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GĂĽnter Kochan

Günter Kochan, né le à Luckau et mort le à Neuruppin, est un compositeur allemand.

GĂĽnter Kochan
Biographie
Naissance
Décès
(Ă  78 ans)
Neuruppin
Nationalités
Formation
Musisches Gymnasium Leipzig (d)
Académie de musique Hanns Eisler
Activités
Autres informations
A travaillé pour
Parti politique
Membre de
Genre artistique
Distinctions
Ĺ’uvres principales
5ème symphonie (d), 6ème symphonie (d)

Il Ă©tudie auprès de Boris Blacher et est l'Ă©lève (MeisterschĂĽler) de Hanns Eisler. Il enseigne la thĂ©orie musicale et la composition Ă  l’AcadĂ©mie de musique Hanns Eisler de 1967 jusqu'Ă  sa retraite en 1991. Il dirige des master class de composition Ă  l’UniversitĂ© de musique et Ă  l'AcadĂ©mie des arts de la RDA. Il est secrĂ©taire de la section de musique de l'AcadĂ©mie des arts de 1972 Ă  1974 ainsi que prĂ©sident adjoint de l'Association des compositeurs et des musiciens de la RDA de 1977 Ă  1982.

Prix national de la RDA[1], il se voit dĂ©cerner des rĂ©compenses pour ses compositions aux États-Unis et en Europe de l’Est et jouit d’une renommĂ©e internationale notamment grâce Ă  des symphonies comme la cantate Die Asche von Birkenau en 1965 ou encore sa musique pour orchestre n°2 en 1987. Son Ĺ“uvre regroupe des pièces orchestrales, de la musique de chambre, des Ĺ“uvres chorales, des chansons populaires et de la musique de film, ce qui le situe Ă  mi-chemin entre le rĂ©alisme socialiste et l’avant-garde.

Biographie

Origines et Ă©tudes

Günter Kochan est né en 1930 à Luckau en Basse-Lusace au sein d’une famille d'employés. Il prend ses premières leçons de piano à l'âge de sept ans avec une professeure de piano locale, Elfriede Sommer. Grâce à son talent musical, il intègre à partir de l'École supérieure des arts de Leipzig[2], fondée en 1941 et dont le directeur artistique était auparavant le Thomaskantor Günther Ramin. Il a pour camarades de classe ses futurs collègues musiciens Saschko Gawriloff, Eberhard Grünenthal, Siegfried Kurz und Siegfried Stöckigt. Après la fermeture de l’École en 1945, il intègre le secondaire dans sa ville natale de Luckau.

Sa professeure de piano le confie au compositeur et professeur de musique Siegfried Borris en 1946 afin de le préparer à l'examen d'entrée à l’Université des Arts de Berlin-Charlottenburg. Après l'examen, il renonce à passer son Abitur, commence à étudier la musique en s’intéressant principalement à la composition auprès de Konrad Friedrich Noetel (élève de Paul Hindemith) et de Hermann Wunsch (élève de Franz Schreker) et prend des leçons de piano avec Maria Petersen. Ses principales influences musicales lui viennent jusqu’alors de Boris Blacher, son professeur de contrepoint[3].

Académie allemande des Arts en 1951

Encore étudiant, il établit des réseaux avec des artistes qui le soutiendront plus tard[4]. De 1948 à 1951, il est travailleur indépendant pour la rédaction Unser Lied – unser Leben, dirigée par Jean Kurt Forest et qui appartient au département de musique folklorique de la Berliner Rundfunk[5] - [6]. Il dirige également une chorale dont les membres font alors partie de la Jeunesse libre allemande[5]. Pendant cette période, ses opinions politiques mûrissent. Le compositeur André Asriel, avec lequel il a travaillé à la Berliner Rundfunk, le présente à Hanns Eisler en 1949. Étudiant, il met en musique le poème de Bertolt Brecht, Die Legende von der Entstehung des Buches Taoteking auf dem Weg des Laotse in die Emigration[7]. Après avoir obtenu son diplôme en 1950, il déménage à Berlin-Est et commence, comme deuxième élève de Hanns Eisler, des études avancées de composition à l’Académie des arts de la RDA qu’il quitte en 1953[5]. Plus tard, il émet la remarque suivante à propos de Hanns Eisler[8]: « Il ne voulait pas, contrairement à d’autres, nous imposer sa conception de la musique, mais plutôt nous encourager à suivre notre propre voie ». À partir de 1952, il fréquente la pianiste Inge Schulze, avec qui il se marie et a deux enfants[9].

DĂ©buts professionnels

À l’initiative du recteur Georg Knepler, il devient professeur de composition et de théorie musicale en 1950 à la Deutsche Hochschule für Musik (renommée « Hochschule für Musik Hanns Eisler » en 1964). Il fait ainsi partie, avec ses collègues musiciens Andre Asriel, Ruth Zechlin, Werner Scholz et Dieter Zechlin, des jeunes enseignants de l’Université des arts, fondée dans les années 1950.

Tout comme d'autres jeunes compositeurs, il subit une forte pression de la part de la politique culturelle de la RDA à la suite du débat du formalisme-réalisme en 1951. Cette dernière cherche à circonscrire « l’art décadent de l’ouest »[10]. Cet événement a retardé son évolution en tant que compositeur[11]. Sa carrière démarre lorsqu’il compose le concerto pour violon no 1 en 1952, grâce auquel il est couvert de louanges par des musiciens tels que Georg Knepler, Eberhard Rebling ou encore Anatoli Novikov, compositeur soviétique[8] - [12]. En 1952, il participe à la Fête de la musique de Varsovie aux côtés du critique musical Karl Laux, alors représentant de l'Amicale germano-soviétique[13]. En 1953, il devient membre d'une délégation amicale officielle des artistes de la RDA au sein de l'Union soviétique[14] - [15]. La même année, ce communiste convaincu rejoint le Parti socialiste unifié d'Allemagne[16]. De 1955 à 1963, il est un candidat au Conseil Central de la Jeunesse libre allemande[16]. Pendant les années 1950, il écrit un certain nombre de chansons populaires et sur la jeunesse, consacrées entre autres, au Festival mondial de la jeunesse et des étudiants. Signale der Jugend, qu’il compose en 1951, devient un composant essentiel du répertoire de la Jeunesse libre allemande[17].

