Peinture à la chaux

Quand on parle de peinture, il est nécessaire d'étudier leurs liants. Les liants peuvent être distingués selon leur nature.

• minérale : argile, chaux, plâtre.
• organique : sucs de plante, résines et gommes, huiles, cires, sang, les détrempes ou tempera (gélatine, méthylcellulose, amidon, œuf, caséine).
• synthétique : silicate, vinyle, acryl, alkyde.

Les deux premiers sont dits traditionnels par opposition aux liants synthétiques.

Le choix du liant se fera selon plusieurs critères :

• luminance : chaux aérienne 0,85; chaux hydraulique < 0,75.
• caractéristiques de l'enduit support : on cherchera à avoir une bonne accroche mécanique, mais aussi une accroche chimique (ionique) - on prendra plutôt une chaux de même nature que celle de l'enduit.
• conditions de mise en œuvre : pluie, température extérieure, vent, ensoleillement, délai de chantier (la chaux aérienne est sensible plus longtemps à de mauvaises conditions d’application).

C'est la chaux vive éteinte industriellement ou par des moyens artisanaux dans un grand volume d'eau. Elle doit être tamisée pour enlever "les grappiers" (surcuits et incuits). Elle se conserve aussi longtemps qu'elle est dans l'eau sans gaz carbonique. Il est préférable de l'éteindre longtemps à l'avance afin d'être certain de ne pas avoir d'éléments non éteints qui provoqueraient des nuisances.

La chaux en pâte sera délayée jusqu'à une fluidité convenable pour être appliquée à la brosse. L'inconvénient de la chaux en pâte est qu'elle ne permet pas de calculer la coloration et l'adjuvantation par pesée à cause de sa teneur variable en eau.

L'ancienne appellation de cette chaux est : XAN - chaux aérienne naturelle, celle-ci n'est pas normalisée.

Ses caractéristiques colloïdales et l’absence de carbonatation partielle à l’extinction par immersion en font une chaux aérienne d’excellente qualité.

C'est la chaux vive éteinte industriellement par aspersion avec le dixième de son poids en eau. Mélangée à de l'eau, elle se conserve aussi longtemps qu'elle est recouverte par celle-ci. Carbonatée, elle reste légèrement soluble à l’eau.

Comme pour la chaux aérienne en pâte, sa prise se fait par fixation de gaz carbonique: carbonatation. Mesurable en poids et en volume, elle permet de calculer la coloration et l'adjuvantation par pesée. Quand elle est adjuvantée avec des résines, son temps d'utilisation est réduit à une journée maximum.

Appellation normes françaises de production (NFP 15311) : CL (Calcic Lime) ou DL. Son ancienne appellation encore parfois utilisé par les fabricants et maçons et CAEB (Chaux aérienne éteinte pour le bâtiment)

Luminance : 0,85

C'est la chaux obtenue avec des calcaires contenant de 5 à 20 % d'argile.

Elle est en poudre de couleur blanchâtre à grisâtre. Mélangée à de l'eau, son ouvrabilité est limitée à 5 heures environ (selon la température et l'humidité) par sa prise à l'eau par cristallisation (30 % de carbonatation et 70 % de cristallisation environ). Insoluble.

Appellation normes françaises de production (NFP 15311) : NHL (Natural Hydraulic Lime). L'appellation est complétée par un indice 2 ou 3,5 ou 5

Luminance : Variable selon les calcaires utilisés, est plus faible que celle de la CL

Elle a trois rôles :

• donner sa plasticité au lait de chaux
• sert de catalyseur. Quand on utilise de la CL, son évaporation permet la carbonatation (le gaz carbonique transforme l’eau en acide carbonique ; le CO² se fixe alors sur l’hydroxyde de calcium).
• permettre la cristallisation dans le cas d'une chaux hydraulique.

Ce sont les agrégats du lait de chaux. Il est nécessaire qu'ils soient compatibles avec l’alcalinité de la chaux. Leur rôle est d'apporter la couleur. On distingue les pigments d'origine naturelle (ce sont les terres ou ocres) et les pigments d'origine artificielle (ce sont les oxydes métalliques).

