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Ferenc Farkas

Ferenc Farkas ([ˈfɛɟɛnts], [ˈfÉ’ÉŸkɒʃ]), nĂ© le Ă  Nagykanizsa et dĂ©cĂ©dĂ© le Ă  Budapest, est un compositeur hongrois.

Ferenc Farkas
Description de cette image, également commentée ci-aprÚs
Ferenc Farkas, 1971
Naissance
Nagykanizsa, Drapeau de l'Autriche-Hongrie Autriche-Hongrie
DĂ©cĂšs (Ă  94 ans)
Budapest, Drapeau de la Hongrie Hongrie
Activité principale compositeur
Activités annexes professeur de composition
Formation Université de musique Franz-Liszt
Enseignement Université de musique Franz-Liszt
ÉlĂšves György KurtĂĄg, György Ligeti, Emil Petrovics, Attila Bozay, Zsolt DurkĂł, ZoltĂĄn Jeney, MiklĂłs KocsĂĄr, SĂĄndor Szokolay
Descendants AndrĂĄs Farkas (1945-)
RĂ©compenses Prix Kossuth (1950, 1991)
Prix Herder(1979)
Chevalier de l'ordre du MĂ©rite de la RĂ©publique italienne (1984)
Site internet Site officiel de Ferenc Farkas

Biographie

Issu d’un milieu mĂ©lomane (son pĂšre, officier dans l’armĂ©e impĂ©riale, jouait du cymbalum, sa mĂšre du piano) Ferenc Farkas commence ses Ă©tudes musicales Ă  Budapest, au Gymnase rĂ©formĂ© puis Ă  l’AcadĂ©mie de Musique oĂč il suit les cours de composition de LeĂł Weiner et d’Albert Siklos. AprĂšs l’obtention de son diplĂŽme en 1927, il travaille comme corĂ©pĂ©titeur et chef d'orchestre au ThĂ©Ăątre municipal de Budapest et collabore avec les Ballets russes de Diaghilev. De 1929 Ă  1931, il se perfectionne Ă  l'Accademia Nazionale di Santa Cecilia de Rome dans la classe d’Ottorino Respighi. Les annĂ©es passĂ©es Ă  Rome ont sur lui une influence dĂ©cisive. Il se familiarise avec la culture italienne et mĂ©diterranĂ©enne pour laquelle il a une profonde attirance. Il dit Ă  ce sujet : « Mon principal objectif a toujours Ă©tĂ© d'atteindre aussi la clartĂ© et les proportions latines. Â» [1].

Farkas retourne Ă  Budapest en automne 1931. Ne trouvant pas d'autres engagements, il joue comme pianiste dans diffĂ©rents orchestres de thĂ©Ăątre. En 1932, il rencontre le rĂ©alisateur Paul Fejos pour qui il compose plusieurs musiques de film, d’abord en Hongrie, puis Ă  Vienne et Copenhague. Cette collaboration marque le dĂ©but d’une sĂ©rie impressionnante d’Ɠuvres liĂ©es Ă  la musique « appliquĂ©e » (quelque 75 musiques de films, 44 musiques de scĂšne et Ɠuvres radiophoniques).

Au printemps 1934, il effectue ses propres recherches sur la musique hongroise traditionnelle en collectant des chants populaires dans le comitat de Somogy : « Au retour de mes voyages Ă  l'Ă©tranger, il devint clair pour moi que les Ɠuvres et les recherches de BartĂłk et de KodĂĄly soulevaient des problĂšmes cruciaux que nous avions, nous Hongrois, Ă  rĂ©soudre. »[1]. 