Après le mouvement de l’insurrection de Budapest de 1956 et les conclusions du XXe congrès du Parti communiste de l'Union soviĂ©tique, il pense brièvement Ă  quitter la RDA pour l’Ouest mais les fonctionnaires culturels Georg Knepler et Nathan Notowicz, l’ont ensuite convaincu de rester[18]. Il s’adapte ensuite en 1959 Ă  l’orientation de la Voie de Bitterfeld. Ă€ cause de sa musique, il considère alors encore en 1971 Paul-Heinz Dittrich, camarade compositeur comme « un ennemi du peuple »[19]. En 1961, il a Ă©tĂ© proposĂ© pour le dĂ©partement culture du ComitĂ© central de la SED pour la section musique de l’AcadĂ©mie allemande des arts, ce que le compositeur Paul Dessau a empĂŞchĂ©[20] - [21]. La mĂŞme annĂ©e, Kochan entreprend un voyage d’études Ă  Cuba et devient membre en 1962 du comitĂ© d’amitiĂ© RDA-Japon de la Ligue de l’amitiĂ© des peuples[22]. En 1964, il part Ă  Moscou dans le cadre d’une invitation du syndicat des compositeurs avec son homologue Ernst Hermann Meyer[23] - [24]. Kochan a dĂ©clarĂ© plus tard sur ses ambitions de politique culturelle [25] : « MalgrĂ© les difficultĂ©s, j’ai toujours suivi ma voie, pas avec des volontĂ©s de rĂ©ussite Ă©goĂŻstes, mais pour mes contributions spĂ©cifiques en tant que compositeur, camarade et citoyen ». 

RĂ©trospectivement, il a critiquĂ© dans une interview son activitĂ© de compositeur de film pour la DEFA (studio d'État de la RĂ©publique dĂ©mocratique allemande) dans les annĂ©es 1950 et 60[8] : « j’ai Ă©crit de la musique de films pour la DEFA, c’était horrible. Je regrette encore aujourd’hui de les avoir laissĂ© les diffuser. Mais c’était des offres bien payĂ©es. En tant que jeune compositeur, on veut s’essayer Ă  de nombreux domaines ». 

Chaire professorale Ă  Berlin

À partir du milieu des années 1960, il essaie de communiquer entre les anciennes et nouvelles générations de compositeurs[26] - [27]. En 1967, il est nommé professeur à l’Académie de musique « Hanns Eisler »[28] - [29]. À partir de 1968, il dirige une master class de composition à l’Académie allemande des arts[30]. En 1972, il dirige même une master class à l’Université de musique de Berlin[16]. En 1973, il reçoit, avec l’aide d’Ernst Hermann Meyer, qui le considérait comme « le compositeur le plus doué de la génération du milieu et la jeune génération », un poste de professeur titulaire à Berlin[31]. De plus, il a souvent assuré des cours d'été de musique contemporaine de Gera fondés en 1974[32]. On compte parmi ses élèves connus les compositeurs Udo Zimmermann, Lothar Voigtländer et Friedrich Schenker[33]. En tant que professeur de composition, il a voulu, selon ses propres dires, « ne jamais imposer sa propre conception de la musique, mais encourager les progrès »[34]. À partir de 1985, Günter Kochan travaille en tant que professeur et devient émérite en 1991 après la réunification allemande[33] - [35].

Il remporte quatre fois le prix national de la RDA mais rend le quatrième et est membre de l'Académie allemande des Arts de 1965 à 1992 (à partir de 1972 nommée Académie des Arts de la République démocratique allemande, et à partir de 1990 Académie des Arts à Berlin). Il travaille de 1972 à 1974, succédant à Kurt Schwaen comme Secrétaire du département de la musique[29]. En 1972, il rencontre avec d'autres responsables de la culture son modèle musical Dmitri Chostakovitch, qui est venu à Berlin[36] - [37]. En outre, il était membre actif dans l’association centrale et d’arrondissement des compositeurs. De 1977 à 1982, il est vice-président sous le président Ernst Hermann Meyer de l’association des compositeurs et des musiciens de la RDA[16].

Après ses deux premières symphonies et plusieurs œuvres vocales, il s’attaque en 1971 à l'opéra Karin Lenz, dont la première est donnée par le chef d’orchestre Heinz Fricke et le régisseur Erhard Fischer à l’Opéra d'État Unter den Linden à Berlin[38]. Pour le 30e anniversaire de la RDA, il compose l'oratorio politique, Das Friedensfest oder Die Teilhabe (1979). Dans une interview de 1979 avec le musicologue Ursula Stürzbecher, il déclare[39] : « le problème de composition, ou plus exactement la question, par rapport à la façon dont on doit composer est semblable partout dans le monde. Ce n'est pas un problème géographique, mais une question de position idéologique ».

Après la réunification

En , il soutient une lettre ouverte de compositeurs à l’Association de compositeurs qui se montraient très autocritiques quant aux travaux récents de l'organisation[40]. L’introduction nous dit : « ces dernières années, l’Association des compositeurs a réagi [...] tardivement, à contrecœur et de façon tactique aux enjeux sociopolitiques. » En conséquence, les parties ont demandé la démission du président Wolfgang Lesser[41].

L’Orchestre symphonique allemand de Berlin, aujourd’hui appelé Konzerthausorchester Berlin, était considéré comme son orchestre favori. Il a joué pour la première fois à titre posthume en 2011 sa sixième symphonie achevée entre 2003 et 2006[42]. Les œuvres de Kochan ont été répertoriées mais peu interprétées après la réunification allemande[43] - [44]. Seules ses œuvres de chambre ont reçu un accueil favorable. Depuis 1992, il vit retiré du monde à Hohen Neuendorf près de Berlin.

