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Voyage en Italie

Voyage en Italie (Viaggio in Italia) est un film franco-italien réalisé par Roberto Rossellini, sorti en 1954.

Synopsis

Un couple anglais, Alexander et Katherine Joyce, voyage en Italie. Après leur arrivée à Naples, leur relation s'étiole. Katherine visite seule Naples (le musée archéologique avec la collection Farnèse) et ses environs (Cumes, la Solfatare), pendant qu'Alexandre part à Capri rejoindre son amie Judy. À son retour, le couple décide de divorcer. Ce choix rend d'autant plus bouleversante leur visite au site archéologique de Pompéi.

Voyage en Italie

Titre original Viaggio in Italia
RĂ©alisation Roberto Rossellini
Scénario Vitaliano Brancati
Roberto Rossellini
Acteurs principaux
Sociétés de production Italia Film
Junior Film
Sveva Film
Les Films Ariane
Francinex
SGC
Pays de production Drapeau de la France France
Drapeau de l'Italie Italie
Genre Drame
Durée 97min
Sortie 1954

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution

Dans une scène où le véritable directeur des fouilles de l'époque, Amedeo Maiuri, joue un rôle de figurant, ils assistent alors à la mise au jour d'un couple de pompéiens, grâce à la célèbre technique du moulage de plâtre. L'apparition lente et savamment orchestrée du couple antique uni pour l'éternité constitue un choc pour Katherine et une amorce de dialogue avec son mari. La fin du film les réunira « miraculeusement » lors d'une procession en l'honneur de San Gennaro.

Fiche technique

Distribution
  • Ingrid Bergman : Katherine Joyce
  • George Sanders : Alexander Joyce
  • Maria Mauban : Marie
  • Anna Proclemer : la prostituĂ©e
  • Paul Muller : Paul Dupont
  • Leslie Daniels : Leslie Harris
  • Tony La Penna : Tony Burton
  • Natalia Ray : Natalie Burton
  • Jackie Frost : Betty
  • MarĂ­a MartĂ­n
  • Bianca Maria Cerasoli : la signora Notari, une amie de Judy
  • Adriana Danieli : une amie de Judy
  • Lyla Rocco : la signora Sinibaldi
  • Lucio Caracciolo : un invitĂ© du duc di Lipoli
  • Marcello Caracciolo : un invitĂ© du duc di Lipoli
  • Paolo Carola : un invitĂ© du duc di Lipoli

Production

Genèse
  • Alan Burgess (en)[1] : « En 1953, l'argent commençait Ă  se faire rare et Roberto annonça qu'il voulait tourner beaucoup de films et gagner une fortune. Ils [Roberto et Ingrid] dĂ©cidèrent de rĂ©aliser une version cinĂ©matographique de Duo, le roman de Colette. »
  • Ingrid Bergman[1] : « On avait dit Ă  George Sanders que Roberto aimait beaucoup son type et qu'il serait parfait dans le rĂ´le du mari dĂ©peint par Colette. Malheureusement au moment de son arrivĂ©e [Ă  Rome], Roberto avait dĂ©couvert que les droits du roman Ă©taient dĂ©jĂ  vendus. Il se trouvait donc avec un acteur sur les bras mais sans plus d'histoire Ă  tourner. Qu'Ă  cela ne tienne : il allait Ă©crire lui-mĂŞme un autre scĂ©nario. Pas très rassurĂ©, George m'a demandĂ© : « Qu'est-ce qui se passe ? Je croyais qu'on tournait Duo et maintenant c'est autre chose. Il a changĂ© d'avis ? ». Je lui ai dit oui. Je lui ai expliquĂ© que Roberto tenait Ă  le garder et qu'il s'occupait d'imaginer lui-mĂŞme un scĂ©nario. Je n'Ă©tais pas très rassurĂ©e, moi non plus. Mais je me rĂ©pĂ©tais que Roberto Ă©tait Roberto, et qu'après avoir fait un film comme Rome, ville ouverte il Ă©tait capable de tout. On partirait Ă  Naples, et lĂ , il trouverait bien l'inspiration. »