À partir de 1935, il enseigne Ă  l’École supĂ©rieure de musique de Budapest. De 1941 Ă  1944 il occupe, au Conservatoire de KolozsvĂĄr, les fonctions de professeur de composition puis de directeur et il dirige le ChƓur de l’OpĂ©ra de la ville. À la fin de 1944, Ă  cause de la guerre, il rentre en Hongrie et, pendant la bataille de Budapest, il travaille comme vice-directeur des ChƓurs de l’OpĂ©ra. En 1946, il est envoyĂ© Ă  SzĂ©kesfehĂ©rvĂĄr oĂč il fonde et dirige le Conservatoire. Il est nommĂ© professeur de composition Ă  l'AcadĂ©mie de musique Franz-Liszt de Budapest en 1949, fonction qu’il occupera jusqu’à sa retraite en 1975. Son enseignement aura la plus grande influence dans la seconde moitiĂ© du siĂšcle. Parmi ses Ă©lĂšves figurent György KurtĂĄg, György Ligeti, Emil Petrovics, Attila Bozay, Zsolt DurkĂł, ZoltĂĄn Jeney, MiklĂłs KocsĂĄr, SĂĄndor Szokolay et Lajos Vass.

Style
Ferenc Farkas au piano, 1970

Les trois composantes du langage trÚs personnel de Farkas sont le néo-classicisme italien, la musique traditionnelle hongroise (musique hongroise) et le dodécaphonisme. Son style se caractérise par une invention mélodique, une clarté dans les formes, le sens des couleurs et des proportions, des rythmes vifs et spontanés.

« SĂĄndor Jemnitz, le seul Ă©lĂšve hongrois de Schoenberg Ă©crit Ă  propos d'un de mes concerts. «  Comme si l’attrait de la rĂ©sistance excitait son instinct crĂ©atif. Sa maĂźtrise polyvalente rappelle la compĂ©tence et l’habiletĂ© que les artistes d’antan mettaient au service de leurs commanditaires de haut rang en se conformant fidĂšlement aux exigences de genre et de style qui leur Ă©taient imposĂ©es. Quel est donc le vĂ©ritable visage de la musique de Farkas ? Il a, dans ses jeunes annĂ©es, choisi Respighi pour maĂźtre. Ce choix n’était pas qu’un pur hasard, ce fut certainement la consĂ©quence d’une attirance particuliĂšre. Il est probable que le charme gracieux et aĂ©rien de la musique latine correspondait Ă  sa sensibilitĂ© profonde ». Ces lignes flatteuses tĂ©moignent avec justesse de mon attirance pour l’élĂ©gance latine. Mais cela va plus loin : mon principal objectif a toujours Ă©tĂ© d'atteindre aussi la clartĂ© et les proportions latines. Je pourrais faire mienne cette autre citation d’Hemingway : « I never put a sentence down on paper until I believe I have it so expressed that it will be clear to anyone Â» (« Je n'ai jamais mis une phrase sur papier avant d'ĂȘtre certain de l'avoir exprimĂ©e de maniĂšre qu'elle soit claire pour chacun Â»). Vient ensuite la recherche de ce qui, en rĂ©alitĂ©, existe dĂ©jĂ  et qu’il suffit de dĂ©couvrir. Comme le sculpteur qui ne fait que dĂ©gager la sculpture dĂ©jĂ  contenue a priori dans la masse de marbre, j’essaye, Ă  partir du motif, de faire jaillir la ligne mĂ©lodique la plus Ă©vidente et la plus naturelle. Je recherche la forme dans laquelle le matĂ©riel se sent le mieux. »[1].

ƒuvre

« Depuis le dĂ©but, je me suis impliquĂ© dans tous les domaines de la musique ; je n’ai pas voulu crĂ©er qu’un petit coin de chambre, plein d'ambiance, au goĂ»t personnel et raffinĂ©, mais des espaces petits et grands, aux agencements diffĂ©rents, agrĂ©ables Ă  vivre, avec les fenĂȘtres ouvertes. Â»[1].

L’Ɠuvre de Farkas comprend plus de 700 opus. Il a composĂ© dans tous les genres, l'opĂ©ra, le ballet, les comĂ©dies musicales et opĂ©rettes, l'orchestre, le concerto, la musique de chambre et la musique sacrĂ©e.

Sa large culture littĂ©raire lui permit de composer en 13 langues en mettant en musique quelque 130 Ă©crivains et poĂštes anciens et modernes.

Catalogue complet

2011. Catalogue complet des Ɠuvres de Ferenc Farkas Ă©laborĂ© par AndrĂ s Farkas, le fils du compositeur. Ce catalogue comprend de nombreux extraits musicaux.