Elles proviennent principalement de la kaolinite et la goethite. Leur pouvoir colorant est plus faible que celui des oxydes. Elles se dispersent facilement dans les laits de chaux et sont plus aisément fixées par ceux-ci.

Les terres les plus couramment utilisées avec la chaux sont :

• l'ocre jaune
• l'ocre rouge (actuellement ocre jaune calcinée)
• la Terre de Sienne Naturelle
• la Terre de Sienne Calcinée (ou brûlée)
• la Terre d'Ombre Naturelle
• la Terre d'Ombre Calcinée (ou brûlée)
• le noir d’ivoire, d’os, de pêche, minéral, de vigne.

Fabriqués industriellement à l'aide de métaux, leur utilisation avec les laits de chaux est plus délicate (dispersion, fixation par la chaux, stabilité du pigment).

Leur utilisation (fin XIX^e et XX^e siècles) est plus spécifique des façades et décors récents.

Les principaux oxydes utilisés avec des laits de chaux sont :

• l'oxyde vert (oxyde de chrome, sulfate de cuivre),
• l'oxyde rouge (oxyde de fer),
• l'oxyde jaune (oxyde de fer),
• le bleu d'outremer (ou de GUIMET).

Terres et oxydes sont miscibles entre eux sans effets secondaires. La couleur des oxydes est moins chaude que celle des terres ou ocres mais elle permet, en faible quantité avec ceux-ci, d'en rehausser la couleur. Les densités sont variables selon les pigments.

Préparation : dans un récipient adapté au volume à préparer, verser d'abord les pigments, mélanger ou battre jusqu'à dilution totale puis verser la chaux en fouettant énergiquement. Le mélange doit être agité longuement afin qu'il soit bien homogène. Il est instable et sédimente rapidement, on doit le remuer avant chaque prélèvement afin de garantir un bon résultat.

Dosage eau - chaux

Le dosage eau et chaux dépend de la texture que l'on souhaite obtenir. Plus le volume d'eau sera faible par rapport au volume de chaux, plus on obtiendra un lait de chaux épais. La fluidité d'un lait de chaux change son aspect. Elle dépend de la quantité de chaux et de pigment par rapport à l'eau utilisée. Le lait de chaux sera masquant, "bouche pores" ou fluide et son effet colorant sera plus aquarellé.

Il avait un rôle d'entretien et antiseptique. Épais, il est masquant et laisse apparaître les traces de pinceau (cordage).

Il peut être mélangé à un agrégat très fin.

• 2 à 5 volumes d'eau pour 1 volume de chaux.

Il ne corde pas mais masque la texture du support.

Coloration : les pigments incorporés au badigeon vont le colorer plus ou moins, selon l'utilisation de terres ou d'oxydes et suivant les quantités employées. Le principe de base est le suivant : on indique la concentration de pigment dans le lait de chaux en donnant le pourcentage du poids de pigment par rapport au poids de chaux. On détermine le poids de chaux en multipliant son volume par sa densité.

Le rapport volume d'eau par rapport au volume de chaux est de 4 à 10 pour 1. Par rapport au badigeon, l'eau forte contient proportionnellement la moitié moins de chaux.

Coloration : Le fait que l'eau forte contienne au minimum deux fois plus d'eau que le badigeon a deux effets :

• elle est moins épaisse et sa coloration sera plus transparente, aquarellée
• on pourra, par rapport au badigeon, ajouter un pourcentage de pigment plus important sans trop épaissir le liquide (par l'apport de fines) ; le point de saturation des colorations est de 60 - 65 % pour les terres et 30 - 35 % pour les oxydes par rapport au poids de la chaux utilisée.

Au-delà, la coloration ne change plus ; on ne fait qu'épaissir le liquide en ajoutant de la charge.

C’est le lait de chaux utilisé pour peindre a fresco (couche fine pouvant être fixée par le support).

Le rapport eau/chaux est de 10 à 30 volume pour 1 volumes.

On l’utilise pour vieillir des pierres neuves posées en tiroir lors de restauration ou des reprises partielles d’enduit.

Coloration : On peut ajouter jusqu'à 95 % du poids de chaux en terres et 55 % en oxydes pour arriver à la saturation de couleur.

