Codex Las Huelgas

Le Codex musical de Las Huelgas (Burgos, monastère de Las Huelgas, Codex IX) ou simplement le Codex Las Huelgas (Hu) est un manuscrit médiéval copié au début du XIV^e siècle, au sein du monastère cistercien des religieuses de Las Huelgas, près de Burgos, situé sur le chemin de Compostelle, dans le nord de l'Espagne. Le couvent, fondé en 1187 et dédié à sainte Marie, avait des liens avec la famille royale de Castille et, fréquenté par les femmes de la haute aristocratie castillane, était richement doté.

Codex Las Huelgas
Page du Codex Las Huelgas

Genre	Ars antiqua
Dates de composition	Copié vers 1325
Partition autographe	Monastère cistercien de Las Huelgas, Burgos (Codex IX) Hu

Il contient 186 œuvres musicales de la période de la musique médiévale connue sous le nom d’Ars antiqua — l'un des derniers — allant du XII^e au début du XIV^e siècle et des unica (musique, texte ou les deux), peut-être des pièces écrites pour le seul usage du monastère. Son répertoire allant des pièces dans le style de l'École de Notre-Dame (considéré comme ancien lors de la constitution du manuscrit) au style de l'époque, il est en fait un recueil de manières et de styles musicaux médiévaux. Il est l'unique manuscrit du Moyen Âge encore conservé dans son lieu d'origine et il appartient toujours au même ordre religieux où il a été copié, il y a plus de sept siècles.

Manuscrit

Le f^o 160v^o , Benedicamus sane per omnia non est res, ou figure l'encadré : « Johannes Roderici me fecit ».

La copie du codex a sûrement été commandé par l'abbesse du Monastère de Las Huelgas, María González d'Agüero. Elle a été abbesse de 1319 à 1333 : nous pouvons en déduire qu'il a été produit pendant cette période, certainement vers 1325. Le monastère possédait un chœur de 100 femmes au XIII^e siècle et treize cantoras ou socantoras[1]. Une partie du manuscrit est un palimpseste : sur l'une des partitions ajoutées sur une ancienne datée de 1325. Le manuscrit collecte le répertoire vraisemblablement interprété par les religieuses du monastère depuis sa fondation, rassemblé en un manuscrit unique pour éviter sa dispersion. La copie du manuscrit a été confiée au copiste Johannes Roderici (Juan Rodríguez en castillan) qui joue le rôle de scribe, compilateur, et correcteur ; mais il y a quelque douze mains différentes dans le codex. Il est en plus l'auteur de quelques-unes des œuvres. Johannes Roderici a aussi retouché quelques-unes des teneurs de motets originels et transcrit les œuvres en notation mesurée[2], dans une notation plus moderne et a aidé dans la transcription d'autres manuscrits en notation carrée.

Le manuscrit a été découvert pour la critique historique en 1904 par deux moines bénédictins du monastère de Saint-Domingue de Silos, Casiano Rojo et Luciano Serrano, alors qu'ils effectuaient des recherches dans les codex grégoriens. Cependant, il a été connu grâce au musicologue catalan, Higinio Anglés par son ouvrage, El Còdex Musical de las Huelgas. Música a veus dels segles XIII-XIV, publié en 1931, où il reproduit un fac-similé du manuscrit. La découverte a mis en évidence la pratique de la composition et exécution de la musique polyphonique dans la péninsule Ibérique au Moyen Âge, question qui alors, avait jusqu'alors seulement été posée. Il a aussi permis de reconsidérer comme hispaniques d'autres manuscrits pour lesquels l'origine était incertaine, comme le Codex de Madrid 20486. Plus tard, en 1982, le musicologue Gordon Athol Anderson a réalisé une nouvelle et controversée transcription du répertoire dans son livre, The Huelgas Manuscript, Burgos, Monasterio de Las Huelgas (1982).

Le codex se compose de 170 feuillets de parchemin, répartis en 19 cahiers. Sa taille est de 260 par 180 mm. La partie écrite varie de 153 par 132 mm, à 235 par 130 mm. Chaque page comporte six portées groupées par deux ou trois selon le nombre de voix. Le ténor est souvent manquant, ou situé en fin de dernière ligne lorsqu'il existe. Tous les textes sont en latin et la musique est composée d'environ 40 % d'un répertoire où il n'existe aucune correspondance connue. Le codex a été sans doute très utilisé, ainsi qu'en témoignent les marques d'usure. Son apparence est modeste et à peine décorée, ce qui l'a peut-être épargné des pillages des siècles suivants et contraste avec son importance musicale[1].

Fruit de la dernière restauration du manuscrit effectuée par le musicologue Ismael Fernández de la Cuesta, les cahiers du codex ont été réorganisés selon l'ordre correct. L'ordre actuel des pièces diffère de l'ancienne publiée par d'Higinio Anglés dans les années 1930. Ainsi, les quatre premiers cahiers contiennent les organa, les dix suivants les motets et les proses et les derniers quatre les conductus.

Folios 1 à 32 : Collection d’organa pour l'ordinaire de la messe
Folios 33 à 81 : Collection de proses
Folios 82 à 131 : Collection de motets
Folios 131 à 170 : Collection de conduits

Œuvres

Monastère royal de Sainte Marie Las Huelgas. Le cloître.

Le codex contient 186 pièces musicales composées à l'origine depuis le XII^e jusqu'au début du XIV^e siècle. Sept se présentent sans musique : nous avons donc seulement 179 œuvres musicales. Les formes musicales sont représentatives de l’Ars antiqua : motets, conductus, organa et séquences. 45 pièces sont monophoniques et 141 pièces sont polyphoniques.

Son répertoire comprend des pièces écrites dans le style de l'École de Notre-Dame de Paris (ensemble de pratiques musicales considérées comme anciennes lors la constitution du manuscrit), mais comprend aussi bien des pièces conçues à l'époque de sa rédaction. Il est donc une véritable collection de manières et de styles musicaux médiévaux différents[1].

Par genre

On peut classer – selon Anglés et Roberto Pla – les 186 œuvres, de la façon suivante :

