Rodion Chtchedrine
Rodion Konstantinovitch Chtchedrine (en russe : Đ ĐŸĐŽĐžĐŸĐœ ĐĐŸĐœŃŃĐ°ĐœŃĐžĐœĐŸĐČĐžŃ Đ©Đ”ĐŽŃĐžĐœ) est un compositeur russe, nĂ© le Ă Moscou.
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Naissance |
Moscou, RSFS de Russie, Union soviétique |
---|---|
Activité principale | Compositeur |
Ăditeurs | Masters Music Publications |
Formation | Conservatoire TchaĂŻkovski de Moscou |
MaĂźtres | Iouri Chaporine, Iakov Flier |
Enseignement | Conservatoire TchaĂŻkovski de Moscou |
ĂlĂšves |
Oleg Galakhov (ru) Boris Getselev Gueorgui Mintchev (ru) |
Conjoint | MaĂŻa PlissetskaĂŻa |
Artiste du peuple de l'URSS (en 1981), laurĂ©at du prix LĂ©nine (1984), laurĂ©at du Prix dâĂtat de l'URSS (1972) et du prix d'Ătat de la fĂ©dĂ©ration de Russie (1992). Membre du Groupe interrĂ©gional des dĂ©putĂ©s (1989-1991).
Biographie
NĂ© Ă Moscou dans la famille dâun diplĂŽmĂ© du Conservatoire TchaĂŻkovski de Moscou, compositeur et professeur, Konstantin Mikhailovitch Chtchedrine (1894-1955) et dâune Ă©conomiste et passionnĂ©e de musique, Concordia Ivanovna Chtchedrina (nĂ©e Ivanova) (1908-1999).
Le grand-pĂšre de Rodion Chtchedrine est un prĂȘtre orthodoxe d'Aleksine, gouvernement de Toula. Le sentier menant Ă lâĂ©glise oĂč le prĂȘtre faisait ses offices a Ă©tĂ© surnommĂ© par les paroissiens un « chtchedrinka ».
Le premier professeur du jeune Rodion est son pĂšre Konstantin Mikhailovitch ; nĂ© dans le village de Vorotci du gouvernement de Toula, mais qui a grandi Ă Aleksine, une petite ville non loin de Toula. Le petit Rodion a un don musical rare, sa mĂ©moire fonctionne comme un magnĂ©tophone, enregistrant la musique dĂšs la premiĂšre fois, et (ce qui n'est pas la plus remarquable de ses capacitĂ©s), il a lâoreille absolue. Son talent extraordinaire est un jour remarquĂ© par lâactrice Vera PachennaĂŻa qui visite de temps en temps la ville et qui finalement se charge de tous les frais pour envoyer le garçon Ă Moscou afin quâil puisse y faire ses Ă©tudes au Conservatoire.
Depuis son plus jeune ùge, Chtchedrine est entouré de musique : il écoute son pÚre jouer du violon, il assiste au concert du trio instrumental organisé par son pÚre et ses frÚres.
En 1941 Rodion entre Ă lâĂcole centrale de musique auprĂšs du Conservatoire de Moscou. M. L. Gekhtman devient son premier vrai professeur de piano et lui donne des cours privĂ©s.
Pendant la Seconde Guerre mondiale (en ) la famille Chtchedrine est Ă©vacuĂ©e Ă Samara. Dimitri Chostakovitch, lui aussi Ă©vacuĂ©, se retrouve dans cette ville oĂč il finit sa septiĂšme symphonie ; le jeune Rodion a la chance de lâentendre lors de la rĂ©pĂ©tition gĂ©nĂ©rale dirigĂ©e par Samuel Samossoud.
Dmitri Chostakovitch et Konstantin Chetchdrine, les deux, sont membres de lâUnion des compositeurs, oĂč lâun est prĂ©sident et lâautre secrĂ©taire adjoint. Chostakovitch soutient la famille Chtchedrine dans son quotidien.
