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Suzan-Lori Parks

Suzan-Lori Parks, née le , est une dramaturge, réalisatrice, musicienne et romancière américaine.

Suzan-Lori Parks
Suzan-Lori Parks en 2006
Biographie
Naissance
Nationalité
Formation
Mount Holyoke College
Drama Studio London (en)
The John Carroll School (en)
Activités
Conjoint
Paul Oscher (en)
Autres informations
Membre de
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Distinctions

Sa pièce Topdog/Underdog remporte le Prix Pulitzer de l'œuvre théâtrale en 2002. Elle est la première Afro-Américaine à recevoir ce prix.

Biographie

Suzan-Lori Parks naît à Fort Knox dans le Kentucky. Elle grandit dans une famille militaire de trois enfants. Enfant, elle aime déjà écrire des poèmes ainsi que des chansons et elle crée un journal, du nom de Daily Daily avec son frère[1]. Suzan-Lori Parks poursuit ses études secondaires en Allemagne de l'Ouest, où son père, officier de carrière de l'United States Army, est basé[1]. Cette expérience lui enseigne « ce que ça fait de ne se sentir ni blanche ni noire, mais simplement étrangère » (« what it feels like to be neither white nor black, but simply foreign »)[1] - [2]. Après son retour aux États-Unis, la famille de Suzan-Lori Parks déménage fréquemment et elle est scolarisée successivement au Kentucky, au Texas, en Californie, en Caroline du Nord, dans le Maryland et dans le Vermont[1]. Elle obtient son diplôme de fin d'études de la The John Carroll School (en) en 1981, alors que son père est basé à Aberdeen Proving Ground[3] - [4].

À l'école secondaire, au moins un de ses professeurs décourage Suzan-Lori Parks d'étudier la littérature, mais, après la lecture de La Promenade au phare de Virginia Woolf, elle s'éloigne de ses intérêts pour la chimie pour se tourner vers l'écriture[5]. Suzan-Lori Parks rejoint ensuite Mount Holyoke College où elle devient membre de la fraternité Phi Beta Kappa. Elle obtient son diplôme, un Bachelor of Arts en littérature anglaise et littérature allemande, en 1985. Elle suit les cours de James Baldwin, qui l'encourage à devenir dramaturge. Suzan-Lori Parks est d'abord récalcitrante à l'idée d'écrire pour le théâtre, affirmant que « c'est beaucoup de gens trop maniérés qui portent des vêtements des petits costumes amusants et parlent avec de petites voix amusantes même s'ils viennent, par exemple de New York ou du New Jersey et qu'[elle] n'a pas de respect pour cela » (« where a lot of people with too much attitude wore funny clothes and funny little costumes, and they talked with funny little voices even though they were from, like, New York or New Jersey. And I didn't respect that. »)[5]. Suzan-Lori Parks commence à suivre les cours de James Baldwin et, à sa demande, commence à écrire des pièces de théâtre[6]. Plus tard, James Baldwin dira d'elle qu'elle est « une créature absolument étonnante et belle qui pourrait devenir l'une des artistes les plus précieuses de notre époque » (« an utterly astounding and beautiful creature who may become one of the most valuable artists of our time »)[4]. Suzan-Lori Parks suit ensuite des cours de théâtre pendant un an au Drama Studio London (en)[7] - [8] - [9].

Suzam-Lori Parks dit avoir également été influencée par Wendy Wasserstein, une diplômée de Mount Holyoke en 1971, qui a remporté le Prix Pulitzer en 1989 pour sa pièce The Heidi Chronicles[10]. Elle attribue également son succès à une de ses professeures de Mount Holyoke, Leah Blatt Glasser (en)[11].

En 2001, Suzan-Lori Parks épouse le musicien de blues Paul Oscher (en), dont elle divorce en 2010[12]. En 2017, elle épouse Christian Konopka, avec lequel elle a un enfant[13].

Elle enseigne la dramaturgie à la Tisch School of the Arts au Rita & Burton Goldberg Department of Dramatic Writing.

