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Famille Antegnati

Les Antegnati était une famille de facteurs d'orgues de Brescia active entre la fin du XVe siècle et le début du XVIIIe siècle. Ils fabriquèrent des orgues et d'autres instruments tels que des cymbales et des épinettes.19 membres de cette famille se consacrèrent à cette profession, contribuant à l'ennoblissement de l'artifex instrumentorum musicorum (artisan d'instruments de musique), profession considérée au Moyen Âge comme "plus servile que libérale" et parfois exercée par des personnes de "très basses conditions, quasiment des mendiants "[1].

Orgue de Graziadio Antegnati (1565) dans la basilique palatine de Sainta Barbara à Mantoue. Détail, façade.

XVe siècle

Bartolomeo Antegnati

La première mention d'un facteur d'orgues de ce nom apparaît en 1481 à l'occasion de l'appel d'offres pour la reconstruction de l'orgue du Duomo (cathédrale) de Brescia[2], dans lequel figure Bartolomeo Antegnati (ou Bartholomeus de Lomexanis de Bressia[3]), fils de Giovanni, juriste d'origine noble, originaire d'Antegnate dans la province de Bergame, qui avait obtenu la citoyenneté Bresciane en 1436. Bartolomeo était probablement un élève de Bernardo d'Alemania[4]. En plus de son intervention en 1481 dans sa ville natale, il est actif en 1486 dans la cathédrale de Mantoue[5]. En 1488, il est engagé conjointement par la municipalité et le chapitre de Brescia, avec pour tâche d'entretenir et de jouer des deux orgues de la ville. En 1490, il est appelé à Milan pour construire le nouvel orgue de la cathédrale et assurer ensuite l'entretien de l'ancien et du nouvel orgue[6]. En 1494, il revient à Brescia, où il est chargé à vie de l'entretien des orgues de la ville, charge qu'il abandonne au bout de seulement deux ans[7]. En 1496, il construit l'orgue de la basilique Sainte-Marie-Majeure à Bergame, mais son travail est refusé après trois essais négatifs, un litige juridique s'ensuivit pour lequel l'intervention du pape fut même sollicitée. En 1498, il construit l'orgue de l'église San Lorenzo à Milan, et en 1501, il mène sans résultat, depuis la ville d'Albino, des négociations en vue de la construction d'un orgue à Lodi. Il est probablement mort peu de temps après. Bartolomeo a eu trois enfants : Giovan Battista (vers 1490 - 1559), Giovan Giacomo (vers 1495 - 1563) et Giovan Francesco I (vers 1505 - après 1583).

XVIe siècle

Giovan Battista

Fils de Bartolomeo, il n'est l'auteur, dans l'état actuel des connaissances, que de quatre instruments. De 1534 à 1535, il conçut les orgues de deux couvents de religieuses, ceux du Saint-Esprit et de Santa Maria della Pace, à Brescia, et en 1536-1538 de ceux de la basilique Saint-Antoine de Padoue et de l' église de San Francesco Grande à Padoue, qui cependant ne donnèrent pas satisfaction. Selon Art Organaria de Costanzo Antegnati, il aurait également construit un orgue pour l'église San Benedetto Vecchio, également à Padoue. En 1544, il intervient sur l'orgue duTempio Civico dell'Incoronata à Lodi, subissant de nouvelles critiques alors qu'il exerçait comme organiste et professeur dans la ville.

Giovan Giacomo

L'orgue de Gian Giacomo Antegnati, œuvre datant 1536, dans la vieille cathédrale de Brescia.