Chtchedrine continue sa formation au CollĂšge de chant de chĆur de Moscou (1944-1950) prĂ©sidĂ© par Alexander Svechnikov.
Dans les annĂ©es 1950-1955 R. K. Chtchedrine fait ses Ă©tudes au Conservatoire TchaĂŻkovski de Moscou quâil termine avec mention dans deux disciplines : celle de la composition (classe de Iouri Chaporine) et celle du piano (classe de Iakov Flier).
En 1956, Chtchedrine fait un cycle d'études préparant à la soutenance de la thÚse de candidat (prof. Iouri Chaporine). En 1959 Chtchedrine soutient avec succÚs sa thÚse (prof. Iouri Chaporine).
Le , Chtchedrine épouse une soliste du Ballet du Bolchoï, la célÚbre ballerine, Maïa Mikhaïlovna Plissetskaïa.
Du 1965 au 1969 Chtchedrine enseigne la composition au Conservatoire de Moscou. Parmi ses Ă©lĂšves sont Oleg Galakhov (ru), Boris Getselev, Gueorgui Mintchev (ru). Chtchedrine arrĂȘte ses activitĂ©s pĂ©dagogiques au Conservatoire Ă cause dâun conflit avec les reprĂ©sentants du Parti communiste du dĂ©partement de composition et thĂ©orie musicale.
En 1968, il refuse de signer la lettre soutenant lâentrĂ©e des troupes du pacte de Varsovie en TchĂ©coslovaquie.
En 1973, Chtchedrine est Ă©lu prĂ©sident de lâUnion des compositeurs de la fĂ©dĂ©ration de Russie, bĂ©ni par Dmitri Chostakovitch. Il ne quitte ce poste quâen 1990, tout en restant prĂ©sident dâhonneur de lâUnion des compositeurs de Russie.
Le fait quâune grande organisation de compositeurs russes pendant de longues annĂ©es Ă©tait prĂ©sidĂ©e et dirigĂ©e par un compositeur important et novateur a Ă©videmment jouĂ© un rĂŽle considĂ©rable dans lâĂ©volution de la musique. Chtchedrine a apportĂ© son soutien Ă dâautres compositeurs, musicologues, chefs dâorchestre etc.
« Chtchedrine a prĂ©sidĂ© lâUnion des compositeurs russes toutes ces annĂ©es, mais peu de gens savent le nombre de jeunes talents, rĂ©prouvĂ©s et chassĂ©s par le pouvoir, quâil a finalement soutenus » - a Ă©crit en 2002 Vladimir Spivakov dans le prospectus du Festival de musique consacrĂ© au 70e anniversaire du compositeur R. K. Chtchedrine.
Famille
- PÚre : Konstantin Mikhailovitch Chtchedrine, musicien, théoricien et professeur
- MÚre : Concordia Ivanovna Chtchedrina (née Ivanova)
- Ăpouse : MaĂŻa MikhaĂŻlovna PlissetskaĂŻa, la premiĂšre danseuse du Ballet du BolchoĂŻ, Artiste du peuple de lâURSS, laurĂ©at du prix LĂ©nine.