Suzan-Lori Parks fait remarquer dans une interview que son nom s'écrit avec un « Z » du fait d'une erreur d'impression survenue au début de sa carrière :

« When I was doing one of my first plays in the East Village, we had fliers printed up and they spelled my name wrong. I was devastated. But the director said, « Just keep it, honey, and it will be fine ». And it was. »

— Suzan-Lori Parks[14]

« Alors qu'une de mes premières pièces était jouée à Greenwich Village, nous avons imprimé des prospectus et mon nom a été mal orthographié. J'étais dévastée. Mais le metteur en scène m'a dit : « Alors garde-le [ce nom], chérie, et tout ira bien ». Et ce fut le cas. »

— Suzan-Lori Parks (Traduction libre)

.

Carrière

Suzan-Lori Parks écrit quatre scénarios de films et de nombreuses pièces de théâtre. Son premier scénario pour le cinéma est celui du film Girl 6 de Spike Leesorti en 1996. Elle travaille ensuite pour la société d'Oprah Winfrey, Harpo Productions, sur les scénarios d' Une femme noire en 2005 et The Great Debaters en 2007[15] - [16]

Suzan-Lori Parks devient en 2002 la première afro-américaine à recevoir le Prix Pulitzer de l'œuvre théâtrale pour sa pièce Topdog/Underdog. Elle reçoit de nombreuses autres récompenses, notamment la Bourse MacArthur (MacArthur Foundation "Genius" Grant) en 2001[4]. Elle est la gagnante du Prix PEN (Poets, Essayists and Novelists (PEN) America Literary Awards) en 2017 dans la catégorie « Master American Dramatist »[17]. Elle reçoit en 2018 le Steinberg Distinguished Playwright Award, récompense biennale accordée à « des dramaturges reconnus dont le corpus représente une contribution significative au théâtre américain » (« established playwrights whose body of work has made significant contributions to the American theatre »)[18].

Betting on the Dust Commander

Bien que Betting on the Dust Commander ne soit pas la première pièce écrite par Suzan-Lori Parks, c'est la première de ses pièces à être produite. La production de sa première pièce, The Sinner's Place, qu'elle écrit dans le cadre d'un projet d'étude à Mount Holyoke, est rejetée par le département théâtre de son école, car elle est considérée comme trop expérimentale car Suzan-Lori Parks veut de la saleté sur la scène pendant la représenation[19]. Quand sa seconde pièce Betting on the Dust Commander est jouée pour la première fois, elle se produit durant trois soirée dans un bar du Manhattan's Lower East Side appelé Gas Station[20]. C'est une courte pièce en un seul acte, qui se déroule dans le Kentucky, et dont l'action est centrée sur la vie d'un couple, Mare et Lucius, qui sont mariés depuis 110 ans. Le style propre à Suzan-Lori Parks traverse le texte par son usage d'un dialecte spécifique et l'incorporation de sons de reniflements et d'éternuement dans les dialogues. Le titre de la pièce provient du cheval qui a gagné le Derby du Kentucky en 1970, Dust Commander (en). La pièce débute par le couple évocant ce derby, auquel remonte leur rencontre et la discussion à son sujet amène le couple à revisiter les souvenirs de ces nombreuses années passées ensemble. Le motif de la poussière ainsi que de nombreuses répliques de la pièce sont volontairement répétés dans tout le texte. Suzan-Lori Parks ne donne aucune information au public sur les raisons de la longévité de ces deux personnages, déstabilisant ainsi tout sens linéaire de la mémoire et du temps. Elle complique la vision du public sur l'histoire, les relations et le passé; certains soutiennent que l'incorporation par Suzan-Lori Parks de ces éléments et le style répétitif du texte rappellent les rituels africains et la façon dont leurs récits incorporent souvent le passé d'une manière littérale[21] - [22].

