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Dafen (Shenzhen)

Dafen (chinois : 大 芬 ; pinyin : Dà fēn) est un village suburbain situé en banlieue de Shenzhen en Chine. Il est connu pour abriter des centaines d'ateliers de copie de tableaux anciens.

Dafen, entrĂ©e du « Village de la peinture Ă  l'huile Â».

Localisation géographique

Le village suburbain[1]de Dafen (chinois : 大 芬 ; pinyin : Dà fēn) est situé en banlieue de la ville de Buji (en), dans le district de Longgang de la préfecture Shenzhen, dans la province de Guangdong, dans le delta de la rivière des Perles dans le Sud de la Chine et au nord de Hong Kong.

Il est accessible par la ligne 3 (en) du métro de Shenzhen à la station Dafen (en).

Le « Village de la peinture Ă  l'huile Â»

« L'œuvre que Lan planquait dans sa tour débordait les transgressions formatées, rapidement neutralisées par le marché de l'art et la mode. À Shenzhen elle s'opposait d'abord furieusement au faux art du village des peintres de Dafen. Car, comme pour tout le reste, il y avait une sorte de colossal parc des peintres. Une exposition permanente de simulacres criards, dans le genre néo-impressionnisme, pointillisme, pseudo-cubisme, néo-fauve, expressionnisme truqué et bien sûr pop art de pacotille. Des représentations de gratte-ciel fleuris, mouchetés de couleurs pastichées de Monet ou de Seurat et des Mao de fantaisie à gogo ! Des postiches et du dégueulis pour les touristes et les bourgeois chinois circulant dans un tohu-bohu de tableaux, de caisses, de conteneurs, de camions. Dafen était un centre international de la copie. Peut-être 60 % de la production mondiale de tableaux, comme pour les chaussettes, les jouets, les portables... Grosse clientèle de nouveaux riches russes. Joconde, sourires à la demande, Tournesols, en veux-tu en voilà des soleils cousus main. Déjeuners sur l'herbe à la pelle. Des chaînes débitaient les icônes à dix mille, vingt mille exemplaires. Une armée d'ouvriers, dix mille peintres spécialisés dans le travail des fonds, des personnages, des détails... Tout le génie mimétique de la ville se retrouvait là jusqu'à la caricature hyperbolique ! Dans les vieilles ruelles préservées de cet ancien village absorbé par la banlieue de la mégapole, de faux vieux peintres, Renoir de pacotille, attifés en artistes ou émules en casquette et tee-shirt d'un pop-art pillé, dialoguaient avec les badauds, expliquaient leurs prouesses poussives, standardisées, glaviots clonés. »

— Patrick Grainville, Le Corps immense du président Mao[2]

« In 2004, on the occasion of its designation as a national model cultural industry, Chinese officials held a Copying Competition in Dafen Village. Located in the outskirts of the southern Chinese megacity of Shenzhen, Dafen Village was being promoted by the city's officials as the world largest production center for handmade oil painting. Countering accusations that this "art industry" brazenly violated Western artists' copyrights by forging their masterpieces, these officials argued instead that, throught Chinese painters' skills of imitation, the high art of the world had been democratized for global consumers[3]. »

— Winnie Wong, Van Gogh on Demand: China and the Readymade[4]

Le village de Dafen en 2012.
Atelier de copie de tableaux anciens Ă  Dafen.
Vue du quartier des Treize Usines (en) à Canton attribuée aux ateliers de Lam Qua, précurseurs des ateliers de Dafen.
Musée des beaux-arts de Dafen.
Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard (1800), Jacques-Louis David.
Sa reproduction monumentale trĂ´ne dans le show-room du neveu du fondateur du « Village de la peinture Ă  l'huile Â» de Dafen.

Bien que situĂ© dans l'agglomĂ©ration de Shenzhen, la zone Ă©conomique spĂ©ciale la plus dĂ©veloppĂ©e de Chine, proche de Hong Kong, le village de Dafen est le lieu idĂ©al pour le projet de Huang Jiang, peintre et homme d’affaires hongkongais, fondateur du « Village de la peinture Ă  l'huile  Â» : les terrains et la main-d'Ĺ“uvre y abondent et sont bon marchĂ©[5]. En 1989, Walmart, multinationale de la grande distribution lui ayant commandĂ© 40 000 toiles Ă  livrer en quarante jours[6], il ouvre un studio Ă  Dafen et se lance dans la copie de tableaux. Puis, appliquant une logique industrielle Ă  l'activitĂ© a priori individuelle de la peinture artistique, il transforme son atelier en usine avec des dĂ©partements spĂ©cialisĂ©s : emballage et expĂ©dition au rez-de-chaussĂ©e, studios de peinture Ă  l'Ă©tage et dortoirs pour les peintres au-dessus[5].