PoĂštes et musiciens de R. K. Chtchedrine
- « Un jour, Guia Kantcheli, un compositeur en habits de travail de velours bleu foncĂ© et aux yeux aussi veloutĂ©s que ses habits, rentrĂ© dâAllemagne, peu aprĂšs une premiĂšre, mâa parlĂ© de Rodion Chtchedrine : « Câest un grand compositeur, peutâĂȘtre le plus grand dans le monde contemporain ». HabituĂ© aux balbutiements de mes collĂšgues, jâai Ă©tĂ© plutĂŽt choquĂ©. Chtchedrine est la grande lettre « Chtch » de la musique russe. Cette lettre nâexiste pas dans dâautres alphabets, anglais ou allemand. Sa musique est si neuve, si impitoyable, elle est puissante, dĂ©vorante, clignant de lâĆil de douleur ou bien de rire. Les grands compositeurs, tels que Chostakovitch, Schoenberg, Schnittke, Stockhausen, ont travaillĂ© dans la rĂ©alitĂ© du XXe siĂšcle. Chtchedrine a sautĂ© physiquement avec nous dans le XXIe siĂšcle. Quel talent faut-il avoir pour que notre merde et notre horreur soient transformĂ©es en trĂ©sor ! Vas-y, Chtchedrine,vas-y ! » - AndreĂŻ Voznessenski
- « Sa sensation gĂ©niale du rĂ©sonnement de lâorchestre sâest rĂ©vĂ©lĂ©e Ă©galement dans les trĂšs cĂ©lĂšbres Concerto pour orchestre n° 1 « Couplets polissons » et « La suite Carmen ». Les professionnels lâappellent le roi de lâorchestre contemporain grĂące Ă lâexpressivitĂ© maximale de sa musique restant fortement concentrĂ©e, transmise par peu de moyens. Ses Ćuvres sont exĂ©cutĂ©es par les meilleurs musiciens du monde, tels que Lorin Maazel, Seiji Ozawa, Mariss Jansons, Olli Mustonen, Maxime Venguerov. Le plus prĂ©cieux pour moi est sa nĂ©gation du compromis, mĂȘme aujourdâhui, dans ce contexte trĂšs dur pour la musique russe. Il Ă©tait toujours novateur dans la musique, lui, il nâapprĂ©hendait jamais de rendre public son soutien pour tout ce qui s'Ă©cartait de la « musique soviĂ©tique officielle ». » - Mstislav Rostropovitch
- « JâespĂšre que dans la saison qui vient un plus grand nombre de spectateurs regarderont la nouvelle reprĂ©sentation du Mariinski Les Ămes mortes. Ă mon avis, câest un grand opĂ©ra de Rodion Chtchedrine et, pour ma part, je ne suis pas le seul Ă mettre cette Ćuvre sur le mĂȘme rang que Guerre et Paix de Prokofiev, ou bien Lady Macbeth du district de Mtsensk de Chostakovitch. DĂšs la premiĂšre minute nous nous reconnaissons dans les hĂ©ros de Gogol, câest un miroir qui reflĂšte impitoyablement la vie que nous vivons, qui nous montre Ă quel point nous sommes sinistres et comment nous y sommes arrivĂ©s. Il est tout Ă fait surprenant quâaujourdâhui, en 2011, cet opĂ©ra soit nettement mieux perçu quâĂ la fin des annĂ©es 1970 oĂč il a Ă©tĂ© mis en scĂšne pour la premiĂšre fois. Gogol avait une capacitĂ© extraordinaire de voir et dâĂ©couter. Lui seul a pu voir et dĂ©crire si prĂ©cisĂ©ment la Russie. Ceux qui ont dĂ©jĂ assistĂ© au spectacle ont Ă©tĂ© Ă©tonnĂ©s par lâactualitĂ© de son sujet. Par exemple, ce thĂšme « des vendeurs » de JĂ©sus et lâextrait « de lâunique personne dite honnĂȘte, le procureur, qui dâailleurs est aussi une sacrĂ© canaille ». Ă cet instant les spectateurs rient sans penser quâils rient dâeux-mĂȘmes. Ensuite ils rĂ©alisent que deux siĂšcles se sont Ă©coulĂ©s, mais pourtant rien nâa changĂ©. » - Valeri Guerguiev
- « Chtchedrine est maĂźtre de lâorchestration, de la combinaison des couleurs dâorchestre, dâeffets inattendus. DĂšs le premier coup dâĆil on peut croire que la matiĂšre de ses Ćuvres possĂšde une simplicitĂ© trompeuse. Mais un raffinement habile de sa langue nous emmĂšne dans les profondeurs de la musique pleine dâune brillance, dâune ironie, dâun humour, dâune joie de vivre, dâun vrai comique. » - Lorin Maazel