Topdog/Underdog

Topdog/Underdog est une des pièces les plus connues de Suzan-Lori Parks. Admiratrice d'Abraham Lincoln, elle pense qu'il a laissé un héritage pour les descendants des esclaves. Topdog/Underdog explique en quoi consiste cet héritage. La pièce raconte l'histoire de deux frères afro-américains, Lincoln et Booth[23]. Lincoln travaille dans une boutique, vêtu comme Abraham Lincoln et se fait tirer dessus au pistolet en plastique par les touristes. Il a obtenu cet emploi, car l'employeur le rémunère moins que l'employé blanc qui travaillait à ce poste avant lui. Suzan-Lori Parks ne juge pas Lincoln dans la pièce, mais préfère l'introduire dans la vie des autres personnages et voir comment ils en sont affectés. Elle affirme : « Lincoln est proche d'une figure mythique. À l'époque de la tragédie grecque, ils avaient Apollon, Médée et Oedipe - ces personnages plus vrais que nature qui parcouraient la terre et discouraient - et ils en ont fait des œuvres théâtrales. Shakespeare mettait en scène des rois et des reines. Lincoln, pour moi, est de cette trempe. » (« Lincoln is the closest thing we have to a mythic figure. In days of Greek drama, they had Apollo and Medea and Oedipus – these larger than life figures that walked the earth and spoke – and they turned them into plays. Shakespeare had kings and queens that he fashioned into his stories. Lincoln, to me, is one of those »). Elle affirme encore que Lincoln « a créé une ouverture grâce à ce trou dans sa tête » (« created an opening with that hole in his head »). Elle fait valoir que tout ce que nous faisons doit passer par tout le reste, comme dans le chas d'une aiguille. Elle dit que nous sommes tous passés par le trou dans la tête de Lincoln lors de notre voyage vers tout ce qui nous attend. Comme beaucoup d'autres de ses pièces Topdog/Underdog emmène ses personnages dans une quête vers la recherche de qui ils sont et les conduit à examiner les histoires et les expériences qui ont façonné leurs vies. Plus que tout, elle pense que nous avons une relation importante avec le passé[24].

365 Plays/365 Days

Suzan-Lori Parks décide de se soumettre à l'exercice d'écrire 365 pièces en 365 jours, d'où le titre de la pièce 365 Plays/365 Days. Elle prend cette décision peu après la parution de son livre Getting Mother's Body (en). Elle se tient à son programme et parvient à réaliser son défi. Elle écrit partout où elle peut : en route, dans des chambres d'hôtel, à bord de différents moyens de transport. Le résultat final est joué dans plus de 700 théâtres autour du monde[25].

La pièce est jouée par 725 troupes, à tour de rôle jusqu'à ce que tout le cycle soit exécuté. Les représentations commencent en 2006 et passent notamment par le Denver Center Theatre Company, des écoles secondaires en Angleterre ainsi qu'en Australie et le Steel City Theatre Company à Pueblo (Colorado)[26]. D'autres représentations ont lieu au Steppenwolf Theatre Company (en), au Goodman Theatre à Chicago et au Center Theater Group à Los Angeles. Les pièces sont présentées au Public Theater de New York en novembre 2006, mises en scène par Michael Greif[27].

Father Comes Home From the Wars, Parts 1, 2 & 3

Father Comes Home From the Wars, Parts 1, 2 & 3 sont présentées off-Broadway au Public Theater du 14 au 22 mars 2014, comme une production en développement. Mises en scène par Jo Bonney (en), avec Sterling K. Brown (dans le rôle du Héros), Peter Jay Fernandez (dans le rôle du plus vieux des vieux (Oldest Old Man)), Russell G. Jones (Le Chef / le Fuyard) et Jacob Ming-Trent (L'esclave fugitif / Le chien Odysée / Le quatrième)[28]. La pièce revient au Public Theater le 14 octobre 2014 et y est jouée jusqu'au 7 décembre, avec le même metteur en scène et la même distribution. Jacob Ming-Trent remporte le 2015 Lucille Lortel Award (en) en 2015 pour sa performance exceptionnelle d'acteur dans cette pièce (Outstanding Featured Actor in a Play)[29] et Suzan-Lori Parks remporte, en 2015 également, le Obie Award de l'écriture dramatique remis par l'American Theatre Wing[30]. La pièce, dont l'action se déroule pendant la Guerre de Sécession est présentée en trois parties : Partie 1, A Measure of a Man; Partie 2, The Battle in the Wilderness; Partie 3, The Union of My Confederate Parts[31]. Du 15 septembre au 22 octobre 2016, la première londoniene de la pièce est jouée au Royal Court Theatre. La distribution réunit Steve Toussaint, Nadine Marshall, Leo Wringer, Sibusiso Mamba, Tom Bateman et Jimmy Akingbola (en)[32].

La pièce est finaliste du Prix Pulitzer de l'œuvre théâtrale en 2015. Le jury du Pulitzer décrit la pièce en ces termes : « Une épopée originale et lyrique sur un esclave pendant la Guerre de Sécession qui aborde habilement les questions d'identité, de pouvoir et de liberté avec un mélange d'humour et de dignité » (« A distinctive and lyrical epic about a slave during the Civil War that deftly takes on questions of identity, power and freedom with a blend of humor and dignity »)[33].

