1950 en dadaïsme et surréalisme
Éphémérides
Mars
- Dans la revue La Nef publication de lAlmanach surréaliste du demi-siècle signé André Breton et Benjamin Péret[1].
Cette année-là
- Dans la revue Arts, André Breton entreprend une campagne contre le « réalisme socialiste » en peinture.
- L'ethnologue Fernando Ortiz Fernández publie, à Cuba, la première monographie consacrée à Wifredo Lam : Wifredo Lam y su obra vista a través de su significados criticos[2].
Œuvres
- William Baziotes
- Dragon, huile sur toile[3]
- Jean-Louis Bédouin
- André Breton, première monographie[4]
- Jean Benoît
- Exécution du testament du marquis de Sade, sculpture et installation. Breton : « Il y a des testaments qui sautent les murs pour aller chavirer dans les yeux des loups…[5] »
- André Breton et Benjamin Péret
- Almanach surréaliste du demi-siècle, avec les collaborations de Jean-Louis Bédouin, Michel Carrouges, Malcolm de Chazal, Adrien Dax, Lise Deharme, Jean-Pierre Duprey, Jean Ferry, Julien Gracq, Jacques Hérold, Marcel Jean, Gilbert Lely, Jehan Mayoux, Henri Pastoureau, Jean Suquet. « Cet almanach répond, jusque dans sa structure, à la double nécessité de témoigner selon l'histoire, et selon la poésie, ou comme diraient les sociologues, de se situer à la fois dans la perspective du temps chronologique (ou historique) et dans celle du temps mythologique (ou imaginaire). »[6]
- Max Bucaille
- Le Scaphandrier des rêves, collage et poèmes[7]
- Luis Buñuel
- Los Olvidados, film[8]
- Aloïse Corbaz
- Le Cloisonné de théâtre, dessin sur feuilles, longueur 14 mètres[9]
- Adrien Dax
- Perspective automatique, écrit
- Jean-Pierre Duprey
- Derrière son double : « Il n'existe pas 36 nuits ; malgré cela j'en connais bien une centaine et c'est en la centième, appelée alors matière-nuit, que je disparus : c'était la bonne… Alors le jour entra en terre comme dans une gare ; les gares-du-Jour et les gares-de-la-Nuit se confondirent dans les débris sonores d'un train en marche et la marche des trains imita dans ses roues l'accent incohérent d'une phrase répétée cent fois par les secousses du vent et mise en lumière dans les lingeries d'un feu, phrase dont nous ne retînmes qu'un mot (reconnu le plus solide) : ÉTERNITÉ. »[10]
- Salvador Dalí
- Costume de l'année 1945 à tiroirs, réalisé par le couturier Christian Dior
- Alberto Giacometti
- Le Chariot, sculpture
- Willem De Kooning
- Excavation, huile sur toile[11]
- Wifredo Lam
- La Fiancée, huile sur toile[12]
- René Magritte
- L'Empire des lumières, huile sur toile[13]
- Matta
- Être là, huile sur toile[14]
- Joan Miró
- Composition avec cordes, huile, plâtre et corde sur toile[15]
- Pierre Molinier
- La Comtesse Midralgar, huile sur toile
- Kay Sage
- Small portrait, huile sur toile[16]
- Yves Tanguy
- Des mains pâles aux cieux lassés, huile sur toile[17]
- Toyen
- Tous les éléments, huile sur toile[18]
- Tristan Tzara
- Parler seul
- Wols
- Le Trait blanc, huile sur toile[19]
Notes et références
- Adam Biro & René Passeron (sous la direction de), Dictionnaire général du surréalisme et de ses environs, Office du livre, Genève & Presses universitaires de France, Paris, 1982, p. 19.
- Publicaciones del ministerio de Educacion, La Habana, 1950. Lam et les poètes, Hazan, Paris, 2005, p. 138.
- Citée dans Biro & Passeron, op. cit., p. 49.
- Collection Poètes d'aujourd'hui aux éditions Seghers. Biro & Passeron, op. cit., p. 49.
- André Breton, Le Surréalisme et la Peinture, Gallimard, 1928-1965, p. 386.
- Jean-Paul Clébert, Dictionnaire du Surréalisme, Éditions du Seuil & A.T.P., Chamalières, 1996, p. 22.
- Biro & Passeron, op. cit., p. 71.
- Biro & Passeron, op. cit., p. 72.
- Cité dans Biro & Passeron, op. cit., p. 19.
- Jean-Louis Bédouin, La Poésie surréaliste, Éditions Seghers, Paris, 1964, p. 116 et suivantes.
- Biro & Passeron, op. cit., p. 234.
- Gille, op. cit., p. 79.
- 78,8 × 99,1 cm. Musuem of Modern Art, New York. Reproduction dans L'Œil n° 642, janvier 2012, p. 101.
- 60 × 73 cm. Reproduction dans Beaux Arts magazine, n° 77, mars 1990, p. 25.
- 97 × 77 cm. Reproduction dans Beaux Arts magazine n° 99, mars 1992, p. 71.
- 37 × 29 cm, Vassar Art Gallery. Reproduction dans Colvile, op. cit., p. 269.
- Reproduction dans Connaissance des arts n° 651, ibidem., p. 103.
- 68,2 × 104,5 cm, collection particulière, Paris. Reproduction dans Colvile, op. cit., p. 288.
- 65 × 81 cm. Kunsthaus, Zurich. Reproduction dans Beaux Arts magazine n° 76, février 1990, p. 56.
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