1 trope pour le Gloria. Sans musique.
3 Graduels. Sans musique.
3 versets alleluyatiques. Sans musique.
32 conduits. Parmi eux, nous en avons :
- 2 à trois voix, en provenance de Notre-Dame
- 15 à deux voix. Dont :
  Le f° 159v : O monialis concio burgensis, pour l'abbesse de Las Huelgas María González d'Agüero, † 1335.
  - 9 proviennent de Notre-Dame
  - 6 se trouvent uniquement dans le Codex Las Huelgas :
    - Casta Catholica. Un double-conduit (Conductus)
    - De Castitati thalamo
    - Ave Maria.
- 15 à une voix. Dont :
  - 7 proviennent de Notre-Dame
  - 1 se trouve aussi dans le Codex de Montpellier
  - 1 de Tortosa
  - 6 uniquement donnés dans le Codex Las Huelgas. Dont :
    - 4 planctus. Chants funéraires mondiques consacrés à des personnages importants[3]. Détails :
      - Rex obit (Pour la mort d'Alphonse VIII de Castille, † 1214)
      - Plange, Castella misera (Pour Sanche III de Castille, † 1158)
      - Quis dabit capiti meo (destinataire inconnu)
      - O monialis concio burgensis (pour l'abbesse de Las Huelgas María González d'Agüero (María Gundisalvis), † 1335)
    - 2 antífonas oracionales :
      - Omnium in Te
      - Jhesu clementissime
31 séquences ou proses. Nous pouvons les classer de la suivante façon :
- 2 sont antérieurs à Adam de Saint-Victor. L'une d'un maître allemand et l'autre d'un français.
- 6 se trouvent aussi dans autres manuscrits européens antérieurs, ou contemporains du Codex Las Huelgas.
- 6 se trouvent aussi dans autres manuscrits de la péninsule hispanique.
- 10 se trouvent dans autres manuscrits, mais le Codex La Huelgas est la plus ancienne source.
- 7 sont copiés uniquement dans le Codex Las Huelgas. Parmi ceux-ci, nous pouvons citer :
  - Novis cedunt vetera
  - Flavit auster
54 parties de la messe. Dont :
- 5 Kyries Deux sont des unica du Codex Las Huelgas. Ils manquent les tropes.
- 1 Offertoire
- 8 Sanctus. Un sans trope. Des sept restants, seulement deux sont à deux voix, et n'apparaissent que dans ce codex.
- 9 Agnus Dei. Tous avec trope. Cinq sont des unica.
- 31 Benedicamus Domino. Dont :
  - 9 apparaissent sans trope.
  - 1 se présente comme trope du Benedicamus, mais sans le Benedicamus préalable.
  - 3 sont illisibles dans le manuscrit.
  - Des 18 restants :
    - 8 se retrouvent dans d'autres tropes européens.
    - 10 se trouvent seulement en le Codex Las Huelgas. Dont :
      - 1 à une voix. Composé par Johannes Roderici.
      - 8 à deux voix. Dont deux composés par Johannes Roderici, le copiste.
      - 1 à trois voix
59 motets, qu'on peut classer sous la forme suivante :
Le f^o 154v^o : le solfège à deux voix Fa fa mi fa mi ré mi et Ut ré mi ut ré mi. Une voix par colonne.
- 11 proviennent de mélismes polyphoniques du répertoire de Notre-Dame
- 15 sont connus par autres manuscrits de l'École de Notre-Dame, mais dans le Codex Las Huelgas se présentent dans une forme plus primitive.
- 5 se trouvent également dans le Codex de Montpellier.
- 7 sont d'une époque postérieure et sont connus par autres manuscrits.
- 21 se présente seulement dans le Codex Las Huelgas.
1 Credo. Ajouté postérieurement au manuscrit. Il s'agit du premier Credo polyphonique à 3 voix noté.
1 Solfège à 2 voix. Ajouté postérieurement au manuscrit. Il constitue la première leçon de solfège polyphonique connue[1].

Il y a 86 pièces à deux voix, 49 à trois voix, 1 à quatre voix. Le reste sont des monodies, dont l'essentiel est fait de séquences, conduits et Benedicamus.

La musique se présente soit en partition ou en parties séparées. La notation, de type franconienne[4], n'est pas uniforme et présente quelques anomalies comme la distribution des voix et ligatures dans la voix de ténor des motets.

Détails

Détails des œuvres du manuscrit dans la numérotation d'Higinio Anglés. Les codes de la colonne de « concordances » avec autres manuscrits et des fragments sont spécifiés plus bas. La colonne des « Enregistrements » renvoie à la section « discographie ».