C'est un filtrat de lait de chaux saturé. Utilisé pour l'humidification et la préparation des supports avant peinture à la chaux.

Le choix du type de lait de chaux se fera en fonction des résultats voulus : aspects "bouche-pores" ou non, couleurs soutenues ou non…

Critères de choix des types de lait de chaux :

Chaulage

• Sur maçonnerie de moellons, enduit et modénature.
• Aspect très épais, application rustique (grosse brosse).
• Généralement blanc, usage sanitaire.
• Technique à sec.

Badigeon

• Sur parement enduit, sur modénature.
• Aspect masquant, épais, cordé (brosse et pinceau).
• Couleurs peu saturées.
• Techniques à sec.

Eau forte

• Sur parement enduit, sur pierre.
• Aspect aquarellé (brosse et pinceau).
• Possibilité de couleurs vives, fortement concentrées.
• Technique à sec et à fresque.

Patine

• Sur modénature et sur pierre.
• Grande transparence, privilégie la texture du support (brosse éponge).
• Permet d'uniformiser et vieillir les zones d'un parement.
• Technique à sec et à fresque.

La technique de la peinture à la chaux peu onéreuse, traditionnelle du décor dans le bâti ancien comme les techniques d'enduits, a un résultat lié au respect des conditions de mise en œuvre. Maîtrisée par les anciens, ces hommes de métier l'ont pratiquée avec pragmatisme au cours de siècles d'expérience et l'ont améliorée en utilisant divers liants et adjuvants (œuf, huile ajoutée lors de l'extinction de la chaux, sel d'alun…).

De nos jours quand cela est nécessaire, des matériaux modernes permettent d’améliorer la qualité des laits de chaux en les adjuvantant. Traditionnels ou contemporains, les adjuvants, s’ils améliorent certaines caractéristiques, en transforment d’autres : ainsi la caséine, les résines synthétiques ou l’huile de lin améliorent la qualité des laits de chaux en tant que liants complémentaires, cependant ils en réduisent la porosité.

• Badigeons et eau forte s'appliquent à la brosse et au pinceau à rechampir ; la patine s'applique à l'éponge naturelle ou à la brosse.
• La brosse rectangulaire (longueur : 10 à 15 cm - largeur : 4 à 5 cm) est une brosse à encoller en soies naturelles.
• La brosse à chaux, ronde ou ovale (diamètre : 15 à 20 cm) est une brosse à badigeon en soies naturelles. Elle permet l'application des badigeons en mouvements circulaires.
• Le pinceau à filet est un pinceau fin rond ou une brosse plate à coupe biaise.
• Il est préférable d'avoir une perceuse équipée d'un malaxeur pour préparer les laits de chaux.

Les supports traditionnels de la peinture à la chaux sont les supports minéraux : la pierre, la brique de terre cuite, les enduits de chaux, de plâtre et chaux, la terre crue. Sur le plâtre, farinage et décollement sont très fréquents. Selon les natures géologiques de pierres, la tenue sera également variable : les laits de chaux sont de meilleure tenue sur les pierres basiques (calcaires) possédant une bonne porosité. Les peintures organiques, le bois, les matériaux contemporains (PVC…), les plâtres et placoplâtres ne conviennent pas comme support de la peinture à la chaux traditionnelle. (Certains produits industriels contenant de la chaux et fortement adjuvantés en résine permettent d’en approcher aspect et coloration).

Préparation du support : Le support du lait de chaux doit être propre, sans partie pulvérulente ou farineuse et avoir une certaine granulométrie (attention aux surfaces trop lisses). On devra brosser, dépoussiérer et laver. Le support doit être humidifié avant chaque couche car un support sec absorbe l'eau nécessaire à la bonne prise du lait de chaux et provoque un farinage. Par contre, un excès d'eau en surface supprime une partie de l'accroche et du pouvoir couvrant du lait de chaux, d'où la nécessité d'humidifier la veille. L'enduit support doit avoir terminé sa prise. Dans le cas contraire, des chaux libres peuvent migrer à la surface et former des efflorescences disgracieuses. Nota : seule la technique à fresque permet l'application d'eau forte sur enduit frais dans des conditions strictes (cf. technique à fresque, application des laits de chaux).