RĂ©pertoire par instrument

Ce rĂ©pertoire par instrument a Ă©tĂ© Ă©tabli Ă  partir du catalogue complet des Ɠuvres de Ferenc Farkas par son fils AndrĂ s Farkas afin de faciliter la recherche. Les instruments rĂ©pertoriĂ©s sont les suivants : violon, alto, violoncelle, contrebasse, guitare, harpe, cymbalum, flĂ»te, flĂ»te Ă  bec, hautbois, clarinette, basson, cor, cor des Alpes, trompette, trombone, tuba, saxophone, tarogato, piano, clavecin, orgue, accordĂ©on.

ƒuvres scĂ©niques
  • Az Ember tragĂ©diĂĄja (La TragĂ©die de l’homme), musique de scĂšne pour la piĂšce d’Imre MadĂĄch (1935)
  • L’Armoire magique, opĂ©ra (1942)
  • Les Étudiants rusĂ©s, ballet (1949, rĂ©v. 1956)
  • CsĂ­nom PalkĂł, opĂ©ra romantique populaire (1960)
  • Piroschka, comĂ©die musicale (1964)
  • Egy Úr VelencĂ©bƑl, Casanova (Un Seigneur de Venise, Casanova), opĂ©ra (1979-1980)

ƒuvres pour orchestre symphonique
  • Divertimento (1930)
  • Preludio e fuga (1944-1947)
  • Furfangos diĂĄkok (Les Étudiants rusĂ©s), Suite pour orchestre (1949)
  • Szimfonikus nyitĂĄny (Ouverture symphonique) (1952)
  • Planctus et consolationes (1965)
  • FunĂ©railles, adaptation pour orchestre symphonique de l’Ɠuvre de Franz Liszt (1974)

ƒuvres pour orchestre à cordes
  • Musica pentatonica (1945)
  • Choreae hungaricae, 3 cycles de danses hongroises du XVIIe siĂšcle (1961)
  • Piccola musica di concerto (1961)
  • Partita all'ungaresca (1974)

ƒuvres pour orchestre à vent
  • Timon of Athens pour orchestre Ă  vent, percussion et piano (1935)
  • Intrada, Passacaglia, Saltarello (1982)

Concertos
  • Concertino pour piano et orchestre (1947)
  • Concertino pour clavecin et orchestre Ă  cordes ou quatuor Ă  cordes] (1949)
  • Trittico concertato pour violoncelle et orchestre Ă  cordes (1964)
  • Concertino all'antica pour baryton ou violoncelle ou alto et orchestre Ă  cordes (1964)
  • Concertino rustico pour cor des Alpes et orchestre Ă  cordes (1977)
  • Concertino pour hautbois et orchestre Ă  cordes (1983)
  • Concertino pour trompette et orchestre Ă  cordes (1984)
  • Aria e rondo all'ungherese pour hautbois, violon solo et orchestre Ă  cordes (1994) (autre version : pour 2 violons solos) (1994)
  • Concertino pour harpe et orchestre Ă  cordes or quatuor Ă  cordes (1994)

Musique de chambre
  • Arioso pour violoncelle ou alto et piano (1926)
  • Notturno pour violon, alto et violoncelle (1929)
  • Serenade fĂŒr BlĂ€serquintett (SĂ©rĂ©nade pour quintette Ă  vent) (1951)
  • Antiche danze ungheresi del 17.secolo / Early Hungarian dances from the 17. century pour quintette Ă  vent (1959) (12 variantes)
  • Sonata a due pour alto et violoncelle (1961)
  • Ballade pour violoncelle et piano (1963)
  • Quattro pezzi pour contrebasse solo et quintette Ă  vent (1966)
  • VonĂłsnĂ©gyes / String quartet (1970-1972)
  • Contrafacta Hungarica pour octuor Ă  vent (1976)
  • La Cour du roi Matthias pour clarinette, basson, cor et quintette Ă  cordes (1977)
  • Trio pour violon, violoncelle et piano (1979)
  • Sonate romantique pour basson et piano (1982)
  • Maschere pour hautbois, clarinette et basson (1983)
  • Ricordanze pour clarinette, violon, alto et violoncelle (1984)
  • Three Burlesques pour 2 clarinettes, cor de basset et 2 clarinettes basses (1992)

