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Sonate K. 287

La sonate K. 287 (F.235/L.S.9) en ré majeur est une fantaisie pour orgue positif du compositeur italien Domenico Scarlatti.

Sonate K. 287
pour orgue
ré majeur — 4/4, Andante allegro, 56 mes.

⋅ K.286 ← K.287 → K.288
⋅ L.S.8 ← L.S.9 → L.S.10
⋅ P.309 ← P.310 → P.311
⋅ F.234 ← F.235 → F.236
—
⋅ V 21 ← Venise V 22 → V 23
⋅ VII 16 ← Parme VII 17 → VII 18

Présentation
L'annotation « Per Organo… » du manuscrit de Parme.
L'indication des registres par de petites mains du manuscrit de Parme.

La sonate, ou plutôt la fantaisie[1] K. 287, en ré majeur, notée Andante allegro, forme une paire avec la sonate suivante, plus « impétueuse et virtuose »[2]. Comme sa consœur, elle est à deux voix (avec quelques sections à trois). « Pure et sereine »[2], elle ressemble aux cinq sonates appelées « fugue » dans les sources[3].

Scarlatti précise sur la partition qu'elle est destinée à un orgue positif doté de deux claviers aux registres de flûte et anche (« organo da camera con due tastatura flautato è trombone »). Les changements de manuels sont figurés par une petite main dessinée sur le manuscrit dont l'index pointe en haut ou en bas.

C'est la première des trois œuvres spécifiquement notées pour orgue dans le corpus, avec la K. 328[4] qui porte des indications complètes pour le changement de clavier. D'autres « sonates » sont candidates, notamment certaines des fugues (K. 41, 58 et 93) et la K. 254[1] - [2].


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f % composer = "Domenico Scarlatti" % opus = "K. 287" % meter = "Andante allegro" } %% les petites notes trillBb = { \tag #'print { b2\prall } \tag #'midi { cis32 b cis b~ b8~ b4 } } trillGbDown = { \tag #'print { g,2\prall } \tag #'midi { a32 g a g~ g8~ g4 } } upper = \relative c'' { \clef treble \key d \major \time 4/4 \tempo 4 = 122 \set Staff.midiInstrument = #"church organ" \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f \partial 8 s8*0^\markup{Andante allegro} r8 | R1*2 | r4 r8 a8 a fis g a | b a g b a g fis e | % ms. 5 d4 a'4. gis16 fis gis4 | a r8 d8 d cis d e | fis e d fis e d cis b | a4 d4. cis16 b cis4 | % ms. 9 d4 << { fis4 e a~ | a g fis b~ | b a4. g16 fis e8 d } \\ { d2 cis4 | b e2 d4 | cis2 b } >> | cis4 d2 cis4 | \trillBb a4 % ms. 13 fin << { cis4 | b e2 d4 | cis fis2 e8 d | cis4 d2 cis4 | d8 cis16 b a4 } \\ { a4~ | a4 g fis b~ | b a b2 | a g | fis4 } >> r4 r8 d'8 | d cis d a g4. e'8 | % ms. 19 e8 d e g, fis4 << { fis'4 | e2 fis4 g~ | g8 fis16 e fis8 e16 d } \\ { d4~ | d4 c2 b4 | cis d } >> e8 fis16 g a4 | r2 r4 r8 d,8 | % ms. 23 d8 cis d e fis e d fis | e d cis b a4 d | \trillGbDown fis4 } lower = \relative c' { \clef bass \key d \major \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"church organ" \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f % ************************************** \appoggiatura a16 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber d8 | d cis d e fis e d fis | e d cis b a4 d~ | d8 cis16 b cis4 d2 | g, a | % ms. 5 d,4. fis'8 e d e b | cis a b g a4 a, | d fis g a8 g | fis e fis d e d e a, | % ms. 9 d4 r4 \clef treble a''2 e b' | fis g2~ | g8 e fis d gis e a4~ | a gis a \clef bass a, | % ms. 14 < e e' >2 < b b' > | < fis' fis' > < g g' >~ | g'8 e fis d e d e a, | d4 r8 d,8 d cis d e | fis e d fis e d cis b | % ms. 19 a4. b16 cis d4 r4 | \clef treble a''2. g4 | a d, a4. a'8 | a fis g a b a g b | % ms. 23 a8 g fis e d4. e16 fis | g8 b a g fis e fis d | e d e a, d4 } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Clav." \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { #(layout-set-staff-size 17) \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }
Premières mesures de la sonate en ré majeur K. 287, de Domenico Scarlatti.

Manuscrits

Le manuscrit principal est le numéro 22 du volume V (Ms. 9776) de Venise (1753), copié pour Maria Barbara ; l'autre est Parme VII 17 (Ms. A. G. 31412)[5].

  • partition manuscrite
    Parme VII 17.
  • partition manuscrite
    Parme VII 17.
  • partition manuscrite
    Parme VII 17.
  • partition manuscrite rehaussée de couleurs passées rouge et bleu en bordures
    Venise V 22.

Interprètes
Orgue de l'église Saint-Augustin de Manille, touché par Guy Bovet.

La sonate K. 287 est défendue au piano notamment par Carlo Grante (2012, Music & Arts, vol. 3) ; à l'orgue par Stefano Innocenti (1979, Erato), Scott Ross à l'orgue de l'abbaye de Saint-Guilhem-le-Désert (1985, Erato)[6], Massimo Nosetti à l'orgue de Santa Maria Maggiore de Dardago (1994, Syrius SYR 141305), Andrea Marcon à l'orgue Gaetano Callido 1778/1779 de l'église San Nicolò de Trévise (1996, Divox), Sergio Vartolo, orgue de l'église Santa Maria de Vérone (1998, Stradivarius, vol. 3), Richard Lester (2002, Nimbus, vol. 2), Vincent Boucher (2005, Atma), Guy Bovet à l'orgue de l'église Saint-Augustin de Manille (2012, Gallo) et Nicola Reniero (2016, Brilliant Classics).

Notes et références
  1. Kirkpatrick 1982, p. 212.
  2. Cantagrel 1991, p. 698.
  3. Grante 2013, p. 20.
  4. Chambure 1985, p. 237.
  5. Kirkpatrick 1982, p. 468.
  6. Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).

Sources

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Articles connexes

Sonates pour orgue (fantaisie) K. 288 et K. 328.

Liens externes
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