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Nicolas de Grigny

Nicolas de Grigny, né à Reims, baptisé le , et mort le dans la même ville, est un organiste et compositeur français de la période baroque.

Nicolas de Grigny
Biographie
Naissance
Décès
(Ă  31 ans)
Reims
Activités
Autres informations
Mouvement
Instrument
Orgue (en)
Maître
Ĺ’uvres principales

Biographie

Nicolas de Grigny est issu d'une famille d'organistes rémois apparentés à Colbert. Vers 1693 il part se perfectionner à Paris où il est élève de Nicolas Lebègue et où il tient les orgues de la basilique Saint-Denis, ceci jusqu'en 1695. Il se marie à Paris (il aura sept enfants), puis retourne en 1697 dans sa ville natale où il est nommé titulaire des orgues de la cathédrale Notre-Dame, poste qu'il occupera jusqu'à sa mort prématurée, et en 1702 aux claviers de l'orgue de l'église Saint Symphorien toujours à Reims.

Ĺ’uvres

Il publie un seul livre d'orgue (1699) dit « Premier » consistant en une messe et cinq hymnes pour différentes fêtes de l'Église (Veni creator, Pange lingua, Verbum supernum, Ave Maris Stella, A solis ortus).

Le volume rĂ©duit de cette Ĺ“uvre n'empĂŞche pas Nicolas de Grigny d'ĂŞtre gĂ©nĂ©ralement considĂ©rĂ© comme le plus grand maĂ®tre de l'orgue baroque français. Il est mort jeune sans avoir pu lĂ©guer tout ce que son gĂ©nie laissait espĂ©rer – mais nombre de ses collègues n'ont guère laissĂ© plus d'Ĺ“uvres que lui. Il y montre, non sans une certaine austĂ©ritĂ©, une science du contrepoint, un sens de l'harmonie et une profondeur d'inspiration religieuse qui l'Ă©galent aux plus grands, François Couperin et Louis Marchand, ses contemporains exacts.

Jean-Sébastien Bach fut un admirateur fervent de Nicolas de Grigny : il découvrit sa musique pendant sa jeunesse, lors du séjour à Lüneburg et recopia à la main l'intégralité de ce livre, qui devait l'influencer, à l'égal de Buxtehude et, plus tard, de Frescobaldi, dans l'élaboration de son œuvre pour orgue. Johann Gottfried Walther recopia lui aussi l'intégralité de ce livre d'orgue.

Point d'orgue sur les Grands jeux (Point de vue)

Fichier audio
Point d'orgue sur les Grands jeux
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Sans entrer dans une analyse complète du langage de Nicolas de Grigny, on peut se pencher, sur la pièce intitulée « Point d'orgue sur les Grands jeux » qui conclut à la fois l'Hymne A solis ortus et le Livre d'orgue. C'est une page étrange, qui mérite quelques commentaires.

Tout d'abord, la registration est dictée par le titre : par grands jeux, dans l'orgue français, il faut comprendre la réunion des anches (cromorne, trompettes, clairons, y compris à la pédale), auxquelles on ajoute le cornet. Pas de fonds ni de mixtures, mais si l'instrument date du XVIIe siècle, on ajoute le jeu de tierce. La note tenue au pédalier (sur les jeux d'anches) crée un effet très particulier, encore accentué si l'acoustique de l'édifice est généreuse[1].

Le « Point d'orgue sur les Grands jeux » de Grigny offre, selon l'organiste et musicologue Jean-Luc Perrot[2], à la fois une image archaïque, quelque écho du lointain Moyen Âge avec sa tenue, son bourdon qui renvoie aux formes les plus primitives de la polyphonie, et une image des plus modernes et audacieuses, avec son chromatisme et son hésitation entre tonalité et modalité, en dépit de la persistance de la basse.

Si l'on s'en tient à une analyse qui tente d'approcher les symboles, au sein d'un hymne chanté pour Noël ou l'Épiphanie, la note tenue n'est rien d'autre que l'étoile qui guide les bergers vers le Sauveur nouveau-né. L'œuvre exprime une forme d'éternité, et ce n'est certainement pas un hasard si cette page est la dernière du recueil. Ces bergers, qui viennent adorer l'Enfant nouveau-né, dansent gaiement, dans la seconde partie du morceau, dans une mesure à 12/8 (notée 6/8 dans l'édition originale).