Détail du Codex Las Huelgas
Nº	f^o	Œuvre	Voix	Forme	Concordance	Enregistrements	Commentaire
1	1	Rex virginum amator Deus... eleyson (Cunctipotens genitor)	2	organum	CAL	DIS, SAR, LOZ, COD	Kyrie
2	1v^o	Conditor Kyrie omnium ymas... eleyson	2	organum	W1		Kyrie
3	2v^o	Kyrie fons bonitatis	2	organum	W1	SIX, BES	Kyrie
4	3v^o	Kyrie eleyson	2	organum		LIG	Kyrie
5	4	Kyrie eleyson	2	organum			Kyrie
6	4	Et in terra... Spiritus et alme orphanorum Paraclite	3	trope du Gloria	MAB, BUR, BAR	SIX, LOZ, LIG	Gloria in excelsis Deo
7	5v^o	Benedicta et venerabilis... Virgo Dei Genitrix	2	organum	W1	DIS	Pour la fête de la Vierge
8	6v^o	Alleluia. Salve virgo mater Dei	2	organum	W1	VOC, LIG	Alleluia
9	7	Alleluia. Quae est ista tam formosa	2	organum		VOC	Alleluia
10	7v^o	Alleluia. Angelus Domini descendit de celo [Ave, gloriosa, plena gracie/Angelus Domini]	2	organum	F		Alleluia
11	8	(sans texte)	1	trope du Benedicamus Domino			[Benedicamus, sane per omnia]
12	8v^o	Recordare virgo mater... Ab hac familia tu propitia	2	organum	W1, ORF		Offertoire pour la Vierge
13	9v^o	Sanctus, sanctus, sanctus	2	organum			Sanctus
14	11	Cleri cetus psallat letus (Ténor : Hosanna)	2	organum		ATR, UNI	trope du Sanctus - Hosanna
15	12	Te laudant agmina iugiter celica (Ténor : Hosanna)	2	organum	ORF		trope du Sanctus - Hosanna
16	13v^o	Clangat cetus iste letus (Ténor : Hosanna)	2	motet	ORF, TOR		trope du Sanctus - Hosanna
17	15	Clangat hodie vox nostra melodum symphonia (Ténor : Hosanna)	2	organum			trope du Sanctus - Hosanna
18	16v^o	Sanctus divinum mysterium semper declaratur	2	organum		DIS, HUE	trope du Sanctus
19	17	Ave verum corpus natum de Maria virgine (Ténor : Sanctus)	2	organum		LIG	trope du Sanctus - Hosanna
20	18	O Jesu salvator dulcis consolator (Ténor : Agnus)	3	organum		DIS, EVF	trope de l'Agnus Dei
21	18	Agnus Dei. Summa Patris virtus celorum factor	2	organum			trope de l'Agnus Dei
22	19	Gloriosa spes reorum Virgo morem instrue (Ténor : Agnus)	2	organum			trope de l'Agnus Dei
23	19v^o	Crimina tollis aspera mollis (Ténor : Agnus)	2	organum	RIP, ORF	LOZ
24	19v^o	Regula moris mater honoris (Ténor : Agnus)	3	organum		NLC, COD	trope de l'Agnus Dei
25	20	Mortis dira ferens ut nostra pianda piares (Ténor : Agnus)	2	motet	W1		trope de l'Agnus Dei
26	20v^o	Christi pacientia mortem morte propria (Ténor : Agnus)	3	organum		EVF	trope de l'Agnus Dei
27	20v^o	Christi miseratio sanguine nos proprio (Ténor : Agnus)	3	organum		ATR, UNI	trope de l'Agnus Dei
28	21	Exultet hec concio magno cum tripudio (Ténor : Agnus)	3	organum		HUE	trope de l'Agnus Dei
29	21	Benedicamus Domino cum cantico cum iubilo	3	conduit		SEQ, MUA, POL	trope du Benedicamus Domino. Le Benedicamus est chanté à la place du Ite missa est.
30	21v^o	Benedicamus Domino	2	organum			Benedicamus Domino
31	22	Catholicorum concio summi cum gaudio (Ténor : Benedicamus)	2	organum		ATR, SEQ, DIS, TRE, SAR, VOC, FLE[✘], CLE[✘]	trope du Benedicamus Domino
32	22v^o	Benedicamus Domino	2	organum			Benedicamus Domino
33	22v^o	Benedicamus devotis mentibus	2	organum	CAL		trope du Benedicamus Domino
34	23	Qui nos fecit ex nichilo Patri eius (Ténor : Benedicamus)	2	organum		SEQ	trope du Benedicamus Domino
35	23v^o	Exultemus et letemur hodie resurrexit rex (Ténor : Benedicamus)	2	organum		ATR	trope du Benedicamus Domino
36	24	Benedicamus. His est enim precursor et magnus Iohannes (Ténor : Benedicamus)	2	organum		SEQ	trope du Benedicamus Domino
37	24v^o	Benedicamus Domino	2	organum			Benedicamus Domino. Manque le ténor
38	25	Verbum Patris hodie processit ex virgine (Ténor : Benedicamus)	2	organum		SEQ, ALB	trope du Benedicamus Domino
39	25v^o	Benedicamus. Benigno voto qui cuncto preside mundo	2	organum	CAL	FLE	Benedicamus Domino
40	25v^o	Benedicamus Domino	3	organum		HUE	Benedicamus Domino. Les trois voix reprennent sans arrêt les mêmes figures en canon : « Cette œuvre pourrait être l'un des tout premier canon de l'histoire de la musique[5]. »
41	26v^o	Verbum Patris hodie processit ex virgine (Ténor : Benedicamus)	2	organum		WAV	trope du Benedicamus Domino
42	27	Haec est mater Domini sanctissima (Ténor : Benedicamus)	2	conductus		TRE, EVF, DIF, FEM	trope du Benedicamus Domino
43	28	Resurgentis Domini Pascha celebratur (Ténor : Benedicamus)	3	organum		ATR, SEQ, DIS, EVF, UNI	trope du Benedicamus Domino
44	29v^o	Benedicamus Domino	2	organum			Benedicamus Domino
45	30	Benedicamus Domino	2	organum			Benedicamus Domino
46	30	Omnes de Saba. Surge et	2	organum	W1, F	VOC	Gradual de la fête de l'épiphanie
47	31	Propter veritatem. Audi filia	3	organum	W1, F	DIF	Gradual
48	32	Celeste preconium sonet vox fidelium (Ténor : Hosanna)	2	organum		LOZ	trope du Sanctus - Hosanna
49	32v^o	Benedicamus Domino	2	organum			trope du Benedicamus Domino
50	33	Promereris summe laudis tu que Deum ventre claudis	2	prosa	ORF, TOR	FEM[✘]
51	33v^o	In virgulto gratie arbor pudicitie	2	prosa		CLE, FRA
52	34v^o	Maria virgo virginum ora pro nobis Dominum	2	prosa		SEQ, DIS, LOZ, UNI, FLE, OBS, FEM
53	35v^o	Salve sancta Christi parens	2	prosa	TOR	LOZ, BES, LIG
54	36v^o	Verbum bonum et suave personemus illud ave	2	prosa	W1, TOR	NLC, MIC, COD, FEM	Dédié à De Santa María
55	38v^o	Aeterni numinis mater et filia	1	prosa	ORF	BIN, BES
56	40	Nobis cedunt vetera, cellant terre viscera	1	prosa		ATR, VOC
57	41v^o	Virgo sidus aureum sidus et decorum	1	prosa		SEQ, LOZ, UNI, DIF
58	45	Flavit auster flatu leni ventris aulam Deo pleni	1	prosa	unicum	ATR, HUE, MOR, VOC, UNI, FIG	Grand répons pour sainte Marie Madeleine.
59	46v^o	Eya mater fidelium Ave regina gloriae splendor celestis curiae	1	prosa	unicum	HUE, EWI	Les trois versets forme l'acrostiche Ave Maria.
60	48	Angelorum laude digna virgo clemens et benigna	2	prosa		BIN
61	51	Stabat iuxta Christi crucem stabat videns	1	prosa		SEQ, DIS, REN, EST, ROS
62	52v^o	In sapientia disponens omnia eterna deitas	1	prosa	BCE, MBN, LER	DIS, REN, FLO
63	54v^o	Victimae paschali laudes	2	prosa		CAM, DIS, SIX, SAR	Attribution incertaine à Wipo de Bourgogne[6], selon le manuscrit d’Einsiedeln.
64	56	Personnarum Trinitatem et nature unitatem	1	prosa	BUR
65	57v^o	Cetus apostolici festa recolentes	1	prosa		VOC
66	58v^o	Caeli solem imitantem in occasu triunphantes	1	prosa	BCE, TOL, TOR , URG
67	60	Iucundare plebs fidelis, cuius pater est in celis	1	prosa	BCE, TOR	BES, NBE
68	61	Ex agone sanguinis. Arcem scandit culminis	2	prosa	unicum	HUE[✘]
69	63	Elizabeth Zachariae magnum virum in hac die	1	prosa	BCE, TOR
70	65	Confessorum agonia modulata symphonia	1	prosa		FLE
71	65v^o	Rex eterne maiestatis cuius sceptrum potestatis	1	prosa		FEM	Dédié à Marie Madeleine
72	67	Virgines egregie Virgines sacrate	1	prosa	TOR, BCE	FLE, FEM
73	68	Ad honorem salvatoris intus corde voce foris	1	prosa		ALC
74	70	Ad celsi connubia regis virgo regia	1	prosa		FEM[✘]	Dédié à sainte Catherine
75	71v^o	De Christi corpore tanta sollemnia	1	prosa
76	73v^o	Gaude virgo plena Deo de qua natus fortis leo	1	prosa		FLE
77	75	Dolens auctor omnium mundi de peccatis	1	prosa
	71v^o	De christi corpore tanta sollemnia	1	prosa
78	76	Laudes aeterni luminis celestis armonia. Laudes Hincmari	1	prosa	TAR
79	78	Intra viridarium virginale lilium	2	prosa
80	80	Salve regina glorie mater stella maris	2	prosa		SEQ, DIS, SAR, LOZ, FLE, NYE, CLE
81	82	Belial vocatur diffusa calliditas[7]	4	motet	unicum	NLC, HUE, CEL, MOR, VOC, UNI, DIF, FEM	Motet marial sur la Chandeleur et l'entrée de Jésus au Temple. Une des pièces les plus modernes du recueil et la seule à quatre voix
82	83	Dum superbit impius et pauper incenditur	3	motet (conductus-motet)
83	84v^o	Alta bovi et leoni aquile volanti	3	motet (conductus-motet)	MAD	NLC, TRE, COD, BES, FLE, LIG
84	85	Sicut a prophetis spiritu repletis (Ténor : Propter)	3	motet (conductus-motet)		ZOR
85	87	Gaude chorus ommium fidelium rosa fragrans (Ténor : Angelus)	3	motet (conductus-motet)		FEM
86	88	Veni vena venie vite via (Ténor : Et in fines)	3	motet (conductus-motet)	MAD
87	89	Mundi dolens de iactura patris miseratio	3	motet (conductus-motet)		SEQ, DIS, SAR
88	90	Mulier misterio sterilis mire fit (Ténor : Mulierum)	2	motet
89	90v^o	Agmina militie celestis (Ténor : Agmina)	3	motet (conductus-motet)			Le motet Agmina est attribué sur certains manuscrit à Philippe de Grève († 1236). La mélodie provient de la romance provençale anonyme, « L’autrier cuidai aver druda » qui figure dans plusieurs manuscrits d'origine française[8] - [9]
90	92	Non orphanum te deseram sed efferam	2	motet
91	93	Surrexit de tumulo fulgens plus quam stella	2	conductus		NLC, VOC, FLE
92	94	Splendidus regis thronus solaris Leo bos et aquila regalis	3	motet double		BES
93	94v^o	O quam sancta quam benigna (Ténor : El gaudebit)	2	motet
94	95	Honor triumphantis ecclesie	3	motet (conductus-motet)
95	95v^o	Patrum sub imperio status stat ecclesiae (Ténor : Pro patribus)	3	motet (conductus-motet)		UNI
96	96	In omni fratre tuo non habeas fiduciam (Ténor : In seculum)	2	motet
