Karl Marx (compositeur)

Karl Marx était le fils de Josef Marx et de son épouse Emilie, née Eheberg[1].

Après ses premières leçons de violon et de piano, Karl Marx étudie les sciences naturelles à l'Université Louis-et-Maximilien de Munich en 1916. Sa rencontre avec Carl Orff, avec qui il prend des cours privés de composition après la Première Guerre mondiale, est décisive dans sa décision de se tourner professionnellement vers la musique. Entre 1920 et 1922, Marx étudie la composition avec Anton Beer-Walbrunn et la direction d'orchestre avec Eberhard Schwickerath et Siegmund von Hausegger à l'Akademie der Tonkunst à Munich. Entre 1924 et 1935, Marx est répétiteur soliste dans la classe de chant de Félix von Kraus. De 1935 à 1939, il dirige sa propre classe d'interprétation pour lieder et oratorio à l'Akademie der Tonkunst de Munich, où il enseigne également l'harmonie et la théorie des formes de 1929 à 1939. En 1928-1939, il dirigea le chœur du Bachverein de Munich, jusqu'en 1931 avec Edwin Fischer, jusqu'en 1933 avec Carl Orff.

C'est à cette époque qu’il compose ses premières compositions sur des textes de Rainer Maria Rilke. Marx connaît son premier grand succès avec le motet Werkleute sind wir op. 6 d'après Rilke au Tonkünstlerfest en 1928 à Schwerin et au festival de la Société internationale pour la musique contemporaine en 1929 à Genève.

Par la suite, certaines de ses œuvres ont été interprétées par des artistes de renom, dont le Concerto pour piano op. 9 par Edwin Fischer sous la direction d'Eugen Jochum, le Concerto pour alto op. 10 à Berlin sous la direction d'Hermann Scherchen et la Passacaglia op. 19 par l’Orchestre Philharmonique de Berlin sous la direction de Wilhelm Furtwängler. En 1932, Marx reçoit le prix de musique de la ville de Munich.

Après 1933, Marx fut exposé à la diffamation par la presse nationale-socialiste, et son nom disparut progressivement des programmes de concerts. Comme il n'appartenait pas à la NSDAP, il n'avait plus d'avenir professionnel à attendre à l'Académie de musique. Il a accepté un appel de la Hochschule für Musikerziehung nouvellement fondée à Graz, où il a enseigné la théorie de la forme et la composition de 1940 à 1945.

Ses compositions s'orientent de plus en plus vers la musique chorale profane, y compris la Rilke-Cantate sur des paroles du Stundenbuch op. 43, 1942. Un des chœurs les plus connus de Marx est Jeden Morgen geht die Sonne auf sur un texte d'Hermann Claudius.

Les affirmations de Michael H. Kater dans son livre controversé The Twisted Muse[2] sur le prétendu passé nazi de Karl Marx ne résistent pas à l'examen minutieux et ne peuvent être décrites que comme une falsification de l'histoire[3].

De 1946 à 1966 Marx enseigne l’harmonie, le contrepoint et la composition à l’École supérieure de musique de Stuttgart, depuis 1955 comme chef du département de musique scolaire. La cantate Und endet doch alles mit Frieden d'après des paroles de l'Hyperion de Friedrich Hölderlin pour solistes, chœur et orchestre op. 52 a été créée en 1953. Marx a été nommé au Conseil allemand de la musique en 1954 (conseiller honoraire en 1977). En 1963, il fut l'invité d'honneur de l'Académie allemande Villa Massimo à Rome pendant 3 mois. En 1966, il a été décoré de la Croix fédérale du mérite de première classe.

Karl Marx nomme deux traits qui caractérisent sa musique : l'économie dans l'utilisation des moyens et la pensée constructive, et poursuit : « À côté de cela se trouve l'engagement envers la mélodie, qui est influencé par la manipulation du chant populaire ainsi que par la rencontre avec la polyphonie pré-classique ». Ceci caractérise un style qui - toujours basé sur le canal vocal - transmet une image sonore très indépendante grâce à sa grande transparence. Cela correspond aux textes que Marx choisit pour ses compositions vocales. Il préfère les poètes comme Rilke et Hölderlin, qui possèdent une grande musicalité linguistique, qu'il retrace avec sensibilité, d'une part, et dont l'expressivité est redessinée avec des moyens musicaux, d'autre part.

