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Rodion Chtchedrine

Rodion Konstantinovitch Chtchedrine (en russe : Đ ĐŸĐŽĐžĐŸĐœ ĐšĐŸĐœŃŃ‚Đ°ĐœŃ‚ĐžĐœĐŸĐČоч Đ©Đ”ĐŽŃ€ĐžĐœ) est un compositeur russe, nĂ© le Ă  Moscou.

Rodion Chtchedrine
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Description de cette image, également commentée ci-aprÚs
Rodion Chtchedrine et son Ă©pouse MaĂŻa PlissetskaĂŻa en 2009
Naissance
Moscou, RSFS de Russie,
Drapeau de l'URSS Union soviétique
Activité principale Compositeur
Éditeurs Masters Music Publications
Formation Conservatoire TchaĂŻkovski de Moscou
MaĂźtres Iouri Chaporine, Iakov Flier
Enseignement Conservatoire TchaĂŻkovski de Moscou
ÉlĂšves Oleg Galakhov (ru)
Boris Getselev
Gueorgui Mintchev (ru)
Conjoint MaĂŻa PlissetskaĂŻa

Artiste du peuple de l'URSS (en 1981), laurĂ©at du prix LĂ©nine (1984), laurĂ©at du Prix d’État de l'URSS (1972) et du prix d'État de la fĂ©dĂ©ration de Russie (1992). Membre du Groupe interrĂ©gional des dĂ©putĂ©s (1989-1991).

Biographie

NĂ© Ă  Moscou dans la famille d’un diplĂŽmĂ© du Conservatoire TchaĂŻkovski de Moscou, compositeur et professeur, Konstantin Mikhailovitch Chtchedrine (1894-1955) et d’une Ă©conomiste et passionnĂ©e de musique, Concordia Ivanovna Chtchedrina (nĂ©e Ivanova) (1908-1999).
Le grand-pĂšre de Rodion Chtchedrine est un prĂȘtre orthodoxe d'Aleksine, gouvernement de Toula. Le sentier menant Ă  l’église oĂč le prĂȘtre faisait ses offices a Ă©tĂ© surnommĂ© par les paroissiens un « chtchedrinka ».

Le premier professeur du jeune Rodion est son pĂšre Konstantin Mikhailovitch ; nĂ© dans le village de Vorotci du gouvernement de Toula, mais qui a grandi Ă  Aleksine, une petite ville non loin de Toula. Le petit Rodion a un don musical rare, sa mĂ©moire fonctionne comme un magnĂ©tophone, enregistrant la musique dĂšs la premiĂšre fois, et (ce qui n'est pas la plus remarquable de ses capacitĂ©s), il a l’oreille absolue. Son talent extraordinaire est un jour remarquĂ© par l’actrice Vera PachennaĂŻa qui visite de temps en temps la ville et qui finalement se charge de tous les frais pour envoyer le garçon Ă  Moscou afin qu’il puisse y faire ses Ă©tudes au Conservatoire.

Depuis son plus jeune ùge, Chtchedrine est entouré de musique : il écoute son pÚre jouer du violon, il assiste au concert du trio instrumental organisé par son pÚre et ses frÚres.

En 1941 Rodion entre Ă  l’École centrale de musique auprĂšs du Conservatoire de Moscou. M. L. Gekhtman devient son premier vrai professeur de piano et lui donne des cours privĂ©s.
Pendant la Seconde Guerre mondiale (en ) la famille Chtchedrine est Ă©vacuĂ©e Ă  Samara. Dimitri Chostakovitch, lui aussi Ă©vacuĂ©, se retrouve dans cette ville oĂč il finit sa septiĂšme symphonie ; le jeune Rodion a la chance de l’entendre lors de la rĂ©pĂ©tition gĂ©nĂ©rale dirigĂ©e par Samuel Samossoud.

Dmitri Chostakovitch et Konstantin Chetchdrine, les deux, sont membres de l’Union des compositeurs, oĂč l’un est prĂ©sident et l’autre secrĂ©taire adjoint. Chostakovitch soutient la famille Chtchedrine dans son quotidien.

Chtchedrine continue sa formation au CollĂšge de chant de chƓur de Moscou (1944-1950) prĂ©sidĂ© par Alexander Svechnikov.

Dans les annĂ©es 1950-1955 R. K. Chtchedrine fait ses Ă©tudes au Conservatoire TchaĂŻkovski de Moscou qu’il termine avec mention dans deux disciplines : celle de la composition (classe de Iouri Chaporine) et celle du piano (classe de Iakov Flier).

En 1956, Chtchedrine fait un cycle d'études préparant à la soutenance de la thÚse de candidat (prof. Iouri Chaporine). En 1959 Chtchedrine soutient avec succÚs sa thÚse (prof. Iouri Chaporine).

Le , Chtchedrine épouse une soliste du Ballet du Bolchoï, la célÚbre ballerine, Maïa Mikhaïlovna Plissetskaïa.

Du 1965 au 1969 Chtchedrine enseigne la composition au Conservatoire de Moscou. Parmi ses Ă©lĂšves sont Oleg Galakhov (ru), Boris Getselev, Gueorgui Mintchev (ru). Chtchedrine arrĂȘte ses activitĂ©s pĂ©dagogiques au Conservatoire Ă  cause d’un conflit avec les reprĂ©sentants du Parti communiste du dĂ©partement de composition et thĂ©orie musicale.

En 1968, il refuse de signer la lettre soutenant l’entrĂ©e des troupes du pacte de Varsovie en TchĂ©coslovaquie.

En 1973, Chtchedrine est Ă©lu prĂ©sident de l’Union des compositeurs de la fĂ©dĂ©ration de Russie, bĂ©ni par Dmitri Chostakovitch. Il ne quitte ce poste qu’en 1990, tout en restant prĂ©sident d’honneur de l’Union des compositeurs de Russie.

Le fait qu’une grande organisation de compositeurs russes pendant de longues annĂ©es Ă©tait prĂ©sidĂ©e et dirigĂ©e par un compositeur important et novateur a Ă©videmment jouĂ© un rĂŽle considĂ©rable dans l’évolution de la musique. Chtchedrine a apportĂ© son soutien Ă  d’autres compositeurs, musicologues, chefs d’orchestre etc.

« Chtchedrine a prĂ©sidĂ© l’Union des compositeurs russes toutes ces annĂ©es, mais peu de gens savent le nombre de jeunes talents, rĂ©prouvĂ©s et chassĂ©s par le pouvoir, qu’il a finalement soutenus » - a Ă©crit en 2002 Vladimir Spivakov dans le prospectus du Festival de musique consacrĂ© au 70e anniversaire du compositeur R. K. Chtchedrine.