Fils de Bartolomeo, il est actif à partir de 1513 et, avec son fils Benedetto, il est à l'origine de l'une des deux branches principales de la famille qui est active à Milan. Entre 1518 et 1525, il construit trois instruments à Milan. En 1524, il est organiste de l'église de Sant'Eufemia à Brescia et il construit, toujours à Brescia, les orgues des églises de Santa Maria delle Grazie (1532), de San Faustino (1533) et de la cathédrale (1536 - 1537) qui suscitèrent une grande admiration de la part de ses contemporains[8]. À l'été de 1538, il déménage à Milan et va jusqu'à Varèse, Lugano, Vérone, Morbegno et Vigevano. En 1548, il construit l'orgue de la cathédrale de Salò, qui est cependant reçu froidement par ses clients qui en retardèrent le paiement pendant environ une décennie[9]. Il poursuit ses activités jusqu'à sa mort qui intervient alors qu'il est probablement en train de créer un orgue pour l'église Sant'Alessandro à Brescia.

Giovan Francesco I

Troisième fils de Bartolomeo, il assiste son frère Giovan Giacomo dans son travail et est réputé pour sa production personnelle d'instruments à clavier[10]. Environ dix de ses œuvres ont survécu, dont deux épinettes polygonales conservées au Victoria and Albert Museum de Londres et au Musée national des instruments de musique à Rome, tandis que d’autres exemplaires sont visibles en Lombardie. L'une d'elles, propriété de l’Université des sciences, des lettres et des arts, encore dans son état original, est exposée aux Musées civiques d’art et d'histoire de Brescia, tandis qu'une autre, plus richement décorée, mais modifiée par des interventions ultérieures, est conservée au musée du théâtre de la Scala à Milan.

Graziadio

Portrait de Graziadio Antegnati, 1575 (Paris, musée de la Musique)

Fils de Giovanbattista, de l'avis du grand facteur d'orgues de Bergame du XIXe siècle, Giuseppe Serassi, il «était [...] le meilleur et le plus parfait dans cet art parmi les nombreux membres de cette illustre famille [...] la solidité, la douceur des tuyaux, et leur maîtrise était inimitable. »

En dĂ©pit de la renommĂ©e dont il jouit, très peu de donnĂ©es biographiques sont disponibles Ă  son sujet. La pĂ©riode entre son apparition Ă  15 ans dans un laboratoire de " flaschis scloporum " basĂ© Ă  Brescia et son premier orgue, celui de la communautĂ© de Coccaglio en 1562, mais surtout celui de la basilique palatine de Sainte-Barbara Ă  Mantoue, commandĂ© en 1565 par Guglielmo Gonzaga, alors qu’il avait 40 ans, reste très mystĂ©rieuse. Nous ne savons pas si c’est l’occasion qui l’a poussĂ© Ă  s’occuper de l'entreprise qu’il a reçue en hĂ©ritage paternel. Il n'Ă©tait peut-ĂŞtre pas très estimĂ© en raison d'un climat familial difficile. Ă€ ce que l'on sait aujourd'hui, il a construit moins d'une douzaine d'instruments en un quart de siècle, parmi lesquels, en 1578, un nouvel orgue pour l'Ă©glise du Carmine de la ville. Son perfectionnisme Ă©tait rendu possible grâce Ă  la prospĂ©ritĂ© hĂ©ritĂ©e de son père. De lui reste l'orgue Antegnati le plus grand et le plus cĂ©lèbre au monde, celui de 16 pieds construit avec la collaboration de son fils Costanzo en 1581 pour les frères de l'Ă©glise San Giuseppe de Brescia L’autre instrument très prĂ©cieux, qui a Ă©galement survĂ©cu et qui a Ă©tĂ© rĂ©cemment restaurĂ© par Giorgio Carli, est l’orgue de la basilique palatine de Sainte-Barbara Ă  Mantoue. Conçu en très peu de temps en collaboration avec le virtuose Girolamo Cavazzoni, il a Ă©tĂ© utilisĂ© par certaines grandes figures de l'Ă©poque telles que Giaches de Wert, Claudio Monteverdi, Luca Marenzio, Giovanni Giacomo Gastoldi, Amante Franzoni, Francesco Rovigo[11]. L'orgue de Bellinzone en Suisse, construit par Graziadio en 1588 (il est signĂ© Ă  l'intĂ©rieur du baril principal), conserve encore quatre-vingts pour cent des tuyaux d'origine. C'Ă©tait un douze pieds et il Ă©tait composĂ© de onze registres[12]. Des autres instruments qu’il a construits avec son fils, il ne reste presque plus rien, si ce n’est quelques dizaines de tuyaux dans les orgues recensĂ©s. Figure toujours dans l'ombre, qui Ă©tudiait avec soin les implications historiques et artistiques de ses choix, peut-ĂŞtre pour racheter sa situation familiale erratique, il a travaillĂ© dur pour l'Ă©ducation et la carrière de son fils Costanzo.

