d’abord auprès de son oncle Lorenzo Perti, qui était maître de chapelle depuis 1655, et de Rocco Laurenti, puis auprès de Petronio Franceschini. Durant cette période, il étudie également la grammaire auprès des Jésuites.
À 17 ans, il compose ses premières œuvres, un motet, une messe, des pages d’un magnificat. Peu après, en 1679, il compose le troisième acte de l’opéra Atide, ainsi que son oratorio Santa Serafina e Santa Sabina. En 1681 déjà , il est admis dans la prestigieuse Accademia Filarmonica di Bologna (Académie des Philharmoniques de Bologne), à la suite de quoi il se rend à Parme, où il étudie le contrepoint et la musique sacrée auprès de Giuseppe Corsi da Celano. La plupart de ses Psaumes, composés durant la fin du XVIIe siècle, sont manifestement imprégnés de l’influence de Celani.
En 1682, il part pour Modène, où il compose son drame L’Oreste, puis continue vers Venise, en 1683, où il écrit son Coriolano. En 1690, il est élu à l’unanimité maître de chapelle (maestro di cappella) de San Pietro, fonction qu'il reprend de son oncle et qu’il conservera pendant 60 ans. En 1696, il devient maître de chapelle au sein d’une autre église de Bologne, la Collegiata di San Petronio, à la suite du décès de Giovanni Paolo Colonna dans l’année précédente.
Perti est élu « Prince des Philharmoniques » (Principe de' Filarmonici, une fonction honorifique annuelle) en 1687, en 1693, en 1697, en 1705 et en 1719.
Ĺ’uvres
Giacomo Perti est principalement reconnu en son temps pour sa musique sacrée (musica sacra) et ses opéras ; il excelle dans les œuvres vocales et laisse peu d’œuvres instrumentales. Au cours de sa carrière, il compose un grand nombre d’oratorios et de cantates. Sa production de musique sacrée est considérable : plus de 120 Psaumes, 54 motets, 28 messes, 83 versetti. Dans le registre de la cantate, il laisse près de 150 cantates solo. Son style musical est influencé par Giacomo Carissimi, Antonio Cesti et Luigi Rossi.
Musiques de scène
- Atide, acte III, 1679
- Marzio Coriolano, 1683
- Oreste in Argo, 1685
- L'incoronazione di Dario, 1686
- La Flavia, 1686
- La Rosaura, 1689 (ed. anastatica New York - Londres, Garland)
- Dionisio siracusano, 1689
- Brenno in Efeso, 1690
- L'inganno scoperto per vendetta, 1691
- Il Pompeo, 1691
- Furio Camillo, 1692
- Nerone fatto Cesare, 1693
- La forza della virtĂą, 1694
- Laodicea e Berenice, 1695
- Penelope la casta, 1696
- Fausta restituita all'Impero, 1697
- Perseo (con diversi autori), 1697
- Apollo geloso, 1698
- Ariovisto (avec P. Magni et F. Ballarotti), 1699
- La prosperitĂ di Elio Sejano (avec A. Vanelli et F. Martinengo), 1699
- Lucio Vero, actes II et III (acte I de M. Bitti), Pratolino, 1700
- Astianatte, Pratolino, 1701
- Dionisio, re di Portogallo, Pratolino, 1707
- Venceslao, ossia Il fratricida innocente, 1708
- Ginevra, principessa di Scozia, Pratolino, 1708
- Berenice, regina d'Egitto, Pratolino, 1709
- Scipione nelle Spagne, acte II, Barcelone, 1709
- Rodelinda, regina de' Longobardi, Pratolino, 1710
- Il riso nato tra il pianto, avec divers auteurs, 1710
- Il piĂą fedele tra i vassalli, 1710
- Il Cortegiano, prologue, 1739
- Foca superbo
- Rosinda ed Emireno
Révisions d’œuvres théâtrales d’autres compositeurs
- L'eroe innocente, ovvero Gli equivoci nel sembiante (de Alessandro Scarlatti), 1679
- Teodora Augusta (de Domenico Gabrielli), 1687
- Pompeo Magno (de Giovanni Domenico Freschi), 1687
- Il Re infante (de Carlo Pallavicino), 1694
- Faramondo (de Carlo Francesco Pollarolo), 1710
Oratorios
- Due gigli porporati nel martirio di Santa Serafia e Santa Sabina, Bologne, 1679
- Abramo vincitor de' proprii affetti, Bologne, 1683 (rev. Modène, 1685; rev. Agar, Bologne, 1689; transmis également sous le titre Agar scacciata ou Sara
- Il Mosè conduttor del popolo ebreo, Modène, 1685
- Oratorio della Passione, Bologne, 1685 (rév. Gesù al sepolcro, 1703; ed. anastatica Bologne, Forni)
- La beata Imelde Lambertini bolognese, Bologne, 1686
- « Oratorio a 6 Voci, con concertino, e concerto grosso » (sujet inconnu), Modène (?), 1687 (perdu)
- San Galgano Guidotti, Bologne, 1694
- La Passione di Cristo, Bologne, 1694 (= Oratorio sopra la passione del Redentore = Affetti di compassione alla morte del Redentor della Vita; en collaboration avec des élèves)
- Christo al Limbo, Bologne, 1698
- La morte del giusto, overo Il transito di San Giuseppe, Venise, 1700 (perdu)
- La lingua profetica del Taumaturgo di Paola, Florence, 1700
- La Morte delusa, Milan, 1703 (contribution au « pasticcio »; perdu)
- I trionfi di Giosuè, Florence, 1704 (contribution au « pasticcio »; perdu)
- La sepoltura di Cristo, Bologne, 1704
- San Petronio, Bologne, 1720 (« pasticcio »)
- La Passione del Redentore, Bologne, 1721
- I conforti di Maria Vergine addolorata per la morte del suo divin Figliuolo, Bologne, 1723 (transmis aussi sous le titre de L'Amor Divino)
- Il figlio prodigo, non daté
- Oratorio della nascita del Signore, non daté
- San Francesco, non daté
- La sepoltura di Cristo, non daté (differente da Bologne, 1704; attribué à Perti, probablement une révision d’une œuvre de Giacomo Cesare Predieri; transmis également sous le titre de San Giovanni)
Bibliographie
- (en) Jean Berger, The Sacred Works of Giacomo Antonio Perti, «Journal of the American Musicological Society», XVII, 1964, pp. 370–377.