Å’uvres

Théâtre
  • The Sinner's Place (1984)
  • Betting on the Dust Commander (1987)
  • Imperceptible Mutabilities in the Third Kingdom (1989)
  • The Death of the Last Black Man in the Whole Entire World A.K.A. The Negro Book Of The Dead (en) (1989–1992)
  • Pickling (1990) (radio play)
  • Third Kingdom (1990) (radio play)
  • Locomotive (1991) (radio play)
  • Devotees in the Garden of Love (1992)
  • The America Play (en) (1994)
  • Venus (en) (1996)
  • In The Blood (en) (1999)
  • Fucking A (en) (2000)
  • Topdog/Underdog (1999)
  • 365 Days/365 Plays (2002-2003)
  • Unchain My Heart (The Ray Charles Musical) (2007)
  • The Book of Grace (2010)
  • Porgy and Bess (2011) (Book Adaptation)
  • Father Comes Home from the Wars (Parts 1, 2, and 3) (2014)
  • White Noise (2019) (Off-Broadway) (remporte, en 2019, un Obie Award, catégorie « Playwriting »)[34]

Scénarios

Essais
  • (en) Oprah.com, « Suzan-Lori Parks's Aha! Moment » (consulté le ).
  • (en) Mount Holyoke College, « Commencement Speech to the Mount Holyoke College Class of 2001 ».
  • (en) « An Equation for Black People Onstage », The America Play and Other Works, New York, Theatre Communications Group,‎ , p. 19–22.
  • (en) « From the Elements of Style », The America Play and Other Works, New York, Theatre Communications Group,‎ , p. 6–18.
  • (en) « Possession », Theatre Communications Group, New York, Theatre Communications Group,‎ , p. 3–5.
  • (en) « Tradition and the Individual Talent », Theater, vol. 29, no 2,‎ , p. 26–33.

Romans
  • Getting Mother's Body: A Novel, New York, Random House, (ISBN 1-4000-6022-2, lire en ligne Inscription nécessaire)

