Juan Bautista Arriaza
Juan Bautista Arriaza, né à Madrid le et mort dans la même ville le , est un poète et diplomate espagnol du néoclassicisme et de l'étape de transition au romantisme.
| Nom de naissance | Juan Bautista Arriaza y Superviela |
|---|---|
| Naissance |
Madrid, .svg.png.webp){kind=small} Royaume d'Espagne |
| Décès |
Madrid,  Espagne |
| Activité principale | |
| Distinctions |
Académicien de la Langue (1814) Membre de l'Académie royale des beaux-arts de San Fernando (à partir de 1824) |
| Langue d’écriture | Castillan |
|---|---|
| Mouvement | Néoclassicisme, Romantisme |
| Genres |
Œuvres principales
- Poesías patrióticas
- Terpsícore o las gracias del baile
Dans sa jeunesse, il est officier de marine et partisan de l'absolutisme de Ferdinand VII. Il est surtout connu pour ses poèmes patriotiques de la guerre d'indépendance espagnole et pour son long poème érotico-festif sur la danse, Terpsícore o las gracias del baile.
Biographie
Jeunesse et vocation militaire
Troisième fils d'Antonio de Arriaza y Orejón, un militaire haut gradé d'infanterie, et de Teresa Superviela y Leytiri, d'origine italo-française, Juan Bautista Arriaza est baptisé le même jour que sa naissance dans la paroisse de San Sebastián de Madrid. Il suit le cursus scolaire primaire aux Escuelas Pías de San Fernando (es) du quartier de Lavapiés. En 1781, il intègre le Séminaire royale de Nobles pour suivre des études d'éducation secondaire dans une institution où enseigne Jorge Juan y Santacilia.
L'année suivante, il part au Lycée d'Artillerie de Ségovie, où il développe une vocation pour l'armada espagnole, puis intègre la Compagnie des garde-côtes de Carthagène en 1787, devenant sous-lieutenant de frégate en 1790. À partir de 1793, il sert avec la Première Coalition contre la France révolutionnaire jusqu'au traité de Bâle (22 juillet 1795) du . À la suite de ses actions lors du siège de Toulon (1793), il est promu sous-lieutenant de navire en 1794.
En 1796, il publie le poème La compasión (« La pitié »)[2] - [N 1], un hymne religieux funèbre pour les obsèques du duc d'Alba. L'année suivante, sort à Paris son premier recueil de poésie intitulé Primicias (« Prémices »). Il édite également à cette époque son poème A las Bellas Artes (« Aux beaux-arts »)
En février 1798, Arriaza sollicite la permission de se retirer du front prétextant des problèmes de vue — permission qui lui sera concédée.
Retrait de la carrière militaire
En 1803, il devient diplomate à Londres, mais la bataille de Trafalgar met fin aux bonnes relations entre les deux pays et il doit rentrer à Madrid en 1805. En novembre de cette année, il écrit une œuvre sur le ce combat intitulée La Tempestad y la guerra (« La Tempête et la guerre »).
Il publie en 1807 Arte poética[3] une traduction en vers de L'Art poétique de Nicolas Boileau.
Plus tard, Arriaza part à Paris mais revient peu après, juste avant le soulèvement du Dos de Mayo à Madrid. Jusqu'alors, sa poésie était légère, de style rococo et traitant de l'amour ; mais les événements de 1808 marquent un changement, et il commence à écrire jusqu'en 1810 de la poésie patriotique, typique de ces circonstances de guerre, comme Profecía del Pirineo, (« Prophétie des Pyrénées »), qui a inspiré le tableau Le Colosse (longtemps attribué à Francisco de Goya), et Recuerdos del Dos de Mayo (« Souvenirs du Deux Mai »). Sa poésie patriotique est beaucoup diffusée et transmise oralement parmi la résistance espagnole.