- (it) Marcello De Angelis, Il teatro di Pratolino tra Scarlatti e Perti. Il carteggio di Giacomo Antonio Perti con il principe Ferdinando de' Medici (1705-1710), «Nuova Rivista musicale italiana», XXI, 1987, pp. 606–640.
- (it) Mario Fabbri, Nuova luce sull’attività fiorentina di Giacomo Antonio Perti, Bartolomeo Cristofori e Giorgio F. Haendel: valore storico e critico di una “Memoria” di Francesco M. Mannucci, «Chigiana», XXI, 1964, pp. 143–190.
- (it) Osvaldo Gambassi, L’Accademia Filarmonica di Bologne. Fondazione, statuti e aggregazioni, Florence, Olschki, 1992 («Historiae musicae cultores», LXIII).
- (it) Francesco Lora, Giacomo Antonio Perti: il lascito di un perfezionista. Aspetti della personalità per una nuova ipotesi sull'entità numerica e qualitativa delle opere, in Un anno per tre filarmonici di rango. Perti, Martini e Mozart, a cura di Piero Mioli, Bologne, Pà tron, 2008, pp. 47–76.
- (it)/(en) Francesco Lora, Introduzione / Introduction à Giacomo Antonio Perti, Integrale della musica sacra per Ferdinando de’ Medici, principe di Toscana (Firenze 1704-1709), éd. par Francesco Lora, Bologne, Ut Orpheus, 2010-2011, 2 voll. («Tesori musicali emiliani», 2-3), vol. I, pp. V-XVIII, et vol. II, pp. V-XVIII.
- (it) Francesco Lora, I mottetti di Giacomo Antonio Perti per Ferdinando de' Medici principe di Toscana. Ricognizione, cronologia e critica delle fonti, tesi di laurea, UniversitĂ di Bologne, a.a. 2005/06.
- (it) Francesco Lora, Mottetti grossi di Perti per le chiese di Bologne: una struttura con replica conclusiva del primo coro, senza «Alleluia», «Rassegna storica crevalcorese», n. 4, , pp. 26–57.
- (it) Francesco Lora, Nel teatro del Principe. I drammi per musica di Giacomo Antonio Perti per la Villa medicea di Pratolino, Torino-Bologna, De Sono - Albisani, 2016.
- (it) Ausilia Magaudda - Danilo Costantini, Aurora Sanseverino (1669-1726) e la sua attività di committente musicale nel Regno di Napoli. Con notizie inedite sulla napoletana congregazione dei Sette Dolori, in Giacomo Francesco Milan e il ruolo dell'aristocrazia nel patrocinio delle attività musicali nel secolo XVIII. Atti del Convegno Internazionale di Studi (Polistena - San Giorgio Morgeto, 12-), a cura di Gaetano Pitarresi, Reggio Calabria, Laruffa, 2001, pp. 297–415.
- (it) Juliane Riepe, Gli oratorii di Giacomo Antonio Perti: cronologia e ricognizione delle fonti, «Studi musicali», XXII, 1993, pp. 115–232.
- (en) Anne Schnoebelen, Performance Practices at San Petronio in the Baroque, «Acta Musicologica», XLI, 1969, pp. 37–53.
- (it) Giuseppe Vecchi, Giacomo Antonio Perti (1661-1756), Bologne, Accademia Filarmonica, 1961.
- (it) Carlo Vitali, Preghiera, arte e business nei mottetti di Perti, «MI», a. XII, n. 4, octobre-novembre 2002, pp. 29–30.
Voir aussi
Articles connexes
Liens externes
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- (en) International Music Score Library Project
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