On peut s'interroger sur les influences qui auraient pu orienter Nicolas de Grigny dans l'écriture d'une telle pièce. Si l'on cherche une antériorité à cette forme assez rare dans la musique d'orgue, on peut bien sûr rapprocher ce morceau de Titelouze (Hymne Ave Maris Stella), mais aussi des Toccate « sopra i pedali » de Frescobaldi. Geoffroy utilise également cette technique. On a aussi remarqué que plusieurs mesures sont textuellement recopiées du final de la Toccata III (Apparatus musico-organisticus) de Georg Muffat. Autant de compositeurs que Nicolas de Grigny devait fréquemment lire ou jouer[1].

Bibliographie

  • Norbert Dufourcq, La musique d'orgue française de Jehan Titelouze Ă  Jehan Alain, Paris, Librairie Floury, , 254 p.
  • François Sabatier, « Nicolas de Grigny », dans Marcelle Benoit (dir.), Dictionnaire de la musique en France aux XVIIe et XVIIIe siècles, Paris, Fayard, , xvi-811 (OCLC 409538325, BNF 36660742), p. 328.

Discographie

  • Premier Livre D'orgue: Les Hymnes par Marie-Claire Alain aux grandes orgues historiques François-Henri Clicquot de la cathĂ©drale Saint Pierre de Poitiers, compagnie musicale catalane dirigĂ©e par Josep CabrĂ©, Erato B00003W85F, 2000, 1 CD.
  • Premier livre d'orgue par Michel Chapuis Ă  l'orgue de la basilique Saint-Christophe de Belfort, AstrĂ©e, 1987, 1CD
  • La Messe, par Bernard Coudurier sur les orgues historiques de Cintegabelle, Ensemble Alternatim, Syrius B000025B1J, 1991, 1 CD.
  • Messe pour orgue par AndrĂ© Isoir aux grandes orgues historiques François-Henri Clicquot de la CathĂ©drale de Poitiers, Calliope B000025V1M, 1989,1 CD
  • Le Livre d’orgue par John Grew Ă  l'orgue Hellmuth Wolff de la salle Redpath de l'universitĂ© McGill, MontrĂ©al, ATMA Classique ACD 22169/70, 1999, 2 CD
  • Le Livre d'orgue par Olivier Houette Ă  l'orgue Clicquot de la cathĂ©drale de Poitiers. 2 CD Triton Trihort 2018. Choc de Classica.
  • Premier livre d'orgue contenant une messe et les hymnes des principales fĂŞtes de l'annĂ©e, motets "O salutaris hostia" H.261, de Marc-Antoine Charpentier et "Domine salvum fac regem" de Jean-Baptiste Lully, Ensemble vocal Sagitarius, Delphine Collot, Emmanuelle Gal, Françoise Masset - orgue historique de Saint-Michel en ThiĂ©rache (enregistrement du 7 au 9 octobre 1992) . 2 CD Erato Musifrance Radio France 1993 (4509-91722-2). Choc de Classica

Illustrations sonores

Extrait du Livre d’orgue, dernier verset du Kyrie, interprété sur un orgue français classique, tel que pouvait en connaître Grigny (4 claviers : positif, grand-orgue, récit, écho ; pédalier à la française, accouplement à tiroir, soufflets cunéiformes), celui de La Chaise-Dieu.

Registration de Point d’orgue sur les Grands Jeux :

Notes et références

  1. François Sabatier in Dictionnaire de la musique en France aux XVIIe et XVIII siècles (op. cit.)
  2. Jean-Luc Perrot et Daniel Paquette (éd.), « Restitution d’une œuvre inédite de Nicolas de Grigny », Aspects de la musique baroque et classique à Lyon et en France : Lyon et la musique du XVIe au XXe siècle, Lyon, Presses universitaires de Lyon ; Éditions À Cœur Joie,‎ , p. 99-108 (lire en ligne, consulté le )

Voir aussi

Articles connexes

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