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Georges Luneau

Georges Jean Joseph Luneau, né à Clisson le , est un réalisateur français.

Georges Luneau
Georges Luneau. NĂ©pal, Himalaya. 1969.
Biographie
Naissance
Nationalité
Activité

Biographie

Autodidacte, il suit en auditeur libre des études de Lettres Modernes à la faculté de Strasbourg.

À son arrivée à Paris en 1964, il travaille dans le spectacle comme concepteur visuel avec André Almuro : plusieurs spectacles poétiques expérimentaux à la Sorbonne (Le poème électronique), la Faculté de droit et autres lieux, puis avec le metteur en scène Claude Naville (Théâtre en banlieue).

Georges Luneau commence à réaliser de nombreux films documentaires à partir de 1969, d’abord au Népal, puis en Inde, en France, en Italie, aux États-Unis et au Moyen-Orient.

Zina Rachevsky et Trulshik Rinpoché en 1972 au monastère de Thoubten Chöling à Solukhumbu au Népal

Il est sélectionné et participe à plusieurs festivals nationaux et internationaux (Filmotsav de Calcutta, Cinéma du Réel, Festival dei popoli à Florence, festival Étonnants Voyageurs à Saint-Malo, Les Orientales à Saint-Florent-le-Vieil, Bruxelles, Amsterdam, Guadeloupe, etc.).

Il publie des reportages de textes et de photos sur l'Inde parus dans Partir, Art Presse, Atlas, etc.

Pendant ses voyages en Inde et au Tibet, il enregistre et réalise six disques pour la collection Ocora Radio France sur les musiques de l'Inde[1] et du Tibet et un disque pour la collection CNRS Harmonia Mundi.

Il est aussi consultant Inde et directeur de production pour de nombreux films publicitaires et pour le film L'Eau et les hommes rĂ©alisĂ© par Pierre Willemin : premier film français tournĂ© en 70 mm Omnimax pour La GĂ©ode au MusĂ©e de la Villette.

En il participe à la rétrospective Le Monde des Ethnographes et des Explorateurs à la Cinémathèque française.

En 1983 et 1984 il crée avec Bernard Lortat-Jacob le festival du Film des Musiques du Monde à la Maison des Cultures du Monde.

En 1985, il réalise un film de fiction avec Gérard Blain et Barbara Rudnik, La Presqu'île, adapté du récit de Julien Gracq.

En 1997, il crée avec l'écrivaine Nathalie Doutreleau alias Thézame Barrême le premier festival des Arts de la Rue à Paris : Le Printemps des rues [2] qu'il dirige pendant 10 ans.

En 1999, il dirige un stage d'écriture et de réalisation audiovisuelle pour des professionnels de la production à Haïti ; (Ministère des Affaires étrangères).

Georges Luneau est membre de la Commission Régionale du Cinéma des Pays de la Loire de 1987 à 2002, de l'Association des Amis du Cinéma du Réel depuis 1981 et membre honoraire de la Société des auteurs et compositeurs dramatiques (SACD), de la Société civile des auteurs multimédia (SCAM) et de la Société des gens de lettres (SGDL).

Principales réalisations cinématographiques

Fictions

Documentaires

  • Mani-Rimdu Il (26 min 16 mm). Production Neyrac Film. Tournage : un monastère tibĂ©tain de l'Himalaya. (1971)
  • Mithila, en collaboration avec Ludovic Segarra : (52 min 16 mm). Production INA Tournage. Inde[5]. (1974)
  • Le CinĂ©ma de Satyajit Ray : (26 min 16 mm). Production Antenne 2. (1978)
  • Koe : musique traditionnelle du Japon [6]. (1978)
  • La Musique Indienne vocale et instrumentale (26 min 16 mm). Production Antenne 2. (1978)
  • Les Danses de Manipuri (26 min 16 mm). Production Antenne 2. Tourange Inde. (1978)
  • Le CinĂ©ma de Franco Giraldi (26 min 16 mm). Production Antenne 2. (1978)
  • BĂ©narès : les pèlerins du Raga (45 min 16 mm). Production Antenne 2. Tournage Inde [7] ; avec Patrick Moutal. (1979)
  • Le chant des Fous : 2 versions : 16 mm (90 min) et (3 Ă— 45 min). Production Antenne 2. Tournage Bengale[8] - [9] - [5]. (1979)
  • Le Temple de Konarak (26 min 16 mm). Production Antenne 2. Tournage Inde. (1979)
  • Seva Sangh Samiti, un espoir pour les enfants de Calcutta (26 min 16 mm). Production Antenne 2. Tournage Calcutta. (1979)
  • Vivre autrement : (45 min 16 mm). Production Antenne 2. (1980)
  • SĂ©rie Moyen-Orient : (5 x 26 min 16 mm). CNRS. Tournage Syrie (1981) :
    • Les bateaux de Simbad (KoweĂŻt),
    • Le rĂŞve de ZĂ©nobie (Palmyre),
    • Les Muezzins d'Alep,
    • St SimĂ©on le Stylite,
    • N.D. de Sardenaye (Syrie). Production Antenne 2.
  • SĂ©rie : Si on jouait au théâtre (4 Ă— 13 min. 16 mm). Production Antenne 2. (1982) :
    • Le DĂ©cor
    • Les Coulisses
    • Le Clown
    • Le Metteur en scène.
  • PondichĂ©ry/Chandernagor Journal d'un voyage : (16 mm 52 min). Production FR3. (1983)
  • Musica Sarda en collaboration avec Bernard Lortat-Jacob : (70 min Super 16 mm). Production Arte France, Tara Production/CNRS. Tournage Sardaigne[5]. (1989)
  • Les Derniers pĂŞcheurs de perles : (26 min 16 mm) Production SĂ©rie LimitĂ©e, ARTE, BahreĂŻn. (1992)
  • Little HaĂŻti : (52 min BĂŞta SP). Production FR3. Tournage Miami. (1992)
  • Jim Harrison Entre chien et loup en collaboration avec Brice Matthieussent : (52 min Super 16 mm). Production GĂ©dĂ©on. Tournage Michigan, États-Unis[5]. (1993)
  • Entretien avec Jim Harrison : (26 min BĂŞta SP). (1993)
  • Bordertowns, Barry Gifford sur La Frontière : (45 min BĂŞtaSP). Nestor Production. Tournage États-Unis, frontière du Mexique[10]. (1998)

Enregistrement

  • 1974. Musique SacrĂ©e tibĂ©taine. OCORA OCR71, record/ disc. (enregistrement de Mani Rimdu Ă  Thami)[11].

Notes et références

  1. Ethnomusicology Nazir A. Jairazbho, University of Illinois Press, Vol 24, n° 2, mai 1980
  2. Le Printemps des rues dont il est un des fondateurs.
  3. Georges Luneau Unifrance
  4. Colloque sur Julien Gracq Ă  Cerisy-La-Salle
  5. Georges Luneau - Filmographie Base Films documentaires
  6. Koe musique traditionnelle du Japon festival d'automne 78 INA
  7. Bénarès, les pèlerins du raga
  8. Les orientales
  9. Musiques mystiques du Bengale à Soulomès ; article de La Dépêche du Midi
  10. Bordertowns ; Sur la frontière avec Barry Gifford
  11. Peter Crossley-Holland (en), Reviewed Work: Musique sacrée tibétaine by Georges Luneau, Ethnomusicology Vol. 18, No. 2 (May, 1974), pp. 341-343 Published by: University of Illinois Press on behalf of Society for Ethnomusicology DOI: 10.2307/850599 https://www.jstor.org/stable/850599

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