Lou Scheper-Berkenkamp

Cercle chromatique Johannes Itten 1961 [4].

Lou Berkenkamp est acceptée à l'essai au Bauhaus de Weimar en 1920, sur base de son dossier car elle n'a pas encore de réelle formation artistique. Elle y est l'élève de Johannes Itten, Lyonel Feininger, Paul Klee et Georg Muche[5].

Après le cours préliminaire, elle réussit à entrer dans l’atelier de peinture murale, malgré l'avis de Walter Gropius, le directeur, qui redoute que les femmes prennent la place des hommes. Dans sa promotion, ils seront 5 femmes et 5 hommes. À la suite de quelques difficultés dans la direction de l'atelier, les étudiants mènent leurs premiers projets de façon très autonome et peignent la cantine et les couloirs de l'école d'un style assez chaotique. Itten le fera repeindre, au grand dam des étudiants, et dirigera le projet suivant, pour l'atelier de poterie du Bauhaus à Dornburg, suivant un concept précis.

Elle participe avec Hinnerk Scheper (de) à la conception des murs de la Maison Sommerfeld, le premier projet commun du Bauhaus, aujourd'hui disparue.

En dehors de la peinture murale, son travail oscille entre imaginaire et réalité, ironie et mélancolie et s’immisce dans différents genres: la peinture, le dessin, les illustrations pour enfants mais aussi l’écriture. Elle est aussi une coloriste passionnée[6]. Elle estime que tout le design ne doit pas nécessairement être fonctionnel. C'est pourquoi son travail est très libre et ne correspond pas forcément à l'idée que nous nous faisons aujourd'hui du Bauhaus. En revanche, dans sa conception des couleurs, apparaît bien l'idée bauhaussienne de l'union des arts dans la construction architecturale

Le 24 décembre 1922, elle épouse Hinnerk Scheper. Jan Gisbert, le premier enfant du couple naît l'année suivante, Britta (1926) et Dirk (1938) viennent ensuite agrandir la famille[7].

Tour du Rédempteur du Kremlin de Moscou.

De juillet 1929 à août 1930, Lou Scheper-Berkenkamp accompagne son mari à Moscou, où il travaille à la création d'un «Centre consultatif pour la couleur dans l’architecture et le paysage urbain» en sa qualité de spécialiste des couleurs. Elle élabore avec lui des schémas de couleurs et écrit des articles pour l'hebdomadaire germanophone local «Moskauer Rundschau». Elle y capture la vie quotidienne des gens dans la grande ville, réalise des collages inspirés par les figures du Ballet triadique, utilisant les formes de base cercle, triangle et carré et peint les scènes de rue à l'encre et avec des couleurs opaques. Ce travail abstrait s'oppose à la standardisation de l'architecture et des citoyens soviétiques.

Les nazis empêchent Hinnerk d'adhérer à l'Association des photojournalistes allemands du Reich, ce qui prive la famille de cette source de revenus. Le couple se concentre alors sur le design des couleurs de bâtiments publics, des peintures murales et des travaux de restauration.

Pendant que son mari fait son service militaire en Allemagne de 1942 à 1945, Lou s'occupe seule de la famille. La famille a survécu aux années de guerre dans un isolement complet.

À la fin de la guerre, Lou Scheper-Berkenkamp, ses enfants et ses parents, dont la maison a été détruite, sont à Badbergen. En 1945, le magistrat de Berlin a nommé Hinnerk Scheper comme conservateur de monuments et conservateur de l'État de Berlin.

À partir de ce moment, elle se consacre à nouveau à son travail artistique et crée des livres pour enfants dont certains sont devenus des classiques de la littérature enfantine (“Die Geschichten von Jan und Jon und von ihrem Lotsenfisch” (Les histoires de Jan et John et de leur poisson pilote) (1947), publié en 1948 par l'éditeur Ernst Wunderlich, à Leipzig [8]. De nouvelles éditions d'autres livres ont republiées par les Archives du Bauhaus à Berlin.

En 1950/51, elle participe à des expositions de livres illustrés originaux dans les "Amerikahaüsern" (maisons américaines, institutions américaines établies vers 1950 en Allemagne de l'Ouest) à Cassel, Darmstadt, Francfort, Giessen, Marbourg et Wiesbaden .

Maison au Waldsee, Berlin.

Tombe de Scheper-Berkenkamp au cimetière Waldfriedhof Zehlendorf, Berlin

En 1951, Lou Scheper-Berkenkamp co-fonde l'Association berlinoise d'artistes "Der Ring". Elle en est membre du conseil d'administration jusqu'en 1970.