En 2009, Kochan Günter décède d'une maladie pulmonaire à l'hôpital de Ruppin[45]. Une partie de son héritage se trouve maintenant dans les archives des compositeurs contemporains de la Bibliothèque d'État et universitaire de Saxe à Dresde.

RĂ©sonance

Les œuvres de Günther Kochan ont été jouées dans les orchestres symphoniques les plus prestigieux en RDA, comme la Staatskapelle de Dresde et de Berlin, l’orchestre symphonique de Leipzig, le Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin et l’orchestre symphonique de Berlin. Il travailla notamment avec des chefs d’orchestre renommés comme Claus Peter Flor, Herbert Kegel, Kurt Masur et Kurt Sanderling.

Comme Siegfried Matthus, il fut l’un des compositeurs les plus joués en RDA[46] - [47]. À titre d’exemple, aucun autre compositeur ne fut autant représenté que Günther Kochan lors du plus grand festival de musique contemporaine en RDA, la Musik-Biennale Berlin, de 1967 à 1989[48]. Par ailleurs, ses œuvres ont également trouvé un écho au-delà du « bloc de l’Est » (Cuba, Pologne, Tchécoslovaquie, Union soviétique), puisqu’elles ont été jouées dans des pays comme la République fédérale d’Allemagne, l’Autriche, la Scandinavie, le Japon, les États-Unis, et le Royaume-Uni. Selon des déclarations faites par Günther Kochan lui-même au cours des années 1970, son concerto pour violon aurait été joué près de quarante fois, sa deuxième symphonie aurait été jouée près de vingt-cinq fois et sa cantate Die Asche von Birkenau aurait été diffusée par sept stations de radio.

D’après Stefan Amzoll, journaliste musical berlinois, Kochan fait partie « depuis les années soixante-dix des premiers compositeurs allemands de sa génération »[49]. Friedbert Streller, musicologue originaire de Dresde, le place au rang de « compositeur précurseur en RDA », à l’instar d’auteurs, de guides musicaux et de feuilletonistes de grands médias allemands[50] - [51] - [52] - [53]. Heinz Josef Herbort, feuilletoniste pour die Zeit estime quant à lui que ce sont « ses récitals et ses symphonies […] qui représentaient le mieux la RDA à l’étranger. » Sa cantate Die Asche von Birkenau compte parmi les premières compositions d’Allemagne de l’Est à s’être penchées sur la Shoah[54]. Certaines de ses œuvres ont été spécialement écrites pour des interprètes renommés comme le Gewandhaus-Quartett, le pianiste Dieter Zechlin et le flûtiste Markus Zahnhausen.

D’après Werner Wolf, musicologue de Leipzig, Günter Kochan « n’a jamais vendu sa musique ». Cependant, depuis la réunification allemande, sa musique revêt une connotation plus politique.

Style

Günter Kochan fait partie de la génération intermédiaire des compositeurs de la RDA (comme Rosenfeld, Thiele, Tittel, Schubert, Grabs, Wenzel et Medek). Mais contrairement à ces derniers, il commença à composer dès la fin de la guerre, à l’instar de Ruth Zechlin[55]. Il utilise des techniques de composition musicale traditionnelles, tout en empruntant parfois au dodécaphonisme[56]. Ainsi, sur la scène musicale de la RDA, Kochan se situe entre réalisme socialiste soviétique et avant-garde musicale[57] - [58].

Sa première composition importante, son premier concerto pour violon est très classique et se rapproche de l’œuvre de Johannes Brahms. Puis, Kochan développe rapidement son propre style, en s’inspirant de ses modèles Paul Hindemith et Béla Bartók. Il compose dans un style virtuose néo-classique, basé sur une tonalité très riche. La musique sérielle, technique de composition prônée aux Internationale Ferienkurse für Neue Musik lui déplaisait. Günter Kochan n’admirait pas Pierre Boulez, Olivier Messiaen ou Edgard Varèse, mais Witold Lutosławski, compositeur polonais qui eut aussi beaucoup de succès en RDA[59].

Dieter Härtwig, musicien originaire de Dresde, désigne l’œuvre de Kochan comme un « appel à la sérénité ludique, à la gaieté et à l’optimisme »[60]. En 1959, après un concert tenu dans le cadre du plus grand festival polonais de musique contemporaine, le Warschauer Herbst, Diether de la Motte, musicologue d’Allemagne de l’Ouest avait déclaré que la musique de Kochan rivalisait avec « l’école polonaise »[61].

Dans les années 1950, il fait la rencontre de symphonies et quatuors à cordes de Dmitri Chostakowitsch et de Sergueï Prokofjev qui l’influenceront fortement[62]. Son style devient plus grossier, plus abrupt et plus prononcé. Kochan se démarque progressivement du néo-classicisme et intègre de plus en plus de techniques de composition nouvelles, empruntées notamment au dodécaphonisme[63]. Son style arrive à maturité avec des compositions comme la cantate Die Asche von Birkenau (1965) tirée d’un texte de Stephan Hermlin, qui porte sur le thème d’Auschwitz, et sa 2e symphonie (1968). Les passages dédiés aux percussions sont une des caractéristiques de sa musique vivante, puissante et très expressive.

Malgré l’amélioration de ses techniques de composition, avec la musique aléatoire et la musique sérielle, les œuvres qu’il crée les années suivantes resteront essentiellement au même niveau que ses œuvres phares[33]. Il ne pouvait espérer mieux comme successeur que son élève Friedrich Schenker qui achèvera le retrait des modèles de références tonales et des tendances néo-classiques[64]. Kochan lui-même donnait beaucoup d’importance à l’enseignement qu’il avait reçu de Hanns Eisler. Eisler a joué un rôle majeur dans sa façon de considérer à la fois la musique et le public. Ainsi, Kochan n’a jamais perdu de vue le public, sa musique devait avant tout rester audible, et ce même dans les Temps modernes.

Pour décrire la musique de Kochan, Erik Buchheister, journaliste culturel, parlait d’un « caractère appellatif » aux traits humanistes de Karl Amadeus Hartmann[65].