Benoît

Giovan Giacomo Antegnati a eu douze enfants, mais le seul à poursuivre l'activité de son père est Benedetto, actif entre 1559 et 1584, qui intervint sur les instruments fabriqués par son père et en fabriqua une dizaine, dont trois à Parme et un pour la cathédrale de Turin.

Dix-septième siècle

Costanzo

Tombe de Costanzo Antegnati, fils de Graziadio, dans l'Ă©glise de San Giuseppe Ă  Brescia.

Costanzo reçoit de surcroit une Ă©ducation musicale. Ă€ seulement vingt et un ans, son père l'envoie installer l'orgue de la basilique Sainte-Barbara Ă  Mantoue, rassurant ainsi le duc Guglielmo Gonzaga sur ses capacitĂ©s. En 1595, Caterina Gonzaga, fille du marquis Alfonso Gonzaga, lui confie la tâche de construire l'orgue de l'Ă©glise principale de Sant'Erasmo Ă  Castel Goffredo[13]. Ă€ partir de ce moment, leur collaboration n'eut de cesse, ils signeront mĂŞme parfois conjointement Ă  l'intĂ©rieur des plus grands tuyaux, comme Ă  l'intĂ©rieur de celui monumental (plus de 5 mètres) de l'orgue de l'Ă©glise de San Giuseppe. En quarante ans, il construit environ 25 orgues, mais il conviendrait de dĂ©terminer le nombre de contrats de sous-traitance qu'il a passĂ©s avec Bernardino Virchi ou avec les frères Moroni (comme dans le cas de l'Ă©glise du Corlo), ainsi que le nombre d'ouvrages sur lesquels il a effectivement Ĺ“uvrĂ© sous la responsabilitĂ© de son père. Il ne reste presque plus rien de ces instruments, Ă  part quelques pièces. Dans la rĂ©gion de Brescia, il prĂ©para ceux de San Giuseppe (1581) et de Bagolino (1590), ainsi qu'avec son père, ceux de Gardone Riviera et Carmine di Salò (1594), de San Gaetano in cittĂ  (1596), de Lonato et de Calcinato (1601) ; Ă  Polpenazze (1609), Graziado est le garant de son fils. Dans la rĂ©gion de Bergame, l'orgue de l'Ă©glise San Nicola d'Almenno San Salvatore (1588) est remarquable. Cet orgue a rĂ©cemment (les travaux ont Ă©tĂ© achevĂ©s en 1996) Ă©tĂ© l'objet d'un travail de restauration minutieux soutenu par des recherches organologiques et philologiques. Costanzo clĂ´t la grande Ă©popĂ©e antĂ©gĂ©rienne.

Giovan Francesco II

À sa mort, sur ses quatre fils, seul Giovan Francesco II poursuit l’activité. Il ne réussit pas à la développer correctement en dépit des attentes de Costanzo qui l'a désigné comme son successeur et son héritier dans son premier testament (Costanzo en a fait 3: en 1600, 1603 et le dernier en 1615) qui a été a découvert récemment, encore scellé et contresigné, entre autres, par Giovanni Paolo Maggini, célèbre élève luthier brescien de Gasparo da Salò. Il meurt certainement en 1630, à peine âgé de 43 ans, probablement de la peste.

