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Sonate K. 474

La sonate K. 474 (F.418/L.203) en mi bémol majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.

Sonate K. 474
mi bémol majeur
, Andante è cantabile, 54 mes.

K.473K.474 → K.475
L.202L.203 → L.204
P.501P.502 → P.503
F.417F.418 → F.419
XI 20 ← Venise XI 21 → XI 22
XIII 20 ← Parme XIII 21 → XIII 22
I 9Münster I 9 → I 10
32 ← Lisbonne 33 → 33a

Présentation

La sonate K. 474, en mi bémol majeur, notée Andante è cantabile, forme une paire avec la sonate suivante[1].

Malipiero trouve dans les mesures 4 à 7, un écho dans le nocturne en si majeur de Frédéric Chopin, qui offre un exemple frappant de l'habitude de Scarlatti de « distinguer un certain passage à considérer en modifiant brusquement le rythme des phrases, syntaxe et texture logique pour créer quelque chose de particulier, puis ramène le passage relativement inchangé à un moment ultérieur » (Chris Willis). Le cas est ici la courte section avec une octave staccato qui bondit à la main gauche, contre une figure à consonance espagnole à la main droite. Rita Benton considère cette façon de traiter une section comme « partie du mouvement général de la pièce, pas un segment entièrement indépendant ou contrasté de celui-ci »[2].



\version "2.18.2"
\header {
  tagline = ##f
  % composer = "Domenico Scarlatti"
  % opus = "K. 474"
  % meter = "Andante e cantabile"
}
%% les petites notes
trillEesp     = { \tag #'print { ees8.\prall } \tag #'midi { f32~ f64 ees f ees f ees~ ees16~ } }
trillEesqq    = { \tag #'print { ees16\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { ees64 f ees~ } ees32 } }
trillBesqp    = { \tag #'print { bes8.\prall } \tag #'midi { c32~ c64 bes c bes c bes~ bes16~ } }
trillA        = { \tag #'print { a4\prall } \tag #'midi { bes64 a bes a~ a16~ \tempo 4 = 20 a8 \tempo 4 = 66 } } 
trillCqp      = { \tag #'print { c8.\prall } \tag #'midi { d64 c d c d c~ c32~ c16 } }
upper = \relative c'' {
  \clef treble 
  \key ees \major
  \time 3/4
  \tempo 4 = 66
  \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
  \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
  \repeat volta 2 {
      s8*0^\markup{Andante è cantabile}
      \trillEesp d32 c bes4. d,8 | d' ees4 ees,8 f'[ g]~ | g[ g,] aes' bes4   \tempo 4 = 25 c16 \tempo 4 = 66 c, | 
      % ms. 4
      \appoggiatura f16 ees16 d f aes, \appoggiatura bes16 aes16 g bes des, \appoggiatura ees16 des16 c b' c~ | c c, d ees  f g aes a bes b c d | ees g ees bes c ees aes, f~ f f \trillEesqq d16 | 
      % ms. 7
      d8 \trillEesqq d16 d8   \tempo 4 = 50 ees4.   \tempo 4 = 66 | \repeat unfold 2 { bes'16 c bes8~ bes16 ees bes g' f g, aes f } | 
      % ms. 10
      bes16 c bes8~ bes16 ees bes g a a' ees c | e f ees d fis g a, bes a' bes a, bes | \trillBesqp a32 bes bes4 \trillA |
      % ms. 13
      \repeat unfold 2 { \repeat unfold 2 { c32 bes a8 bes16 } < a c >16 < bes des > < c ees > < bes des > } | c32 bes a8 bes16 c bes32 a bes16 c des d ees e |
      % ms. 16
      f16 ges a bes~ bes c, des e~ e f bes, a | bes f' des bes \stemDown f des \stemUp  \change Staff = "lower"   bes g s4 \stemNeutral   \change Staff = "upper" | \repeat unfold 2 { \repeat unfold 2 { c'32 bes a8 bes16 } < a c >16 < bes des > < c ees > < bes des > } |
      % ms. 20
      c32 bes a8 bes16 c bes32 a bes16 c des d ees e | f16 ges a bes~ bes c, des e~ e f bes, \tempo 4 = 40 a | \tempo 4 = 66
      % ms. 22
      bes,16 bes' c, a' d, bes' ees, c' << { f,16 d' ees8 | d8 } \\ { \mergeDifferentlyDottedOn f,8. g32 a | bes16 d, ees c' } >> f,16 d' g, ees' << { a,16 g'~ g f32 ees } \\ { a,8 bes } >> | d16 ees32 f ees16 d32 c bes16. c32 bes a bes c \trillCqp bes32 \tempo 4 = 30 c | \tempo 4 = 66
      % ms. 25
      bes,16 bes' c, a' d, bes' ees, c' << { f,16 d' ees8 | d8 } \\ { \mergeDifferentlyDottedOn f,8. g32 a | bes16 d, ees c' } >> f,16 d' g, ees' << { a,16 g'~ g f32 ees } \\ { a,8 bes } >> | d16 bes' g ees d f d bes f c' \tempo 4 = 56 ees, a \tempo 4 = 40 | bes2.\fermata \tempo 4 = 66 }%repet
}
lower = \relative c' {
  \clef bass
  \key ees \major
  \time 3/4
  \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
  \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
  \repeat volta 2 {
    % ************************************** \appoggiatura a16  \repeat unfold 2 {  } \times 2/3 { }   \omit TupletNumber 
      r4 \trillEesp d32 c bes4 | < aes bes > < g bes > < f aes > | < ees g > < d f > < c ees > | 
      % ms. 4
      < bes f' >4 < ees, ees' > < aes aes' > | q q q | < g g' > < aes aes' > < bes bes' > |
      % ms. 7
      < ees, ees' >2. \repeat unfold 2 { << { g''16 aes g8  } \\ { ees4 } >> < ees g >4 < bes f' >  }
      % ms. 10
      < ees g >4 q < c ees > | < d f > < ees g > < e g > | f f, f, |
      % ms. 13
      \repeat unfold 3 { f''8[ f,] } | \repeat unfold 3 { < ees' ges >8[ ees,] } | f'8[ f,] f' ees des c |
      % ms. 16
      des8 ees f4 f, | bes, s4 e16-\markup{mg} c bes g | f8 f \repeat unfold 2 { f''[ f,] } |
      % ms. 19
      \repeat unfold 3 { < ees' ges >8[ ees,] } | f'8[ f,] f' ees des c | des8 ees f4 f, |
      % ms. 22
      bes,2. bes | bes'8 ees f4 f, |
      % ms. 25
      bes,2. bes | bes8 ees f4 f, | bes2.\fermata }%repet
}
thePianoStaff = \new PianoStaff <<
    \set PianoStaff.instrumentName = #"Clav."
    \new Staff = "upper" \upper
    \new Staff = "lower" \lower
  >>
\score {
  \keepWithTag #'print \thePianoStaff
  \layout {
      #(layout-set-staff-size 17)
    \context {
      \Score
     \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
      \remove "Metronome_mark_engraver"
    }
  }
}
\score {
  \unfoldRepeats
  \keepWithTag #'midi \thePianoStaff
  \midi { }
}
Première section de la sonate en mi bémol majeur K. 474, de Domenico Scarlatti.