Après le soutien de l'Angleterre à l'Espagne et la restauration des bonnes relations entre les deux pays, Arriaza repart à Londres en 1810 pour reprendre ses tâches diplomatiques. Peu après son arrivée, il réunit dans un volume ses Poesías patrióticas (« Poésies patriotiques »). L'année suivante, il publie dans une édition bilingue un texte intitulé Observaciones sobre el sistema de guerra de los aliados en la Península Española (« Observations sur le système de guerre des alliés dans la Péninsule espagnole »), qui valu de nombreux soutiens à la colonie espagnole. Il fait ensuite éditer à Palma de Majorque ses Ensayos políticos (« Essais politiques »).
Avec la restauration absolutiste de Ferdinand VII, Arriaza reçoit une reconnaissance officielle pour son soutien à la cause patriotique[N 2] et il est nommé Académicien de la Langue. Il est également élu membre de l'Académie royale des beaux-arts de San Fernando en 1824.
Œuvre
Dans ses idylles, ses poésies anacréontiques et épigrammes, il suit les moules déjà utilisés par les poètes néoclassiques antérieurs de son siècle. Ses sonnets sont les plus notables : ils sont composés avec facilité et désinvolture, sur des thèmes amoureux et avec des airs de Garcilaso de la Vega et Lope de Vega, comme dans Perdí mi corazón. ¿Le habéis hallado?, Crecido con las lluvias de repente... ou Quédate adiós, ¡oh cristalina fuente!. D'autres sont de thème historique : A la batalla de Salamanca, Sentimientos de la España a tiempo de la partida de su legítimo rey en 1808, etc. L'élégie El dos de mayo en 1808 commence avec un hendécasyllabe pausé :
«
Silence et solitude, sources occultes
de la méditation ; avec quels souvenirs
vous revenez contrister en ces jours
d'un fidèle patriote les nobles pensées !
»
«
Silencio y soledad, fuentes ocultas
de la meditación; ¡con qué recuerdos
volvéis a contristar en estos días
de un fiel patriota el noble pensamiento!»
Il continue avec des quatrains de onze syllabes aigus adaptés à la déclamation et le chant. Ce que l'on retient d'Arriaza sont les poèmes longs, spécialement ceux de thématique didactico-morale. Emilia, poema descritivo y moral a pour but de « stimuler l'intérêt pour les beaux-arts chez une dame de distinction, qui aime à dépenser sa fortune dans des objets de magnificence et goût, dotant d'éducation les enfants orphelins et pauvres, dont on souhaitait en faire des artistes propres à la bonne école de nos anciens maîtres en sculpture, peinture et architecture. » Sont également à noter les poèmes Las artes, Gusto y beneficencia et Terpsícore y las gracias del baile.
Par ailleurs, Arriaza est l'auteur d'autres poèmes « d'imagination », en particulier l'innovateur La cavilación solitaria, où il expose, au milieu d'un locus amoenus lunaire une philosophie pessimiste et misanthrope[4].
L'influence de Profecía del Pirineo sur Le Colosse
Nigel Glendinning affirme que Le Colosse, longtemps attribué à Francisco de Goya, puis à Asensio Julià, puis à un élève indéterminé du maître aragonais, est basé sur le poème patriotique de Juan Bautista Arriaza, Profecía del Pirineo[5]. Dans les vers 25 à 36, apparaît un Titan qui s'érige sur les Pyrénées, chaîne de montagne dont l’étymologie signifie « mont brûlé » et a été reflétée dans la tradition littéraire espagnole, comme on peut l'observer dans Fábula de Polifemo y Galatea de Luis de Góngora. Il appelle le géant Polyphème « Ce Pyrénée » dans le vers 62. Le poème d'Arriaza décrit des détails comme ceux des nuages qui entourent sa ceinture, une précision que Goya retranscrit dans le tableau :
«
Ved que sobre una cumbre
de aquel anfiteatro cavernoso,
del sol de ocaso a la encendida lumbre
descubre alzado un pálido Coloso
que eran los Pirineos
basa humilde a sus miembros giganteos.