Élèves
  • Élèves principaux (AcadĂ©mie des Arts) : Udo Zimmermann (1968–1970), Nikolai Badinski (1969–1970), Lothar Voigtländer (1970–1973), JĂĽrgen Kies (1981) et Reinhard Wolschina (1982–1984).
  • Élèves principaux (UniversitĂ© de musique) : Wolfgang Stendel (1972–1974), Michael Stöckigt (1973–1979), Frank-Volker Eichhorn (1974–1978) et Karl-Heinz Duschl (1981–1983).
  • Autres Ă©lèves : Peter Aderhold, Hans Boll, JĂĽrgen Buttkewitz, Gunther Erdmann, Siegmund Goldhammer, GĂĽnter Hauk, Helge Jung, Margaret J. Kartomi, Hermann Keller, Peter Langhof, Burkhard Meier, Martin Rosengarten, Friedrich Schenker et Gerhard Tittel.

Distinctions
  • 1950 : Prix de composition Ă  la Deutschlandtreffen der Jugend fĂĽr Frieden und Völkerfreundschaft (Rassemblement de la jeunesse allemande pour la paix et l'entente internationale) de Berlin (en partenariat avec AndrĂ© Asriel pour le Friedenskantate der Jugend)
  • 1953 : Troisième prix lors du Festival mondial de la jeunesse et des Ă©tudiants Ă  Bucarest en Roumanie (pour son concerto pour violon et orchestre)
  • 1954 : Prix de composition Ă  la Deutschlandtreffen der Jugend fĂĽr Frieden und Völkerfreundschaft (Rassemblement de la jeunesse allemande pour la paix et l'entente internationale) (pour In Bamberg, hinter dem HĂĽgel)
  • 1955 : Troisième prix au Festival mondial de la jeunesse et des Ă©tudiants de Varsovie, en Pologne (pour GruĂź an Warschau)
  • 1957 : Erich-Weinert-Medaille (= Prix artistique de la Jeunesse libre allemande)
  • 1958 : Prix Ernst Zinna Ă  Berlin
  • 1959 : Prix national de la RĂ©publique dĂ©mocratique allemande des Arts et des Lettres, 2e classe au collectif du RĂĽgenfestspiele (en partenariat avec Kurt Barthel et Hanns Anselm Perten pour la Störtebeker-Ballade)[66]
  • 1959 : Prix artistique de la DDR [67]
  • 1960 : MĂ©daille de la FĂ©dĂ©ration mondiale de la jeunesse dĂ©mocratique
  • 1964 : Prix national de la RĂ©publique dĂ©mocratique allemande des Arts et des Lettres, 3e classe [68]
  • 1965 : « Sonnentor ĂĽber Achat und Amethyst », prix de composition de la Vereinigung fĂĽr kĂĽnstlerische Beziehungen Amerikas (Union pour les relations artistiques amĂ©ricaines ou ARCA) Ă  Montevideo en Uruguay
  • 1966 : Prix artistique du Freier Deutscher Gewerkschaftsbund (FDGB)
  • 1973 : Prix Goethe Ă  Berlin
  • 1974 : MĂ©daille d’argent de l’Ordre du mĂ©rite patriotique
  • 1975 : Prix artistique du FDGB[69]
  • 1978 : Premier prix Ă  la Third International Tuba-Euphonium Symposium-Workshop de l’International Tuba-Euphonium Association (Association Internationale Tuba Euphonium) (ITEA) Ă  l'UniversitĂ© de Californie du Sud Ă  Los Angeles aux États-Unis (pour Sieben Miniaturen)
  • 1979 : Prix national de la RĂ©publique dĂ©mocratique allemande des Arts et des Lettres, 1re classe [70] (en hommage Ă  son Ĺ“uvre musicale)
  • 1982 : Prix artistique de l'Amicale germano-soviĂ©tique
  • 1987 : Prix national de la RĂ©publique dĂ©mocratique allemande des Arts et des Lettres, 1re classe [71] (en hommage Ă  son Ĺ“uvre musicale)

Ĺ’uvres

Discographie sélective
  • Sieben Miniaturen fĂĽr vier Tuben, Jim Self (tuba), produit par Summit Records en 1995.
  • Musik in der DDR Vol. 1: Musik fĂĽr Orchester Nr. 2, Berliner Sinfonie-Orchester, Kurt Sanderling (chef d’orchestre), produit par Edel Berlin Classics en 1995.
  • Musik in der DDR Vol. 2: Die Asche von Birkenau, Annelies Burmeister (Alto), Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, Kurt Masur (chef d’orchestre), 1967; produit par Edel Classics Berlin en 1995.
  • Zeitgenossen Ost – Orchesterwerke: Konzert fĂĽr Klavier und Orchester op. 16, Dieter Zechlin (piano), Rundfunk-Sinfonieorchester Leipzig, Herbert Kegel (chef d’orchestre), 1959; Concerto pour violon, Egon Morbitzer (violon), la Staatskapelle de Berlin, Friedrich Goldmann (chef d’orchestre), 1982; Symphonie n°5, Berliner Sinfonie-Orchester, Claus Peter Flor (chef d’orchestre), 1987; produit par Hastedt en 1997.
  • Sinfonien: Sinfonie Nr. 4, Berliner Sinfonie-Orchester, Claus Peter Flor (chef d’orchestre), 1987, produit par Edel Classics Berlin en 2000.
  • Musik in Deutschland – Sinfonische Musik: Sinfonie Nr. 5, Berliner Sinfonie-Orchester, Claus Peter Flor, (chef d’orchestre), produit par RCA Red Seal/BMG Classics en 2000.
  • Musik in Deutschland – Musik fĂĽr Films und Fernsehen : Capriccio italien, Estradenorchester des Deutschlandsenders, Werner Pattenrond (chef d’orchestre); produit par RCA Red Seal/BMG Classics en 2001.
  • Neue Musik fĂĽr Blockflöte Vol. 7: Musik fĂĽr Altblockflöte und Cembalo, Markus BartholomĂ© (flĂ»te Ă  bec alto), Andreas Skouras (clavecin), produit par Cadenza/Bayer Records en 2002.
  • Musik in Deutschland – Sologesang mit Orchester: Die Asche von Birkenau, Annelies Burmeister (Alto), Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, Wolf-Dieter Hauschild (chef d’orchestre), 1975; produit par RCA Red Seal/BMG Classics en 2006.
  • Musik der Zeit 30 – Werke II: Die Asche von Birkenau, Annelies Burmeister (Alto), Rundfunk-Sinfonieorchester Leipzig, Herbert Kegel (chef d’orchestre), 1975; sonate pour viole et piano, Alfred Lipka (Viole), Dieter Zechlin (piano), 1988; concerto pour violon et orchestre, GĂĽnter GlaĂź (violon), Rundfunk-Sinfonieorchester Leipzig, Adolf Fritz Guhl (chef d’orchestre), 1976; Musik fĂĽr Orchester Nr. 2, Philharmonie Robert Schumann de Chemnitz, Dieter Gerhardt-Worm (chef d’orchestre), 1989; produit par Hastedt en 2007.

