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Alberto Terrile

Alberto Terrile (GĂŞnes, ) est un photographe italien.

Alberto Terrile
Alberto Terrile, autoportrait (2016) réalisé à Iola di Montese,

Connu principalement en France, en Italie, et aux États-Unis pour son work-in-progress photographique sur le thème des anges, Alberto Terrile travaille aussi dans le secteur de l’édition, du théâtre, de la musique et de la publicité. Le portrait en noir et blanc, son fer de lance, lui fait remporter divers prix. Parmi ses travaux les plus reconnus, citons les portraits pris sur le vif de Corrado Rustici, Dee Dee Bridgewater et Ute Lemper. Il a exposé dans les villes de Milan, Rome, Berlin, Paris, Avignon, Chicago, Montréal et Toronto.

Biographie

Né à Gênes le et issu d’une famille de la moyenne bourgeoisie, Alberto Terrile s’intéresse très tôt aux arts visuels. Il passe son adolescence entre sa ville natale et Iola di Montese, un petit village des Apennins toscans et émiliens où sa famille possède une maison de campagne. La sensible différence culturelle et humaine entre les deux endroits est à la base de sa formation d’homme et d’artiste. C’est probablement au cours de ces années que Terrile s’attache particulièrement à une nature à l’état sauvage, aux bois et aux montagnes et qu’il manifeste son amour pour la solitude à laquelle son métier de photographe donne un nouveau souffle.

Années de formation

Fluttuare, parte II ("Fluctuer, partie II"), 1979.

À l’âge de 14 ans, Alberto Terrile entre au lycée d’orientation artistique Nicolò Barabino de Gênes. Ses talents artistiques tardant à se manifester, on lui conseille d’abandonner les études et de trouver un travail[1]. En dépit de cela, Terrile, avec l’approbation de ses parents, entre à l’école des beaux-arts de Gênes où il approfondit ses intérêts pour la musique et les arts visuels.

Portrait du sculpteur Lorenzo Garaventa, 1985.

Aux beaux-arts, Terrile commence par prendre ses premiers clichés ayant pour modèles des camarades de classe. L’atmosphère révolutionnaire de l’époque – nous sommes à Gênes en terrain fertile, au début des vagues punk et new wave – et le désir d’expérimenter le conduisent à réaliser entre autres une série de portraits sur pellicule positive couleur en low-key où les visages sont quasiment monochromes à l’exception des lèvres d’un rouge très saturé et des yeux d’un bleu profond. Les visages et les corps sont réunis dans un seul plan et donnent l’impression de flotter dans un aquarium. La série Fluttuare (Fluctuer) représente à la perfection ce style des débuts ainsi que le point de départ d’une recherche sur la force de gravité. Cet intérêt de la part de l’artiste culminera dans le work-in-progress Sous le Signe de l’Ange.

Durant toutes ces années, Alberto Terrile s’adonne à diverses activités, de la peinture analytique (branche de la peinture abstraite) à la musique pop en passant par la photo couleurs. Citons parmi ses travaux les plus aboutis : Calligrafie (Caligraphies), Tracce (Traces) et Segni (Signes), trois séries de portraits réalisés entre 1977 et 1979 sur de grandes surfaces verticales, de longs rouleaux de pellicules, des supports vidéo et autres. Ces œuvres réunies sous le titre de Quelle improbabili immagini (Ces improbables images) ont été exposées dans les villes de Gênes, Grosseto, Cosenza et Bari[2]. Dans les années 1979-1980 Terrile réalise avec le concours du chercheur et compositeur Luca Viale-Barbieri une partition pour saxophone contralto intitulée Cromofonie. L’œuvre sera interprétée à Gênes, Milan et Certaldo dans les environs de Florence[2].

L'apprentissage Ă  Milan

Performance de Ute Lemper durant la tournée Illusion tour, 1992.

En 1984, après avoir brillamment porter à terme ses études aux beaux-arts, Terrile est déjà en possession d’un style personnel en matière de photographie et commence son apprentissage à Milan aux côtés du troisième assistant de Paolo Gandola, jeune mais néanmoins connu photographe de mode. Durant les années 1980, Milan s’affirme comme capitale financière et capitale de la mode où les relations interpersonnelles sont régies par l’argent et la corruption pénètre chaque secteur de l’administration publique. C’est à cette époque, d’ailleurs, que Silvio Berlusconi commence à bâtir son empire immobilier et télévisuel. Milan, image du capitalisme italien le plus arrogant se fond au slogan Milano da bere (Milan à consommer) inventé pour le célèbre spot publicitaire de la liqueur Ramazzotti.