• Art. Marx, Karl Julius, dans : Kürschners Deutscher Musiker-Kalender 1954, Walter de Gruyter & Co, Berlin 1954, Sp. 797-799.
• Saalfeld, Ralf von : Karl Marx, sein Schaffen und seine Bedeutung (son œuvre et sa signification). Zeitschrift für Musik, Regensburg, 98e année, numéro 5, mai 1931.
• Strobel, Heinrich : Die neue Münchener Schule (Junge Musik V), Berliner Börsenzeitung du 2 août 1932.
• Blumberger, Leonhard : Begegnung mit Karl Marx (Rencontre avec Karl Marx). Dortmunder Zeitung des 2 et 9 février 1936.
• Blumberger, Leonhard : Karl Marx. Zeitschrift für Hausmusik, vol. 6, numéro 1, janvier/février 1937.
• Schmidt-Garre, Helmut : Der Komponist Karl Marx (Le compositeur Karl Marx). Die Musikwoche, Berlin, vol. 5, n° 29, du 17 juillet 1937.
• Schmidt-Garre, Helmut : Zeitgenössische Instrumentalkonzerte (darin Besprechung des Klavier- und des Violinkonzertes) (Concertos instrumentaux contemporains, y compris des critiques de concertos pour piano et violon). Allgemeine Musikzeitung, 65e année, Leipzig, du 7 janvier 1938.
• Scholz, Horst-Günther : Das Chorschaffen von Karl Marx (Les œuvres pour chœur de Karl Marx). Die Musikpflege, Leipzig, vol. 9, numéro 12, mars 1939.
• Blumberger, Leonhard : Rundfunk-Echo (darin ausführliche Besprechung der „Vier Gesänge vom Tage“, op. 25) (Rundfunk-Echo (revue détaillée du "Vier Gesänge vom Tage", op. 25). Journal du 5/6 août 1939.
• Schmidt-Garre, Helmut : Karl Marx. (in: Musiker unserer Tage) (dans : Musiciens de notre temps). Allgemeine Musikzeitung, Leipzig, vol. 66, n° 34 du 25 août 1939.
• Oehlmann, Werner : Wandel der Innerlichkeit (darin „Vier Gesänge vom Tage“, op. 25, erwähnt und besprochen) (dans ce livre "Vier Gesänge vom Tage", op. 25, mentionné et discuté). Le Reich, Berlin, 3 décembre 1940.
• Bollert, Werner : Karl Marx, der Fünfzigjährige (la cinquantaine). Musica, Kassel 1948, numéro 5.
• Schweitzer, Gottfried : Karl Marx (Zeitgenössische Chorkomponisten) (Contemporary Choir Composers) Der Chor, VIII, août 1951
• Wöhler, Willi : Karl Marx - Abriß eines Lebens und Schaffens (Abstraction d'une vie et d'une œuvre). Salve Hospes - Braunschweiger Blätter für Kunst und Kultur, 1^er volume, numéro 8, octobre 1951, dont impreintes en : Festblätter zum 14 Deutschen Sängerbundesfest in Stuttgart 1956, numéro 4, janvier 1956 (Schwäbische Tonsetzer der Gegenwart, III. Karl Marx) et : Wiesbadener Tagblatt, août 1956 ("Und endet doch alles mit Frieden").
• Oberborbeck, Felix : Karl Marx. Hausmusik, Kassel 1957, numéro 4/5.
• Sydow, Kurt : Karl Marx 60 Jahre (Karl Marx 60 ans). Musik im Unterricht, Mayence, novembre 1957.
• Honolka, Kurt : Karl Marx 60 Jahre (Karl Marx 60 ans).. Musica, Kassel 1957, numéro 11.
• Kautzsch, Christof : Hausmusik bei Karl Marx. "Singt und spielt, Schweizer Blätter für Volkslied und Hausmusik, Zurich, vol. 25, numéro 1, janvier 1958, réimprimé en : Hausmusik, Kassel 1958, numéro 2.
• Metzger, Hans-Arnold : Das geistliche Vokalwerk von Karl Marx (L'œuvre vocale sacrée de Karl Marx). Württembergische Blätter für Kirchenmusik, Waiblingen, 25e année, n° 1, janvier/février 1958.
• Karkoschka, Erhard (Ed.) : Festschrift Karl Marx, Stuttgart 1967, dans lequel, entre autres choses : Willi Wöhler, Karl Marx - Abriß seines Lebens und Schaffens (aperçu de sa vie et de son œuvre) ; Josef Friedrich Doppelbauer, Die a-capella-Chorwerke ; Martin Gümbel, Marginalien zur Hölderlinkantate opus 52 ; Erhard Karkoschka, Neue Methoden der musikalischen Analyse und einigen Anwendungen auf spätere Instrumentalwerke von Karl Marx ; Rainer Zillhardt, Das Trio für Klavier, Flöte und Violoncello opus 61 ; Willi Wöhler, Anmerkungen zur Instrumentation Marxscher Orchesterwerke ; Heinrich Deppert, Karl Marx‘ Aufsätze, Vorträge und Analysen (Karl Marx' essais, conférences et analyses) ; Willi Wöhler, Karl Marx und seine Dichter ; Werkverzeichnis (Catalogue des œuvres).
• Karkoschka, Erhard : Über späte Instrumentalwerke von Karl Marx (Sur les œuvres instrumentales tardives de Karl Marx), Musica 26, Kassel 1972, pp. 542 et suiv.
• Gudrun Straub, Günther Weiß, Josef Friedrich Doppelbauer : Karl Marx, Komponisten in Bayern (Karl Marx, Compositeurs en Bavière), Volume 3 ; darin u. a.: G. Straub, Leben und Wirken von Karl Marx, G. Weiß, Gespräch mit Karl Marx, J. F. Doppelbauer, Die Werke von Karl Marx, Werkverzeichnis u. Diskographie (dans lequel entre autres : G. Straub, La vie et l'œuvre de Karl Marx, G. Weiß, Conversation avec Karl Marx, J. F. Doppelbauer, The Works of Karl Marx, Catalogue of Works and Discography) (pp. 133-152). Tutzing 1983, (ISBN 3-7952-0403-8).
• Fellmann, Berthold : Marx, Karl. Dans : Neue Deutsche Biographie (New German Biography) (NDB). Volume 16, Duncker & Humblot, Berlin 1990, (ISBN 3-428-00197-4), pp. 344-346 (édition numérique).
• Rottensteiner, Gudrun : Art. Karl Marx, dans : „Komponisten der Gegenwart“
• Riemann 3, p. 303 ; MGG 11, p. 1239 ; The New Groves 16, p. 17

