Arènes d'Arles

Les ingénieurs romains bâtissent l’amphithéâtre d’Arles sur la colline de l’Hauture. Pour ce faire, ils doivent démolir l’enceinte augustéenne érigée un siècle plus tôt.

Les arènes reprennent les caractéristiques classiques de ce type de construction et s'inspirent du Colisée de Rome tout juste terminé : un système d'évacuation par de nombreux couloirs d'accès, une scène centrale de forme elliptique entourée de gradins, des arcades, ici sur deux niveaux, le tout pour une longueur totale de 136 mètres, soit d’une dimension supérieure à celle des arènes de Nîmes construites peu après mais cependant mieux conservées (l'attique de couronnement des arènes d'Arles a malheureusement disparu). Cet édifice pouvait accueillir 25 000 spectateurs.

À Arles, comme dans tout l'Occident, l'amphithéâtre est, de la fin du I^er au milieu du III^e siècle, le signe le plus évident de la romanisation.

L'amphithéâtre d'Arles est composé de soixante travées et s'élève sur deux niveaux, l'attique qui les couronnait ayant disparu. À chaque niveau, une galerie circulaire donnait accès aux gradins par des escaliers alternant avec des passages verticaux.

Les Arènes en 2006 : travaux de restauration.

Les rénovations se basèrent sur l'établissement d'un plan d'intervention prévoyant la consolidation de l'édifice, puis la réalisation d'une travée de référence.

Tout cela se fit sous la maîtrise d'œuvre de Jean-Pierre Dufoix, Architecte en chef et Inspecteur général des monuments historiques.

Les travaux sur la travée 45 furent planifiées par souci d'étanchéité et de references archéologiques. Des analyses et des méthodes permettront de rationaliser les interventions sur les autres travées. L'Institut de recherche sur l'architecture antique (IRAA) fut étroitement associé à ces travaux dans le but d'effectuer une étude complète des données archéologiques. L'IRAA effectua une série de relevés de géomètre, relevés photogrammétriques, relevés de pierre à pierre et contrôle des profils de référence. Ces investigations ont été complétées par des propositions de restitution par Myriam Fincker, Architecte attaché à l'IRAA ; elles déterminent un cadre strict pour les travaux de consolidation.

La brochure Arles-Objectif Patrimoine réalisée, à l'initiative de la Conservation régionale des monuments historiques, par le Centre d'étude et de recherche sur l'architecture et l'urbanisme, a présenté un échantillon de dix grands chantiers de restauration en cours.

Grâce au programme Raphaël des Communautés Européennes, les arènes s'inscrivent désormais dans le projet MINOTEC sur l'image des lieux antiques du spectacle.

Une Agence pour le patrimoine antique a été fondée en janvier 2001 par l'État et la Région Provence-Alpes-Côte d'Azur. Celle-ci permet d'aborder la politique de restauration des monuments en proposant des actions de mise en valeur des monuments ainsi que de sensibilisation des publics. Au-delà de l'opération de restauration des monuments, l'agence intervient sur la diffusion de la connaissance de ces ensembles monumentaux et propose des opérations culturelles et artistiques, de formation de professionnels, de sensibilisation des publics et de mise en valeur des monuments[6] - [7].

En 2013 la campagne de restauration menée par Alain-Charles Perrot, Architecte en Chef des Monuments Historiques, s'achève, et les Arènes sont rendues au public[8].

Cette opération s’inscrit dans le cadre du Plan Patrimoine Antique Provence-Alpes-Côte d’Azur pour la restauration et la mise en valeur de grands ensembles monumentaux antiques[9].

Près de 25 millions d’euros ont été consacrés à cette restauration qui a duré dix ans et qui a été, à cette période, l’un des plus grands chantiers sur le Patrimoine en France[10].

Les arènes d'Arles : corrida lors de la Feria d'Arles.

Aujourd’hui, l'amphithéâtre romain[11] est le monument de la ville le plus visité, portant ainsi l’image d’Arles dans le monde entier.

Il est également le lieu qui abrite de nombreux spectacles, des corridas, des courses camarguaises (dont la cocarde d'or), des représentations théâtrales et des spectacles musicaux, une manière d'allier la préservation du patrimoine ancien et la vie culturelle d'aujourd'hui.

• 
  Cocarde d'Or.
• 
  Féria de Pâques.
• 
  Féria du Riz.
• 
  Course Camarguaise.

L'été voit un retour aux sources pour l'amphithéâtre : tous les mardis et jeudis, une équipe de professionnels fait revivre les us et coutumes romains, en présentant au public des combats de gladiateurs[12].

• ACTA Combats Historiques Reconstitution de combats de gladiateurs aux arènes d'Arles
• 
  Gladiateur protégé par son bouclier et sa manica.
• 
  Présentation des gladiateurs par l'arbitre.
• 
  Arrêt momentané du combat rétiaire-secutor par l'arbitre.
• 
  Reprise du combat.
• 
  Le rétiaire ressaisit son filet.

Ruedo des arènes d'Arles lors de la corrida goyesque du 11 septembre 2010.

Vincent van Gogh - Les Arènes d'Arles, 1888, musée de l'Ermitage.

Les arènes ont inspiré de nombreux peintres, comme Vincent van Gogh ou Picasso[13], qui trouvera à Arles ce que son Espagne natale ne pouvait plus lui offrir : la culture des jeux taurins.

Elles ont également été photographiées, dès les années 1850 par Édouard Baldus[14] - [15] - [16] - [17] dans le cadre de la Mission héliographique et par Dominique Roman vers 1860[Note 5]. Dans le jeu A Plague Tale: Requiem sorti en 2022, les arènes sont illustrées dans leur aspect médiéval et sont parcourus par l'héroïne Amicia de Rune de même que l Arles médiévale, elles sont dépeintes de façon assez réaliste sur l'aspect qu'elles devaient avoir au XIV^e siècle.

Dans le film Heureux qui comme Ulysse, plusieurs scènes ont pour cadre les arènes d'Arles.