Trois Chansons de Charles d'Orléans

Les Trois Chansons de Charles d'Orléans sont composées sur trois rondels :

1. « Dieu ! qu'il l'a fait bon regarder »
2. « Quand j'ay ouy le tabourin sonner »
3. « Yver, vous n'estes qu'un vilain »

1. Très modéré, soutenu et expressif en fa dièse majeur sans sensible[2], à
   
2. Modéré en fa dièse mineur, à
   
3. Alerte et vif en mi mineur, à
   , avec une section centrale en mi majeur

Les premières auditions des Trois Chansons de Charles d'Orléans, le 11 mars 1909 à Paris sous la direction de Jane Bathori[3], le 25 mars 1909 à Londres[note 1] et le 9 avril suivant aux Concerts Colonne sous la direction du compositeur, « déchaînèrent l'enthousiasme du public : à Paris, il fallut bisser les deux dernières chansons. Mais la critique fut grincheuse et la musicologie, curieusement, l'est demeurée jusqu'à ce jour[1] ».

La critique identifiée par Harry Halbreich « accusant Debussy d'un soi-disant néo-classicisme[1] », se trouve chez Jean Barraqué, par exemple : « Qui pourra jamais expliquer qu'un musicien aussi désireux de se libérer des influences du XIX^e siècle, aussi soucieux de ne jamais se répéter, ait pu, à diverses reprises, être tenté de revenir aux formules de la Renaissance ou du XVIII^e siècle, dont il savait mieux que personne qu'elles avaient vécu[4] ? »

Charles d'Orléans est, avec François Villon et Tristan L'Hermite, un des poètes de prédilection de Debussy parmi les auteurs anciens[5], abordés à partir des Trois chansons de France de 1904[6], du Promenoir des deux amants[7] et des Trois ballades de François Villon en 1910[8].

Paul Pittion relève le « style archaïque » des Trois Chansons de Charles d'Orléans, mais aussi leurs « harmonies nouvelles comme celles de Pelléas[9] ». Harry Halbreich fait observer que la phrase « sans point flatter je parle plein », donnant lieu à une exposition de fugue à quatre entrées, ne marque en rien un recul dans le langage de Debussy : « On trouve la même chose dans la dernière partie de l'Octandre de Varèse, où personne ne s'en est offusqué ! Alors[2]… »

• Marielle Cafafa, La chanson polyphonique française au temps de Debussy, Ravel et Poulenc, Paris, L'Harmattan, coll. « Univers musical », 2017, 480 p. (ISBN 978-2-3431-3603-5)
• Paul Pittion, La Musique et son histoire : tome II — de Beethoven à nos jours, Paris, Éditions Ouvrières, 1960, 574 p.

• Jean Barraqué, Debussy, Paris, Seuil, coll. « Solfèges » (n^o 22), 1962, rééd. 1994, 250 p. (ISBN 2-02-020626-9)
• Edward Lockspeiser et Harry Halbreich, Claude Debussy, Paris, Fayard, 1980, 823 p. (ISBN 2-213-00921-X)

  Harry Halbreich, Claude Debussy, analyse de l'œuvre, Paris, Fayard, 1980, p. 533-748