ƒuvres pour instruments solos
  • Sonata pour violoncelle (1932)
  • Correspondances pour piano (1957)
  • Six PiĂšces brĂšves pour guitare (1970)
  • Sonata pour guitare (1979)
  • Exercitium tonale pour guitare (1982)
  • Sonata pour violon (1987)
  • Sonatina pour harpe

Messes
  • Missa secunda in honorem Sanctae Margaritae pour chƓur mixte et orgue ou orchestre Ă  cordes (autre version pour chƓur de femmes) (1964-1968)
  • Missa in honorem Sancti Andreae pour chƓur mixte et orchestre (1968)
  • Requiem pro memoria M. pour chƓur mixte et orchestre (1992)

Cantates, oratorios
  • Cantata lirica, cantate pour chƓur mixte et orchestre, texte hongrois de Jenö Dsida, traduction allemande de Anneliese Eulau-Felsenstein (1945)
  • Cantus Pannonicus, cantate pour soprano solo, chƓur mixte et orchestre, texte latin de Janus Pannonius (1959)
  • Ein Krippenspiel aus Köröshegy, Weihnachtskantate (La crĂšche de Köröshegy, cantate de NoĂ«l) (Ă©ditĂ©e en 4 langues, français, allemand, anglais, hongrois) pour narrateur, chƓur mixte ou chƓur d‘enfants, orgue et 6 instruments ou orchestre (1970)
  • Aspirationes principis cantate pour tĂ©nor et baryton solos et orchestre, texte hongrois de Kelemen Mikes et Paul RĂ day et latin de François RĂĄkĂłczi (1974-1975)
  • Le musicien de Saint-Merry, cantate pour chƓur de femmes, flĂ»te et piano ou ensemble Ă  vent, texte de Guillaume Apollinaire (1984)
  • Omaggio a Pessoa, cantate pour tĂ©nor solo, chƓur mixte et orchestre, texte portugais de Fernando Pessoa, traduction hongroise de Ernö HĂ rs (1985)

ƒuvres pour chƓur mixte
  • Alkony (CrĂ©puscule), texte hongrois de SĂĄndor PetƑfi (Ă©ditĂ© en 1944)
  • Madrigal Ă  la rose, version française d’un texte hongrois de SĂĄndor Weöres (1947)
  • Az öröm illan (La joie se volatilise), texte hongrois de ÁrpĂĄd TĂłth (1962)
  • Lupus fecit (1979)
  • Chansons de fou, texte français d’Émile Verhaeren (1981)
  • Hommage Ă  Rilke, texte allemand de Rainer Maria Rilke (1984)
  • Pater Noster (1993)
  • Ave Maria (1994)
  • Come away, texte anglais de William Shakespeare (1995)
  • Ekkosang, texte danois de Otto Gelsted (1999)
  • Chansons d’étudiants hongrois du XVIIIe siĂšcle

ƒuvres pour chƓur d’hommes
  • Silence, texte français de Charles-Ferdinand Ramuz (1975)
  • Le dĂ©bat du cƓur et du corps pour double chƓur d’hommes, 2 trompettes, 2 trombones, piano et timbale, texte français de François Villon (1980)
  • Aubade
  • SĂ©rĂ©nade wallonne

ƒuvres pour chƓur de femmes ou chƓur d’enfants
  • Cantus fractus, 3 mĂ©lodies grĂ©goriennes pour chƓur Ă  l’unisson, baryton solo et 3 guitares (1982)
  • Baszk dalok I / Euskal abestiak, 5 chants basques traditionnels (1986)
  • Magnificat pour chƓur de femmes Ă  3 voix et orgue (1994)