97	97	Crucifigat omnes Domini crux altera	2	conductus	W1, F	HUE, BES, IOC	Chant militaire de croisade, figurant à trois voix dans les autres sources.
98	98	Ad celi sublimia et promissa gaudia (Ténor : Et regnabit)	2	motet	MAD
99	98v^o	Ave caro splendida plus quam solis radius	3	motet (conductus-motet)		FEM
100	99v^o	Virgo parit puerum integro pudore Nova salus hominis nata nobis hodie (Ténor : Benedicamus)	3	motet double		ATR
101	100v^o	Ave (Salve) virgo regia Mater clementie Ave gloriosa mater salvatoris (Ténor : Domino)	3	motet double		DIS, CLE
102	101v^o	Novus miles sequitur viam novi regis	2	conductus	MAD	MIC, RIT, CHI
103	102	O Maria virgo regia tu stella clara rutilans Organica cantica nostra psallat cantica	3	motet double		TRE, FLE, LIG
104	102v^o	O Maria virgo davidica O Maria maris stella (Ténor : Et veritate)	3	motet-conductus		HUE, TRE, MOR, FEM	Triplum variable
105	103v^o	Parit preter morem creata creatorem	2	conductus	MAD	FLE
106	105	Benedicite. Dominus. Gustate et videte Benedicite. Dominus. Edent pauperes (Ténor : Aptatur)	3	motet double
107	105v^o	Res nova mirabilis Virgo semper Virgo decus castitatis virgo regia	3	motet double
108	106v^o	Salve virgo virginum, salve lumen luminum O dulcissima virgo mater Domini (Ténor : Aptatur)	3	motet double		TRE, DIF
109	107v^o	Et florebit lilium flos Libani (Ténor : Et florebit)	2	motet			ténor manquant
110	108	Idola dum subdola mons sequitur	2	motet			ténor manquant
111	109	Tres sunt causa conferendi bonum in ecclesia	2	motet
112	109v^o	Virgo virginum salus hominum	2	motet		CEL
113	110	Mulierum hodie maior natus oritur (Ténor : Mulierum)	2	motet	F	FEM	Dédié à sainte Anne
114	110v^o	Mulieris marcens venter dum virescit	2	motet	F
115	111	Divinarum scripturarum latens tegmine (Ténor : Filia)	2	motet	MAD
116	111	Omnipotens fecit grandia mirabilia	2	motet	MAD	UNI
117	111v^o	Tu claviger eteris magister ceteris	2	motet			Le ténor est supprimé
118	112	Laus tibi salus hominum Laus tibi virgo virginum (Ténor : Et vide)	3	motet double
119	112v^o	In seculum artifex seculi In seculum supra mulieres (Ténor : In seculum)	3	motet double		DIS, ANI
120	113	Gaude (salve) virgo nobilis Maria Verbum caro factum est (Ténor : Et veritate)	3	motet double		DIS
121	113v^o	Ave regina celorum ave domina Alma redemptoris mater que pervia (Ténor : Alma)	3	motet double			Auteur : Hermannus Contractus
122	114v^o	O Maria decus angelorum sublevatrix De virgula vero inicio irrigua (Ténor : Et confitebor)	3	motet double
123	114v^o	Psallat chorus in novo carmine organico Eximie pater egregie rector pie (Ténor : Aptatur)	3	motet double		SEQ, SAR, COD, LIG
124	115	Celi domina quam sanctorum agmina Ave virgo virginum ave lumen luminum (Ténor : Et super)	3	motet double
125	115	Ave lux luminum, ave splendor Salve virgo rubens rosa sola Christi	3	motet double
126	116	Claustrum pudicitie Virginis triclinium Virgo viget melius dum peperit (Ténor : Flos filius)	3	motet double		CJO, FLE
127	116v^o	Amor vincens omnia potentia Mariæ preconio devocio (Ténor : Aptatur)	3	motet double	ORF	FEM
128	117v^o	Ex semine Abrae divino moderamine Ex semine rosa prodit spine (Ténor : Ex semine)	3	motet double	F
129	118v^o	O Plangant nostri prelati rebus suis viduati (Ténor : Omnes)	2	motet		SEQ, MAU
130	119	Salve porta regni glorie lux gratie Salve salus gentium, Maria, fidelium (Ténor : Salve Sancta Parens)	3	motet double		DIS, CEL, UNI, CJO, FLE, OBS	Introito del común de la Virgen
131	119	Deo confitemini qui sua clementia (Ténor : Domino)	2	motet	W1, F, MAD
132	119	Ex illustri nata prosapia... sponsa Christi Ex illustri nata prosapia... et nobilis	3	motet-conductus double		ATR, NLC, SEQ, HUE, MOR, VOC, COD, FLE, ZOR, MAU, FEM	Louanges à sainte Catherine
133	129v^o	Iam nubes dissolvitur[10] Iam novum sidus oritur (Ténor : Solem)	3	motet double		DIS, TRE, ANI, FEM[✘]
134	121v^o	Casta catholica cantent connubia. Da dulcis domina dulcoris dulcia	2	double-conductus		ATR, SEQ, HUE, MOR, VOC, FRA	Les paroles se réfèrent à l'abbesse du Monastère de Las Huelgas, María González de Agüero et fait usage de la technique des hoquets.
135	122v^o	Ave verum corpus natum de Maria Virgine Ave vera caro Christi	3	motet
136	123v^o	Ave caro splendida plus quam solis radius Salve salus redemptorium tuo Christe sanguine	3	motet double
137	124v^o	O Maria Maris stella plena gratie O Maria Dei cella splendor glorie (Ténor : Veritatem)	3	motet double	F	HUE, LOZ, AMA, EUN
138	124v^o	Ave caro splendida plus quam solis radius Ave verum corpus natum	3	motet double
139	125v^o	O plena gratie dum beneficia (Ténor : Omnes)	2	motet		SEQ
140	126	In veritate comperi quod sceleri (Ténor : Veritatem)	2	motet	F	CJO
141	127v^o	Clama ne cesses Syon filia[11] (Ténor : Alleluia)	2	motet
142	127v^o	Homo miserabilis tu numquam stabilis[12] (Ténor : Brumas est mors)	2	motet	BAM	HUE
143	128	Ecclesie princeps et domine (Ténor : Et confitebor)	2	motet
144	129	Benedicamus Domino	3	organum	W1, F		Benedicamus Domino
145	131	De castitatis thalamo ventrem virginalem	2	conductus		DAN, ATR, MOR, LOZ, UNI, FLE, NYE, ALB
146	132	Quod promisit ab eterno die solvit hodierno	2	conductus	W1, F, MAD
147	134	Flos de spina procreatur et flos flore fecundatur	2	conductus	W1, F, MAD	TRE
148	137	Columbe simplicitas fel horret molitie	2	conductus	F	BES
149	138	Soli nitorem equori pugillum adde laticis	2	conductus	F
150	139v^o	Parens patris natique filia virgo mater	2	conductus		AUR
151	140v^o	O gloriosa Dei genitrix virgo semper Maria	2	conductus		SEQ, TRE, MOR, VOC, DIF, FOR
152	143	Dum sigillum summi Patris signatum divinitus	2	conductus	F	BIN, FEM
153	145	Ave maris stella virgo decus virginum	3	conductus	W1, F, MAD	DIS, TRE, FOR, TAP
154	147	Mater patris et filia mulierum letitia	3	conductus	MAD	SEQ, AN4
155	150v^o	Ergo agnus veri Dei magne magnus dator spei	2	conductus	W1, F, MAD
156	151v^o	Ave Maria gratia plena Dominus tecum	2	conductus	MAD	ATR, SEQ, VOC, CJO, AN4
157	166	Mellis stilla, maris stella rosa primula	3	motet (conductus-motet)
158	167	Si vocatus ad nuptias advenias	1	conductus
159	167	Omnium in te Christe credentium terge sordes	1	conductus		ATR
160	167	In hoc ortus occidente sol emergens de torrente	1	conductus
161	167v^o	Audi pontus audi tellus audi maris	1	conductus		SEQ, DIS, CEL, SAR, FLE, REN
162	157	Bonum est confidere in dominorum domino	1	conductus		MAU
163	157v^o	Ve mundo a scandalis ve nobis ut acephalis	1	conductus
164	158	Veni redemptor gentium, creator spiritus. (Sanctus)	1	conductus	TOR	DIS, FLE
165	158	Fontis in rivulum sapor ut defluit	1	conductus	F	DOR, ALC
166	158v^o	Homo natus ad laborem tui status	1	conductus	F
167	161	Iesu clementissime qui in diluvio Noe reservasti	1	conductus		ATR
168	161v^o	Ergo vide ne dormias set vigilans	1	conductus	F
169	161	Rex obiit et labitur Castelle gloria	1	conductus		ATR, SFM, NLC, SEQ, THE, VOC, WIT, PAN, CAT,	Planctus pour la mort du roi Alphonse VIII de Castille († 1214)
170	159	Quis dabit capiti meo aquam et occulis meis[13]	1	conductus	unicum	ATR, SFM, NLC, SEQ, HUE, THE, MOR, VOC, WIT, CAT, FEM	Planctus. Le destinataire est inconnu. Sur le mode lydien (cinquième mode) symbolisant âpreté et amertume.
171	159v^o	O monialis concio Burgensis plange filiam	1	conductus		ATR, SFM, NLC, SEQ, HUE, TRE, THE, VOC, WIT, CAT, FEM	Planctus pour la mort de l'abbesse du Monastère de Las Huelgas, María González de Agüero († 1335). Des indices indiquent qu'elle serait l'auteur de la pièce[14] - [15]
172	160	Plange Castella misera plange pro rege Sancio	1	conductus		ATR, SFM, NLC, SEQ, EWI, THE, VOC, UNI, WIT, ALT, CAT, FEM	Planctus pour la mort du roi Sanche III de Castille († 1158)
173	160v^o	Benedicamus sane per omnia non est res	1	trope du Benedicamus Domino		ATR	Auteur : Johannes Roderici
174	162	In hoc festo gratissimo corde letemur intimo	2	trope du Benedicamus Domino		SEQ	Auteur : Johannes Roderici
175	165	Benedicamus sane per omnia non est res	1	trope du Benedicamus Domino
176	165, 153–154	[Credo in unum Deum] Patrem omnipotentem	3	Credo	BNA	SIX
177	154v^o	Fa fa mi fa mi re mi Ut re mi ut re mi	2	Pièce de solfège		NLC, SEQ, DIS, TRE, VOC, FEM
178	155	Benedicamus. O quam sanctum	1	trope du Benedicamus Domino			Auteur : Johannes Roderici
179	155v^o	Iste est Iohannes	1	trope du Benedicamus Domino
180	156	O speculum monachorum	1	trope du Benedicamus Domino
181	156v^o	Benedicamus. O quam pretiosum lignum	1	trope du Benedicamus Domino			Illisible
182	163	Iste est Iohannes	1	trope du Benedicamus Domino
183	163v^o	Benedicamus Virgini matri	2	organum		ATR, SEQ, CEL, SAR, VOC	trope du Benedicamus Domino Auteur : Johannes Roderici
184	163v^o	Benedicamus. O quam pretiosum lignum Aeterni numinis mater et filia. De Christi corpore tanta sollemnia	1	trope du Benedicamus Domino
185	164v^o	Perhibentur cunctis rerum	1	trope du Benedicamus Domino
186	168	Benedicamus. Hic est enim precursor	1	trope du Benedicamus Domino		LIG