Pour Terrile, la pĂ©riode milanaise n’est pas des plus faciles: son comportement simple et presque naĂŻf dans la vie et avec les gens, son mĂ©pris de l’argent tout-puissant n’ont aucun rapport avec La Milano da bere. Peu d’annĂ©es après il dĂ©cide de revenir Ă  GĂŞnes mais il revient fort de l’enseignement technique de Gandola et empreint des automatismes liĂ©s Ă  la photographie de mode, Ă  tout ce qui gravite autour d’elle. Lors d’une interview, Terrile, non sans orgueil, dĂ©clare Ă  son retour: «Je trouve inadmissible que seuls trois ou quatre noms dĂ©tiennent le monopole de la vision des choses. (…) On en a assez de ces AmĂ©ricains !(…) Il n’y a pas qu’à Los Angeles ou Ă  Londres que la beautĂ© se dĂ©niche, on peut tout aussi bien la trouver dans le 44 barré»[3].

Plus loin dans l’interview, Terrile déclare son amour pour le cinéma, un amour qui marquera l’aspect formel et stylistique de son travail. À seulement 25 ans, sa vision artistique est claire: «Le cinéma pour moi, c’est Truffaut, Penn, Altman, Wenders (…) Le hasard est une composante importante de mon travail mais il reste grandement contrôlé (…) Le photographe est un peu artiste et un peu artisan»[3]. Cette dernière déclaration se propose clairement d’aborder le problème se posant à chaque artiste en début d’activité à savoir les faibles rentrées d’argent. À partir de 1985, Terrile vit uniquement de son métier de photographe professionnel.

Maturité artistique

In moschea ("A la mosquée"), Baghdad, Iraq, 1993.

Le retour Ă  GĂŞnes marque le dĂ©but d’une activitĂ© de photographe professionnel en tout et pour tout. Dans ces annĂ©es-lĂ , Terrile est en contact avec le trĂ©pidant milieu artistique de l’underground gĂ©nois; ses amitiĂ©s sont variĂ©es, parfois en dehors du circuit acadĂ©mique : il devient en particulier très ami du sculpteur Lorenzo Garaventa. Dans l’atelier de Garaventa, Terrile a l’occasion de faire plusieurs clichĂ©s de l’artiste et rĂ©alise une des photos les plus significatives de sa jeune carrière (1985). De grande importance dans ce portrait, la lumière naturelle – qui pour la prĂ©cision arrive d’une lucarne en hauteur – et l’utilisation violente quasiment expressionniste des contrastes obtenus durant l’impression des photos Ă  la main. (L’attention maniaque portĂ©e Ă  la phase d’impression est un des traits caractĂ©ristiques du travail de Terrile qui a toujours dĂ©clarĂ© en ĂŞtre redevable Ă  son maĂ®tre en la matière, l’artiste Stefano Grondona)[4].

Portrait de l’artiste Krzysztof Kieślowski à la Mostra del Cinema de Venise, 1994.

Son activité professionnelle et commerciale est à l’origine très liée au secteur musical, aux prestations en studio ou live d’artistes tels que Pierangelo Bertoli, René Aubry, Louis Winsberg, Marc Berthoumieux et Bob Wilber. Il se spécialise dans les couvertures de livres et d’albums musicaux et nouent de solides collaborations avec les plus importantes maisons d’édition italiennes comme Einaudi, Zanichelli, Mondadori et Costa&Nolan.

Ses clichés de photographe idépendant apparaissent dans les journaux Le Monde, Diario della settimana, Glamour, Frigidaire, World Music ; la prestation live, dans tous les domaines artistiques et en lumière contextuelle devient un de ses thèmes de prédilection, c’est ainsi qu’il photographie entre autres Corrado Rustici et Dee Dee Bridgewater. Son portrait sur le vif le plus connu de l’époque est sans doute celui de Ute Lemper réalisé lors de la tournée Illusion Tour en 1992 (chorégraphie de Larrio Ekson).

En 1993, on le retrouve à Bagdad pour documenter la condition du peuple iraquien durement éprouvé par l’embargo deux ans après la première guerre du Golfe[5].

