Régis Franc

Sachant dessiner dès son plus jeune âge, mais avant tout passionné par l'écriture, le cinéma et l'humour en général[2], Régis Franc s'oriente tout d'abord, après un baccalauréat technique[3], vers la publicité et dirige, de 1972 à 1975, une agence de communication parisienne[4]. Désireux de changer de milieu et, surtout, de moins travailler, il décide de se lancer dans la bande dessinée en 1975[5], en publiant une nouvelle dans Pilote puis des bandes dessinées dans cette revue ainsi que Charlie Mensuel.

L'originalité de son graphisme, très dépouillé et efficace, comme de sa narration, qui joue sur les lectures parallèles (plusieurs fils narratifs se suivent dans les cases) de sa mise en scène (les personnages, animaux anthropomorphiques, évoluent dans des décors fixes, comme au théâtre[6]) et de ses thèmes (il privilégie la critique sociale douce ou les « tranches de vie » montrant des personnages solitaires et désabusés à une époque où la majorité des jeunes auteurs présentent de la science-fiction ou des bandes dessinées post-soixante-huitardes sans originalité[7]), cette originalité, donc, le fait très rapidement remarquer et il devient, dès 1976, un auteur régulier du Pilote de Guy Vidal. Il est, en 1978, « une des révélations [des] deux dernières années »[8].

Lorsque Le Matin de Paris est lancé en 1977, ses dirigeants font appel à Régis Franc pour réaliser un « strip » quotidien ; celui-ci, désireux de toucher un public plus large que celui des gros lecteurs de bande dessinée, accepte sans hésiter[9]. Le Café de la plage, que l'auteur réalise tout en continuant à publier abondamment dans Pilote, lui permet de s'essayer à ce nouveau mode narratif – le « strip » –, tout en conservant les caractéristiques habituelles de ses travaux (malgré le format, les histoires offrent une double narration). Très à la mode tout à la fin des années 1970, Franc plaît au public parisien cultivé, voire « snob » par ses références ironiques à la littérature (Proust, Fitzgerald), son originalité narrative[10] et son ton distancié. Cette originalité tend cependant à décliner au fil du temps, et Franc va quitter l'expérimentation pour des formes narratives comme génériques plus balisées[11].

Il rejoint en 1981 la revue (À suivre), où il crée, lors de la nationalisation du groupe industriel Marcel Dassault, Tonton Marcel au travers duquel il fustige les travers égomaniaques des grands dirigeants. D'une forme plus classique (gaufrier régulier, narration à un seul niveau, seul l'anthropomorphisme et le dépouillement persistent), cette série confirme la volonté de Franc de continuer à créer des bandes dessinées proches de l'actualité.

À la mort de Marcel Dassault en 1986, Franc, qui ne travaille plus pour Pilote depuis l'année précédente, se consacre dans (À suivre) à la bande dessinée politique : Cohabitation en 1986-1988, Le Journal de présidentielles en 1988, l'éphémère Succession en 1989. L'auteur abandonne tout travail formel recherché pour privilégier l'efficacité.

Dès le début des années 1980, Régis Franc, commence à diversifier ses activités. Passionné de cinéma, il co-scénarise deux films de Danièle Dubroux, puis en réalise lui-même un en 1989, présenté à Cannes en 1990 dans la sélection « Perspectives du cinéma français » sous le nom Toutes les femmes se ressemblent puis sorti en salle en janvier 1991 sous le nom Mauvaise fille. Sans être mauvaise, la critique n'est cependant pas conquise[12]. L'expérience est un échec relatif, et Franc revient à la bande dessinée, publiant dans (À suivre) de 1991 à 1993, Taty, Princesse de Neuilly, où la femme de Marcel et son neveu beatnik servent dorénavant de support à la critique sociale. De 1994 à la fin des années 1990, il publie ensuite ses bandes dessinées dans Elle.

Revenant en 2000 au cinéma pour le scénario de Trois Huit, il abandonne la bande dessinée et se consacre à l'écriture. Son premier roman, Du beau linge, paraît en 2001.