Abréviations

[✘] indique une version instrumentale.

Concordances avec les autres manuscrits et les fragments :

RIP - Barcelone, Archives de la Couronne d'Aragon, Ripoll 139 (Fragment originaire du Monastère de Ripoll)
BAR - Barcelone, Bibliothèque Centrale, M. 853
BCE - Barcelone, Bibliothèque Centrale, M. 911
ORF - Barcelone, Bibliothèque Orfeó Catalá, Ms. 1
BUR - Burgos, Archives de la Cathédrale, Ms. 61. Fragment 2
LER - Lleida, Archives de la Cathédrale, Ms. 8
MBN - Madrid, Bibliothèque Nationale, Ms. 19421
MAB - Madrid, Bibliothèque Nationale, Ms. 20324
MAD - Madrid, Bibliothèque Nationale, Ms. 20486 (Codex de Madrid)
BNA - Madrid, Bibliothèque Nationale, Ms. V 21-8
CAL - Saint-Jacques-de-Compostelle, Archives de la Cathédrale (Codex Calixtinus)
URG - Siège d'Urgel, Église de la Piété. "Missale mixtum". "Prosarium"
TAR - Tarragone, Archives diocésaines, Codex 39
TOL - Tolède, Bibliothèque Capitular, Ms. 35.10
TAC - Tortosa, Archives de la Cathédrale, Ms. 133
TOR - Tortosa, Archives de la Cathédrale, Ms. 135.
F - Florence, Manuscrit F, Pluteus 29.1
W1 - Wolfenbüttel, Manuscrits W1 de la bibliothèque Herzog-August.

Œuvres de Johannes Roderici

« Johannes Roderici me fecit » sur le haut du f^o 160v^o , « Benedicamus sane per omnia… »

Les œuvres composées par Johannes Roderici (Juan Rodriguez), qui portent l'inscription « Johannes Roderici me fecit », sont les suivantes :

173. Benedicamus, sane per omnia ;
174. In hoc festo gratissimo ;
178. Benedicamus, Ou quam sanctum ;
183. Benedicamus virgini matri.

Trois autres pièces, bien qu'anonymes, pourraient aussi être dues à J. Roderici :

179. Iste est Iohannes ;
181. Benedicamus, Ou quam preciosum ;
182. Iste est Iohannes.

Discographie

Cette discographie est ordonnée par année d'enregistrement, mais la référence indiquée est celle de l'édition la plus récente. Elle ne comprend pas de compilations, uniquement des disques originaux.