Tournage
  • DĂ©but des prises de vue : [2].
  • IntĂ©rieurs : studios Titanus (Italie).
  • ExtĂ©rieurs dans la rĂ©gion de Campanie (Italie) : Amalfi, Capri, Cumes, Maiori, Naples, PompĂ©i, Pouzzoles[2].
  • Alan Burgess[1] : « Après deux semaines de tournage consistant Ă  la filmer en train de visiter le musĂ©e de Naples sous la conduite d'un vieux guide vantant les splendeurs de la Grèce et de la Rome antiques, Ingrid elle-mĂŞme commença Ă  avoir des doutes. Roberto Ă©crivait le scĂ©nario au jour le jour, et George allait de dĂ©pression en dĂ©pression. Chaque soir, il tĂ©lĂ©phonait Ă  Hollywood pour s'entretenir avec son psychiatre. »
  • Ingrid Bergman[1] : « Bien sĂ»r, il n'arrivait pas Ă  s'habituer aux façons de Roberto. Comme moi, il sortait de Hollywood, oĂą le tournage et les dialogues Ă©taient soigneusement prĂ©parĂ©s, oĂą tout devait se faire avec le maximum de vitesse et d'efficacitĂ©. […] Je me souviens qu'Ă  Amalfi, dans la chambre qui nous servait de loge, je l'ai vu pleurer comme un gosse. Je lui ai demandĂ© : « Mais qu'est-ce qui se passe ? Qu'est-ce que tu as ? ».
    — Je suis si malheureux dans ce film ! Il n'y a pas de dialogues. Je ne sais jamais ce qui va se passer le lendemain. Ce n'est pas possible, je ne le supporte pas.
    — Écoute, nous allons nous-mêmes écrire nos dialogues pour la prochaine scène. On va s'y mettre immédiatement, et puis on répétera.
    — À quoi bon ? Ce n’est pas parce que nous aurons répété que ça ira mieux demain.
    Cependant, lorsque Voyage en Italie fut enfin terminé… […] George fut malgré lui amené à reconnaître que l’expérience lui avait beaucoup plu. Nulle part ailleurs il n'avait trouvé de metteur en scène pour lui poser sur l'épaule une main paternelle et lui dire tout de go : « Mon vieux, ce n'est pas le premier mauvais film que tu fais, et ce ne sera certainement pas le dernier. Alors, à quoi bon t'inquiéter ? » […] Il en arrivait même à aimer ces étranges assistants qui s'agitaient dans toutes sortes de directions. Oui, à la réflexion, il avait vécu de bons moments. »

Chansons

RĂ©ception critique
  • Ingrid Bergman et Alan Burgess[1] : « Dans l'ensemble, les critiques dĂ©testèrent le film. »
  • En dĂ©pit d'une sortie très discrète dans les salles françaises, les critiques des Cahiers du cinĂ©ma, dont François Truffaut, apprĂ©cient ce film et le distinguent comme le premier film moderne. Selon Rivette, il est l'exemple que le cinĂ©ma français doit suivre sous peine de mort.
  • Dans son texte Lettres Ă  Rossellini, Rivette explique que ce film est moderne car :

— Exemplaire,
— Proche de l'essai littéraire ou l'esquisse qui rappelle la modernité dans les autres arts,
— Est une production réelle de son temps, tant dans son contenu que sa forme,
— Est un film intime, amateur, familial, improvisé et personnel, ce qui le rapproche de la modernité en littérature ou en peinture par exemple,
— Refuse le drame et le récit au profit de la latence,
— Refuse le psychologisme,
— Est en lien avec cette esthétique du direct propre à la télévision,
— Propose une nouvelle forme de jeu dramatique.

Analyse

La mise en scène et le rythme du début annoncent que le film ne progressera pas selon les règles de la fiction classique. Le couple commence par s'arrêter pour procéder à un changement de conducteur, avant de se trouver bloqué par un troupeau de bufflonnes. À une fourche que fait la route, la caméra, qui pivote vers la droite, semble résister au choix que fait le conducteur de tourner à gauche. « C'est un film dont la conduite restera aléatoire et vicariante [?][3]. »

Postérité

Notes et références
  1. Extrait de l’autobiographie d’Ingrid Bergman coécrite avec Alan Burgess (en), Ma Vie (My Story), Éditions Fayard, Paris, 1980, 600 pages, (ISBN 978-2-213-00907-0).
  2. Source : BiFi.
  3. Alain Bergala, Voyage en Italie de Roberto Rossellini, Crisnée (Belgique), Yellow Now, , p. 18.

Voir aussi

Bibliographie

Liens externes
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