VIe et VIIe Générations

Les fils de Giovan Francesco, Graziadio III, Faustino II et Girolamo, ainsi que leur neveu Bartolomeo Ludovico, fils de Graziadio III, ont mis fin l'histoire glorieuse de la famille en vivant de leurs acquis, principalement de travaux d'entretien et de réalisation d'instruments rares, pour lesquels ils ont probablement exécuté sur commande des copies à partir de documents. La lignée s'est éteinte en 1710 avec le décès du dernier représentant rattaché à la paroisse de Sant'Agata.

Notes

  1. Le citazioni sono tratte dall'opera di Costanzo Antegnati, L'arte organica, un trattato scritto per risolvere i dubbi del figlio intorno a quella che definì orgogliosamente l'arte antegnata.
  2. L'organo, danneggiato nel sacco della cittĂ  del 1512, venne ricostruito nel 1514 da Giovanni da Pinerolo, autore di un altro strumento nella chiesa di Sant'Eufemia nel 1507.
  3. Oscar Mischiati p. 364
  4. Oscar Mischiati, « Bernardo d'Alemagna », sur www.treccani.it, Treccani (consulté le )
  5. Nel contratto stilato in tale occasione sottolinea la propria capacitĂ  sia di riparare gli strumenti esistenti, sia di costruirne di nuovi, e in tempi brevissimi (circa un mese).
  6. Il laboratorio dove esercitò la sua opera a Milano si trovava presso il convento di Santa Maria delle Grazie, che frequentò proprio mentre Leonardo da Vinci vi andava dipingendo il suo Cenacolo.
  7. Nei documenti venne definito "il tedioso Bartolomeo" per le sue continue suppliche di ricevere il pagamento dovuto in contanti e non in cera.
  8. Giovanni Maria Lanfranco, Scintille di musica, 1533: organi i quai sono così ben lavorati da Giovan Giacobo… che non da mano di huomo, ma da natura creati paiono, con la sua accordatura così fatta, che ciascuna circonferenza delle sue canne intera, rotonda & immaculata resta: et ciò si può vedere nello organo novellamente fatto di sua mano nella chiesa di santa Maria dalle Gracie di questa città di Brescia.
  9. Nella trattativa per l'organo di Salò, in una lettera, il fratello di Giovan Giacomo, Giovanni Francesco, testimonia la sperimentazione di un tipo di piombo, rivelatosi inadatto alla bisogna.
  10. Lo cita Giovanni Maria Lanfranco, Scintille di musica, 1533: Monochordi, Arpicordi e Clavacymbali diligentissimamente fatti da Giouan Francesco Antegnato da Brescia.
  11. Licia Mari, « In memoriam Francisci Rovigij - Organisti e maestri di cappella tra XVI e XVII secolo » (consulté le )
  12. « Scheda dell'organo » [archive du ]
  13. Carlo Gozzi, Raccolta di documenti per la Storia di Castelgoffredo e biografia di que' principi Gonzaga che l'hanno governato personalmente, 1840

Bibliographie

  • Costanzo Antegnati, L'Arte Organica, Francesco Tebaldino, (lire en ligne)
  • Gli Antegnati. Studi e documenti su una stirpe di organari bresciani del Rinascimento, PĂ tron editore, (ISBN 9788855523479)
  • Flavio Dassenno, Bellissimi organi bresciani, un inestimabile patrimonio sonoro e visivo, Provincia di Brescia - Assessorato alla Cultura,
  • Ugo Ravasio, La genealogia degli Antegnati organari, Ateneo di Brescia, coll. « Commentari dell'Ateneo di Brescia, supplemento per l'anno 2002 », (lire en ligne)
  • Grant O'Brien, Une nouvelle organologie: l'analyse de Nuremberg Antegnati Virgina l, c. 1558, Ă  Hinter den Tönen. Musikinstrumente als Forschungsgebiet. Festschrift fĂĽr Friedemann Hellwig zu seinem 80. Geburtstag, Nuremberg, Germanisches Nationalmuseum, 2018, p. 33-51.

Articles connexes

Liens externes

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