1954 – [DAN] – Masterpieces of Music before 1750, vol. 1. An Anthology of Musical Examples from Gregorian Chant to J.S. Bach. Women's Voice of the University of Copenhagen. Niels Møller (Haydn Society recording HSCD 9038) (Fiche sur medieval.org)
1970 – [ATR] – El Códice de las Huelgas (XII^e–XIV^e siècle) - Mercedes Gota et Carmen Orihuela (sopranos), Lola Quijano (contralto), Coro de monjas del Monasterio de las Huelgas, Atrium Musicæ de Madrid, Gregorio Paniagua (Hispavox "Colección de Música Antigua Española" CDM 5 65 314-2) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 41904565)
1972 – [WAV] – Las Cantigas de Santa Maria, Chants et musique instrumentale à la cour d'Alfonse le Sage - Jan DeGaetani (mezzo soprano), Constantine Cassolas (ténor), The Waverly Consort, Michael Jaffee (1972, Vanguard Classics 082 013 71) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 28756460)
1973 – [CAM] – Osterfestkreis. Chant grégorien pour le temps pascal - Capella Antiqua München, Konrad Ruhland (Philips 426 840-2) (Fiche sur medieval.org)
1976 – [SFM] – Planctus. Studio der frühen Musik (LP EMI « Reflexe » 1C 063-30 129 / Édition CD avec d'autres enregistrements : Reflexe vol. 5 - Stationen Europäischer Musik) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 47851733) Contient les quatre planctus.
1982 – [POL] – Ultreia ! Sur la route de Saint-Jacques-de-Compostelle. Ensemble de musique ancienne Polyphonia Antiqua, Yves Esquieu (5–8 juillet 1982, Pierre Vérany PV 7 90 042) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 29785691)
1987 – [RIT] – Rituel. Chants sacrés des premiers capétiens, chant grégorien et polyphonies. Ensemble Venance Fortunat, Anne-Marie Deschamps (mai 1987, L'Empreinte digitale ED 13154) (Fiche sur medieval.org)
1987 – [CHI] – Music of The Age of Chivalry - Mary Remnant, Petronella Dittmer, Mathew Hart Dyke (Soundalive Music SAMMT/CD 101) (Fiche sur medieval.org)
1989 – [NLC] – Le pèlerinage de Saint-Jacques de Compostelle - New London Consort. Philip Pickett (31 octobre–4 novembre 1989, L'Oiseau-Lyre) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 26194817)
1989 – [ALC] – Visions et Miracles, chants sacrés galiciens et latin du XIII^e siècle espagnol - Ensemble Alcatraz (Nonesuch 7 9180-2) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 18862309)
1990 – [EST] – Ave maris stella, Marienverehrung im Mittelalter - Estampie, "Münchner Ensemble für frühe Musik" (Christophorus CHR 77 107) (Fiche sur medieval.org)
1991 – [NBE] – Wanderer's Voice. Medieval Cantigas & Minnesang - The Newberry Consort (Harmonia mundi HMU 90 7082) (Fiche sur medieval.org)
1992 – [SEQ] – Codex Las Huelgas. Sequentia. Barbara Thornton, Benjamin Bagby (8–11 mai 1989, Deutsche Harmonia Mundi 05472 77238 2)[16] (Fiche sur medieval.org) (OCLC 27348239) Contient les n^os 29, 31, 34, 36, 43, 52, 57, 61, 87, 123, 129, 132, 134, 139, 151, 154, 156, 161, 170, 171, 172, 174, 177, 183.
1992 – [DIS] – Femmes mystiques, XIII^e siècle, Codex Las Huelgas - Discantus, Brigitte Lesne (23–26 janvier 1992, Opus 111 OPS 30-68)[16] (Fiche sur medieval.org) (OCLC 29696992). Contient les n^os 1, 7, 18, 20, 31, 43, 52, 61, 62, 63, 80, 87, 101, 119, 120, 130, 133, 153, 161, 164, 177 (uniquement des pièces liturgiques).
1993 – [HUE] – Codex Las Huelgas - Huelgas Ensemble, Paul Van Nevel (9–11 octobre 1992, Sony SK 53 341)[17](Fiche sur medieval.org) (OCLC 29869155). Contient les n^os 132, 18, 28, 40, 58, 59, 68, 81, 97, 104, 134, 142, 170-171.
1993 – [BIN] – École de Notre-Dame de Paris, Permanence et Rayonnement XII^e, XIII^e et XIV^e siècles - Ensemble Gilles Binchois, Dominique Vellard (octobre 1993, Harmonic Records 9349) (Fiche sur medieval.org)
1993 – [ALB] – A Rose of Swych Virtu. Reverence from the Renaissance and the Middle Ages - Música Antigua d'Albuquerque (Dorian Discovery DIS-80104) (Fiche sur medieval.org)
1994 – [CEL] – Celi Domina, El culto a la Virgen en la música de la Edad Media - Alia Mvsica, Miguel Sánchez (octobre 1994, Gober G-30595-2) (Fiche sur medieval.org)
1994 – [SIX] – Hæc Dies, Pâques à Notre-Dame de Paris c. 1220. Les Six : Hartley Newnham (contre-ténor), Simon Biazack et John Heuzenroeder (ténors), Tom Healey et Grantley McDonald (barytons), Andrew Fysh (basse) (Move Records MD 3144) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 35295311)
1994 – [FRA] – Llibre Vermell de Montserrat - Cantigas de Santa Maria. Alla Francesca (novembre 1994, Opus 111 30-131) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 32419011)
1994 – [ANI] – Musique sacrée du Moyen Âge, Hildegard von Bingen (1098–1179) et autres - Ensemble Anima (juin 1994, SAP001) (Fiche sur medieval.org)
1994 – [REN] – The Ring of Creation - The Renaissance Players, Winsome Evans (Walsingham WAL 8005-2) (Fiche sur medieval.org)
1994 – [SIN] – Au-delà du Plain-chant, Tropes et Polyphonie de l'Église médiévale. Pro Arte Singers, Thomas Binkley (mars 1994, Focus 943) (Fiche sur medieval.org)
1995 – [MIC] – In Festa, journée de mai à Assise - Ensemble Micrologus (février 1995, Micrologus 0001) (Fiche sur medieval.org)
1995 – [FLO] – Magnificentia Iberica. Musique de l'Espagne médiévale - Ensemble Florata, Tim Rayborn (1995, AS&V Gaudeamus 144) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 34483275)
1995 – [ALT] – Iberian garden, vol. 2. Jewish, Christian and Muslim Music in Medieval Spain. Altramar (décembre 1994/novembre 1995, Dorian Discovery DIS-80 158) (Fiche sur medieval.org)
1995 – [EBO] – Messe de Barcelone, Chant de la Sibyle - Obsidienne, Emmanuel Bonnardot (juin 1995, Opus 111 30-130) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 35143840)
1996 – [EWI] – Du Grégorien à Pérotin - Ensemble Witiza (octobre 1996, Arsonor 001-2) (Fiche sur medieval.org)
1996 – [ZOR] – Polyphonics - Zorgina Vocalensemble (Ohmnibus Records 2000-15) (Fiche sur medieval.org)
1996 – [DOR] – Echoes of Spain, Musique Galico-portugaise du Moyen Âge - Sonus Ensemble : James Carrier (chalumeau, flûte à bec, harpe, saz, tambourin), Hazel Ketchum (voix, saz, citare, percussion), John Holenko (oud', saz), Geoff Cormier (percussion) (22–24 mai 1996, Dorian Discovery 80154) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 40141117)
1997 – [TRE] – Le Codex Las Huelgas. Chants polyphoniques espagnols du XIII^e siècle - Ensemble Tre Fontane et Dames de Chœur (octobre 1997, Alba musica AL 0397) (Fiche sur medieval.org)
1997 – [SAR] – Fallen Women. Les femmes comme compositeurs et interprètes du chant médiéval. Chant arabo-byzantin - Ensemble Sarband, Vladmir Ivanoff (dir.) (Jaro 4210-2 / Dorian 93235) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 48268962)
1997 – [THE] – Chant monastique, Chant monophonique monastique du XII^e siècle, Pierre Abelard, Codex Las Huelgas - Theatre of Voices -, Paul Hillier (10–12 mai 1997, Harmonia Mundi USA HMU 90 7209) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 39783361)