Manuscrits

Le manuscrit principal est le numéro 21 du volume XI (Ms. 9782) de Venise (1756), copié pour Maria Barbara ; les autres sont Parme XIII 21 (Ms. A. G. 31418), Münster I 9 (Sant Hs 3964) et Vienne C 9 (VII 28011 C) et G 45 (VII 28011 G)[3] et Q 15114 (no 1)[4]. Une copie figure à Montserrat, ms. AM 656[5] ; une à la Morgan Library, manuscrit Cary 703 no 110[6] ; une à Lisbonne, ms. FCR/194.1 (no 33)[7].

  • partition manuscrite
    Parme XIII 21.
  • partition manuscrite
    Parme XIII 21 (fin de la première section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et bleu en bordures
    Venise XI 21.
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et bleu en bordures
    Venise XI 21 (fin de la première section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et bleu en bordures
    Venise XI 21 (début de la seconde section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et bleu en bordures
    Venise XI 21 (fin de la sonate).

Interprètes

La sonate K. 474 est défendue au piano, notamment par Marcelle Meyer (1948 et 1954, EMI), Vladimir Horowitz (1964, Sony), Christian Zacharias (1979, EMI), Fou Ts'ong (1984, Collins/Meridian), András Schiff (1987, Decca), Balázs Szokolay, (1988, Naxos), Beatrice Long (1996, Naxos, vol. 4), Racha Arodaky (2007, Zig-Zag Territoires), Carlo Grante (2016, Music & Arts, vol. 5), Angela Hewitt (2017, Hyperion, vol. 2) et Lucas Debargue (2019, Sony) ; au clavecin par Scott Ross (1985, Erato)[8], Richard Lester (2004, Nimbus, vol. 4), Pieter-Jan Belder (Brilliant Classics, vol. 10), Carole Cerasi (2010, Metronome), Frédérick Haas (2016, Hitasura), Pierre Hantaï (2016, Mirare, vol. 5) et Lillian Gordis (2018, Paraty). Leo Brouwer en a donné une transcription pour guitare qu'il a enregistrée pour le label Erato (1974), parmi une douzaine de sonates, Narciso Yepes (1985, DG) et Fábio Zanon (2006, Musical Heritage).

Notes et références

  1. Chambure 1985, p. 226.
  2. Grante 2017, p. 14–15.
  3. Kirkpatrick 1982, p. 472.
  4. Yáñez Navarro 2016, p. 173.
  5. Yáñez Navarro 2016, p. 127.
  6. Yáñez Navarro 2016, p. 140.
  7. Yáñez Navarro 2016, p. 115.
  8. Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).

Sources

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Articles connexes

Liens externes

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