Lieder
  • MalĂĄj ĂĄbrĂĄndok (RĂȘves de Malaisie) pour chant et piano, texte de SĂĄndor Weöres (1943)
  • GyĂŒmölcskosĂĄr / Panier de fruits, cycle de 12 mĂ©lodies (Ă©ditĂ©e en 3 langues, français, allemand, hongrois), textes de SĂĄndor Weöres pour soprano et quintette Ă  vent (adaptĂ© en 5 instrumentations diffĂ©rentes) (1946 – 1980)
  • Cantiones optimae, 4 mĂ©lodies d’aprĂšs des textes sacrĂ©s du XVIe et XVIIe siĂšcle pour soprano ou alto et piano ou orgue ou orchestre Ă  cordes
  • Cinque canzoni dei trovatori, 5 mĂ©lodies pour chant et piano ou guitare (1947)
  • Songs from the Twelfth night, cycle de 4 mĂ©lodies pour soprano ou alto et piano ou harpe sur des textes de William Shakespeare (1954)
  • Drei Lieder pour chant et piano sur des textes d’Anneliese Eulau-Felsenstein (1958)
  • Trois chansons de Guillevic, cycle de 3 mĂ©lodies pour chant et piano sur des textes d’EugĂšne Guillevic (1960)
  • KƑmĂ­ves Kelemen balladĂĄja (Ballade de Kelemen KƑmĂ­ves), mĂ©lodie populaire pour chant et piano ou orchestre (1960)
  • Hommage Ă  Alpbach, cycle de 4 mĂ©lodies sur des textes de Paula von Preradovic (1968)
  • MĂ©lodies oubliĂ©es, 4 mĂ©lodies pour chant et piano sur des textes de Benedek VirĂĄg, DĂĄniel Berzsenyi, MihĂĄly Babits et Endre Ady (1980)
  • L'art d'ĂȘtre grand-pĂšre, cycle de 4 mĂ©lodies sur des textes de Victor Hugo (1985)
  • Orpheus respiciens, cycle de 8 mĂ©lodies pour chant et piano sur des textes de SĂĄndor CsoĂłri, PĂ©trarque, Charles Baudelaire, LuĂ­s de CamĂ”es, Rainer Maria Rilke, Antonio Machado, Oscar Wilde et GĂ©rard de Nerval (1993)

Musiques de films

Discographie
  • L'ƒuvre pour quintette Ă  vents - Ulrike Schneider, mezzo-soprano ; Daniel Dodds, violon ; Dieter Lange, contrebasse) ; Quintette Phoebus (17- / 17-, Toccata Classics)
  • ƒuvres pour orchestre, vol. 1 - MiklĂłs PerĂ©nyi, violoncelle ; Orchestre symphonique Magyar Államvasutak (MÁV), dir. PĂ©ter Csaba (en) (4- / 8-, Toccata Classics TOCC 0176)
  • ƒuvres pour orchestre, vol. 4 - Ingrid Kertesi, soprano ; AndrĂĄs AdorjĂĄn, flĂ»te ; ViktĂłria HerencsĂĄr, cimbalum ; MiklĂłs SpĂĄnyi, clavecin ; Orchestre de chambre Franz Liszt, dir. JĂĄnos Rolla (hu) (2016, Toccata Classics) (OCLC 944198169)
  • L'ƒuvre de chambre pour violoncelle, vol. 1 - Miklos Perenyi, violoncelle ; Denes Varjon, piano ; Lucia Megyesi Schwartz, mezzo-soprano ; Kristof Barati, violon ; Lajos Rozman, clarinette (11-, Toccata Classics) (OCLC 962422070)

Notes et références
  1. Extrait de A l’ombre de BartĂłk, confession d’un compositeur, exposĂ© donnĂ© par Ferenc Farkas Ă  l’ Österreichische Gesellschaft fĂŒr Musik, Vienne, 22 mai 1967

Annexes

Bibliographie
  • LĂĄszlĂł Gombos, VallomĂĄsok a zenĂ©rƑl, Farkas Ferenc vĂĄlogatott Ă­rĂĄsai, Budapest : PĂŒski, 2004
  • LĂĄszlĂł Gombos, Ferenc Farkas, traduit en anglais par Eszter OrbĂĄn, collection « Hungarian Composers » no 31, Budapest : MĂ gus Publishing, 2005

Liens externes
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