Récompenses

Notes et références

Références
(en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Suzan-Lori Parks » (voir la liste des auteurs).
  1. (en) « Suzan-Lori Parks Biography and Interview », sur www.achievement.org, American Academy of Achievement.
  2. Suzan-Lori Parks (Archived from January 2010).
  3. « Connections », John Carroll School,‎ , p. 4 (lire en ligne [archive du ])
  4. (en) « Biography Page for Suzan-Lori Parks » [archive du ], sur The History Makers, (consulté le )
  5. (en) Shelby Jiggetts et Suzan-Lori Parks, « Interview with Suzan-Lori Parks », Callaloo, vol. 19, no 2,‎ , p. 309–317 (DOI 10.1353/cal.1996.0053, JSTOR 3299177, S2CID 161387051)
  6. (en) « Suzan-Lori Parks Interview » [archive du ], Academy of Achievement,
  7. (en) Hilton Als, « The Show-Woman », sur The New Yorker, (consulté le ).
  8. (en) « Suzan-Lori Parks Biography », sur biography.com (consulté le ).
  9. (en) « Suzan-Lori Parks '85 Took Her Cue from Five College Professor James Baldwin » [archive du ], Mount Holyoke College (consulté le ).
  10. (en) « Suzan-Lori Parks '85 Wins Pulitzer Prize for Drama » [archive du ], College Street Journal, .
  11. (en) « In the News: Traditions and communications » [archive du ], sur College Street Journal, .
  12. Suzan-Lori Parks and Paul Oscher
  13. (en) Chloe Reichel, « <Giving History a New Voice Keeps It Alive », The Vineyard Gazette,‎ (lire en ligne).
  14. (en) John Marshal, « A Moment with Suzan-Lori Parks, Playwright », Seattle Post-Intelligencer,‎ (lire en ligne).
  15. (en) Lindsey Craig, « 'Debaters' makes its case », News Observer,‎ (lire en ligne).
  16. (en) Dana Harris et Claude Brodesser, « Back-to-back helming: Washington to take 2 gigs », Variety,‎ (lire en ligne).
  17. (en) Adam Hetrick, « Suzan-Lori Parks, Tarell Alvin McCraney, and Thomas Bradshaw Win PEN America Literary Awards », Playbill,‎ (lire en ligne).
  18. (en) Adam Hetrick, « Suzan-Lori Parks Named 2018 Steinberg Distinguished Playwright Award Winner », Playbill,‎ (lire en ligne).
  19. (en-US) Shawn Marie Garrett, « The Possession of Suzan-Lori Parks », AMERICAN THEATRE,‎ (lire en ligne, consulté le )
  20. (en-US) Hilton Als, « The Show-Woman », The New Yorker,‎ (lire en ligne, consulté le ).
  21. (en) Philip C. Kolin, « Cultural memory and circular time in Suzan-Lori Parks's betting on the dust commander », Notes on Contemporary Literature, vol. 39, no 3,‎ .
  22. (en) « An Equation for Black People Onstage », The America Play and Other Works, New York, Theatre Communications Group,‎ , p. 19–22.
  23. Martine Silber, « Lincoln et Booth, le roman noir de deux frères américains », Le Monde,‎ (lire en ligne)
  24. (en) Joshua Wolf Shenk, « Theater; Beyond a Black-and-White Lincoln », The New York Times,‎ (ISSN 0362-4331, lire en ligne, consulté le ).
  25. « Suzan-Lori Parks Biography -- Academy of Achievement » [archive du ], sur achievement.org (consulté le ).
  26. (en) John Moore, « <365 Days … 365 Plays », The Denver Post,‎ (lire en ligne).
  27. (en) Campbell Robertson, « A Playwright's Cycle, With a New Work a Day for an Entire Year », The New York Times,‎ (lire en ligne).
  28. " Father Comes Home From the Wars, Parts 1, 2 & 3 March", lortel.org, retrieved January 14, 2017.
  29. " Father Comes Home From the Wars, Parts 1, 2 & 3 October", lortel.org, retrieved January 14, 2017
  30. Obie Awards, 2015 Winners obieawards.com.
  31. (en) Adam Hetrick, « Suzan-Lori Parks Father Comes Home from the Wars' Extends Again », Playbill,‎ (lire en ligne).
  32. " royalcourttheatre.com.
  33. "Suzan-Lori Parks" pulitzer.org.
  34. White Noise lortel.org, retrieved May 13, 2019
  35. « Golden Plate Awardees of the American Academy of Achievement », sur achievement.org, American Academy of Achievement.
  36. "Kennedy Prize, 2015", columbia.edu, February 23, 2015, retrieved January 14, 2017.
  37. Erik Piepenburg, « Suzan-Lori Parks Is Awarded the Gish Prize », The New York Times,‎ (lire en ligne, consulté le )
  38. (en) « Yale awards eight writers $165,000 Windham-Campbell Prizes », YaleNews,‎ (lire en ligne, consulté le )
  39. Staff. " 'Hadestown' Leads the Outer Critics Circle Awards With 6 Wins" Playbill, May 13, 2019

Bibliographie
  • (en) Nina Baym et al., « Suzan-Lori Parks », dans The Norton Anthology of American Literature, 6th edition, Vol. E., New York, W.W. Norton and Co, , p. 2606–2607.
  • (en) Ken Collins et Victor Wishna, « Suzan-Lori Parks », dans In Their Company: Portraits of American Playwrights, New York, Umbrage Editions, (lire en ligne), p. 186–189..
  • (en) Barbara Cassidy, « In Dialogue: The Imperceptible Mutabilities of Susan-Lori Parks in 365 Plays And As Many Days Across The Whole Kingdom », The Brooklyn Rail,‎ (lire en ligne).
  • (en) Deborah R. Geis, Suzan-Lori Parks, Ann Arbor, University of Michigan Press, .
  • (en) Mehdi Ghasemi, Quest/ion of Identities in African American Feminist Postmodern Drama : A Study of Selected Plays by Suzan-Lori Parks, Turku, Painosalama Oy, (lire en ligne).
  • (en) John Marshal, « A Moment with Suzan-Lori Parks, Playwright », Seattle Post-Intelligencer,‎ (lire en ligne).
  • (en) Kevin J. Wetmore Jr., « It's an Oberammergau Thing: An Interview with Suzan-Lori Parks », dans Kevin J. Wetmore Jr. et Alycia Smith-Howard (dir.), In Suzan-Lori Parks: A Casebook, Londres et New York, Routledge, , p. 124–140.

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