Famille

  • PĂšre : Konstantin Mikhailovitch Chtchedrine, musicien, thĂ©oricien et professeur
  • MĂšre : Concordia Ivanovna Chtchedrina (nĂ©e Ivanova)
  • Épouse : MaĂŻa MikhaĂŻlovna PlissetskaĂŻa, la premiĂšre danseuse du Ballet du BolchoĂŻ, Artiste du peuple de l’URSS, laurĂ©at du prix LĂ©nine.

PoĂštes et musiciens de R. K. Chtchedrine

  • « Un jour, Guia Kantcheli, un compositeur en habits de travail de velours bleu foncĂ© et aux yeux aussi veloutĂ©s que ses habits, rentrĂ© d’Allemagne, peu aprĂšs une premiĂšre, m’a parlĂ© de Rodion Chtchedrine : « C’est un grand compositeur, peut–ĂȘtre le plus grand dans le monde contemporain ». HabituĂ© aux balbutiements de mes collĂšgues, j’ai Ă©tĂ© plutĂŽt choquĂ©. Chtchedrine est la grande lettre « Chtch » de la musique russe. Cette lettre n’existe pas dans d’autres alphabets, anglais ou allemand. Sa musique est si neuve, si impitoyable, elle est puissante, dĂ©vorante, clignant de l’Ɠil de douleur ou bien de rire. Les grands compositeurs, tels que Chostakovitch, Schoenberg, Schnittke, Stockhausen, ont travaillĂ© dans la rĂ©alitĂ© du XXe siĂšcle. Chtchedrine a sautĂ© physiquement avec nous dans le XXIe siĂšcle. Quel talent faut-il avoir pour que notre merde et notre horreur soient transformĂ©es en trĂ©sor ! Vas-y, Chtchedrine,vas-y ! » - AndreĂŻ Voznessenski
  • « Sa sensation gĂ©niale du rĂ©sonnement de l’orchestre s’est rĂ©vĂ©lĂ©e Ă©galement dans les trĂšs cĂ©lĂšbres Concerto pour orchestre n° 1 « Couplets polissons » et « La suite Carmen ». Les professionnels l’appellent le roi de l’orchestre contemporain grĂące Ă  l’expressivitĂ© maximale de sa musique restant fortement concentrĂ©e, transmise par peu de moyens. Ses Ɠuvres sont exĂ©cutĂ©es par les meilleurs musiciens du monde, tels que Lorin Maazel, Seiji Ozawa, Mariss Jansons, Olli Mustonen, Maxime Venguerov. Le plus prĂ©cieux pour moi est sa nĂ©gation du compromis, mĂȘme aujourd’hui, dans ce contexte trĂšs dur pour la musique russe. Il Ă©tait toujours novateur dans la musique, lui, il n’apprĂ©hendait jamais de rendre public son soutien pour tout ce qui s'Ă©cartait de la « musique soviĂ©tique officielle ». » - Mstislav Rostropovitch
  • « J’espĂšre que dans la saison qui vient un plus grand nombre de spectateurs regarderont la nouvelle reprĂ©sentation du Mariinski Les Âmes mortes. À mon avis, c’est un grand opĂ©ra de Rodion Chtchedrine et, pour ma part, je ne suis pas le seul Ă  mettre cette Ɠuvre sur le mĂȘme rang que Guerre et Paix de Prokofiev, ou bien Lady Macbeth du district de Mtsensk de Chostakovitch. DĂšs la premiĂšre minute nous nous reconnaissons dans les hĂ©ros de Gogol, c’est un miroir qui reflĂšte impitoyablement la vie que nous vivons, qui nous montre Ă  quel point nous sommes sinistres et comment nous y sommes arrivĂ©s. Il est tout Ă  fait surprenant qu’aujourd’hui, en 2011, cet opĂ©ra soit nettement mieux perçu qu’à la fin des annĂ©es 1970 oĂč il a Ă©tĂ© mis en scĂšne pour la premiĂšre fois. Gogol avait une capacitĂ© extraordinaire de voir et d’écouter. Lui seul a pu voir et dĂ©crire si prĂ©cisĂ©ment la Russie. Ceux qui ont dĂ©jĂ  assistĂ© au spectacle ont Ă©tĂ© Ă©tonnĂ©s par l’actualitĂ© de son sujet. Par exemple, ce thĂšme « des vendeurs » de JĂ©sus et l’extrait « de l’unique personne dite honnĂȘte, le procureur, qui d’ailleurs est aussi une sacrĂ© canaille ». À cet instant les spectateurs rient sans penser qu’ils rient d’eux-mĂȘmes. Ensuite ils rĂ©alisent que deux siĂšcles se sont Ă©coulĂ©s, mais pourtant rien n’a changĂ©. » - Valeri Guerguiev
  • « Chtchedrine est maĂźtre de l’orchestration, de la combinaison des couleurs d’orchestre, d’effets inattendus. DĂšs le premier coup d’Ɠil on peut croire que la matiĂšre de ses Ɠuvres possĂšde une simplicitĂ© trompeuse. Mais un raffinement habile de sa langue nous emmĂšne dans les profondeurs de la musique pleine d’une brillance, d’une ironie, d’un humour, d’une joie de vivre, d’un vrai comique. » - Lorin Maazel
  • « Sa musique est Ă©ternelle, le temps Ă  venir ne fera qu’agrandir sa notoriĂ©tĂ©. Les grands donnent toujours le ton du temps. Les nouveautĂ©s arrangent peu les contemporains, ce qui est tout Ă  fait comprĂ©hensible. Pour moi Rodion est un personnage symbolique. C’est un grand compositeur. Le temps de sa vraie reconnaissance est sans aucun doute Ă  venir. Je suis persuadĂ© que ses Ɠuvres seront jouĂ©es toujours et partout. Le plus important dans son Ɠuvre sont les liens avec le folklore russe. C’est un compositeur russe. J’aime beaucoup sa musique, je l’admire en tant que pianiste, en tant que grand ami. » - S. L. Dorenski
  • « Je peux dire que mon oreille contemplait sa suite Carmen. Pour moi cette Ɠuvre est tout Ă  fait splendide, car ici le transfert contemporain de la musique n’insulte point ce qui est dĂ©jĂ  connu. Juste au contraire, la musique embrasse la musique. Elles se trouvent en union tendre et gentille pour l’oreille. » - Bella Akhmadoulina
  • « Le mariage d’un brillant sens d’humour et d’un sentiment dramatique profond, d’une pensĂ©e raffinĂ©e et d’une construction solide, d’une expĂ©rience courageuse voire impertinente et d’une fidĂ©litĂ© Ă  la tradition nationale russe : toutes ces particularitĂ©s multipliĂ©es par l’excellente maĂźtrise de l’écriture, c’est ça qui m’a charmĂ© et me charme toujours dans l’Ɠuvre de Rodion Chtchedrine. » - MikhaĂŻl Pletnev
  • « Rodion Chtchedrine a offert un chef-d’Ɠuvre Ă  la Philharmonie de New York, qui restera parmi ces Ɠuvres peu nombreuses qui ont enrichi le rĂ©pertoire de la musique classique. Le sujet de l’opĂ©ra est ravissant. Il abonde en matĂ©riel thĂ©Ăątral. C’est aussi bien une parabole qu’un amour passionnel, sensuel et platonique, le pĂ©chĂ© d’un meurtrier, un chĂątiment qui s’ensuit, une prison tartare et ses tortures, un dĂ©lire alcoolique du hĂ©ros obsĂ©dĂ© par le fantĂŽme d’un moine qu’il avait fouettĂ© Ă  mort, une ravissante bohĂ©mienne et un prince cruel. Chtchedrine a su rĂ©unir tous les fils du sujet en un tissu musical fascinant... Cela fait plaisir de voir un compositeur qui Ă©crit de la vraie musique et non pas un ensemble de sons qui seraient capables d’attirer l’attention des spectateurs envers le crĂ©ateur que grĂące Ă  la notoriĂ©tĂ© et la renommĂ©e de l’auteur. Pas mal de fois je suis devenu tĂ©moin d’une brusque disparition de certains crĂ©ateurs arrogants avec toutes leurs prĂ©tentions rhĂ©toriques d’avoir crĂ©Ă© « la musique du futur » et malgrĂ© les efforts titaniques de leurs adeptes. Je suis content qu’une vie assez longue m’ait Ă©tĂ© offerte, ce qui m’a permis de participer Ă  tout ce qui se passe. » - Lorin Maazel
  • « Supplice de Pougatchev est l’une des Ɠuvres des plus chĂšres de Chtchedrine. Son langage est toujours trĂšs honnĂȘte et expressif. L’architectonique structurĂ©e de ses Ă©pisodes, la technique libre de sa composition, un tissu vocal fin - tout ça rend la musique de Pougatchev parfaite. Dans cette Ɠuvre il n’y a rien de trop, chaque note, toute nuance et chaque trait sont placĂ©s avec une force et une efficacitĂ© extrĂȘme. Chaque interprĂ©tation du poĂšme Supplice de Pougatchev est un Ă©vĂ©nement personnellement vĂ©cu. L’exigence de Rodion est trĂšs connue, toutes ces annĂ©es il n’a pas changĂ© de principes : l’interprĂšte doit interprĂ©ter ce qui est dans sa partition jusqu’au centiĂšme. La maĂźtrise et la perfection se construisent de nuances, de dĂ©tails, d’une interprĂ©tation exacte des indications du compositeur. La ligne gĂ©nĂ©rale est bien sĂ»r trĂšs importante, mais l’intĂ©gralitĂ© artistique est impensable sans tous les composants d’une interprĂ©tation. Et lĂ  il n’y a pas de chose principale ou secondaire : tout est important, chaque dĂ©tail le plus minuscule dĂ©finit un rĂ©sultat remarquable. De longues annĂ©es de connaissance me permettent de dire que j’ai percĂ© le sens de son Ɠuvre. Je ressens sa musique, je n’ai pas besoin de mots d’explication. La premiĂšre mondiale de son opĂ©ra La Boyarine Morozova qui m’a Ă©tĂ© confiĂ©e, ce n’est qu’un cadeau du destin. C’est un pas en avant dans ma vie professionnelle. C’est un moment du bonheur artistique absolu que j’espĂšre avoir partagĂ© avec mon superbe chƓur. » - B. G. Tevline