• Lettres de Karl Marx, dans la collection de l'éditeur de musique de Leipzig C. F. Peters aux Archives d'État de Leipzig.
• Analyse der Klaviersonate B-Dur (KV 333) von W. A. Mozart (Analyse de la sonate pour piano en si bémol majeur (KV 333) de W. A. Mozart), Stuttgart 1966.
• Zur Einheit der zyklischen Form bei Mozart, Stuttgart 1971, avec 134 exemples de musique.
• Neue Musik – Ausdruck unserer Zeit (La musique nouvelle - expression de notre temps). Hausmusik, vol. 13, 1949, p. 29-38.
• Der Neue Liedsatz. (???) Hausmusik, vol. 15, 1951, p. 117-125.
• Einführung in ein zeitgenössisches symphonisches Werk: Béla Bartók, Musik für Saiteninstrumente, Schlagzeug und Celesta (Introduction à une œuvre symphonique contemporaine : Béla Bartók, musique pour instruments à cordes, percussions et célesta). Musikerziehung in der Schule, Mayence 1965, pp. 216-232.
• Schulmusik zwischen Kunst und Wissenschaft (La musique scolaire entre art et science). Musica, vol. 12, 1958, p. 511-514.
• Grenzen des Verständnisses und der Ausführbarkeit in den Bereichen der Gebrauchsmusik (Limites de compréhension et de praticabilité dans le domaine de la musique commerciale). Hausmusik, 24e année 1960, pp. 116-124.
• Kasseler Musiktage. Hausmusik, 25e année 1961, pp. 169-179.
• Über die zyklische Sonatensatzform, zu dem Aufsatz von Günther von Noé (Sur la forme cyclique de la sonate, à l'essai de Günther von Noé). Neue Zeitschrift für Musik, 125e année 1964, pp. 142-146.
• Einige Anmerkungen zu Schuberts Forellenquintett und Oktett (Quelques notes sur le quintette de truites et l'octuor de Schubert). Neue Zeitschrift für Musik, 132e année 1971, pp. 588-592.
• Über thematische Beziehungen in Haydns Londoner Symphonien (Sur les relations thématiques dans les symphonies de Haydn à Londres). Haydn-Studien, vol. IV, 1976, p. 1-20.
• Der musikalische Schaffensprozeß (Le processus créatif musical). Schwäbische Sängerzeitung, Vol. 31, 1982, pp. 256-260.

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  • (en) MusicBrainz
  • (en) Muziekweb
  • (en + de) Répertoire international des sources musicales
• (de) « Publications de et sur Karl Marx (compositeur) », dans le catalogue en ligne de la Bibliothèque nationale allemande (DNB).
• Karl Marx en Bayerischen Musiker-Lexikon Online (BMLO, l'Encyclopédie des musiciens bavarois en ligne)
• Karl Marx Biografie bei LeoBW