Adrien Bas

Le critique d'art Frédéric Vars estime qu'il peut être erroné de rattacher Adrien Bas à une tradition lyonnaise. Il constate que l'art de Bas échappe souvent aux influences qui traversent en général les peintres de la ville. « Ses rapports esthétiques avec ses aînés ou contemporains se bornent surtout aux inévitables rencontres de sujets et à des relations très générales d'époques. Il ne procède point, en les renouvelant, de ces peintres dont la famille s'étend de Berjon aux modernes en passant par Flandrin, Guichard, Seignemartin, Vernay et Carrand »[8].

L'un des premiers défenseurs d'Adrien Bas est Henry Béraud qui lui consacre en 1912 un essai titré L'école moderne de peinture lyonnaise. Il le décrit alors de la manière suivante : « Adrien Bas est notre coloriste le plus délicat. Il a l’œil de Renoir. Je crois qu'il est impossible de goûter plus franche et plus limpide coloration que celle de ses paysages - quelquefois sommairement mais jamais insuffisamment établis. Il est le peintre des ciels. En lui revit toute une tradition de paysagistes lyonnais »[9].

En 1924, Francis Carco publie une étude Le Nu dans la peinture moderne dans laquelle il écrit : « La sensibilité de M. Adrien Bas a trouvé dans le paysage son expansion favorite. M. Bas est un admirateur des quais majestueux qui emprisonne le Rhône à Lyon et de ceux tendrement attendris, mélancolisés, où vient se caresser la molle Saône. Il les fixe à leur plus émouvantes minutes, selon une manière moins dépouillée, moins froide aussi que M. Marquet. Mais ses nus sont très beaux, et d'une jolie gamme de couleurs et d'une sensibilité intime et reposée »[10].

Vase de digitales (1918), musée des beaux-arts de Lyon.

• Vase de digitales, 1918, huile sur contreplaqué, 49,5 × 49,5 cm, musée des beaux-arts de Lyon, inv. FNAC 6258 ; B 1197-e.

  Au dos est inscrit : « Acquis par l'État au Salon d'automne 1918 ». Cette œuvre est signée du nom de l'artiste avec la date 1918.

  Elle est présentée pour la première fois au Salon d'Automne de 1918 sous le n^o 5-1. Elle est acquise par le Fonds national d'art contemporain la même année. Elle est présentée lors de l'exposition Regard sur la scène artistique lyonnaise au XXe siècle de 2016.

  Ce tableau présente des digitales dans un vase simple, entouré du matériel de peintre. En plaçant au second plan un second bouquet de fleur, Adrien Bas souhaite probablement « affirmer sa qualité de peintre de fleurs et, aussi sans doute de peintre lyonnais, héritier d'une tradition. La fermeté de la touche est accentuée par l'utilisation du couteau, les formes sont simples, l'ensemble est spontané et vif »[11]. Le critique d'art F. Vars dit de cette toile : « Il n’œuvrait qu'en émoi, préférant la pochade au tableau »[12]. Malgré le titre, il est possible de reconnaître dans les fleurs des Cœurs de Marie plutôt que des digitales.

• La Maison rose, huile sur toile, 38 × 48 cm, collection particulière de Michel Bosse Platière.

  Cette œuvre est l'une des seules où l'influence de Renoir est flagrante, avec un parterre fleuri dans les tons de rose et de blanc qui affiche une recherche de velouté faisant clairement référence au maître[13].

Ciel orageux à Saint-Cyr (1925), pastel, musée des beaux-arts de Lyon.

• Portrait de l'artiste, ou Autoportrait, 1925, 56 × 47 cm, musée des beaux-arts de Lyon, inv. B 1366

  Le tableau est signé du nom de l'artiste.

  Le tableau a été donné au musée des beaux-arts de Lyon en 1925 par M. Vautheret.

  Le tableau est présenté pour la première fois au Salon du Sud-Est de juin 1925 sous le n^o 4-2. Il est accroché lors des expositions Les Modernes, de Picasso à Picasso du musée des beaux-arts de Lyon en 2000, et Regard sur la scène artistique lyonnaise au XXe siècle en 2016.

  Le tableau représente l'artiste au travail, pinceau à la main, à côté d'une nature morte, de ses tubes. La composition respecte la tradition française classique, dans la veine de nombreux artistes français qui, marqués par la Première Guerre mondiale, éprouvent le besoin de se référer à une tradition, que de nombreux historien de l'art nomment le Retour à l'ordre. La composition est simple, il se présente avec « le regard sombre, le visage sculpté, les volumes cernés montrent le caractère ferme et volontaire du personnage »[11].

• Paul Lintier, préface d'Henry Béraud, « Adrien Bas », [monographie] in L'Œuvre Nouvelle, Lyon, 1913.
• Frédéric Vars, « Adrien Bas », Catalogue d'exposition - Salon du Sud-Est,‎ 1928, p. 10-16.
• Alain Vollerin, Marjolaine Nardone et Charles Gourdin, Les Ziniars : La vocation de la modernité, Lyon, Mémoire des Arts, coll. « Groupes et Mouvements », 2001, 115 p. (ISBN 2-912544-15-7).
• Paul Lintier, Alain Vollerin et Henry Béraud (préface), Adrien Bas, une vie dédiée à la peinture, Mémoire des Arts, 2006, 131 p. (ISBN 2912544319).
• Patrice Béghain, Bruno Benoit, Gérard Corneloup et Bruno Thévenon (coord.), Dictionnaire historique de Lyon, Lyon, Stéphane Bachès, 2009, 1664 p. (ISBN 978-2-915266-65-8, BNF 42001687), p. 114.

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