Cercaban su cintura
celajes de occidente enrojecidos,
dando expresión terrible a su figura
con triste luz sus ojos encendidos
y al par del mayor monte,
enlutando su sombra el horizonte.
»
«
Voyez que sur un sommet
de cet amphithéâtre caverneux,
du sol couchant à la lueur éclatante
on découvre hissé un pâle Colosse
pour lequel les Pyrénées
sont une humble base pour ses membres gigantesques.
Entouraient sa ceinture
un ciel couvert d'occident rougi,
donnant l'expression terrible à sa figure
avec une triste lumière ses yeux enflammés
et égal au mont le plus haut,
endeuillant son ombre l'horizon.»
Le peuple espagnol est représentée comme un géant surgi des Pyrénées pour s’opposer à l’invasion napoléonienne, thème classique de la poésie patriotique de la Guerre d’indépendance[N 3].
Sa volonté de lutter sans armes, à mains nues, comme l'exprime Arriaza lui-même dans son poème Recuerdos del Dos de Mayo (« Souvenirs du Deux mai »)[6]:
«
De tanto joven que sin armas, fiero
entre las filas se le arroja audaz
»
«
Tant de jeunes qui sans arme, fiers
entre les files se jettent audacieux»
Publications
- La compasión (poème seul), Madrid, 1796
- Primicias, Paris, 1796
- A las Bellas Artes (poème seul), Paris, 1796
- La Tempestad y la guerra, Madrid, 1805
- Arte poética (trad. de L'Art poétique de Nicolas Boileau), Madrid, 1807
- Profecía del Pirineo (poème seul, qui a inspiré le tableau Le Colosse), Madrid, 1810
- Recuerdos del Dos de Mayo (poème seul), Madrid, 1810
- Poesías patrióticas, Londres, 1810
- Observaciones sobre el sistema de guerra de los aliados en la Península Española, Londres, 1811
- Ensayos políticos, Palma de Majorque, ?
- El dos de mayo; himno patriotico, Madrid, 1814
- Poesías líricas, Madrid, 1816
- Terpsícore o las gracias del baile (intitulé dans sa version moderne comme Las Gracias del baile[7])
Notes et références
- (es) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en espagnol intitulé « Juan Bautista Arriaza » (voir la liste des auteurs).
Notes
- Il existe une version bilingue franco-espagnole, publiée la même année sous le titre de La pitié : chant funèbre sur la mort de son excellence le duc d'Albe / La compasion : canto funebre a la muerte del excelentísmo señor duque de Alba ((es) Juan Bautista Arriaza et Melchior Louis de Bon de Margarit Aguilar, La pitié : chant funèbre sur la mort de son excellence le duc d'Albe / La compasion : canto funebre a la muerte del excelentísmo señor duque de Alba, Madrid, Impr. de Sancha, , 61 p. (OCLC 43506530)).
- Arriaza a en effet publié nombre de poèmes patriotiques et soutenant directement le roi, dont le recueil de poésie Poesías patrióticas, bien sûr, mais aussi de nombreuses poésies seules, comme Cantata al restablecimiento de S.M.C. el Rey de España : hecha para cantarse en casa del Embascador de la Republica Francesa ... (« Chant à la restauration de Sa Majesté Catholique le Roi d'Espagne : fait pour se chanter à la maison de l’Ambassadeur de la République Française... », 1801), Himno de la victoria : cantado a la entrada de los exércitos victoriosos de las provincias en Madrid (« Hymne de la victoire : chanté à l'entrée des armées victorieuses des provinces à Madrid », entre 1808 et 1814), El regreso de Fernando : himno patriótico que el autor de la Profecía del Pirineo... dedica a todos los verdaderos españoles... (« Le retour de Ferdinand : hymne patriotique que l'auteur de la Prophétie du Pyrène... dédie à tous les véritables Espagnols... », 1814), Himno cantado al regreso de S.M. el rey D. Fernando VII de su cautiverio de Francia (« Hymne chanté au retour de Sa Majesté le roi Don Ferdinand VII de sa captivité en France », 1814), Himno de los guardias de la Real persona al Rey nuestro señor, su coronel, en su augusto dia (« Hymne des gardes de la Royale personne le Roi notre seigneur, son colonel, en son auguste jour », 1815), Rimas en honor de la España (« Rimes en honneur de l'Espagne », 1817) ou En el día de la Restauración : oda patriótica (« Au jour de la Restauration : ode patriotique », 1823).
