Henri Debras

Cette maison est la première réalisation de Henri Debras alors qu’il est toujours stagiaire chez Roger Bastin. Elle est destinée à un de ses amis d’enfance. La maison représente bien les idées d’après-guerre. Il a l’autorisation pour commencer le chantier mais il doit l’arrêter pour cause d’une esthétique moderniste qui ne plait pas et qui n’est pas comprise. Henri Debras fait donc une deuxième demande de permis qui est finalement acceptée.

En 1956, Il obtient même le troisième prix du concours Van de Ven.

Le choix d’implantation du projet est dû au terrain et à son orientation. La parcelle est coincée dans un angle entre deux rues. Le bâtiment est parallèle à une des deux rues et un chemin mène à la porte d’entrée. La maison a une volumétrie simple sur deux étages avec une toiture à faible pente. Les pièces de vie sont à l’étage avec les pièces de nuit. Les chambres sont rassemblées du côté ouest, le séjour et le bureau sont du côté sud et la cuisine et la salle de bain sont du côté nord. Au sous-sol se trouve le garage, une chaufferie ainsi qu’une salle de jeux.

Cette maison fait partie d’un ensemble de deux maisons avec la maison Frans imaginée par Charles Calier. Elles sont situées sur une crête avec une vue sur un paysage magnifique qui est la vallée de Liège.

La maison Derwael construite en ossature métallique est une des plus intéressantes de la région.

Il exploite la pente du terrain avec un parallélépipède suspendu à des colonnes et en porte-à-faux. Les parois extérieures sont des panneaux. Cette construction est fort inspirée d’une maison de Mies van de Rohe : la maison de Verre sur la colline.

L’intérieur est organisé en fonction du séjour. Ce dernier est placé au bout du volume pour profiter de la vue et il se termine par une terrasse pour encore plus de relation avec la nature.

La maison Driesmans est une habitation unifamiliale incluse dans un ensemble de deux bâtiments. Elle se situe sur une crête de carrière. Cette habitation se fonde parfaitement dans le paysage tant au niveau de la volumétrie que des matériaux. Elle associe la maçonnerie de moellons avec un enduit blanc[1].

Ce bâtiment suit les principes de l’œuvre de Roger Bastin. C’est avec lui que Henri Debras va découvrir le concept d’ « architecture humaine ».

Ce bâtiment est orienté selon l’axe est-ouest et son plan est inversé pour être en accord avec la double pente du terrain.

Au niveau de la voirie se trouvent une chambre, un bureau et un garage tandis qu’au niveau du jardin se trouvent les pièces de vie.

Le système d’une volumétrie échelonnée et des toitures à faible pente permettent l’ouverture des pièces vers le sud-est ainsi que vers la végétation aux alentours. Ce bâtiment donne un sentiment de légèreté.

Les Moniquet sont des amis des Driesmans, ils engagent également Henri Debras pour leur maison. Cette dernière se trouve à côté de celle des Dreismans, Debras peut par conséquent articuler les deux projets de manière que chacun puisse profiter au maximum des qualités de son terrain.

L’implantation est choisie au point bas de la parcelle pour pouvoir profiter de la vue du site. De plus, le terrain est plutôt plat à cet endroit. Il y aura donc deux volumes : Le premier sur un étage avec le garage et l’entrée face à la rue et le deuxième sur deux étages avec au rez-de-chaussée la pièce de vie et à l’étage les chambres. Les lieux de vies sont tournés vers la vallée.

La typologie et les matériaux font sentir une influence Corbuséenne. Cependant, on sent aussi la volonté de rapport entre l’habitat et la nature propre à Debras.

Il y a une forte inspiration des fermes hesbignonnes. Cette habitation se compose de deux volumes échelonnés sur un terrain légèrement en pente vers le sud. Le cabinet dentaire s’étend sur un étage au niveau de la voirie. La maison est en recul par rapport à l’alignement de la rue. Chaque partie a sa propre entrée pour bien différencier les deux.

Le salon est largement ouvert du côté de la rue pour des raisons d’orientation. Pour garder tout de même une intimité, un mur-écran est installé. Le jardin est un peu surhaussé.

Les façades sont en briques peintes en blanc et les ouvertures sont toutes de tailles différentes en fonction des espaces intérieures. Ce sont de véritables compositions géométriques.

Monsieur Pinon, également un ami des familles Driesmans et Moniquet, fait aussi appel au service de Henri Debras pour sa maison. La parcelle se situe à Huy sur un terrain en pente cadrée entre des routes. En contrebas de la parcelle, il y a des anciens vignobles. La vue depuis cette parcelle est splendide.

L’accès jusqu’à la maison est particulièrement travaillé. Un escalier réalisé par Greisch permet d’arriver à la porte d’entrée qui est surélevée. C’est une vraie prouesse technique : il semble flotter. On sent toute la réinterprétation de la poésie des lieux.

Le living est complètement ouvert sur la vallée avec une terrasse en prolongement. Le hall d’entrée joue le rôle de distribution des fonctions et mène à la cage d’escalier. Le niveau inférieur où se trouve les chambres jouit tout autant de la vue vers le paysage.

Monsieur Baguette est un ami de la famille Moniquet. Il sollicite donc aussi Debras pour son projet au Bois du Rognac. Une parcelle pleine d’arbres et de végétation, c’est ce qui donne toute la sensibilité au lieu. La maison se glisse aux milieux de la nature qui est protégée de la route. La volumétrie est la plus basse possible pour une intégration parfaite au site.

L’implantation est dépourvue d’orthogonalité. On a l’impression qu’elle se replie sur elle-même.

Le premier volume comprend l’entrée et le séjour. Dans le deuxième volume se trouve les pièces intimes. Un troisième volume est ajouté par la suite, en parfaite cohérence avec les deux premiers malgré la différence de niveau du terrain.