Son succès attire Ă  Dafen des Ă©tudiants en arts plastiques et de jeunes peintres. De nouveaux ateliers sont ouverts. Ce ne sont plus dès lors les ateliers ruraux vers lesquels les hommes d'affaires hongkongais se tournaient pour les commandes des firmes occidentales avant mĂŞme que le premier studio n’ouvre Ă  Dafen, mais le regroupement, dans un espace unique, avec l'objectif d'augmenter le volume de production, de groupes de peintres de tailles variables. En 2002, 150 ateliers emploient 8 000 peintres. Le caractère massif des commandes conduit les studios Ă  se spĂ©cialiser. Certains peintres passent leurs journĂ©es Ă  exĂ©cuter des portraits de cĂ©lĂ©britĂ©s. D'autres peignent exclusivement des reproductions de La Joconde de LĂ©onard de Vinci, des Tournesols de Vincent van Gogh ou des peintres naĂŻfs. Certains passent des heures Ă  peindre le mĂŞme trait sur des centaines de canevas. Leur productivitĂ© est impressionnante : un seul peintre peut rĂ©aliser plusieurs milliers de tableaux par an[5]. Un peintre de Dafen peut gagner l'Ă©quivalent de 100 Ă  400 euros par mois mais le salaire varie en fonction du niveau d'expertise. En bas de la grille, le badigeonneur pour les couleurs de fond puis le peintre capable de reproduire les formes humaines et enfin celui chargĂ© des dĂ©tails en finesse[6]. Les peintres de Dafen sont plutĂ´t jeunes, 25 ans en moyenne, et travaillent dix heures par jour, six jours par semaine. Une partie des artistes est composĂ©e de travailleurs handicapĂ©s lĂ©gers qui ne peuvent ĂŞtre employĂ©s Ă  la terre ou dans les usines voisines[7].

Les peintres de Dafen ne sont pas de l'avis des artistes occidentaux qui jugent que peindre des rĂ©pliques commerciales est un travail sans âme. Beaucoup estiment que reproduire les Ĺ“uvres des grands maĂ®tres est une vraie chance et voient lĂ  le moyen de se rĂ©aliser tout en gagnant convenablement leur vie. D'autres sont plus pragmatiques et considèrent cette activitĂ© comme alimentaire et ne l'acceptent que si le prix est — selon leurs critères — correct[5]. Il est vrai que la copie des Ĺ“uvres d'art est une institution en Chine, depuis l'Ă©poque des grandes dynasties oĂą elle Ă©tait considĂ©rĂ©e comme une mĂ©thode d'apprentissage des plus dignes[8], en passant par les ateliers de Lam Qua, considĂ©rĂ©s comme les prĂ©curseurs du « Village de la peinture Ă  l'huile Â» et qui, au XIXe siècle, employaient des dizaines de peintres Ă  la rĂ©alisation de certaines parties des Ĺ“uvres sous sa signature[9].

Dafen semble cependant abriter beaucoup plus d'artistes talentueux qu'on ne l'imagine d'après sa réputation d'usine de production de masse. Les artistes réalisent aussi des œuvres d'art originales, qu’ils vendent à des prix presque aussi élevés que l'art occidental. De fait, l'art à Dafen est bien moins industrialisé qu'il n'y paraît à première vue. La Chine est connue pour sa main-d'œuvre bon marché, non pour sa technologie de pointe. Ses studios d'art et ses usines, bien que capables de produire des milliers de toiles par mois, le font cependant d'une manière relativement artisanale. Dafen abrite de vastes studios, mais la majorité d'entre eux accueillent quelques dizaines d'artistes, ou bien juste quelques-uns[5].

Ă€ l'entrĂ©e du village, une colossale main de bronze Ă©lève un pinceau vers le ciel, transformant le paysage alentour en une gigantesque toile peinte Ă  l'Ă©chelle de la planète pour laquelle Dafen est devenu en quelques annĂ©es l'un des principaux centres mondiaux de production de tableaux. Dafen produit en effet aujourd'hui 60 % des peintures Ă  l'huile dans le monde. 8 000 artistes produisent Ă  la chaĂ®ne trois Ă  cinq millions de tableaux par an alimentant une industrie d'une valeur de 100 millions de dollars. Le prix Ă  l'unitĂ© varie selon la difficultĂ© technique. Produites en gros, les Ĺ“uvres les plus simples reviennent Ă  environ 40 centimes d'euro, cadre compris[6]. Les ateliers de Dafen permettent aux occidentaux de faire de l'art comme ils fabriquent des biens de grande consommation : production de masse et externalisation de la main-d'Ĺ“uvre. Aujourd'hui, la majoritĂ© des reproductions de tableaux anciens et des Ĺ“uvres d'art Ă  prix accessible viennent de Dafen[5] et se retrouvent pour un prix de 300 euros sur la place du Tertre ou la place des Vosges, via des sites de vente en ligne Ă  un tarif de 15 euros pièce[10]. L'essentiel des exportations se fait par conteneurs entiers Ă  destination de l'Europe et des États-Unis. La plus grande partie de la production est destinĂ©e aux magasins de dĂ©coration et d'ameublement et aux sociĂ©tĂ©s d'agencement des hĂ´tels et des restaurants. Wu Ruiqiu, neveu du fondateur du « Village de la peinture Ă  l'huile Â», reçoit les visiteurs de sa sociĂ©tĂ© Shenzhen Art Lover Culture & Art Development Co. Ltd dans son showroom dĂ©corĂ© d'une immense reproduction de Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard de Jacques-Louis David. Dafen doit pourtant affronter la concurrence acharnĂ©e de Shanghai et de la province du Fujian[6].

