Gisèle Barreau

Après des études universitaires, Gisèle Barreau obtient en 1968 le CAPES de musique[1] et enseigne l'éducation musicale à Viroflay de 1970 à 1972[2]. Parallèlement, elle étudie au Conservatoire de Paris et obtient au sein de l'établissement des premiers prix en harmonie, contrepoint, fugue, analyse musicale (dans la classe de Claude Ballif) et composition (dans la classe d'Olivier Messiaen) entre 1972 et 1977[2].

Initiée à l'acoustique musicale à l'université de Jussieu auprès d'Émile Leipp et Michèle Castellengo, elle travaille avec Pierre Schaeffer et reçoit le diplôme de musique du Groupe de recherches musicales (GRM) en 1977[2]. La même année, elle compose Tlaloc pour deux percussions, qui « fait dialoguer sereinement deux hommes armés de mailloches » et lui vaut le prix Koussevitsky[1].

En 1978, elle est compositrice en résidence à la MacDowell Colony[1] aux États-Unis. Récipiendaire d'une bourse Edgard Varèse, elle est assistante de Morton Feldman à l'Université d'État de New York à Buffalo[3].

À New York, elle rencontre la peintre Joan Mitchell, avec laquelle elle entretient une relation artistique féconde, représentée par une série de Pluies[4]. Cette connivence entre les deux artistes et cette « complicité réciproque entre sons et couleurs » s'incarnent par exemple dans Little Rain (pour deux percussions) et son pendant pictural Little Rain en 1989, ou Blue Rain pour deux percussionnistes et deux pianistes et la toile Blue Rain de l'américaine[4]. D'autre part la série de peintures grands formats La Grande Vallée commencée en 1983 est inspirée des souvenirs d'enfance que Gisèle Barreau a partagés avec Joan Mitchell[5].

Pensionnaire à la Villa Médicis de 1980 à 1982[6], Gisèle Barreau est lauréate de plusieurs prix de composition : prix Georges Enesco de la SACEM en 1978, prix Chapelier-Clergue en 1988, prix du ministère des Droits de la femme en 1986 pour Aires pour Marion[3].

En 1989, elle est nommée professeur d'analyse au Conservatoire de Paris, où elle enseigne jusqu'en 2013[7].

Comme compositrice, son esthétique exprime un souci constant de l'affect et d'une émotion exacerbée[3], et se traduit par une attention particulière à la mise en forme du son, notable par l'importance des percussions dans son œuvre[7], et, dans sa musique vocale, la volonté de faire du texte une partie intégrante du matériau sonore[3].

Parmi ses compositions, figurent notamment[8] - [1] - [3] :

• Françoise Mautalent, « Gisèle Barreau », dans Association Femmes et Musique, Compositrices françaises au XXe siècle, vol. II, Sampzon, Delatour, 2014 (ISBN 978-2-7521-0240-9, présentation en ligne), p. 15-18.

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• Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste :

  • Dictionnaire universel des créatrices