ƒuvres scĂ©niques

Opéras

PĂ©riode Titre Description PremiĂšre
1961 Pas seulement l’amour OpĂ©ra lyrique en 3 actes avec Ă©pilogue, sur un livret de V. A. Catanian d’aprĂšs des rĂ©cits de S. P. Antonov , au ThĂ©Ăątre BolchoĂŻ de Moscou, dirigĂ© par Ievgueni Svetlanov
1976 Les Âmes mortes ScĂšnes d’opĂ©ra, sur un livret du compositeur d’aprĂšs le roman Les Âmes mortes de Gogol au ThĂ©Ăątre BolchoĂŻ de Moscou, dirigĂ© par Iouri Temirkanov
1993 Lolita OpĂ©ra, sur un livret du compositeur d’aprĂšs le roman Ă©ponyme de Vladimir Nabokov Ă  l’OpĂ©ra royal de Stockholm, dirigĂ© par Mstislav Rostropovich, Ann-Marget Pettrson, John Conklin
2001-2002 Le Vagabond ensorcelĂ© OpĂ©ra, sur un livret du compositeur d’aprĂšs la nouvelle de NikolaĂŻ Leskov

Commandité par l'Orchestre philharmonique de New York et Lorin Maazel.

Ă  New York par l'Orchestre philharmonique de New York, le chƓur de New York, dirigĂ© par Lorin Maazel.
2006 La Boyarine Morozova OpĂ©ra choral russe pour 4 solistes, chƓur mixte, trompette, timbale et percussions, sur un livret du compositeur d’aprĂšs La Vie de l’archiprĂȘtre Avvakoum et La Vie de la Boyarine Morozova au Conservatoire de Moscou, dirigĂ© par Boris Tevlin
2013 Le Gaucher OpĂ©ra en deux actes, sur un livret du compositeur d’aprĂšs la nouvelle de NikolaĂŻ Leskov en version de concert et en version scĂ©nique, au ThĂ©Ăątre Mariinsky de Saint-PĂ©tersbourg, dirigĂ© par Valery Gergiev