Elle expose avec ses collègues artistes pendant plusieurs années à la " Haus am Waldsee " de Berlin-Zehlendorf [9] - [10]. Outre de nombreuses participations à des expositions en République fédérale d'Allemagne et à l'étranger, Lou Scheper-Berkenkamp est activement impliqué dans le « Berufsverband Bildender Künstler » (Association professionnelle des artistes visuels) à Berlin jusqu'en 1970. Entre 1956 et 1969, elle est conjointement responsable de la Grande exposition d'art annuelle de Berlin.

Après la mort de Hinnerk Scheper en 1957, Lou Scheper-Berkenkamp reprend ses activités dans le domaine de la conception des couleurs sur la scène architecturale berlinoise. Entre autres, elle participe à la conception des couleurs pour les intérieurs d'une maison pour enfants de Berlin, le dernier projet réalisé par l'architecte Otto Bartning, le Berlin Philharmonic Hall de Hans Scharoun, le Musée égyptien, divers bâtiments de Walter Gropius à Berlin Britz, Buckow, Rudow et le bâtiment de l' aéroport de Berlin-Tegel[2] - [7].

Au moment de son décès, le 11 avril 1976 à Berlin, elle travaille encore sur les couleurs de la Bibliothèque d'État de Berlin de Scharoun.

Le Bauhaus Archiv à Berlin lui consacre une exposition en 2013 : « Phantastiken : die Bauhäuslerin Lou Scheper-Berkenkamp »[11]

La tombe du couple Scheper se trouve au cimetière de Zehlendorf.

Lou Scheper-Berkenkamp laisse une œuvre très variée, comprenant non seulement la peinture et le dessin, mais aussi et surtout des livres pour enfants, des textes littéraires, des dessins et des costumes pour la scène Bauhaus d'Oskar Schlemmer et des combinaisons de couleurs pour l'architecture d'intérieur de nombreux bâtiments.

• Lou Scheper-Berkenkamp - Bilderbriefe : Bauhäuslerin Lou Scheper an Marie-Luise Betlheim : Weimar, Dessau, Berlin, 1922-1936 (Lettres illustrées de la Bauhaussienne Lou Scheper à Marie-Louise Betlheim : Weimar, Dessau, Berlin 1922-1936. Croate: Ilustrirana pisma : Baushausovka Lou Scheper za Marie-Luise Betlheim : Weimar, Dessau, Berlin 1922-193). Zagreb : UPI2M PLUS und Museum für zeitgenössische Kunst, 2015 [12].

• Knirps, ein ganz kleines Ding (Knirps, une toute petite chose) Ernst Wunderlich, 1948. Agrafé. Réimpression: Berlin: Archives Bauhaus 2012.
• Puppe Lenchen (Poupée Lenchen). Leipzig: Ernst Wunderlich , 1948. Réimpression: Berlin: Archives Bauhaus 2019.
• Tönnchen, Knöpfchen und andere (Tönnchen, Knöpfchen et d'autres) Leipzig, Ernst Wunderlich 1948.
• Die Geschichten von Jan und Jon und von ihrem Lotsenfisch (Les histoires de Jan et Jon et de leur poisson pilote) Munich, Süddeutsche Zeitung, 2018

• Bälkchen erzählt seine Geschichte 1948 (Bälkchen raconte ses histoires).
• Die ernsthafte Geschichte von den vertriebenen und wieder versöhnten Gestirnen (L'histoire sérieuse des étoiles déplacées et réconciliées). Pour les enfants de 8 à 14 ans et pour leurs parents, pour autant qu'ils ne soient pas encore trop grands. Autorisation d'impression du Conseil consultatif culturel pour l'édition d'avril 1948. éd. 20 000. 48 p. 29,7 × 21 cm (annoncé "En préparation").
• Die Löschblattkinder und ihr Hund (Les enfants buvards et leur chien), 1948.
• Blümchens Abenteuer, eine wunderliche Geschichte (Les aventures de Blümchen, une merveilleuse histoire). 1948.
• Die Geschichte vom eitlen kleinen Mädchen (L'histoire de la petite fille vaine), 1949.
• Sonderbare Reise eines kleinen Mädchens namens Tüttchen und eines namenlosen aber goldenen Kirchturmhahnes (Étrange voyage d'une petite fille nommée Tüttchen et d'une cloche d'église sans nom mais dorée), 1949.
• Karneval (Carnaval), 1949.
• Die Geschichte vom letzten Traum eines Kindes (L'histoire du dernier rêve d'un enfant), 1949.