• Elles sont les mêmes que celles d'enduits traditionnels à la chaux (cf. Enduits - DTU 26-1).
• La peinture à la chaux est en fait une couche d'enduit très fine avec un agrégat colorant qui est une poudre impalpable. La brosse remplace alors la truelle.
• Les saisons les plus propices à la peinture à la chaux sont, comme pour les enduits, le printemps et l'automne.

Ceci pose le problème du respect des conditions météorologiques (particulièrement en façade) :

• température minimum du support : 5°
• température extérieure comprise entre 5° et 30°
• pas de vent ou vent modéré ; il existe la possibilité de protéger en bâchant (pas de film transparent provoquant un effet de serre) et / ou en adjuvantant (voir rétenteur d'eau).
• éviter le soleil méridien (sinon dessiccation trop rapide entraînant le farinage).

• Sur enduit ancien et si l’on désire colorer avec des pigments, il est préférable d'uniformiser la couleur globale de la façade avant de la colorer ; on passe donc une couche de lait de chaux blanc sur son ensemble. La peinture à la chaux se fait par couches croisées en terminant verticalement (facilitant ainsi l'écoulement de l'eau de pluie).
• La couche doit être appliquée couvrante, on ne peut pas tirer sur un lait de chaux comme on le fait avec une peinture à l'huile par exemple.
• Il faut éviter de donner de grands coups de brosse. Il est nécessaire de toujours remuer le lait avant chaque prélèvement et d'éviter de terminer le fond du camion (seau du peintre) qui doit être re-mélangé à l'ensemble (concentration de pigments).
• Le temps de séchage entre les couches de CL varie, selon les conditions météorologiques, de 1 à 3 jours : avec la NHL, le temps de prise est d'environ 24 heures.
• Si on travaille par couches successives, il est préférable d'utiliser des laits de plus en plus dilués.
• Les laits de chaux s'éclaircissent toujours en séchant. Il est difficile de se rendre compte de la couleur obtenue avant un séchage complet, d'où l'importance de réaliser des échantillons préalables.

Quand la sous-couche est stabilisée avec une résine, on la recouvrira par une couche de lait de chaux qui sera stabilisée dans des pourcentages semblables, même si la coloration ne l'impose pas. Souvenez-vous du dicton des peintres "le maigre porte le gras".

Dite également a fresco ou à fresque

Principe :

• L'eau forte est appliquée sur l'enduit frais réalisé exclusivement à la chaux aérienne lorsqu'il commence sa carbonatation.
• Cette technique est proche de celle utilisée par les peintres fresquistes ; elle s'oppose à la technique de peinture à la chaux sur enduits ayant terminé leur prise, dite à sec ou a secco.

Le support :

• L'enduit de finition doit avoir suffisamment carbonaté pour ne pas être dégradé par le passage de la brosse ou du pinceau. Il ne doit pas avoir trop carbonaté pour pouvoir fixer les pigments de l'eau forte.
• Le temps d'application de l'eau forte dépend bien entendu des conditions climatiques et varie de un à deux jours maximum.
• La présence de bandeaux horizontaux en saillie facilite l'emploi de cette technique car elle permet de fractionner le travail en panneaux indépendants.

La mise en œuvre :

• La fabrication de l'eau forte est la même que celle utilisée sur enduits secs ; procédé identique pour la coloration.
• L'adjuvantation en agent mouillant et en rétenteur d'eau est similaire à celle utilisée en technique à sec. Par contre, il est inutile d'adjuvanter en résine car l'enduit fixe les pigments, même en forte concentration jusqu’à saturation.
• L'application se fait avec les mêmes outils qu'en technique de badigeon à sec. Cette technique implique de réaliser une surface gérable dans une journée par un compagnon ou l'équipe (a giornata).

Pour les intérieurs le badigeon était souvent remplacé par une couche légère de blanc en bourre. Le blanc en bourre était une qualité d'enduit, formée d'une pâte de chaux grasse ou d'argile coulée dans laquelle on incorporait une certaine quantité de bourre blanche[1]. La bourre était constituée de poils provenant des peaux tannées[2].

• Four à chaux
• Eau de chaux
• Badigeon
• Stuc