Ballets

PĂ©riode Titre Description PremiĂšre
1956 Le Petit Cheval bossu ballet en 4 actes, d'aprĂšs l'Ɠuvre de Piotr Erchov au ThĂ©Ăątre BolchoĂŻ Ă  Moscou, dirigĂ© par G. Rojdestvenski
1967 Carmen Suite ballet en 1 acte, transcription des Ă©pisodes de l’opĂ©ra de G. Bizet Carmen au ThĂ©Ăątre BolchoĂŻ Ă  Moscou, dirigĂ© par G. Rojdestvenski
1971 Anna Karenina ballet en 3 actes d’aprĂšs le roman de L. N. TolstoĂŻ Anna Karenina au ThĂ©Ăątre BolchoĂŻ Ă  Moscou, dirigĂ© par I. Simonov
1979 La Mouette ballet en 2 actes, d’aprĂšs la piĂšce Ă©ponyme d’A. P. Tchekhov 1980 au ThĂ©Ăątre BolchoĂŻ Ă  Moscou, dirigĂ© par A. Lazarev
1985 La Dame au petit chien ballet en 1 acte, d’aprĂšs la nouvelle Ă©ponyme d’A. P. Tchekhov au ThĂ©Ăątre BolchoĂŻ Ă  Moscou, dirigĂ© par A. Lazarev

Music-hall

PĂ©riode Titre Description PremiĂšre
1988 Nina et 12 mois comĂ©die musicale en japonais d’aprĂšs un conte de S. Ia. Marchak Ă  Tokyo

Autres Ɠuvres

PĂ©riode Titre Description PremiĂšre
1955 Le Petit Cheval bossu PremiĂšre suite du ballet pour orchestre symphonique 1956 Ă  Moscou par l’Orchestre cinĂ©matographique d’État, dirigĂ© par Alexandre Gauk
1961 Suite de chambre pour 20 violons, harpe, accordĂ©on et 2 contrebasses 1962 Ă  Moscou par l’Ensemble de violons de l’Orchestre du ThĂ©Ăątre BolchoĂŻ, dirigĂ© par Y. Reyentovitch.
1964 Pas seulement l’amour Suite symphonique pour grand orchestre symphonique et mezzo-soprano
1965 Le Petit Cheval bossu DeuxiĂšme suite du ballet pour orchestre symphonique
1967 Fanfares symphoniques Ouverture solennelle pour orchestre symphonique Ă  Moscou par l’Orchestre symphonique TchaĂŻkovski de la Radio de Moscou, dirigĂ© par G. Rojdestvenski
1971 Pas seulement l’amour DeuxiĂšme version pour orchestre de chambre Ă  Moscou par l’Orchestre de chambre du ThĂ©Ăątre de l’OpĂ©ra, dirigĂ© par V. Delman
1972 Anna Karenina Musique romantique pour orchestre symphonique Ă  Moscou par l’Orchestre symphonique TchaĂŻkovski de la Radio de Moscou, dirigĂ© par G. Rojdestvenski
1982 Ouverture solennelle Salut symphonique du 60e anniversaire de l’URSS Ă  Moscou par l'Orchestre symphonique de la fĂ©dĂ©ration de Russie, dirigĂ© par E. Svetlov
1984 La Mouette Suite du ballet pour orchestre symphonique à New York par l'Orchestre National de New York, dirigé par A. Kassuto
1984 Musique pour la ville de Kothen pour orchestre de chambre Ă  Berlin par l'Orchestre de chambre de Berlin
1984 Autoportrait Variations pour orchestre symphonique le Ă  Moscou par l'Orchestre National de l’URSS, dirigĂ© par D. Kakhidze
1985 Musique pour instruments Ă  cordes, deux hautbois, deux cors d’harmonie et cĂ©lesta Ă  LĂ©ningrad par l'Orchestre philharmonique de LĂ©ningrad, dirigĂ© par F. Gloushchenko
1987 Géométrie du son pour orchestre de chambre à Cologne par les solistes de l'Orchestre du Théùtre Bolchoï, dirigé par A. Lazarev
1988 Stikhira créé pour le millénaire du christianisme en Russie pour orchestre symphonique. Dédié à Mstislav Rostropovitch à Washington par l'Orchestre symphonique national de Washington, dirigé par M. Rostropovitch
1990 Flageolets pour Toru Takemitsu pour orchestre symphonique à Tokyo par l'Orchestre Symphonique de Tokyo, dirigé par H. Iwaki
1994 Gusle de cristal pour orchestre symphonique Dédié à Toru Takemitsu à Moscou par l'Orchestre symphonique de Moscou, dirigé par I. Golovtchin
1994 « Photographies russes » musique pour orchestre à cordes Dédié à Vladimir Spivakov et les Virtuoses de Moscou à Gstaad par les Virtuoses de Moscou, dirigé par V. Spivakov
1995 Chalumeaux de Vologda pour hautbois, cor anglais, cor et instruments à cordes En hommage à Bartok. Commissionné par la Radio de Hongrie à Budapest par l'Orchestre de chambre Concentus Hungaricus, dirigé par Laszlo Kovacs, Bela Kollar (hautbois), Gergely Hamar (cor anglais), Zoltan Varga (cor)
1995 Célébration (Velitchanie) pour orchestre à cordes Commissionné par le Forum économique mondial à Davos au Forum économique mondial par l'Orchestre de chambre de Moscou, dirigé par C. Orbelian
1996 Deux tangos d’Albeniz pour orchestre Ă  Peabody Auditorium de Daytona par l'Orchestre symphonique de Londres, dirigĂ© par M. Rostropovitch
1997 « Slava, Slava » pour orchestre Dédié au 70e anniversaire de M. Rostropovitch à Paris par l'Orchestre national de France, dirigé par S. Ozawa
1999 PrĂ©ludium pour symphonie n°9 de Beethoven pour orchestre CommissionnĂ© par l’Orchestre symphonique de Nuremberg Ă  Meistersingerhalle de Nuremberg par l'Orchestre symphonique de Nuremberg, dirigĂ© par Jac van Steen
2001 Lolita sĂ©rĂ©nade, fragments symphoniques de l’opĂ©ra « Lolita » CommissionnĂ© par l’Orchestre symphonique de Pittsburg Ă  Mariss Jansons Ă  Pittsburg par l'Orchestre symphonique de Pittsburg, dirigĂ© par Mariss Jansons
2001 Dialogues avec Chostakovitch, Ă©tudes symphoniques pour orchestre CommissionnĂ© par l’Orchestre symphonique de Pittsburg Ă  Pittsburg par l'Orchestre symphonique de Pittsburg, dirigĂ© par Mariss Jansons
2008 Vivat! Ouverture de Saint-Pétersbourg à Saint-Pétersbourg par l'Orchestre philharmonique de Saint-Pétersbourg, dirigé par M. Jansons
2008 Testament de Heiligenstadt de Beethoven Commissionné par la Bayerischer Rundfunk (Radio bavaroise) à Munich par l'Orchestre de Bayerischer Rundfunk, dirigé par Mariss Jansons
2009 Diptyque symphonique à Moscou par l'Orchestre du théùtre Mariinski, dirigé par V. Gergiev
2008 Saga lituanienne à Vilnius par l'Orchestre Symphonique de Londres, dirigé par V. Gergiev