Des démarches alternatives, visant à faire travailler autrement les peintres de Dafen, se font jour. Des peintures réalisées dans les ateliers du village en réponse à des commandes de l'artiste contemporain Christian Jankowski (en) sont par exemple exposées sous son nom et vendues officiellement comme « des Jankowski »[11]. En 2004, le Village attire l'attention d'artistes chinois et occidentaux connus dans le circuit de l'art contemporain comme Michael Wolf, Liu Ding (en), Leung Mee Ping (en) ou Xu Zhen qui montent en collaboration avec les peintres locaux des projets présentés à la Guangzhou Triennial (Canton), la Lisson Gallery (Londres), Art Basel ou la Biennale de Venise et nombre d'œuvres entrent dans d'importantes collections privées. Des critiques d'art comme Chen Danqing ou des collectionneurs comme Ethan Cohen conseillent sur la meilleure manière d'entrer dans le monde de l'art les peintres de Dafen qui acquièrent ainsi une visibilité dans les pages du New York Times ou d'Artforum [4] - [9].

Notes et références

  1. « Suburbain », sur Wiktionnaire.
  2. Patrick Grainville, Le Corps immense du président Mao, Paris, Éditions du Seuil, 2011, 329 p. (ISBN 9782021052671) (BNF 42500427) (lire des extraits en ligne)
  3. « En 2004, Ă  l'occasion de sa dĂ©signation comme modèle national de l'industrie culturelle, les responsables chinois organisèrent un concours de copie dans le village de Dafen. SituĂ© dans les faubourgs de la mĂ©gapole de Shenzhen en Chine du sud, le village de Dafen avait Ă©tĂ© promu par les fonctionnaires locaux comme le plus grand centre de production du monde pour la peinture Ă  l'huile faite Ă  la main. Contrant les accusations selon lesquelles cette « industrie de l'art » violait allègrement les droits d'auteur des artistes occidentaux en contrefaisant leurs chefs-d'Ĺ“uvre, ces fonctionnaires soutenaient au contraire que, grâce aux techniques d'imitation des peintres chinois, le gĂ©nie mondial avait Ă©tĂ© dĂ©mocratisĂ© pour le plus grand bĂ©nĂ©fice des consommateurs de la planète. Â» — Traduction WikipĂ©dia
  4. (en) Winnie Wong, Van Gogh on Demand: China and the Readymade, University of Chicago Press, 2014, 384 p. (ISBN 9780226024929) (BNF 43767167) (lire des extraits en ligne)
  5. « Bienvenue Ă  Dafen, la ville chinoise oĂą votre Van Gogh a Ă©tĂ© peint Ă  la chaĂ®ne Â», Chris Chen pour Blackchannel, traduit de l'anglais par Myriam Ouddou, L'Obs et Rue89, 9 janvier 2016 (lire en ligne)
  6. « Ă€ Dafen, on peint Ă  la chaĂ®ne Â», Marc Epstein, L'Express, 26 avril 2007 (lire en ligne)
  7. « Des chefs-d'Ĺ“uvre Ă  la chaĂ®ne », VSD, 18 juillet 2007 (lire en ligne)
  8. « La Chine, atelier de la contrefaçon », Philippe Grangereau, Libération, 27 mars 2014 (lire en ligne)
  9. (en) Karen Tam, « Dolce & Banana, A Shanzhai Creator's Manual: production and consumption of fake in contemporary Chinese art practices Â» in Alison Hulme, The Changing Landscape of China’s Consumerism, Elsevier, Coll. « Chandos Asian Studies Series Â», 2014, 256 p. (ISBN 9781780634425) (lire en ligne)
  10. « Peintures made in China. Elles envahissent Montmartre Â», Union fĂ©dĂ©rale des consommateurs-Que Choisir, (lire en ligne)
  11. Caroline A. Jones in Jean-Marie Guillouët, Caroline A. Jones, Pierre-Michel Menger, Séverine Sofio, « Enquête sur l’atelier : histoire, fonctions, transformations », Perspective, 1er semestre 2014, p. 27-42 (lire en ligne)

Annexes

Bibliographie

  • (en) Winnie Wong, Van Gogh on Demand : China and the Readymade, University of Chicago Press, , 384 p. (ISBN 978-0-226-02492-9, BNF 43767167, lire en ligne)
  • (en) Karen Tam, « Dolce & Banana, A Shanzhai Creator's Manual: production and consumption of fake in contemporary Chinese art practices », dans Alison Hulme, The Changing Landscape of China’s Consumerism, Amsterdam, Elsevier, coll. « Chandos Asian Studies Series », , 256 p. (ISBN 9781780634425)

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