Écrits
  • Geht in die Betriebe!. PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 1 (1951), p. 49–50.
  • Diskussion mit Hörern. PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 13 (1963), p. 405–406.
  • Mitgestalter der groĂźen Sache. PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 19 (1969), p. 38–39. (= Ulrich Dibelius (Ă©d.): Neue Musik im geteilten Deutschland. Tome 2 : Dokumente aus den sechziger Jahren. Henschel, Berlin 1995, (ISBN 3-89487-224-1), S. 80–81)
  • Nicht die Technik ist das Entscheidende. In: Beiträge zur Musikwissenschaft 4 (1976), S. 345–346. (= Ulrich Dibelius (Ă©d.): Neue Musik im geteilten Deutschland. Tome 3: Dokumente aus den siebziger Jahren. Henschel, Berlin 1997, (ISBN 3-89487-248-9), S. 68)

Littérature

Publications
  • GĂĽnter Kochan. PubliĂ© dans : AcadĂ©mie des arts de la RDA (Ă©d.): Handbuch 1982–1986. Henschel Verlag, Berlin 1988, p. 137 et suivantes.
  • Bernd-Rainer Barth: Kochan, GĂĽnter. PubliĂ© dans : Wer war wer in der DDR? 5. Ausgabe. Tome 1, Ch. Links, Berlin 2010, (ISBN 978-3-86153-561-4).
  • GĂĽnter Kochan. PubliĂ© dans : Klaus Börner: Handbuch der Klavierliteratur zu vier Händen an einem Instrument. Atlantis Musikbuch-Verlag, ZĂĽrich, Mainz 2005, (ISBN 3-254-00265-2), p. 245.
  • Dietrich Brennecke: GĂĽnter Kochan. PubliĂ© dans : Dietrich Brennecke, Hannelore Gerlach, Mathias Hansen (Ă©d.): Musiker in unserer Zeit. Mitglieder der Sektion Musik der Akademie der KĂĽnste der DDR. Deutscher Verlag fĂĽr Musik, Leipzig 1979, p. 151 et suivantes.
  • Kochan, GĂĽnter. PubliĂ© dans : Wilhelm Buschkötter, HansjĂĽrgen Schaefer: Handbuch der internationalen Konzertliteratur. Instrumental- und Vokalmusik [Manual of international concert literature]. 2. ĂĽberarbeitete und erweiterte Auflafe, de Gruyter, Berlin, New York 1996, (ISBN 3-11-013905-7), p. 476 et suivantes.
  • Kochan, GĂĽnter. PubliĂ© dans : Carl Dahlhaus, Hans Heinrich Eggebrecht, Kurt Oehl (Ă©d.): Brockhaus-Riemann Musiklexikon. CD-Rom, Directmedia Publishing, Berlin 2004, (ISBN 3-89853-438-3), p. 5498.
  • Kochan, GĂĽnter. PubliĂ© dans : Herrmann A. L. Degener, Walter Habel (Ă©d.): Wer ist wer? Das deutsche Who’s Who 2000/2001. 39. Ausgabe, Schmidt-Römhild, LĂĽbeck 2000, (ISBN 978-3-7950-2029-3), p. 749.
  • Annette Thein: Kochan, GĂĽnter. PubliĂ© dans : Ludwig Finscher (Ă©d.): Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG). Tome 2, Bärenreiter, Kassel [u.a.] 1996, p. 379–380.
  • GĂĽnter Kochan. PubliĂ© dans : Peter Hollfelder: Geschichte der Klaviermusik. Tome 1, Noetzel, Wilhelmshaven 1989, (ISBN 3-7959-0436-6), p. 323–324.
  • Hans-Joachim KynaĂź: GĂĽnter Kochan. Verband Deutscher Komponisten und Musikwissenschaftler, Musikinformationszentrum, Berlin 1967.
  • GĂĽnter Kochan. PubliĂ© dans : Sigrid Neef (avec Hermann Neef): Deutsche Oper im 20. Jahrhundert. DDR 1949–1989. Lang, Berlin 1992, (ISBN 3-86032-011-4), p. 257–260.
  • GĂĽnter Kochan. PubliĂ© dans : Christoph Rueger (Ă©d.): Konzertbuch. Klaviermusik A–Z. Deutscher Verlag fĂĽr Musik, Leipzig 1988, p. 397.
  • GĂĽnter Kochan. PubliĂ© dans : Verband der Komponisten und Musikwissenschaftler der DDR (Ă©d.): Komponisten und Musikwissenschaftler der Deutschen Demokratischen Republik. Kurzbiographien und Werkverzeichnisse. Verlag Neue Musik, Berlin 1959, p. 97 et suivantes.