ƒuvres vocales

Pour soliste, chƓur et orchestre

PĂ©riode Titre Description PremiĂšre
1963 Bureaucratiade cantate satirique pour solistes, chƓur et petit orchestre d’aprĂšs le RĂšglement pour les hĂŽtes de la pension de Kurpati Ă  Moscou par l'Ensemble de solistes et l’Orchestre de chambre, dirigĂ© par V. Delman. Opus 39
1968 PoĂ©toria Concerto pour un poĂšte accompagnĂ© d’une voix fĂ©minine, chƓur mixte et orchestre symphonique. D’aprĂšs des textes d’A. Voznesenski. Ă  Moscou par l'Orchestre symphonique TchaĂŻkovski de la Radio de Moscou et le chƓur, dirigĂ© par G. Rojdestvenski, A. Voznesenski (poĂšte)
1969 LĂ©nine dans le cƓur du peuple Oratorio pour soprano, alto et basse, chƓur mixte et orchestre symphonique. Texte traditionnelle. DĂ©diĂ© Ă  l’anniversaire de LĂ©nine. Ă  Moscou par l’Orchestre symphonique TchaĂŻkovski de la Radio de Moscou, dirigĂ©e par G. Rojdestvenski, L. Zykina, L. Belobragina et A. Eisen (solistes)
1991 « Vie longue » pour chƓur mixte, piano et 3 groupes de percussions DĂ©diĂ© Ă  G. Rojdestvenski Ă  Moscou, dirigĂ©e par V. Polianski
1991 « PriĂšre » pour chƓur mixte et orchestre symphonique D’aprĂšs des textes de Yehudi Menuhin Ă  Moscou par le ChƓur de chambre de Moscou et l’Orchestre symphonique du ministĂšre de la Culture de l’URSS, dirigĂ©e par Y. Menuhin

Pour voix solo

PĂ©riode Titre Description PremiĂšre
1961 Chanson et chansonnettes de Varvara de l’opĂ©ra « Pas seulement l’amour » Arrangement pour mezzo-soprano et piano Ă  Moscou par Z. Dolukhanova et N. Svetlanova (piano)
1965 « Lamentations » pour voix avec accompagnement de piano Texte traditionnelle par V. Bokov à Moscou par Arkhipova (voix) et R. Chtchedrine (piano)
2001 Tania-Katia chansons sans paroles dans un style traditionnel pour soprano et orchestre Ă  Moscou par l’Orchestre national de Russie, dirigĂ©e par D. Sitkovetski, M. Gavrilova (voix)
2002 Tania-Katia II chansons sans paroles dans un style traditionnel pour voix féminine et violon
2003 Mon Ăąge, ma bĂȘte sauvage cycle vocal pour tĂ©nor, narrateur et piano d’aprĂšs des textes d’Osip Mandelstam Ă  la Philharmonie de Cologne par Mark Tucker (tĂ©nor) et Vladimir Ashkenazy (piano)
2008 Chanson tsigane de Groucha à Verbier par Kristina Kapustinskaya et Verbier Festival Orchestra, dirigé par V. Gergiev
2011 ClĂ©opĂątre et serpent scĂšne dramatique pour voix fĂ©minine et orchestre. D’aprĂšs les textes originaux de la scĂšne finale de la tragĂ©die de Shakespeare Antoine et ClĂ©opĂątre traduites par Boris Pasternak au Festival de Salzbourg par M. Erdmann et l’Orchestre du thĂ©Ăątre Mariinski, dirigĂ© par V. Gergiev

ChƓurs a cappella

PĂ©riode Titre Description PremiĂšre
1950 Deux chƓurs sur les poùmes d’A. Pouchkine sans accompagnement pour chƓur mixte
1954 Saule vocalise pour chƓur mixte sans accompagnement
1968 Quatre chƓurs d’aprĂšs des poĂ©sies d’Alexandre Tvardovski pour chƓur mixte sans accompagnement
1971 Quatre chƓurs d’aprĂšs des poĂ©sies d’AndreĂŻ Voznesenski pour chƓur mixte sans accompagnement
1973 Villages russes d’aprĂšs des poĂ©sies d’Ivan Khabarov pour chƓur mixte sans accompagnement
1975 Une femme lavant le linge pour chƓur mixte sans accompagnement. D’aprùs des textes de J. Lyapin
1981 Supplice de Pougatchev poĂšme pour chƓur mixte a cappella. BasĂ© sur l'Ɠuvre d’Alexandre Pouchkine Ă  Tallinn par ChƓur des Ă©tudiants du Conservatoire de Moscou, dirigĂ© par B. Tevlin
1981 Stances d’EugĂšne OnĂ©guine pour chƓur mixte a cappella BasĂ© sur l’Ɠuvre d’Alexandre Pouchkine Ă  Moscou par le ChƓur des Ă©tudiants du Conservatoire de Moscou, dirigĂ© par B. Tevlin
1982 Concertino en 4 parties pour chƓur a cappella. CommissionnĂ© par Cork International Choral Festival Ă  Cork, en Ireland par le ChƓur du Festival de Cork et le ChƓur de Lialiumai, dirigĂ© par A. Piatrauskas
1988 L’Ange scellĂ© BasĂ© sur des textes orthodoxes russes dans la salle de concert TchaĂŻkovski de Moscou par le ChƓur de chambre de Moscou et le ChƓur acadĂ©mique de l’URSS, dirigĂ© par V. Minin, A. Golyschev (flĂ»te)
2008 Deux chorales russes Ă  Moscou par le ChƓur National du Conservatoire de Moscou, dirigĂ©e par B. Tevlin