Il s’agit là sans doute de sa période de pleine maturité artistique. Il reçoit d’ailleurs le prix du Meilleur Portrait de l’Année ("Migliore Ritratto dell’Anno") que lui décerne la revue Progresso fotografico en 1989[6] ainsi que le Kodak European Gold Award en 1994 et 1995[7]. À cette même période, il devient le photographe officiel de la Mostra Del Cinema di Venezia ce qui lui donne l’occasion de photographier quelques-uns de ses acteurs et metteurs en scène préférés, citons parmi eux: Krzysztof Kieślowski, Chazz Palminteri et Robert Altman. Une exposition complète de ces clichés s’est tenue à Milan en 2000, une façon de réconcilier enfin l’homme et la ville[8].

Travaux expérimentaux et enseignement

Portrait de Pasquale Montemurro, extrait de la série Dalla miniera, 2010.

En aucun cas oublieux de ses premières annĂ©es aux beaux-arts, Terrile continue d’expĂ©rimenter de nouvelles techniques et de nouveaux matĂ©riaux. En tĂ©moigne notamment l’impression d’une de ses photographies sur du marbre allĂ©gĂ© de Carrare. Selon l’auteur, le nĂ©gatif a Ă©tĂ© d’abord imprimĂ© sur papier AGFA Record Rapid, Ă  l’époque hors production, puis sous forme digitale, il a Ă©tĂ© imprimĂ© sur le marbre Ă  l’aide d’un appareil Durst Rho 205. Â«Après deux essais sur du marbre, j’ai augmentĂ© le poids des lumières afin que puissent ressortir les veinures du marbre qui donnent au sujet enveloppĂ© d’un blanc manteau un volume inĂ©dit et Ă  ma photo un effet sculptural»[9]. L’œuvre aboutie a Ă©tĂ© exposĂ©e Ă  Carrare en 2004.

Des sujets insolites, une utilisation surrĂ©elle des procĂ©dĂ©s de post-production lors des phases d’impression (aussi en digital), des spots peu communs caractĂ©risent ses productions plus tardives. Parmi ses travaux les plus intĂ©ressants, citons sa collaboration avec des personnes handicapĂ©es dont Terrile rapproche le monde intĂ©rieur de celui d’Alice aux Pays des Merveilles ainsi qu’une remarquable sĂ©rie de portraits digitaux hyperrĂ©alistes intitulĂ©e Dalla miniera. Une des photos les plus relevantes de cette sĂ©rie reprend Pasquale Montemurro - ancien Ă©lève et futur assistant de Terrile - prenant sa tĂŞte entre ses mains dans un geste de rĂ©signation accentuĂ© par le violent contraste auquel est soumis son scalpe. Ă€ la diffĂ©rence du reste de la composition, le regard du modèle exprime d’une certaine façon la sĂ©rĂ©nitĂ© et l’acceptation. Montemurro, grand ami de Terrile, est mort d’un cancer Ă  l’âge de 45 ans, quelques mois après ce clichĂ©.

Lors de ces dix dernières années, Terrile s’est particulièrement intéressé à l’architecture industrielle, aux non-lieux et aux édifices abandonnés. La ville de Gênes se prête parfaitement à ce type de photographie quand on pense à la drastique reconversion subie par la ville où, au cours de ces vingt dernières années, le secteur tertiaire et celui du tourisme ont supplanté les activités industrielles et de l’acier. Citons comme exemples de ce nouveau contexte, l’aciérie de Cornigliano, récemment fermée et démolie ainsi que l’édifice Hennebique, jadis grenier à blé et à présent refuge de toxicos, gens en situation irrégulière et sans abris. Dans de tels endroits, Terrile et ses élèves font un travail de décontextualisation et mettent en scène des personnages grotesques dans des conditions clairement aliénantes.

Terrile est aussi très actif sur le plan de l’apprentissage et de la diffusion de la photographie. À partir de 2000, il tient des cours de niveau base et avancé et généralement prend ses élèves comme assistants de son activité professionnelle à la base d’une solide petite communauté de photographes très dynamique à Gênes[10]. En 2007 il fonde l’association culturelle Percorsi magici (Parcours magiques) dont l’ambition est de promouvoir la photographie par le biais d’expositions, de cours, de conférences et de workshops. Le style didactique de Terrile est des plus informels et orienté vers la pratique.

Sous le signe de l’Ange

Ange n.30 Francesca S., 1994.