Essais et Ă©tudes
  • Traude Ebert-Obermeier : Orchestervariationen von GĂĽnter Kochan. PubliĂ© dans : Heinz Alfred Brockhaus (Ă©d.): Sammelbände zur Musikgeschichte der Deutschen Demokratischen Republik. volume 4, Berlin 1975, p. 272–298.
  • Hannelore Gerlach : FĂĽnf Sätze fĂĽr Streichorchester von GĂĽnter Kochan. PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 1972, cahier 22, p. 2–7.
  • Hannelore Gerlach : Die Analyse. Mendelssohn-Variationen fĂĽr Klavier und Orchester. PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 24 (1974), p. 86–90.
  • Wolfgang Hiller : GĂĽnter Kochan zum 50. Geburtstag. PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 30 (1980) 10, p. 616–618.
  • Udo Klement : Oratorium „Das Friedensfest oder die Teilhabe“ von GĂĽnter Kochan. PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 31 (1981), p. 213–216. 
  • Eberhard Kneipel : Die Sinfonik Kochans. Anmerkungen zum sozialistischen Realismus im Musikschaffen der DDR. PubliĂ© dans : Wissenschaftliche Zeitschrift der Friedrich-Schiller-Unlversitat Jena 23 (1974), p. 519–530.
  • Hans-Peter MĂĽller : Revision mit Konsequenz (die 2 Fassungen der Sinfonie mit Chor). PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 16 (1966), p. 263–267.
  • Hans-Peter MĂĽller : „Die Asche von Birkenau“ zu GĂĽnter Kochans neuer Solo-Kantate. PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 16 (1966), p. 553–462.
  • Hans-Peter MĂĽller: „… la pĂ©riode que nous avons inaugurĂ©e“. RĂ©flexions sur l’œuvre de GĂĽnter Kochans et sur sa troisième symphonie. PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 24 (1974), p. 596–603.
  • Eberhard Rebling : Das Violinkonzert von GĂĽnter Kochan. PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 3 (1953), p. 4–7.
  • Lutz Riechelmann : Musik zu einer neuen Form des Volkstheaters RĂĽgenfestspiele. PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 9 (1959), p. 541 ff.
  • HansjĂĽrgen Schaefer : Konzert fĂĽr Klavier und Orchester op. 16 von GĂĽnter Kochan. PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 9 (1959), p. 278–281.
  • HansjĂĽrgen Schaefer : Reichtum der Gedanken und Empfindungen. Bemerkungen zu GĂĽnter Kochans Sinfonietta 1960. PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 12 (1962), p. 286–289. 
  • HansjĂĽrgen Schaefer : Vergangenes im Heute bewältigt (GĂĽnter Kochans erste Oper). PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 21 (1971), p. 763–768.
  • HansjĂĽrgen Schaefer : Mit Ernsthaftigkeit und KonfliktbewuĂźtsein. GĂĽnter Kochan: Sinfonie Nr. 5. PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 38 (1988), p. 375.
  • Frank Schneider : GĂĽnter Kochan – II. Sinfonie (Analyse). PubliĂ© dans : Heinz Alfred Brockhaus (Ă©d.): Sammelbände zur Musikgeschichte der Deutschen Demokratischen Republik. volume 1, Berlin 1969, p. 180 ss.
  • Friedbert Streller : GĂĽnter Kochan (1930–2009). Komponist. PubliĂ© dans : Mitteldeutsches Jahrbuch 16 (2009), p. 256–257.
  • Werner Wolf : GroĂźartiges „Konzert fĂĽr Orchester“ von GĂĽnter Kochan. PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 13 (1963), p. 40–42.
  • Werner Wolf : Sinfonie fĂĽr groĂźes Orchester mit Chor. PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 14 (1964), p. 143–146. 

Interviews et discussions
  • Das Publikum und die Neue Musik. Interview mit GĂĽnter Kochan [extrait]. PubliĂ© dans : Gisela RĂĽĂź (Ă©d.) : Dokumente zur Kunst-, Literatur- und Kulturpolitik der SED. 1971–1974. Seewald, Stuttgart 1976, (ISBN 3-512-00389-3), p. 358–361.
  • Verschiedene Beiträge (Interviews). PubliĂ© dans : Arbeitsheft der Akademie der KĂĽnste der DDR Forum: Musik in der DDR. Komponisten-Werkstatt, Berlin 1973, cahier 13, p. 13 sq., 19 ss., 119, 142 sq.
  • Hanns Eisler – Leitbild heutiger Komponistengenerationen. Gespräch mit GĂĽnter Kochan. PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 1986, cahier 36, p. 17–19.
  • Aus Gesprachen mit GĂĽnter Kochan. PubliĂ© dans : Sinn und Form 1985, cahier 37, p. 323–335.
  • Werkstattgespräch mit GĂĽnter Kochan. Zum 20. Jahrestag der DDR. PubliĂ© dans : Musik und Gesellschaft 1969, cahier 19, p. 438–441. 
  • GĂĽnter Kochan im Gespräch mit Ursula StĂĽrzbecher. PubliĂ© dans : Ursula StĂĽrzbecher: Komponisten in der DDR. 17 Gespräche. Gerstenberg, Hildesheim 1979, (ISBN 3-8067-0803-7), p. 194–217. 