Musique pour piano

PĂ©riode Titre Description PremiĂšre
1957 Variation sur un thĂšme original de Glinka pour piano
1958 Toccatina pour piano
1952-1961 PiÚces pour piano PoÚme : 4 piÚces du ballet Le petit cheval bossu ; Humoresque : A la Albéniz ; Troïka ; Deux piÚces polyphoniques
1962 Sonate pour piano n˚1 en Do majeur 24 april 1968 à Moscou par D. Bashkirov (piano)
1964 24 préludes et fugues Volume 1 pour piano Numéros 1-12 en diÚses 20 april 1965 à Moscou par R. Chtchedrine (piano)
1970 24 préludes et fugues Volume 2 pour piano Numéros 13-24 en bémols PremiÚre représentation du cycle complet le à Moscou par le compositeur
1972 Cahier polyphonique, 25 préludes pour piano à Moscou par le compositeur
1981 Cahier pour la jeunesse, 15 piĂšces pour piano Ă  Moscou par R. Chtchedrine (piano)
1999 Couplets folkloriques (Tchastouchki) pour piano Version rĂ©visĂ©e du Concerto pour orchestre n˚1 Couplets folkloriques (1963)
1997 Sonate pour piano n˚2 Pour Yefim Bronfman à Oslo par Y. Bronfman (piano)
2002 Journal, 7 piĂšces pour piano Ă  Moscou par E. Mechetina (piano)
2003 Questions, 11 piĂšces pour piano au Queen Elizabeth Hall de Londres par Olli Mustonen (piano)
2005 Sonatina concertante pour piano Ă  Moscou par A. Ghindin (piano)
2005 A la pizzicato pour piano Commissionné par International Adilia Alieva Competition pour piano à Gaillard, France.
2005 Hommage Ă  Chopin pour quatre pianos RĂ©vision de l’opus 64 (1983). Ă  Oslo par Quatuor de piano Berlin
2009 Pages naturelles Ă  Verbier par Y. Wang (piano)
2011 Etude de concert « Etudes Tchaïkovski » Commissionné pour le XIV Concours international Tchaïkovski. à Moscou

Musique de chambre instrumentale

PĂ©riode Titre Description PremiĂšre
1951 Suite pour clarinette et piano 1952 Ă  Moscou par B. Prorvitch (clarinette) et R. Chtchedrine (piano)
1953 A la Albéniz pour violon et piano
1981 Fresques de Dionysos pour neuf instruments Ă  Moscou par les solistes de l’Orchestre du ThĂ©Ăątre BolchoĂŻ
1983 Cadeau musical pour orgue, trois flûte et trois trombones Ecrit pour le 300e anniversaire de la naissance de J.-S. Bach. à Moscou par R. Chtchedrine (orgue), A. Korneyev, A. Poplavski et I. Kopchevski (flûte), A. Arnitsans, A. Kapchelya et Y. Yevstrafiev (basson), N. Mironov, S. Chkolnik et E. Ossipov (trombone)
1984 Sonate Ă©cho pour violon solo Ecrit pour le 300e anniversaire de la naissance de J.-S. Bach Ă  Cologne par U. Hoelscher (violon)
1988 Trois bergers, trio pour flĂ»te, hautbois et clarinette Ă  Kuhmo (Finlande) par les solistes de l’Orchestre symphonique du thĂ©Ăątre de l’OpĂ©ra et du Ballet de Kirov
1990 Airs russes pour violoncelle solo Dédié à Mstislav Rostropovitch à Paris
1994 Echos sur Cantus Firmus par Orlando di Lasso pour orgue et flûte à bec soprano à Munich par M. Zahnhausen (flûte) et E. Zawadke (orgue)
1995 Piano Terzetto pour violon, violoncelle et piano CommissionnĂ© par l’Association Parade de Paris au Trio piano TchaĂŻkovski. au Conservatoire G. Verdi de Milan par le Trio TchaĂŻkovski (Alexandre Brussilovski (violon), Anatole Liebermann (violoncelle), Konstantin Bogino (piano)).
1995 Maison de glace, un conte russe pour marimba solo au Gasteig Ă  Munich par D. Nedelev (marimba)
1996 Musique de loin pour deux flûte à bec basse I Musique de loin ; II Danse slave pour M. Zahnhausen et M. Bartholome (flûtes à bec basse)
1996 Sonate pour violoncelle et piano Pour M. Rostropovitch Ă  Monte Carlo par M. Rostropovitch (violoncelle) et R. Chtchedrine (piano)
1997 Pastorale pour clarinette et piano Pour Juerg Wildmann au Carl Orff-Saal de Gasteig Ă  Munich par J. Wildmann (clarinette) et M. Eggert (piano)
1997 BalalaĂŻka pour violon solo Pour M. Venguerov Ă  Budapest par M. Venguerov (violon)
1998 Variations et ThĂšme pour violon solo ComposĂ© pour le QuatriĂšme Concours international des violonistes LĂ©opold-Mozart d’Augsbourg Ă  Augsbourg
1999 Sonate Menuhin pour violon et piano Commissionné par Crédit suisse à Saanen par D. Sitkovetski (violon) et M. Dalberto (piano)
2000 Duo pour violon solo
2005 Ballade Hamlet pour quatre violoncelles ou ensemble de violoncelles Commissionné par le CongrÚs international de violoncelle 2005 à Kobe (Japon) pour le Concert des 1000 violoncelles. à Kobe (Japon) par M. Rostropovitch (dir.) et Naoto Otomo
2007 D’anciennes mĂ©lodies des chants traditionnels russes Ă  Londres par R. Wallfisch (violoncelle) et R. Chtchedrine (piano)
2007 Un dernier pour la route (Na posochok) pour 6 violoncelles et flĂ»te Ă  bec alto (ou flĂ»te, hautbois, clarinette, trompette et alto) En mĂ©moire de M. Rostropovitch. CommissionnĂ© par l’AcadĂ©mie Kronberg. au Festival de violoncelle de l’AcadĂ©mie Kronberg dans la cathĂ©drale St Pierre et Paul par l’ensemble Cellissimo : Julius Berger, Laszlo Fenyo, Sebastian Hess, Wolfgang Lehner, Wolfgang Tiepold et Raimund Trenkler (violoncelles) et un artiste inconnu (flĂ»te Ă  bec alto)
2008 Belcanto Ă  la russe Ă  Verbier par Micha MaĂŻski (violoncelle) et R. Chtchedrine (piano)
2008 ScÚnes lyriques Commissionné par Int. Musikwettbewerb ARD à Munich par Apollon Musagete Quartet
2009 Voyage Ă  Eisenstadt Ă  Londres par LĂ©onidas Kavakos (violon) et N. Louganski (piano)
2010 Dies Irae CommissionnĂ© par International Orgewoche NĂŒrnberg – Musica Sacra Ă  Nuremberg par Edgar Krapp, Matthias Ank, Lutz Randow (orgue) et T. Weser, Thomas Forstner (trompette) et autres

ƒuvres pour orchestre

Symphonies

PĂ©riode Titre Description PremiĂšre
1958 Symphonie n˚ 1 symphonie pour grand orchestre symphonique, en 3 parties par l'Orchestre philharmonique de Moscou, dirigĂ© par N. Rakhlin
1962-1965 Symphonie n˚ 2 (25 prĂ©ludes) symphonie pour grand orchestre symphonique, en 5 parties, par l'Orchestre Symphonique TchaĂŻkovski de la Radio de Moscou, dirigĂ© par G. Rojdestvenski
2000 Symphonie N° 3 „Les visages des contes russes“ symphonie concertante pour orchestre symphonique, en 5 parties. CommissionnĂ© par La Radio de BaviĂšre Ă  Lorin Maazel et Ă  l’Orchestre symphonique de la Radiodiffusion bavaroise. Ă  la Philharmonie de Munich par l’Orchestre symphonique de la Radiodiffusion bavaroise, dirigĂ© par Lorin Maazel

Concertos pour orchestre

PĂ©riode Titre Description PremiĂšre
1963 Concerto pour orchestre no 1 « Couplets polissons » Concerto pour orchestre à Varsovie par l'Orchestre symphonique Tchaïkovski de la Radio de Moscou, dirigé par G. Rojdestvenski.