- Un autre exemple de poésie patriotique lors de la guerre d'indépendance, est celui de Manuel José Quintana intitulé A España, después de la revolución de marzo (« Pour l'Espagne, après la révolution de mars »), où d'énormes ombres de héros espagnols, parmi lesquels Ferdinand VII, Gonzalo Fernández de Córdoba (appelé « Gran Capitán ») et Rodrigo Díaz de Vivar (appelé « El Cid »), encouragent la résistance.
Références
- (es) « Biografía española. Don Juan Bautista Arriaza », sur cervantesvirtual.com, (consulté le )[PDF]
- (es) « Fiche de La compasión », sur bne.es (consulté le )
- (es) « Fiche de Arte poética », sur bne.es (consulté le )
- (es)F. Pedraza et M. Rodríguez, Manual de literatura española, Tafalla, Cénlit, 1981, vol. V, p. 444-446.
- (es) Juan Bautista Arriaza, Poesías patrióticas, Londres, T. Bensley, , 104 p. (lire en ligne), p. 27
- (op. cité p. 61-67)
- (es) « Las gracias del baile - Índice alfabético », sur cervantesvirtual.com (consulté le )
Annexes
Études sur Juan Bautista Arriaza
- (es) Fernando Marcos Álvarez, Don Juan Bautista de Arriaza y Superviela : marino, poeta y diplomático, 1770-1837, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Instituto de Estudios Madrileños, , 473 p. (ISBN 9788400036980).
- (en) James Kennedy, Modern poets and poetry of Spain, Londres, Longman, Brown, Green and Longmans, , 388 p. (OCLC 3038395).
Anthologie
- (es) Juan Bautista Arriaza, Antología poética, San Vicente del Raspeig (Espagne), Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes (ISBN 9781423705314).
Reprise en musique de certains poèmes
- (es) Alonso Celsa et Fernando Sor, Cien años de canción lírica española, vol. I, 1800-1868, Madrid, Instituto Complutense de Ciencias Musicales, (ISBN 9788480483636).
- Juan Pedro Esnaola; Elena López Jáuregui; Norberto Broggini, Canciones : 1833-1836, 2007 (qui reprend El sueño importuno d'Arriaza).
- Juan Bautista Longarini, Himno de la victoria, 1810 (une partition).
- Canto o guerra, 1808 (une partition).
Liens externes
- Ressource relative à la musique :
- Ressource relative aux beaux-arts :
- (es + en) Musée du Prado
- Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :
- (es) « Biografía española. Don Juan Bautista Arriaza » [PDF], sur cervantesvirtual.com, (consulté le ).
- (es) « Biographie de Juan Bautista Arriaza », sur 1808-1814.org (consulté le ).
- (es) « Nombreux textes digitalisés de Juan Bautista Arriaza », sur bne.es (consulté le ).
- (es) « Section poésie du journal ABC du 12 septembre 1969 consacré à Arriaza », sur hemeroteca.abc.es, (consulté le ).
- (es) « Divers poèmes d'Arriaza », sur hispanoteca.eu (consulté le ).
- (es) Biographie de Juan Bautista Arriaza sur mcnbiografias.com.
- (es) Biographie et textes de Las Gracias del baile sur biblioteca-antologica.org.