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Sonate K. 255

La sonate K. 255 (F.203/L.439) en ut majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.

Sonate K. 255
ut majeur —
, Allegro, 157 mes.
⋅ K.254 ← K.255 → K.256
⋅ L.438 ← L.439 → L.440
⋅ P.225 ← P.226 → P.227
⋅ F.202 ← F.203 → F.204
—
⋅ IV 19 ← Venise IV 20 → IV 21
⋅ VI 9 ← Parme VI 10 → VI 11

Présentation

La sonate K. 255 en ut majeur est notée Allegro. Le sens exact des mots « Oytabado » et « Tortorilla » figurant dans la partition à deux endroits de la première section est resté longtemps inconnu ou assimilé aux noms de jeux d'orgue portugais.

  • La mention « Oytabado » sur la partition de la sonate
    La mention « Oytabado » sur la partition de la sonate
  • La mention « Tortorilla » sur la partition
    La mention « Tortorilla » sur la partition
Les mentions Oytabado et Tortorilla (ms. Parme).

C'est Luigi Ferdinando Tagliavini qui a révélé le sens beaucoup plus simple des deux mots[1] : une danse populaire portugaise du XVIIIe siècle (exactement oitavado) et le cri de la tourterelle[2] - [3]. L'Oytabado est également présente dans la sonate K. 249.


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f % composer = "Domenico Scarlatti" % opus = "K. 255" % meter = "Allegro" } %% les petites notes trillAqq = { \tag #'print { a16\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { a32 b a } } } appoBC = { \tag #'print { \appoggiatura b8 c4. } \tag #'midi { b4 \tempo 4. = 30 c8 \tempo 4. = 76 } } appoAFisGG = { \tag #'print { \appoggiatura < a fis' >8 < g g' >4. } \tag #'midi { < a fis' >4 \tempo 4. = 30 < g g' >8 \tempo 4. = 76 } } rallFis = { \tag #'print { fis''4^\markup{Oytabato.} g8 } \tag #'midi { \tempo 4. = 30 fis8~ \tempo 4. = 76 fis8 g8 } } upper = \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 3/8 \tempo 4. = 76 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f s8*0^\markup{Allegro} g'4. | a | d,4.~ | d16 g f e d c | b8 c d | e16 g f e d c | % ms. 7 d f e d c b | \appoBC | << { s8 e8 c' | s8 f,8 d' | s8 e,8 c'~ | c b16 a g8 } \\ { b,8\rest c4 | b8\rest d4 | b8\rest c4 } >> % ms. 13 << { s8 e8 c' | s8 d,8 b' | % ms. 15 s8 c,8 a' | s8 b, g' | \repeat unfold 2 { s8 e8 g, | s8 d' g, } | \repeat unfold 2 { s8 d'8 a | s8 d8 g, } } \\ % voix deux ms. 13 : { b8\rest c4 | b8\rest b4 | b8\rest a4 | b8\rest g4 | \repeat unfold 2 { b8\rest e,4 | b'8\rest d,4 } | \repeat unfold 4 { b'8\rest d,4 } } >> % ms. 25 << { \repeat unfold 2 { s8 g'8 e | s8 g8 d | s8 g8 c, | s8 g'8 b, } } \\ { \repeat unfold 8 { b8\rest g4 } } >> % ms. 33 < g b >8 < a c > < b d > | << { q < c e > < b d >~ | q < a c > b8~ | b8 \trillAqq g16 a8 } \\ { s4. s4 g8~ | g4 fis8 } >> | \repeat unfold 2 { r8 << { d'4 } \\ { < a c >8 bes } >> } % ms. 39 \repeat unfold 2 { r8 < b d >8 < c ees > } | \repeat unfold 2 { r8 < d f >8 < c ees > } | \repeat unfold 2 { r8 < c ees fis >8 < bes d g > } | % ms. 45 \repeat unfold 2 { r8 << { < fis' a > < g bes > } \\ { d4 } >> } | r8 < ees a c >8 < d g bes > | \appoggiatura < d bes' >8 < c a' >4 < bes g' >8 | < c a' >8 < bes g' > < a fis' > \appoAFisGG | % ms. 53 % ms. 60 % ms. 67 % ms. 74 } lower = \relative c' { \clef bass \key c \major \time 3/8 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f % ************************************** \appoggiatura a16 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber \stemDown \change Staff = "upper" c8 d e | f g a | \change Staff = "lower" b, \change Staff = "upper" c d | \change Staff = "lower" g,4.~ | g16 b a c b d | c4. | % ms. 7 f,8 g4 | c,4. | c' | < d f >4 b8 | c4 a8 | g4. | << { e'4. d c } \\ { c4 a8 | b4 g8 | a4 fis8 } >> % ms. 16 g4. \repeat unfold 2 { < c, g' > < b g' > } | \repeat unfold 2 { < fis' c' > < g b > } | % ms. 25 \repeat unfold 2 { < c e >4. < b d > < a c > < g d' > } % ms. 33 g4. b, c4 cis8 | d4 d,8 \clef treble | \rallFis | fis4 g8 | % ms. 39 \repeat unfold 2 { < d f >4 < c ees >8 } | \repeat unfold 2 { < b f' >4 < c g' >8 } | \clef bass \repeat unfold 2 { < a c >4 < bes d >8 } | % ms. 45 \repeat unfold 2 { << { d4. } \\ { fis,4 g8 } >> } | fis4 g8 | d4 ees8 | c d d, | < g g' >4 r8 | % ms. 53 % ms. 60 % ms. 67 % ms. 74 } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Clav." \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { #(layout-set-staff-size 17) \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }
Premières mesures de la sonate en ut majeur K. 255, de Domenico Scarlatti.

Manuscrits

Le manuscrit principal est le numéro 20 du volume IV (Ms. 9775) de Venise (1753), copié pour Maria Barbara ; l'autre est Parme VI 10 (Ms. A. G. 31411)[4].

  • partition manuscrite
  • partition manuscrite
  • partition manuscrite
  • partition manuscrite
Parme VI 10.

Interprètes

La sonate K. 255 est défendue au piano notamment par Carlo Grante (2012, Music & Arts, vol. 3) ; au clavecin par Scott Ross (1985, Erato)[5], Richard Lester (2002, Nimbus, vol. 2) et Pieter-Jan Belder (Brilliant Classics, vol. 6). Teodoro Anzellotti l'interprète à l'accordéon (2001, Winter & Winter) et William Porter l'interprète à l'orgue (2005, Loft Records).

Notes et références
  1. (en) Peter Williams (éd.) et Luigi Ferdinando Tagliavini, Bach, Haendel, Scarlatti : Tercentary Essays, Cambridge University Press, , xiv-363 (ISBN 0521082137, OCLC 1041432193), chap. 18 (« Remarks on the Compositions for Organ of Domenico Scarlatti »), p. 321–325.
  2. Chambure 1985, p. 201.
  3. Sutcliffe 2008, p. 83.
  4. Kirkpatrick 1982, p. 467.
  5. Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).

Sources

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Liens externes
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