PremiÚre représentation en Russie le à Moscou par l'Orchestre philharmonique de Moscou, dirigé par K. Kondrashin.

1968 Concerto pour orchestre no 2 « Tintement des cloches » Commande de l'Orchestre philharmonique de New York pour son 125e anniversaire à New York par l'Orchestre philharmonique de New York, dirigé par L. Bernstein.
1989 Concerto pour orchestre no 3 « Musique ancienne des cirques russes » Commande de l'Orchestre Symphonique de Chicago pour son centenaire. à Chicago par l'Orchestre Symphonique de Chicago, dirigé par Lorin Maazel
1989 Concerto pour orchestre no 4 « Danses en rond » (Khorovodi) Commande du Suntory Limited. au Suntory Hall de Tokyo par l'Orchestre symphonique de Tokyo, dirigé par N. Totsuka
1998 Concerto pour orchestre no 5 « Quatre chansons russes » Commande de la BBC pour les Proms 1998 à Dmitri Sitkovetsky. au Royal Albert Hall à Londres par l'Orchestre d'Ulster, dirigé par Dmitri Sitkovetsky

Concertos pour instrument solo et orchestre

PĂ©riode Titre Description PremiĂšre
1954 Concerto pour piano no 1 en 4 parties à Moscou par l'Orchestre des étudiants, dirigé par G. Rojdestvenski, piano Rodion Chtchedrine. Réorchestré en 1974.

PremiĂšre reprĂ©sentation de la version rĂ©orchestrĂ©e le Ă  Moscou par l’Orchestre symphonique d’État de l’URSS, dirigĂ© par Yevgeny Svetlanov, R. Chtchedrine (piano).

1966 Concerto pour piano no 2 en 3 parties dĂ©diĂ© Ă  MaĂŻa PlissetskaĂŻa Ă  Moscou par l’Orchestre symphonique TchaĂŻkovski de la Radio de Moscou, dirigĂ© par G. Rojdestvenski, R. Chtchedrine (piano).
1973 Concerto pour piano no 3 « Variations et thĂšme » en 3 parties Ă  Moscou par l’Orchestre symphonique d’État de l’URSS, dirigĂ© par Yevgeny Svetlanov, R. Chtchedrine (piano).
1991 Concerto pour piano no 4 « DiĂšses » en 2 parties Ă  Washington par l’Orchestre Symphonique National de Washington, dirigĂ© par M. Rostropovich, Nikolai Petrov (piano)
1999 Concerto pour piano no 5 en 3 parties Commissionné par SAVCOR (Hannu et Ulla Savisalo). Dédié à Olli Mustonen. à Dorothy Chandler Pavilion à Los Angeles par l'Orchestre philharmonique de Los Angeles, dirigé par Essa-Pekka Salonen, Olli Mustonen (piano)
2003 Concerto pour piano et orchestre à cordes no 6 « Concerto lontano » Commissionné par Concertgebouw, Amsterdam. à Concertgebouw à Amsterdam par l'orchestre de chambre « Nouvelle Europe », dirigé par Dmitri Sitkovetski, E. Mechetina (piano).
1993 Concerto pour trompette et orchestre en deux parties CommissionnĂ© par l’Orchestre symphonique de Pittsburgh. Ă  Pittsburgh par l’Orchestre symphonique de Pittsburgh, dirigĂ© par Lorin Maazel, George Vosburgh (trompette).
1994 Concerto pour violoncelle et orchestre « Soto Voce » en quatre parties CommissionnĂ© par M. Jon et Mme Lyons pour Mstislav Rostropovitch et l’Orchestre symphonique de Londres. Ă  Londres par l’Orchestre symphonique de Londres, dirigĂ© par Seiji Ozawa, Mstislav Rostropovitch (violoncelle).
1997 Concerto Dolce pour alto, orchestre à cordes et harpe à Moscou par les Solistes de Moscou, dirigé par Yuri Bashmet (alto)
1997 Concerto Cantabile pour violon et orchestre à cordes Dédié à Maxime Venguerov à Tonhalle de Zurich par l'Orchestre de la Tonhalle, dirigé par Mariss Jansons, Maxime Venguerov (violon)
2001 Parabola concertante pour violoncelle, orchestre à cordes et timbale Commissionné par l'Académie Kronberg à M. Rostropovitch. au Festival de violoncelle à Kronberg par l'Orchestre symphonique de la Radio de Francfort, dirigé par Hugh Wolff, M. Rostropovitch (violoncelle)
2004 Concerto Parlando pour violon, trompette et orchestre à cordes à Saint-Nazaire, en France par l'Orchestre de chambre Kremlin, dirigé par Misha Rachlevsky avec Philippe Graffin (violon) et Martin Hurrell (trompette).
2009 Concerto pour hautbois à Amsterdam par Alexey Ogrinchuk (hautbois) et l'Orchestre royal du Concertgebouw, dirigé par Susanna Malkki
2010 Double concerto « Offrande romantique » pour piano, violoncelle et orchestre Ă  Lucerne par Martha Argerich (piano), Misha Maisky (violoncelle) et l’Orchestre symphonique de Lucerne, dirigĂ© par Neeme Jarvi

Livres de R. Chtchedrine

  • ĐœĐŸĐœĐŸĐ»ĐŸĐłĐž Ń€Đ°Đ·ĐœŃ‹Ń… лДт. — М.: Â«ĐšĐŸĐŒĐżĐŸĐ·ĐžŃ‚ĐŸŃ€Â», 2002. — 192 с., Ол. (Monologues des annĂ©es diffĂ©rentes, 2002, 192 pages)
  • АĐČŃ‚ĐŸĐ±ĐžĐŸĐłŃ€Đ°Ń„ĐžŃ‡Đ”ŃĐșОД запОсО. — М.: АХй, 2008. — 288 с., Ол. (Notes autobiographiques, 2008, 288 pages)
  • Rodion Shchedrin „Was man schreibt, ist unantastbar“ Autobiografische Notizen Schott, Mayence 2009 (Rodion Chtchedrine „Ce qui est Ă©crit est intouchable“ Notes autobiographiques, Schott, Mayence 2009, 384 pages)
  • Rodion Shchedrin - Autobiographical notes. The first autobiographical book by Rodion Shchedrin. Russian original edition. Published: AST, AST Moscow, Novosti, 2008, 288 pages. (Rodion Chtchedrine – Notes autobiographiques. Le premier livre autobiographique Ă©crit par le compositeur, 2008, 288 pages)