Terrile a toujours parlé de sa fascination pour la magie et l’ésotérisme et en général pour tout ce qui est invisible, une étrangeté a priori pour un photographe. Cela explique son style sombre, riche en contrastes noir et blanc et marqué par une grande utilisation de pellicules de moyen format (pellicules 6x6 et appareils Hasselblad). C’est durant une période très difficile passée à Paris en 1993, dans un bar[11] dont Terrile est le client pour la précision, qu’il comprend toute l’importance du temps en photographie. Le choix d’un temps rapide (1/500° de secondes) lui permet de résoudre en pratique un apparent paradoxe, celui de fixer sur émulsion ce qui échappe à la vue, un instant invisible à l’œil humain. Cette recherche constitue la base théorique de son work-in-progress Sous le Signe de l’Ange, une série de portraits très stylisés en noir et blanc où les personnages sont photographiés dans l’action de sauter en l’air ainsi cueillis dans un état d’élévation et de suspension.

Ange n.40 Arbalete, 1996.

Les anges de Terrile sont des hommes et des femmes ordinaires, seuls, en couples ou en groupes; enveloppés d’un ciel obscur et menaçant ou repris dans un contexte bucolique. Le contraste est accentué en phase d’impression pour évoquer une sorte d’aura tout autour de leur personne. L’action du saut est saisie avec précision alors que la vitesse du mouvement vertical est nulle ainsi donnant au spectateur l’image d’une suspension impossible (en effet à première vue les anges de Terrile semblent être des photomontages d’excellente qualité!). Les anges de Terrile s’accordent parfaitement à l’univers de Wim Wenders, en particulier au film Les Ailes du désir (Der Himmel über Berlin) (1987), film inspiré des textes de Rainer Maria Rilke et réalisé en collaboration avec Peter Handke.

Sous le signe de l’Ange est un travail qui dure maintenant depuis plus d’une trentaine d’années, la série Fluttuare en est en quelque sorte un prototype[12], il constitue encore aujourd’hui un work-in-progress: en moyenne, Terrile donne naissance à un nouvel ange tous les ans. Des commentaires critiques et des recensions sur ce travail font l’objet d’articles dans des revues de photographies mondialement connues (voir ci-dessous). Les photos de la série sont apparues en partie ou dans leur totalité lors d’expositions à Berlin, Avignon, Gênes et Milan.

Critique

Recensions

  • J.P. Giovanelli, La vitesse de liberation d'Alberto Terrile in Fluxus, .
  • Alberto Terrile: angeli ("AT: angels") in Photonews - Zeitung fĂĽr Photographie, .
  • Paolo Castelli, Polvere d'angeli in Rivista del cinematografo n.3, .
  • Guido Festinese, Angeli giĂą dal paradiso in Il manifesto, .
  • Andrea Jacchia, A livello degli angeli in Diario della settimana, 1998.
  • Nedjima Van Egmond, Alberto Terrile place le Petit Palais sous le signe de l'ange in La Provence, 1998.
  • Laure Bernard, La photographie des anges in Le Figaro, .
  • Flavio Brighenti, Gli angeli sono fra di noi in Musica, 1998.
  • Ferruccio Giromini in Blue nr. 89, 1998.
  • David Crosby in Zoom nr. 27, juillet/.
  • Roberta Ridolfi in Segno - Rivista di attualitĂ  internazionali d'arte contemporanea nr. 167, mars/.
  • Viana Conti, Alberto Terrile, il Buster Keaton della fotografia in Frigidaire nr. 112, .
  • Annissa Defilippi, Per favore non chiamatelo il ritrattista degli angeli in Infonòpoli, 2009.

RĂ©compenses

  • 1989 Best Portrait of the Year awarded by Progresso fotografico
  • 1994 Excellence Standard Kodak European Gold Award
  • 1995 Excellence Standard Kodak European Gold Award

Publications et expositions

Livres

  • 1998 Sous le signe de l'Ange, Éditions Petit Palais Éditions
  • 2008 Poeti Immaginati, Éditions La Lontra
  • 2008 Nel Segno dell'Angelo 1991/2008, Ă©dition limitĂ©e pour le Festival della Scienza de GĂŞnes
  • 2012 Sous le signe de l’Ange, Jacques Flament Éditions

