À la merveille

« Avec To the Wonder, Terrence Malick continue de prendre des risques, oscillant entre ridicule et ravissement (...) Ceux qui ne supportent pas les rêveries spirituelles de Malick feront l'impasse, mais malgré ses défauts, c'est une œuvre magnifique qui mérite de trouver un distributeur, une œuvre qui nous vient d'un réalisateur qui n'a pas perdu sa capacité à émouvoir et à surprendre[14]. »

— Variety

« Le nouveau film très attendu de l’Américain Terrence Malick a reçu au Lido un accueil bien froid – inversement proportionnel à la profondeur et à la puissance qui s’en dégagent. (...) Là où The Tree of Life conservait une part de métaphysique dans ce qui pouvait être vu comme une tentative cosmogonique de compréhension du monde, To the Wonder résonne comme une magnifique prière, puisant sa force dans le doute et la mélancolie. (...) Impossible de dire toute l’émotion suscitée par ce film à la très haute ambition, interrogation sublime sur l’amour terrestre – sa beauté, sa force, ses limites, ses faiblesses – et l’amour divin – quête d’absolu qui condamne au constat de sa propre défaillance[15]. »

— Arnaud Schwartz, La Croix

« La technique de Malick a beau être très accomplie par bien des côtés, elle tombe ici à plat, surtout dans une deuxième heure laborieuse, où la beauté visuelle se transforme en gribouillage faute d’objectifs narratifs forts[14]. »

— The Hollywood Reporter

« Malick est un poète accompli du cinéma, et c'est une noble ambition que de vouloir atteindre une transcendance lyrique à l'écran. Mais ça n'autorise pas à faire n'importe quoi. (...) Son imagerie exquise et fluide, son architecture sonore élégante sont certainement plaisantes à l'œil et à l'oreille... Mais les actions et les motivations de ces personnages juste esquissés peinent à offrir une substance propre à nourrir l'esprit[14]. »

— Thompson on Hollywood

« Malick filme, comme dans The Tree of Life, la matière des choses. Les personnages passent leur temps à toucher de l'eau, le blé des champs, à ouvrir grand leurs bras vers le ciel, à respirer fort. Malick filme les mains qui se frôlent, les peaux en gros plan, la lumière du coucher de soleil qui se reflète dans les champs, sur les buffles. Le problème, c'est que, si la première demi-heure enchante..., sur deux heures, cette façon de faire est profondément agaçante[11]. »

— 7sur7

« Entre élégie, lyrisme et philosophie pour les Nuls, Malick flotte à nouveau dans un espace décidément trop grand pour lui[11]. »

— Thomas Baurez, Studio Ciné Live