Liens externes

Notes et références
  1. Dietrich Herfurth: Der Nationalpreis der DDR. Berlin 2006, p. 25.
  2. Dietrich Brennecke: Günter Kochan, publié dans : Dietrich Brennecke, Hannelore Gerlach, Mathias Hansen (éd.): Musiker in unserer Zeit. Mitglieder der Sektion Musik der Akademie der Künste der DDR. Leipzig 1979, p. 154.
  3. Dietrich Brennecke: GĂĽnter Kochan.
  4. Heiner Timmermann (éd.), Die DDR – Analysen eines aufgegebenen Staates, Berlin 2001, p. 491.
  5. Dietrich Brennecke: Günter Kochan. publié dans : Dietrich Brennecke, Hannelore Gerlach, Mathias Hansen (éd.): Musiker in unserer Zeit. Mitglieder der Sektion Musik der Akademie der Künste der DDR. Leipzig 1979, p. 155.
  6. Autres sources : Eberhard Schmidt, Joachim Werzlau et Helmut Koch.
  7. Michael Berg, Albrecht von Massow, Nina Noeske (éd.): Zwischen Macht und Freiheit. Neue Musik in der DDR. Böhlau Verlag, Weimar 2004, (ISBN 3-412-10804-9), p. 32.
  8. Nationalpreis-Träger machte mit Topf-Konzert auf sich aufmerksam. Schlechte Noten?. Deutschland im Internet.
  9. Herrmann A. L. Degener, Walter Habel (Ă©d.).
  10. Heiner Timmermann (éd.): Die DDR – Analysen eines aufgegebenen Staates. Berlin 2001, p. 473.
  11. Michael Berg, Albrecht von Massow, Nina Noeske (éd.): Zwischen Macht und Freiheit. Neue Musik in der DDR. Böhlau Verlag, Weimar 2004, (ISBN 3-412-10804-9), p. 34.
  12. Michael Berg, Albrecht von Massow, Nina Noeske (éd.): Zwischen Macht und Freiheit. Neue Musik in der DDR. Böhlau Verlag, Weimar 2004, (ISBN 3-412-10804-9), p. 30.
  13. Karl Laux: Nachklang. Autobiographie. Verlag der Nation, Berlin 1977, p. 433.
  14. Musik und Gesellschaft 35 (1985), p. 236.
  15. Autres délégués : Franz Konwitschny, Amadeus Webersinke, Dieter Zechlin und Georg Knepler.
  16. Bernd-Rainer Barth (Ă©d.): Wer war wer in der DDR? Berlin 2010.
  17. Horst Kunze: Studien zur Geschichte der deutschen Kinder- und Jugendliteratur.
  18. Heiner Timmermann (éd.): Die DDR – Analysen eines aufgegebenen Staates. Berlin 2001, p. 490.
  19. Nina Noeske: Musikalische Dekonstruktion. Neue Instrumentalmusik in der DDR. Böhlau Verlag, Cologne 2007, (ISBN 3-412-20045-X), p. 54.
  20. Daniel zur Weihen: Komponieren in der DDR. Institutionen, Organisationen und die erste Komponistengeneration bis 1961. Böhlau, Cologne, Weimar, Vienne 1999, (ISBN 3-412-09399-8), p. 120 (Dissertation parallèle, Université de Hambourg, 1999).
  21. Aucune donnée concernant Dessau; autres candidats possibles : Helmut Koch, Hans Pischner et Wilhelm Weismann; sélectionnés : Kurt Schwaen et Kurt Sanderling.
  22. Musik und Gesellschaft 22 (1972), p. 2.
  23. Institut de l’Histoire du peuple de l’URSS à l’Université Martin-Luther de Halle-Wittenberg (éd.): Kulturelle Zusammenarbeit DDR, UdSSR. Maison d’édition de la République démocratique allemande, Berlin 1967, p. 157.
  24. L’occasion était un concert dans la grande salle du conservatoire de Moscou, où seules des œuvres de compositeurs de la RDA étaient joués.
  25. Peter Uehling: Der Komponist Günter Kochan ist nach langer Krankheit gestorben. Publié dans : Berliner Zeitung du 24 février 2009.
  26. Michael Berg, Albrecht von Massow, Nina Noeske (Hrsg.): Zwischen Macht und Freiheit. Neue Musik in der DDR. Böhlau Verlag, Weimar 2004, (ISBN 3-412-10804-9), p. 96.
  27. Cf. Rainer Kunad, Fritz GeiĂźler (compositeur), et Paul Dessau.
  28. Dietrich Brennecke: GĂĽnter Kochan. In: Dietrich Brennecke, Hannelore Gerlach, Mathias Hansen (Hrsg.): Musiker in unserer Zeit. Mitglieder der Sektion Musik der Akademie der KĂĽnste der DDR. Leipzig 1979, S. 369.
  29. Kurzbiographie von GĂĽnter Kochan bei der Akademie der KĂĽnste
  30. Musik und Gesellschaft 33 (1983), p. 394.
  31. Christiane Sporn: Musik unter politischen Vorzeichen. Parteiherrschaft und Instrumentalmusik in der DDR seit dem Mauerbau. Werk- und Kontextanalysen. SaarbrĂĽcken 2006, p. 79.
  32. Hanns-Werner Heister: In einer DDR-Nische – 10 Jahre Ferienkurse für zeitgenössische Musik in Gera. Publié dans : Ulrich Dibelius (éd.): Neue Musik im geteilten Deutschland. Tome 4: Dokumente aus den achtziger Jahren. Henschel, Berlin 1999, (ISBN 3-89487-316-7), p. 21.
  33. Verständlichkeit und Mahnung Hanns Eislers Meisterschüler. Zum Tod des Komponisten Günter Kochan. Publié dans : nmz 03/2009.
  34. Bernd Klempnow: Notenbild als Ausdruck eines Weltbilds. Publié dans : Sächsische Zeitung du 24 février 2009, p. 8.
  35. Mittler zwischen Sozialistischem Realismus und Avantgarde. Komponist Günter Kochan 78-jährig gestorben. Publié dans : Leipziger Volkszeitung du 24 février 2009, p. 9.
  36. Friedbert Streller: Dmitri Schostakowitsch. Deutscher Verlag fĂĽr Musik, Leipzig 1982, p. 62.
  37. Chostakovitch a rencontré Konrad Wolf, Kurt Sanderling, Joachim Werzlau, Paul Dessau et Jean Kurt Forest à l’académie des arts.