1997 – [TAP] – Hildegard von Bingen - Celestial light, Chants de Hildegard von Bingen, polyphonie médiévale - Tapestry, Laurie Monahan (mai 1997, Telarc CD-80456) (Fiche sur medieval.org)
1998 – [MOR] – Chants d'Hildegard von Bingen - Manuscrit de Las Huelgas - Ensembles Mora Vocis et Mathoeus 98 R 2 (11–14 avril 1998, Mandala 4951) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 43709853)
1998 – [EVF] – Chants mystiques des abbayes cisterciennes. Ensemble Venance Fortunat. Anne-Marie Deschamps (octobre 1998 L'Empreinte digitale ED 13 106) (Fiche sur medieval.org)
1998 – [VOC] – Codex Las Huelgas - Polifonía inédita - Ensemble Voces Huelgas, Luis Lozano Virumbrales (1–2 juin 1998, Sony SK 60844) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 48578843)
1998 – [LOZ] – Codex Las Huelgas - Misa Santa Maria la Real - Ensemble Voces Huelgas, Luis Lozano Virumbrales (25–27 avril 1998, Sony SK 60846) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 62096052)
1998 – [COD] – Por que trobar é cousa en que iaz, Martín Códax - Grupo de Música Antigua de Compostela, Fernando Olbés, Miguel A. López (Clave Punteiro 9107) (Fiche sur medieval.org)
1998 – [MAU] – Musica Cathedralis, Chartres XIII^e siècle, Faire chanter les pierres de la Cathédrale de Chartres - Ensemble La Maurache, Ensemble Fulbert de Chartres, La Maîtrise du Conservatoire de Chartres (janvier 1998, 2CD Arion ARN 268428) (Fiche sur medieval.org)
1998 – [AMA] – Sur les Chemins de Saint-Jacques - Ensemble Amadis : Catherine Jousselin (voix, fiddle et direction), Hervé Lamy (ténor), Pierre Hamon (flûtes traversières, flûtes à bec, cornemuse)… (novembre 1998, Jade 74321 64760-2) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 605243354)
1998 – [EUN] – The Black Madonna, Chants de pèlerinage du monastère de Monsterrat - Ensemble Unicorn, Michael Posch (dir.) (mai 1996, Naxos 8.554256) (Fiche sur medieval.org)
1999 – [UNI] – Unica Hispaniæ - Ensemble Alia Mvsica, Miguel Sánchez (4–6 juin/19 juillet 1999, Harmonia Mundi HMI 987021) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 44646750)
1999 – [AUR] – Saint-Jacques de Compostelle - Ensemble Aurore, Jean-Marie Lablaude (dir.) (mars 1999, Suisa CD 840) (Fiche sur medieval.org)
2000 – [WIT] – Lux æterna. Les 4 planctus du Codex Las Huelgas, La messe des Défunts grégorienne - Ensemble Witiza : Léo Richomme (ténor, oud'), Cédric Crespin (baryton, rebec), Luis Bárban (basse, santour), Luis Bárban (septembre 2000, Musica Ficta 04/2002-01) (Fiche sur medieval.org)
2000 – [CJO] – Stella splendens - Ensemble Bois de Cologne : Maike Herzig et Dorothee Oberlinger (flûtes), Tom Daun (harpe) et Maria Jonas (mezzo-soprano) (août 2000, Marc Aurel Edition MA 20003) (Fiche sur medieval.org)
2000 – [DIF] – Diferencias - A Journey through Al-Andalus and Hispania, Codex Huelgas, Villancicos - Ensemble Diferencias : Bryony Crawford et Helma Franssen (flûtes à bec), Urs Haenggli (flûte à bec, fiddle, luth), Conrad Steinmann (flûte à bec), Conrad Steinmann (6–8 novembre 1998, Divox Antiqua CDX-79809) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 631829380)
2001 – [ROS] – Season of Angels, Harmonie des sphères - The Rose Ensemble (11–13 janvier/15 mai 2001, Rose Records 00002) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 53706007)
2001 – [FOR] – Chants de l'amour divin, Chants des monastères féminins - Ensemble Venance Fortunat, Anne-Marie Deschamps (28 avril–1^er mai 2001, L'Empreinte digitale ED 13133) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 50855954)
2002 – [BES] – Bestiario de Cristo - Alia Mvsica, Miguel Sanchez (1–3 novembre 2002, Harmonia Mundi HMI 987033) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 61675835)
2002 – [FLE] – Temple de la chasteté, Codex Las Huelgas - Musique du XIII^e siècle espagnol - Ensemble Mille Fleurs : Jennie Cassidy, Helen Garrison, Belinda Sykes (voix), Jan Walters (harpe) (3–6 septembre 2002, Signum 043) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 840104820)
2002 – [LIG] – Iberica, Polyphonies sacrées de la péninsule ibérique, XIII^e siècle - Ensemble Ligeriana. Katia Caré (juillet 2002, Jade 198 988-2) (Fiche sur medieval.org)
2002 – [MUA] – El cantar de la Conquista de Almería - Ensemble Música Antigua, Eduardo Paniagua (Pneuma PN-450) (Fiche sur medieval.org)
2002 – [AN4] – La Bele Marie, Chants à la Vierge du XIII^e siècle France - Anonymous 4 : Marsha Genensky, Susan Hellauer, Jacqueline Horner, Johanna Maria Rose (10–14 septembre 2001, Harmonia Mundi HMU 90 7312) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 50528890)
2002 – [REN] – Le chemin de Compostelle - The Rose Ensemble (4–8 août 2002, Rose 00004) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 51919860)
2003 – [NYE] – Musique de l'amour médiéval. Les femmes comme artistes, interprètes, sujets et Compositeurs - New York's Ensemble for Early Music, Frederick Renz (avril 2003, Ex Cathedra EC-9005) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 54507285)
2003 – [PAN] – El crisol del tiempo - Ensemble Música Antigua, Eduardo Paniagua (2002, Pneuma PN-470) (Fiche sur medieval.org)
2004 – [IOC] – Media Vita in Morte Sumus. Ein Spiel um die letzten Dinge. Ensemble Ioculatores (juin 1997, Raum Klang RK 9707) (Fiche sur medieval.org)
2005 – [CLE] – La Messe de Tournai - Codex Musical de las Huelgas, Clemencic Consort, Choralschola der Wiener Hofburgkapelle, René Clemencic (25–27 octobre 2003, Oehms Classics 361) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 811336419)
2005 – [OBS] – La Fête des Fous - Ensemble Obsidienne, Emmanuel Bonnardot (avril 2005, Calliope CAL 9344) (Fiche sur medieval.org)
2005 – [FIG] – Lux Feminae (900-1600) - Montserrat Figueras et Arianna Savall (sopranos), Laurence Bonnal (contralto), Begoña Olavide (mezzo-soprano, psaltérion), Andrew Lawrence-King (harpe), Jordi Savall (lyre, rebab, violes de gambe), (août 2005, SACD Alia Vox AVSA 9847) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 716822005)
2005 – [CAT] – Delectatio Angeli. Musique d'amour, désir et lamentation - Catherine Bott (avril 2001, Hyperion CDA 67549) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 64443926) Contient les quatre planctus.
2007 – [FEM] – Feminæ Vox, Códice de las Huelgas - XII^e–XIV^e, Monodie et polyphonie pour un monastère féminin - Capela de Ministrers : Erika Escribá-Astaburuaga et Yolanda Marín (soprano), Pilar Esteban et Marta Infante (mezzosoprano), David Antich (flûtes), Carles Magraner (vielle), Manuel Vilas (harpe), Ignasi Jordá (orgue portatif, clavisimbalum), Pau Ballester (citar, tintinnabulum, percussion), Carles Magraner (dir.) (9–11 avril 2007, Licanus CDM 0826) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 430147044). Contient les n^os 42, 50, 52, 54, 71, 72, 74, 81, 85, 99, 104, 113, 127, 132, 133, 152, 170, 171, 172, 177.
2011 – [AN4] – Secret Voices, Chant & Polyphonie du Codex Huelgas, c. 1300 - Anonymous 4 : Ruth Cunningham, Marsha Genensky, Susan Hellauer, Jacqueline Horner-Kwiatek (novembre 2009/avril 2011, Harmonia Mundi HMU 807510) (Fiche sur medieval.org) (OCLC 754757067)