Distinctions et prix

  • Ordre de l'Honneur (le )[1]
  • Ordre du MĂ©rite pour la Patrie de 2e classe (le )
  • Ordre du MĂ©rite pour la Patrie de 3e classe (le )
  • Ordre du MĂ©rite pour la Patrie de 4e classe (le )
  • Prix d’État de littĂ©rature et d’art de la fĂ©dĂ©ration de Russie 1992 (le ) pour la musique de chƓur L’Ange scellĂ©.
  • Prix LĂ©nine (1984) pour l’opĂ©ra Les Âmes mortes (1977), le poĂšme pour chƓur Supplice de Pougatchev (1981), Ouverture solennelle pour orchestre symphonique.
  • Prix d’État de l’URSS (1972) pour l’oratorio LĂ©nine dans le cƓur du peuple et l’opĂ©ra Pas seulement l’amour (1961 nouvelle rĂ©daction)
  • Artiste du peuple de la fĂ©dĂ©ration de Russie (1976)
  • Artiste du peuple de l’URSS (1981)
  • Prix Chostakovitch (Russie, 1992)
  • Prix Cristal Award du Forum Ă©conomique international (Davos, 1995)
  • Membre correspondant de l’AcadĂ©mie bavaroise des beaux-arts (1976)
  • Membre honoraire de la Franz Liszt Society (USA, 1979)
  • Membre honoraire de l’AcadĂ©mie des beaux-arts de la RDA (1982)
  • Membre honoraire du Conseil international de musique (1985)
  • Membre de l’AcadĂ©mie des arts de Berlin (1989)
  • Professeur honoraire du Conservatoire de Moscou (1997)
  • Professeur honoraire du Conservatoire de Saint-PĂ©tersbourg (2005)
  • Professeur honoraire de l’UniversitĂ© d’État de Moscou (2007)
  • Professeur honoraire du Conservatoire de PĂ©kin (2008)
  • Prix « Ovation » (2008)
  • Membre honoraire de l’AcadĂ©mie des beaux-arts de la RDA (1993)
  • LaurĂ©at du prix musical allemand « Echo klassik 2008 » pour l’opĂ©ra La Boyarine Morozova (2008)
  • LaurĂ©at du prix thĂ©Ăątral russe « Le masque d’or » pour l’opĂ©ra Le Vagabond ensorcelĂ© (2009)
  • Compositeur de l’annĂ©e « Orchestre symphonique de Pittsburgh » (2002)
  • Prix Grammy dans deux nominations :
  1. La meilleure prestation de musique classique pour le Concerto cantabile (1997)
  2. La meilleure prestation de musique classique crĂ©Ă©e par un compositeur contemporain pour l’opĂ©ra Le Vagabond ensorcelĂ© (2009)

Discographie sélective (au 24/05/2020)

  • Sonate "Echo" pour violon seul, par SergeĂŻ Stadler (1 CD MELODYA enregistrĂ© en 1987 ; complĂ©ment : Trio de Rimsky-Korsakov)
  • Symphonie n° 1 (1958), The Chimes (1968), Maiden's Round Dance (1956, extrait du "Petit cheval bossu"), Solemn Overture (1982), The Execution of Pugachev (1981), Concertino for mixed Chorus a cappella (1982) : directions : Evgueny Svetlanov, Lev Kantorovic, Boris Tevlin (1 CD BMG MELODYA enregistrĂ© en 1978, 1984, 1985, 1988)
  • Symphonie n° 2 (1962/65), Stikhira for the Millennium of Christianity in Russia (1987) : direction Guennadi Rojdestvenski (1 CD BMG MEODYA enregistrĂ© en 1965, 1989)
  • Concerto pour orchestre n° 2 "Chimes" ; Pas seulement l'amour, suite symphonique de l'opĂ©ra de 1961, direction : Yuri Temirkanov (1 CD BRILLIANT enregistrĂ© en 1976 et 1980, extrait d'un coffret 10 CD consacrĂ© Ă  ce chef)
  • Concertos pour orchestre n° 4 & n° 5, PsaltĂ©rion de cristal, direction : Kirill Karabits (1 CD NAXOS enregistrĂ© en 2009)
  • L'Ange scellĂ©, oratorio (1988), direction : Vladimir Minin (1 CD BMG MELODYA enregistrĂ© en 1989)
  • Carmen Suite, direction Vladimir Spivakov ; Les Fresques de Dyonisos, direction Alexander Lazarev (1 CD MELODYA)
  • Le Petit Cheval bossu, ballet de 1960, direction : Georgi Zhemchuzin, Suite de Chambre, de 1961, direction : Yuli Reyentovitch (2 CD MELODYA enregistrĂ©s en 1971)
  • Anna KarĂ©nine, ballet de 1972, direction Yuri Simonov (2 CD RUSSIAN DISC enregistrĂ©s en 1973)
  • La Mouette, ballet de 1980, direction : Alexander Lazarev (1 CD RUSSIAN DISC enregistrĂ© en 1982)
  • La Dame au petit chien, ballet de 1985, direction : Alexander Lazarev (1 CD RUSSIAN DISC)
  • Les Âmes mortes, opĂ©ra de 1977, direction Yuri Temirkanov (2 CD MELODYA, enregistrĂ©s en 1982)
  • Le Vagabond ensorcelĂ©, opĂ©ra de 2002 ; 4 Fragments du ballet "Le Petit Cheval bossu" ; Concerto pour orchestre n°1, direction : Valery Gergiev (2 CD MARIINSKY enregistrĂ©s en 2008)

Hommages

L'astéroïde (4625) Shchedrin, découvert en 1982, est nommé en son honneur[2].

Notes et références

  1. (en) article du 16 décembre 2017 de Russkyi Mir
  2. (en) « (4625) Shchedrin », dans Dictionary of Minor Planet Names, Springer, (ISBN 978-3-540-29925-7, DOI 10.1007/978-3-540-29925-7_4549, lire en ligne), p. 398–398

Liens externes

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