Expositions personnelles

  • 1986 La morte piatta Psyco club, GĂŞnes
  • 1989 Immagini dell'interruzione del movimento Church of Santa Maria di Castello, GĂŞnes
  • 1991 Il luogo del vero silenzio Teatro Verdi, GĂŞnes
  • 1992 Figure d'artista portraits d’artistes suisses contemporains comme Daniel Spoerri, Ben Vautier, Christian Megert dans le cadre de l’exposition Frammenti, interfacce, intervalli, paradigmi della frammentazione nell'arte svizzera, Museo di architettura e scultura ligure, GĂŞnes
  • 1994 Rabelais le sixième livre Centre Culturel Galliera, GĂŞnes
  • 1995 Rabelais le sixième livre Palazzo Tursi, GĂŞnes
  • 1995 Rabelais le sixième livre Gare de GĂŞnes P. Principe, GĂŞnes
  • 1995 Paris 1992-1994 Centre Culturel Galliera, GĂŞnes
  • 1995 Angeli curateurs Robert Jarmatz et Jolanda Darbyshire, PPS Galerie, Berlin
  • 1998 Sous le signe de l'ange edited by Esther Moench, MusĂ©e du Petit Palais, Avignon, France
  • 1998 Sous le signe de l'ange Galleria Bianca Pilat, Milan
  • 2000 Ritratti (Portraits) edited by Paola Lambardi, Terrazza Silva Plando, Milan
  • 2003 Ritratti/Cinema Teatro Cargo, GĂŞnes
  • 2004 Cinema Feltrinelli bookshop, GĂŞnes
  • 2004 Cinema (vol. 2) I tre Merli, GĂŞnes
  • 2006 Cinema Centro Polivalente Sivori, GĂŞnes
  • 2007 Ritratti di Alberto Terrile 93/94/97 (Portraits) Centro Polivalente Sivori, GĂŞnes
  • 2008 Poeti Immaginati (Imagined poets) Centro Polivalente Sivori, GĂŞnes
  • 2008 Nel Segno dell'Angelo (In the sign of the angel), within the Science Festival of GĂŞnes

Expositions collectives

  • 1986 Tra il dire e il fare Bagni comunali S.Nazaro, GĂŞnes
  • 1994 Equinozio d'autunno curateur Franz Paludetto, Castello di Rivara, Turin
  • 1995 Il viaggio in tutti i suoi aspetti, Fondazione G. Costa, GĂŞnes; re-appeared in 1996 at the Galleria G. Costa, GĂŞnes
  • 1995 Colore aperto Loggia della Mercanzia, GĂŞnes
  • 1995 Red Ribbon Palazzo Tursi – Club amici del cinema – Le Corbusier, GĂŞnes
  • 1996 Ĺ’uvres & Lectures" curateurs Gerard-Philippe Broutin & Roland Sabatier, Les Salons Art, VidĂ©o, CinĂ©ma et Écritures, Lavoir Moderne Parisien, Paris
  • 1996 Atelier d'artista Casa di Giorgione, Castelfranco Veneto
  • 1996 Nel segno dell'angelo – Sign of an angel curateur Bianca Pilat, Bianca Pilat Contemporary art L.L.C., Chicago, États-Unis
  • 1997 The angel in Contemporary Art, Design and Advertising curateur Bianca Pilat, J.D. Carrier Art Gallery, Toronto, Canada
  • 1997 Sous le signe de l'ange" curateur Bianca Pilat, La Chapelle Historique du Bon-Pasteur, MontrĂ©al, Canada
  • 1997 Il punto (The point) curateur Elio Grazioli, Galleria Continua, San Gimignano, Siena, Italie
  • 1997 Ĺ’uvres & Lectures/Salon Virtuel curateurs Gerard-Philippe Broutin & Roland Sabatier, Paris, France
  • 1998 Angeli su Roma (Angels over Rome) Chiesa di S.Rita, Rome, Italie
  • 1999 Angeli su Roma Roof garden di Palazzo delle esposizioni, Rome, Italie
  • 2000 Angeli e Angeli (Angels and angels) Oratorio Madonna della Neve, Chiavari, GĂŞnes
  • 2000 exposition celebrating the introduction of Riga due, Éditions Marcos y Marcos, Galleria Estatic, Turin, Italie
  • 2000 idem, Galleria Continua de San Gimignano, Siena, Italie
  • 2000 idem, Ă  la triennale d’art sacrĂ© Trascendenze e SpiritualitĂ , curatrice Raffaella Iannella, Celano (L'Aquila)
  • 2002 Fantascienza e AgrestitĂ  Il Campazzo, Modena, Italie
  • 2003 Corpi Liberi Antico Palazzo della Pretura Castel Arquato, Piacenza
  • 2003 Italialainen Tilanne II (Situazione italiana, 2) City gallery of Viitasaari, Finlande
  • 2003 Fantasmi (Ghosts) Il Campazzo-Guiglia, Modène
  • 2003 L'Archivolto in Mostra photographies de scène, Galleria Il Vicolo, GĂŞnes
  • 2003 Opere a 63° 05' N 25° 54' E & Opere a 44° 35' N 08° 18' E, a Finnish/Italian exposition, Liguria Spazio Aperto, GĂŞnes
  • 2004 FHARE Il Campazzo-Guiglia, Modène
  • 2004-2005 Disegnare il marmo Carrara, Palazzo Binelli, Carrara
  • 2007 Interrotti Transiti - La fotografia italiana negli anni settanta, Loggia della Mercanzia, GĂŞnes
  • 2009 Lettere, Biblioteca Berio, GĂŞnes
  • 2010 I grandi fotografi per i bambini Museo di S. Agostino, GĂŞnes
  • 2011 La femminilitĂ  è donna Museo di S. Giulia, Brescia
  • 2011 Viaggio visionario nella memoria delle Ex Officine comunali Ex officine comunali, GĂŞnes
  • 2012 Un'idea di teatro / Un teatro di idee curateur Giorgio Gallione. Palazzo Ducale, GĂŞnes