Notes et références

(es) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en espagnol intitulé « Codex Las Huelgas » (voir la liste des auteurs).

Arribas 2008, p. 9.
Ferrand 1999, p. 208.
Sur les Planctus du Codex [PDF] sur witiza.com
Correspond à la notation que présente Francon de Cologne dans son traité, vers 1260.
Paul van Nevel, livret du disque Sony, p. 23 [HUE]
Victimae paschali laudes, partitions libres sur l’International Music Score Library Project.
Partition f^o 82 : Belial vocatur diffusa calliditas sur CPDL
L’autrier cuidai aver druda sur trobadors.iec.cat (Institut d'Estudis Catalans)
Notamment Paris, BnF, fonds français 844 (sur DIAMM) et manuscrit Latin 15139, f^o 186 (provenant de Saint-Victor).
Partition f^o 129v : Iam nubes dissolvitur sur CPDL
Partition f^o 127v : Clama ne cesses Syon filia sur CPDL
Première des trois voix (duplum) :
Homme pitoyable
Toi qui n’es jamais sûr
Tu as beau te réjouir
Ta vie est précaire
Et ta mort lamentable
Pourquoi n’es-tu pas triste ?
Par la mort tu passeras
Et ne reviendras pas
Fragile comme la glace
Et demain tu mourras
Mourir une seule fois en cette vie
Voici ton sort :
Sois-en sûr, n’en doute pas
Brumans est mort !
Qui donnera de l'eau à ma tête
Et une fontaine de larmes pour mes yeux
Afin que je puisse pleurer jour et nuit
les enfants tués de mon peuple ?
Arribas 2005, p. 86–101.
Arribas 2008, p. 10.
Lors de sa sortie ce disque a été récompensé par un Diapason d'or.
Lors de sa sortie ce disque a été récompensé par un « 10 » de Répertoire (n^o 60), un Diapason d'or (n^o 398) et un « Choc » du Monde de la Musique (n^o 169).

Voir aussi

Articles connexes

Généraux

Bernard Gagnepain, Histoire de la musique au moyen âge, Paris, Seuil, coll. « Solfèges », 1996, 206 p. (ISBN 2-02-018165-7)
Françoise Ferrand (dir.), Guide de la Musique du Moyen âge, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la Musique », 1999, 850 p. (ISBN 2-213-03063-4, OCLC 300177982, BNF 37097426).

Monographies

(en) Nicolas Bell, El Codice musical de Las Huelgas – vol. 1, fac-similé ; vol. 2, commentaires et 2CD, Madrid, Testimonio : Patrimonio Nacional, coll. « Colección scriptorium » (n^o 7), 1997–2003, 168 + 205 (ISBN 978-84-88829-38-2, OCLC 493763548)
(en) Gordon Athol Anderson, The Huelgas Manuscript, Burgos, Monasterio de Las Huelgas. 2 vols, Neuhausen-Stuttgart, American Institute of Musicology / Hänssler-Verlag, coll. « Corpus Mensurabilis Musicæ » (n^o 79), 1982 (ISBN 3775106545), (OCLC 21167563)
(es) Higinio Anglès, El Còdex Musical de as Huelgas. Música a veus dels segles XIII-XIV : Vol. I. Introduction ; vol. II. Fac-similé ; vol. III. Transcription, Barcelone, Institut d'Estudis Catalans, coll. « Secció de Música (Biblioteca de Catalunya) », 1931 vol.1 vol. 2 vol. 3 sur la Biblioteca de Catalunya.
(es) Juan Carlos Asensio Palacios, El Códice de Las Huelgas, Madrid, Alpuerto y Fundación Caja Madrid, coll. « Patrimonio musical español » (n^o 8), 2001, 639 p. (ISBN 84-381-0374-X, OCLC 47865979)
(es) Richard H. Hoppin, La Música medieval, Madrid, Editorial Akal, coll. « Akal música » (n^o 1), 2000, 575 p. (ISBN 84-7600-683-7, OCLC 48638569, lire en ligne)
(es) Ismael Fernández de la Cuesta, Historia de la música española, vol. 1 : Desde los orígenes hasta el ars nova, Madrid, Alianza Editorial, coll. « Alianza música », 1983, 366 p. (ISBN 84-206-8501-1, OCLC 489818686)
(es) Samuel Rubio, Historia de la música española, vol. 2 : Desde el Ars Nova hasta 1600, Madrid, Alianza Editorial, coll. « Alianza música » (n^o 87), 1983, 301 p. (ISBN 84-206-6474-X, OCLC 70214376)
(es) Ismael Fernández de la Cuesta, Manuscritos y fuentes musicales en España. Edad Media, Madrid, Alpuerto, coll. « Opera omnia », 1980, 397 p. (ISBN 84-381-0029-5, OCLC 7277910)

Articles

Ernest H. Sanders et Peter M. Lefferts, « Sources, MS, §V: Early motet 2. Principal individual sources »
Judith Tick, « Women in music, §II: Western classical traditions in Europe & the USA 2. 500–1500 »
- Dans : (en) The New Grove Dictionary of Music and Musicians (édité par Stanley Sadie), Londres, Macmillan, seconde édition, 29 vols. 2001, 25000 p. (ISBN 978-0-19-517067-2, lire en ligne)
(es) Juan Carlos Asensio Palacios, « "Falsa musica" en el codex "Las Huelgas" : alteraciones cromáticas no usuales en los manuscritos de transición del "Ars antiqua" al "Ars nova" », Revista de Musicología, vol. 32, n^o 2,‎ juillet 2009, p. 709–720 (ISSN 0210-1459, lire en ligne)
(es) Josemi Lorenzo Arribas, « ¿Una atribución a una compositora castellana de principios del siglo xiv? nuevas interpretaciones para una polémica en torno al "códice de las huelgas », Revista de Musicología, vol. 28, n^o 1,‎ 2005, p. 86–101 (ISSN 0210-1459, lire en ligne)
Wulf Arlt, « À propos des notations pragmatiques : le cas du Codex Las Huelgas remarques générales et observations particulières », Revista de Musicología, vol. 13, n^o 2,‎ juillet-octobre 1990, p. 401–419 (ISSN 0210-1459, lire en ligne)
Nicole Sevestre, « De lointains "ancêtres" des Benedicamus Domino du manuscrit de Las Huelgas », Revista de Musicología, vol. 13, n^o 2,‎ juillet-octobre 1990, p. 469–485 (ISSN 0210-1459, lire en ligne)
Olivier Cullin, « Orientation discographique », Médiévales/Presses Universitaires de Vincennes, n^o 32,‎ printemps 1997, p. 77–81 (ISSN 0751-2708, lire en ligne)

Notes discographiques

(es) Roberto Pla, livret du disque El Códice de las Huelgas (XII–XIV^e siècles). Coro de monjas del Monasterio de las Huelgas (Atrium Musicae, 1970).
(fr) Josemi Lorenzo Arribas (trad. Pierre Therrien), « Feminæ Vox/Capella de Ministrers », p. 8–11, Valence, Licanus CDM 0826, 2008.

Liens externes

Notices d'autorité :
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(en) Le Codex Las Huelgas sur Digital image archive of medieval musique (DIAMM).
Partitions sur Choral Public Domain Library.
Programme de l'ensemble Witiza [PDF] sur witiza.com avec photographie du codex.
(en) Index du livre de Gordon A. Anderson sur The American Institute of Musicology (deux [PDF] des sommaires).

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