Carmen Suite

• Chorégraphie : Alberto Alonso
• Musique : Rodion Chtchedrine d'après Georges Bizet
• Chef d'orchestre : Guennadi Rojdestvensky
• Orchestre du Théâtre Bolchoï
• Danseurs :
  • Carmen : Maïa Plissetskaïa
  • Don José : Nikolaï Fadeïetchev
  • Escamillo : Sergueï Radtchenko
  • Le magistrat : Alexandre Lavreniouk
  • Le sort : Natalia Kassatkina
  • N. Ryjenko & V. Kokhanovskaïa : intermèdes (pas de deux)

Le ballet d'Alberto Alonzo est traité sur le mode de la danse moderne, gestuelle très épurée, dans un décor minimaliste qui doit beaucoup au jeu de lumières. Le résultat est un spectacle d'une grande puissance érotique et symbolique.

« À cause de sa sexualité affirmée, Carmen Suite a bien failli ne jamais être représenté sur scène dans l'Union soviétique puritaine de l'ère Brejnev. Mais grâce à sa volonté de fer et à son énorme prestige, Plissetskaïa a réussi à vaincre - ou à tout le moins contourner - l'opposition des autorités culturelles de son pays. La chorégraphie, dont la plus grande partie reflète les danses d'origine espagnole, a été créée par le maître cubain Alberto Alonso. La musique et le décor étaient une affaire de famille, la première étant écrite par le mari de Plissetskaïa, Rodion Chtchedrine et plus ou moins inspirée par l'opéra Carmen de Georges Bizet, le second élaboré par le cousin artiste de la danseuse, Boris Messerer.

Comme Plissetskaïa le remarquait lors d'une répétition il y a deux semaines, Carmen Suite possède un message politique fort. Son torero représente sans erreur possible le pouvoir, et tant la gitane Carmen que son amant Don José sont ses malheureuses victimes. Pour souligner ce point, elle évoque une représentation à Cuba (ce qui était un événement rare, car Carmen Suite ne donnait pas, aux yeux des autorités soviétiques, une image acceptable du Bolchoï et n'était jamais inclus dans les tournées à l'étranger). Après la représentation, Raúl Castro, le frère de Fidel, vint dans les coulisses pour féliciter la troupe. Lorsqu'il arriva face à Sergueï Radtchenko, qui dansait le toréador, son visage s'illumina d'un sourire de connivence et, s'arrêtant un instant après lui avoir dit bonjour, il ajouta résolument le mot : “ami” ».

(Commentaire publié en avril 2006 dans le Moscow Times sur les conditions de création et le message politique de ce ballet).

Déprogrammé du répertoire à la retraite de Plissetskaïa, il est réintroduit en 2005 avec Svetlana Zakharova dans le rôle de Carmen et régulièrement représenté depuis.