La façade côté rue est fermée pour garder une intimité, par contre la façade arrière s’ouvre généreusement vers le jardin.

Le père de madame Colson est le directeur d’Ytong. Henri Debras ainsi que Greisch voient une opportunité de travailler ce nouveau matériau.

La maison est plus sous les influences de groupe EGAU et se différencie en ce sens des autres projets de Debras. Mais le jeu architectural n’en est pas moins intéressant !

Le terrain est un ancien champ de culture de betteraves. Il est donc assez plat ce qui est rare dans la plupart de ses projets.

Le parti architectural est dicté, entre autres, par le fait de devoir accueillir une grande famille de six enfants. La maison se doit donc d’être simple et la plus fonctionnelle possible. La première chose qui est décidée est la disposition des rangements. Les pièces s’articulent donc de part et d’autre d’une ligne de rangements. Au sud se trouvent les espaces de jour, la salle à manger et la salle de jeu. Au nord, il y a les locaux de services. A l’étage se trouvent les chambres.

Le système constructif reflète les recherches sur le bloc Ytong.

Monsieur Goffin est un ami d’un collaborateur d’Yvan Blomme. Il fait appel à Henri Debras pour lui construire une maison avec des éléments préfabriqués. Cependant Debras ne les accepte pas à cause du coût et de la complexité de la mise en œuvre.

La maison est un volume compact et cubique. L’implantation découle de l’intention de vouloir une maison à trois façades. Elle se place donc accolée à une limite de la parcelle et la longueur de la façade fait huit mètres au lieu de onze.

La maison est composée de trois étages. Sur le mur mitoyen se développent les escaliers. Au niveau de la rue, il y a l’entrée, le garage, le bureau et les locaux techniques. Au premier étage se trouve un espace fluide pour les pièces de vies. Au deuxième étage, les chambres et les espaces individuels prennent place.

La façade face à la rue ne laisse pas voir l’intérieur de la maison pour plus d’intimité par contre la façade arrière s’ouvre sur la vue et le jardin.

Les époux Vandereyt veulent un terrain avec une vue exceptionnelle. Ils l’ont trouvé rue du Hercot. Ce couple demande à Henri Debras d’imaginer leur maison pour eux et leurs deux enfants.

La parcelle a quelques contraintes : une forte déclivité, l’orientation et une hauteur limitée.

La volumétrie se glisse dans le terrain. Les deux premiers étages sont enterrés sur trois côtés et le troisième sort de terre.

Au rez-de-chaussée se développent le garage, le bureau et un hall d’entrée. Le deuxième étage comprend une circulation centrale qui distribue les chambres, ainsi que la salle de bain. Le bel-étage est composé de la salle à manger, du séjour, de la cuisine et d’une bibliothèque.

On ressent une uniformité dans les espaces qui est affirmée par le choix des matériaux.

La forte pente rend le terrain et donc le jardin impraticable. Il a donc créé une terrasse avec le toit de l’étage du bas pour pouvoir quand-même profiter de la vue et de la nature.

Il y a trois volumes : le principale pour l’habitation, le second pour le garage et Le troisième permet la liaison des deux autres avec le hall d’entrée.

Monsieur Henrijean vit avec son épouse mais ils veulent des chambres supplémentaires pour les invités.

Le volume reste compact, il est divisé par deux murs de refend pour compartimenter l’habitation de façon fonctionnelle. Les espaces de vie intimes sont séparés des vies communes. Le séjour est accompagné d’un escalier qui mène au balcon qui , lui-même, donne accès aux chambres d’amis.

L’aspect extérieur contraste avec celui de l’intérieur. Par contre l’homogénéité des matériaux apporte une cohérence à l’ensemble.

Le fils des Mardaga et son épouse veulent construire une maison. Le choix se porte naturellement sur Debras. Cette maison est au centre du terrain et se déploie en trois volumes à double toiture. Ces volumes se disposent en quinconce et de manière orthogonale. Un chemin sinueux et plein de végétation conduit à la maison que l’on aperçoit en fin de parcours.

Le volume principale se voit être en avant pour montrer l’entrée. Il est vécu comme une grande pièce organisée de chaque côté de la cheminée avec le séjour et la salle à manger qui s’ouvrent sur le jardin.

Dans le prolongement de la salle à manger vient un autre volume où se trouve la cuisine également orientée vers le jardin. De l’autre côté, en prolongement du séjour cette fois, vient le troisième volume. Il accueille les chambres et la pièce d’eau. Au centre se dessine une terrasse dont chaque partie y a un accès direct.

A l’intérieur, on sent une hiérarchisation des espaces. A l’extérieur, les trois volumes forment un ensemble tout à fait homogène grâce la continuité des matériaux utilisés.

Elle est fondée en 1010 par le prévôt de la cathédrale Saint-Lambert nommé Godescale et consacrée en 1015. L’église est très abîmée à cause du temps. Une rénovation est décidée en 1982. Henri Debras est choisi pour la rénovation de l’avant-corps de style roman[2].

Le bâtiment est classé comme patrimoine exceptionnel de Wallonie en 1996.

De 1998 à 1999, débute la première partie de la rénovation avec Henri Debras en collaboration avec Paul Hautecler.

En 1999, le projet de rénovation totale de l’édifice est entrepris pour une durée initialement prévue de 5 ans. Cependant des découvertes archéologiques oblige les deux architectes à revoir le programme de la rénovation afin de préserver les découvertes. Ceci allonge bien évidemment la durée des travaux. A la retraite de Henri Debras, c’est Paul Hautecler qui reprend l’entreprise. Il est fortement inspiré des restaurations allemandes[3] - [4].