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La Fourmi (Richier)

La Fourmi (Richier), est une sculpture de Germaine Richier en bronze patiné foncé, réalisée en 11 exemplaires en 1953. C'est la dernière de la série des femmes-insectes qui continue la série de êtres hybrides avec le torero de La Tauromachie où l'on retrouve des éléments communs avec La Fourmi.

La Fourmi (Richier)
Artiste
Date
Type
Bronze patiné foncé
Dimensions (H Ă— L Ă— l)
88 Ă— 96 Ă— 66 cm
Localisation
Collection particulière, NC (Allemagne)

Contexte

L'année précédente, Germaine a réalisé le Plomb n°1, pièce unique en plomb[1], œuvre à tendance abstraite comme une sorte de défi face à l'art abstrait auquel elle n'a jamais adhéré, malgré ses déclarations « On nous dit de faire de l'abstrait. Eh bien, on va leur montrer ce que l'on sait faire[2]. » Mais aucune œuvre de Richier ne sera jamais complètement abstraite, ni cette fourmi, ni ce torero à tête de trident[2].

Description

Dans les ĂŞtres hybrides, la fourmi reste une figure fĂ©minine avec deux petits seins bien marquĂ©s et une attitude dĂ©hanchĂ©e comme celle d'une femme affairĂ©e sur son mĂ©tier Ă  tisser. La sculpture comporte quatre fils formant des figures gĂ©omĂ©triques qui relient les mains-griffes aux « pieds Â» et au socle, et qui sont un rappel des fils qu'elle a utilisĂ©s pour la première fois dans L'AraignĂ©e I[3]. Fils caractĂ©ristiques de l'Ĺ“uvre de l'artiste selon les commentaires de Françoise Guiter, nièce de Germaine, repris par Denys Chevalier : « Les sculptures avec fils, si caractĂ©ristiques de la personnalitĂ© de Germaine Richier, sont toutes sorties plus ou moins directement de L’AraignĂ©e (...) Toutes tĂ©moignent des prĂ©occupations gĂ©omĂ©triques de la mise en place (...) Elle commence sa toile par un triangle strict. C'est de ce triangle que l'artiste est partie pour rĂ©aliser ces Ĺ“uvres qui constituent une de ses meilleures Ă©poques [4]» »

La fourmi est assise sur un clou enfoncĂ© dans son arrière-train, qui la fixe au socle sur lequel une de ses « jambes Â» reste nĂ©gligemment Ă©talĂ©e tandis que l'autre est repliĂ©e. La tĂŞte de la fourmi, comme celle du torero de La Tauromachie a la forme du trident des gardians de Camargue. Elle est ici insĂ©rĂ©e dans le buste pour donner, comme l'Ă©crit l'artiste un aspect « cruel Â», car le trident lui paraĂ®t un instrument cruel[5].

Trident dans lequel « Pierre Restany voyait une improbable influence de Max Ernst, surtout dans le symbolisme du taureau-toreador[6]. »

RĂ©ception et commentaires

Lors de l'exposition Giacometti-Marini-Richier au Musée cantonal des beaux-arts de Lausanne, en intitulée : Giacometti, Marini, Richier, La figure tourmentée, Camille Lévêque-Claudet, conservateur du musée et commissaire de l'exposition commentait ainsi La Fourmi et ses fils : « Pour donner vie et réalité à l’espace compris entre les extrémités et les articulations de certaines de ses sculptures, Germaine Richier a imaginé un système de fils qui les relient. Ces fils soulignent le mouvement et le retiennent tout à la fois. Surtout, ils invitent le spectateur à prendre conscience de l’espace qu’ils balisent[7]. »

Bibliographie

Livres

Articles

  • Les Ă©tranges crĂ©atures de Germaine Richier enfin rassemblĂ©es par Geneviève Breerette[note 1], Le Monde, , p. 22

la page contient aussi un extrait d'entretien de CĂ©sar avec Alain Jouffroy sur Germaine Richier

Notes et références

Notes

Références

  1. Jean-Louis Prat 1996, p. 107
  2. Jean-Louis Prat 1996, p. 108
  3. Jean-Louis Prat 1996, p. 65
  4. Denys Chevalier Un grand sculpteur : Germaine Richier article paru dans Prestige français et mondanités n°19, Paris, septembre 1956, p. 60-65
  5. Jean-Louis Prat 1996, p. 106
  6. Pierre Restany cité par Jean-Louis Prat 1996, p. 124
  7. commentaire de Catherine LĂ©vĂŞque-Claudet

Voir aussi

Liens externes

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