Enseignement

Cours académiques

  • 2004 Fotografia e Luce Accademia Ligustica di Belle Arti, GĂŞnes
  • 2004 La fotografia di scena Accademia Ligustica di Belle Arti, GĂŞnes
  • 2005 Fotografia e Luce Accademia Ligustica di Belle Arti, GĂŞnes
  • 2005 La fotografia di scena Accademia Ligustica di Belle Arti, GĂŞnes

Autres cours

  • 1996 L'immagine che racconta Scuola Holden (Holden Creative Writing School), Turin
  • 1997 Cours de photographie Ă  l'Istituto d'Arte d’Aoste
  • 1999 Paesaggi dell'avvenuto passaggio Ufficio Politiche Giovanili del Comune, GĂŞnes
  • 2001 Progettare la RealtĂ  Liceo Artistico Nicolò Barabino di Genova, GĂŞnes
  • 1996 Fotografare la scena Teatro Cargo, GĂŞnes
  • 2004 Corso di Fotografia Creativa, GĂŞnes
  • from 2005 on Dai sali d'argento ai pixel (From Silver nitrate to pixels) cours annuel de photographie de base, Centro Polivalente Sivori, GĂŞnes

Workshop

  • 1997 Ufficio Politiche Giovanili del Comune di Genova Percorsi Magici
  • 2007 Fotografare l'autunno Iola di Montese
  • 2008 The Magic Map Sassello, GĂŞnes
  • 2009 De nudo de natura Sassello, GĂŞnes
  • 2010 Abitare la terra Sassello, GĂŞnes
  • 2010 Le donne volanti Sassello, GĂŞnes
  • 2010 Come to my house Iola di Montese

Conférences

  • 2002 Circolo fotografico IL FORTE, GĂŞnes
  • 2003 Accademia Ligustica di Belle Arti GĂŞnes
  • 2003 FacoltĂ  di Architettura GĂŞnes
  • 2003 Palazzo Ducale, GĂŞnes
  • 2004 Circolo fotografico 36° Fotogramma, GĂŞnes
  • 2010 I volti del cinema / Racconti del cinema fotografato GĂŞnes
  • 2010 Fare anima, Badalucco, Italie

Notes

  1. Terrile répèterait cette histoire chaque année en introduction du cours de photographie de base sans toutefois nommer le professeur dont il est question.
  2. Il Buongiorno, juillet/août 1983.
  3. Il Lavoro, 15 juin 1986.
  4. see, for instance, Ferruccio Giromini, La gelida sensualitĂ  di Alberto Terrile ("Alberto Terrile's chilly sensuality") in Blue nr. 89, 1998.
  5. Guido Festinese, Uno scatto da Genova a Babilonia in Il Lavoro, 10 octobre 1993
  6. cfr. Progresso fotografico avril 1989.
  7. Il fotografo professionista juin 1994 et juin 1995.
  8. voir par ex. Roberto Di Perna, Divi e divine 'scattati' da Alberto Terrile in Il Secolo XIX, octobre 2000.
  9. cfr. le catalogue de l’exposition Fare Arte 2004, Disegnare il marmo - drawing marble, Hopefulmonster publishers, 2005.
  10. Lucia Compagnino, Il volto della cittĂ  nel ritratto di duemila genovesi, Il Secolo XIX, 2010.
  11. Sous le signe de l'Ange Petit Palais Éditions, Avignon, France, 1998.
  12. Interrotti transiti, sous la direction de Fabrizio Boggiano, GĂŞnes, 2008.

Autres liens

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