• Illustrations et nouvelles dans Pilote, 1975-1985[15]
• 85 récits courts dans Pilote, Dargaud, 1976-1985
• Récits courts, gags et illustrations dans Charlie Mensuel, 1976-1980, 1984
• Le Voyage, dans Charlie Mensuel, Éditions du Square, 1976
• Trois récits courts dans L'Écho des savanes, 1976 et 1980
• 996 strips du Café de la plage, dans Le Matin de Paris, 1977-1980
• Cinq récits courts de Gontran et Julot, automobiliste, dans Pilote, 1978-1979
• Cette nuit fut la plus douce, dans Pilote, 1980
• 51 récits courts de Tonton Marcel, dans (À suivre), 1981-1986[Note 1]
• Récits courts et illustrations dans (À suivre), entre 1981 et 1992
• Six récits courts d’Eden-cinéma, dans Première, 1981-1982
• 11 récits courts de Cohabitation, dans (À suivre) 1986-1988
• 5 récits courts du Journal des présidentielles, dans (À suivre), 1988
• 22 récits courts de Taty, Princesse de Neuilly, dans (À suivre), 1991-1993
• Récits courts dans Elle à partir de 1994.

• Histoires immobiles et Récits inachevés, Dargaud, coll. « Pilote », 1977[16]
• Le Café de la plage :

1. Le Café de la plage, Le Matin de Paris, 1977
2. Monroe stress, Le Matin, 1978
3. Rose à l'arête, Le Matin, 1979
4. L'Arrivée, L'auteur, 1980
5. L'Arrivée 2, L'auteur, 1981

• Nouvelles histoires, Dargaud, coll. « Pilote », 1978
• Souvenirs d'un menteur, Dargaud, 1979
• Nuits de Chine, Dargaud, 1982
• Sunset Corridor, 1983, édition Dargaud
• Tonton Marcel, Casterman, coll. « Les Romans (À suivre) » :

1. Tonton Marcel, capitaine d'industrie, 1983
2. Tonton Marcel, génie du siècle, 1985
3. Tonton Marcel, roi de l'opposition, 1986

• Le Marchand d'opium, Dargaud, 1984
• Cohabitation, Casterman, 1987
• Bonjour ma chérie, Casterman, 1988
• Le Café de la plage (édition intégrale), Casterman, 1989
• Marius & Olive, Casterman, 1991
• Taty, princesse de Neuilly, Casterman, 1993
• Fin de siècle - La bande dessinée de Elle, Filipacchi, 1998

• Du beau linge, Robert Laffont, 2001
• Une blonde blessée qui par un soir d'été, éditions Julliard, 2004
• Ceux qui m'attendent, Éditions Balland, 2007
• Un grand oiseau blanc avec une chemise, Éditions Fayard, 2011
• London prisoner, Éditions Fayard, 2012

• 1984 : Les Amants terribles en tant que co-scénariste avec Danièle Dubroux (réalisatrice)
• 1987 : La Petite Allumeuse en tant que co-scénariste avec Danièle Dubroux
• 1991 : Mauvaise fille (présenté à Cannes en 1990 sous le nom Toutes les femmes se ressemblent) en tant que réalisateur
• 1993 : Le Silence de l'été en tant qu'acteur
• 2001 : Trois Huit en tant que co-scénariste avec Olivier Dazat et Philippe Le Guay

• La Fosse, opéra-bouffe d'Un drame musical instantané en tant que librettiste (in cd L'Hallali), 1987

• 1977 : Prix du meilleur espoir du festival d'Angoulême[17]
• 2015 : Prix Mottart de l'Académie française pour Jamais les papillons ne voyagent[18]

• Luc Dellisse, « Une duplicité stratégique », dans Les Cahiers de la bande dessinée n^o 57, avril 1984, p. 11-13
• Patrick Gaumer, « Régis Franc », dans le Larousse de la BD, Larousse, Paris, 2004
• Benoît Peeters, « Une Exploration interrompue », dans Les Cahiers de la bande dessinée n^o 57, avril 1984, p. 24-26

• « Dossier Régis Franc », dans Les Cahiers de la bande dessinée n^o 57, avril 1984, p. 6-36

• Régis Franc (int. Jean Léturgie), « Régis Franc », dans Schtroumpfanzine n^o 15, janvier 1978, p. 3-10
• Régis Franc (int. Thierry Groensteen), « Entretien avec Régis Franc », dans Les Cahiers de la bande dessinée n^o 57, avril 1984, p. 6-10

• Régis Franc sur le site BDoubliées
• Michel Béra, Michel Denni, Philippe Mellot, BDM Trésors de la bande dessinée, Éditions de l'Amateur, Paris, 2004
• Thierry Groensteen, Christian Marmonnier, Frédéric Niffle et Franz Van Cauwenbergh, « Bibliographie de Régis Franc », dans Les Cahiers de la bande dessinée n^o 57, avril 1984, p. 35-36 et 97

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