  38. Die WeltbĂĽhne 26 (1971), p. 1300.
  39. Ursula Stürzbecher (éd.): Komponisten in der DDR. 17 Gespräche. Hildesheim 1979, p. 197.
  40. Lothar Voigtländer: Offener Brief und Antrag an die 11. Tagung des Zentralvorstandes des VKM am 2. November 1989. Publié dans : Ulrich Dibelius (éd.): Neue Musik im geteilten Deutschland. Tome 4: Dokumente aus den achtziger Jahren. Henschel, Berlin 1999, (ISBN 3-89487-316-7), p. 462 et suivantes.
  41. Donateurs, entre autres: Reiner Bredemeyer, Paul-Heinz Dittrich, Georg Katzer, Siegfried Matthus, Thomas MĂĽller, Friedrich Schenker, Christfried Schmidt, Hans JĂĽrgen Wenzel, Helmut Zapf et Ruth Zechlin.
  42. Martin Wilkening: Ein neues, altes Werk von Günter Kochan. Postume Uraufführung im Konzerthaus. Publié dans : Berliner Zeitung du 14 février 2011.
  43. Gestorben. Günter Kochan. Publié dans : Der Spiegel du 2 mars 2009, p. 166.
  44. Udo Badelt: Konzert. Lothar Zagrosek dirigiert Günter Kochan. Gebrochene Versprechen. Publié dans : Der Tagesspiegel du 10 février 2011, p. 12.
  45. Stefan Amzoll: Lächeln im Dunkeln. Zum Tod des Komponisten Günter Kochan. Publié dans : Junge Welt du 26 février 2009, p. 13.
  46. Jost Hermand: Auf Andere Art so große Hoffnung. Publié dans : Dagmar Ottmann, Markus Symmank (éd.): Poesie als Auftrag. Festschrift für Alexander von Bormann. Königshausen und Neumann, Würzburg 2001, (ISBN 3-8260-2131-2), S. 204.
  47. Werkstattgespräch mit Günter Kochan. Zum 20. Jahrestag der DDR. In: Musik und Gesellschaft 1969, Cahier 19, p. 438.
  48. Christiane Sporn: Musik unter politischen Vorzeichen. Parteiherrschaft und Instrumentalmusik in der DDR seit dem Mauerbau. Werk- und Kontextanalysen. SaarbrĂĽcken 2006, p. 236.
  49. Stefan Amzoll: Hohe Ehre – posthum. Günter Kochans 6. Sinfonie im Konzerthaus Berlin uraufgeführt. Publié dans : Neues Deutschland du 17 février 2011.
  50. Hansjürgen Schaefer, Karl Schönewolf (éd.): Konzertbuch Orchestermusik. Band 2, Leipzig 1988, p. 292.
  51. Christoph Rueger (éd.): Konzertbuch. Klaviermusik A–Z. Leipzig 1988, p. 397.
  52. In der Klemme Komponist GĂĽnter Kochan gestorben. In: FAZ vom 24. Februar 2009, p. 34.
  53. Friedbert Streller: Günter Kochan (1930–2009). Komponist. In: Mitteldeutsches Jahrbuch 16 (2009), p. 257.
  54. Peter Hayes, John K. Roth (Ă©d.): The Oxford Handbook of Holocaust Studies. Oxford University Press, Oxford 2010, (ISBN 978-0-19-921186-9), p. 484.
  55. Nina Noeske: Musikalische Dekonstruktion. Neue Instrumentalmusik in der DDR. Böhlau Verlag, Köln 2007, (ISBN 3-412-20045-X), p. 37.
  56. Daniel zur Weihen: Komponieren in der DDR. Institutionen, Organisationen und die erste Komponistengeneration bis 1961. Böhlau, Köln, Weimar, Wien 1999, (ISBN 3-412-09399-8), S. 465 (=Dissertation, université de Hambourg, 1999).
  57. GĂĽnter Kochan, Komponist (1930-2009). In: Die Welt vom 24. Februar 2009, p. 46.
  58. Wollte „Musik für alle“ – DDR-Komponist Günter Kochan gestorben. Publié dans : nmz 02/2009.
  59. Nina Noeske: Musikalische Dekonstruktion. Neue Instrumentalmusik in der DDR. Böhlau Verlag, Köln 2007, (ISBN 3-412-20045-X), p. 74.
  60. Dieter Härtwig: Kochan, Günter. In: Friedrich Blume (de) (éd.): Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG). volume 16, Bärenreiter, Kassel 1976, p. 1007 sq.
  61. Diether de la Motte: Der, Warschauer Herbst'. 3. Festival zeitgenössischer Musik in Polen. In: NZJM 120 (1959), N°11, p. 580-581.
  62. Dietrich Brennecke: Günter Kochan. Publié dans : Dietrich Brennecke, Hannelore Gerlach, Mathias Hansen (éd.): Musiker in unserer Zeit. Mitglieder der Sektion Musik der Akademie der Künste der DDR. Leipzig 1979, p. 152.
  63. Hans Heinrich Eggebrecht (éd.): Terminologie der Musik im 20. Jahrhundert. Steiner, Wiesbaden 1995, (ISBN 3-515-06659-4), p. 18 (= dictionnaire de la terminologie musicale, numéro spécial 1).
  64. Christiane Sporn: Musik unter politischen Vorzeichen. Parteiherrschaft und Instrumentalmusik in der DDR seit dem Mauerbau. Werk- und Kontextanalysen. SaarbrĂĽcken 2006, p. 80.
  65. Neue Zeitschrift fĂĽr Musik 04/2007, p. 82.
  66. Dietrich Herfurth: Der Nationalpreis der DDR.
  67. Dietrich Herfurth: Der Nationalpreis der DDR. Berlin 2006, S. 52.
  68. Dietrich Herfurth: Der Nationalpreis der DDR. Berlin 2006, p. 56.
  69. Akademie für Gesellschaftswissenschaften beim ZK der SED, Institut für Marxistisch-Leninistische Kultur- und (éd.), collectif d’auteurs dirigé par Erika Tschernig: Unsere Kultur: DDR-Zeittafel, 1945–1987. Dietz, Berlin 1989, (ISBN 3-320-01132-4), p. 236.
  70. Dietrich Herfurth: Der Nationalpreis der DDR. Berlin 2006, p. 76.
  71. Dietrich Herfurth: Der Nationalpreis der DDR. Berlin 2006, p. 90.
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