- « Sa musique est Ă©ternelle, le temps Ă venir ne fera quâagrandir sa notoriĂ©tĂ©. Les grands donnent toujours le ton du temps. Les nouveautĂ©s arrangent peu les contemporains, ce qui est tout Ă fait comprĂ©hensible. Pour moi Rodion est un personnage symbolique. Câest un grand compositeur. Le temps de sa vraie reconnaissance est sans aucun doute Ă venir. Je suis persuadĂ© que ses Ćuvres seront jouĂ©es toujours et partout. Le plus important dans son Ćuvre sont les liens avec le folklore russe. Câest un compositeur russe. Jâaime beaucoup sa musique, je lâadmire en tant que pianiste, en tant que grand ami. » - S. L. Dorenski
- « Je peux dire que mon oreille contemplait sa suite Carmen. Pour moi cette Ćuvre est tout Ă fait splendide, car ici le transfert contemporain de la musique nâinsulte point ce qui est dĂ©jĂ connu. Juste au contraire, la musique embrasse la musique. Elles se trouvent en union tendre et gentille pour lâoreille. » - Bella Akhmadoulina
- « Le mariage dâun brillant sens dâhumour et dâun sentiment dramatique profond, dâune pensĂ©e raffinĂ©e et dâune construction solide, dâune expĂ©rience courageuse voire impertinente et dâune fidĂ©litĂ© Ă la tradition nationale russe : toutes ces particularitĂ©s multipliĂ©es par lâexcellente maĂźtrise de lâĂ©criture, câest ça qui mâa charmĂ© et me charme toujours dans lâĆuvre de Rodion Chtchedrine. » - MikhaĂŻl Pletnev
- « Rodion Chtchedrine a offert un chef-dâĆuvre Ă la Philharmonie de New York, qui restera parmi ces Ćuvres peu nombreuses qui ont enrichi le rĂ©pertoire de la musique classique. Le sujet de lâopĂ©ra est ravissant. Il abonde en matĂ©riel thĂ©Ăątral. Câest aussi bien une parabole quâun amour passionnel, sensuel et platonique, le pĂ©chĂ© dâun meurtrier, un chĂątiment qui sâensuit, une prison tartare et ses tortures, un dĂ©lire alcoolique du hĂ©ros obsĂ©dĂ© par le fantĂŽme dâun moine quâil avait fouettĂ© Ă mort, une ravissante bohĂ©mienne et un prince cruel. Chtchedrine a su rĂ©unir tous les fils du sujet en un tissu musical fascinant... Cela fait plaisir de voir un compositeur qui Ă©crit de la vraie musique et non pas un ensemble de sons qui seraient capables dâattirer lâattention des spectateurs envers le crĂ©ateur que grĂące Ă la notoriĂ©tĂ© et la renommĂ©e de lâauteur. Pas mal de fois je suis devenu tĂ©moin dâune brusque disparition de certains crĂ©ateurs arrogants avec toutes leurs prĂ©tentions rhĂ©toriques dâavoir crĂ©Ă© « la musique du futur » et malgrĂ© les efforts titaniques de leurs adeptes. Je suis content quâune vie assez longue mâait Ă©tĂ© offerte, ce qui mâa permis de participer Ă tout ce qui se passe. » - Lorin Maazel
- « Supplice de Pougatchev est lâune des Ćuvres des plus chĂšres de Chtchedrine. Son langage est toujours trĂšs honnĂȘte et expressif. Lâarchitectonique structurĂ©e de ses Ă©pisodes, la technique libre de sa composition, un tissu vocal fin - tout ça rend la musique de Pougatchev parfaite. Dans cette Ćuvre il nây a rien de trop, chaque note, toute nuance et chaque trait sont placĂ©s avec une force et une efficacitĂ© extrĂȘme. Chaque interprĂ©tation du poĂšme Supplice de Pougatchev est un Ă©vĂ©nement personnellement vĂ©cu. Lâexigence de Rodion est trĂšs connue, toutes ces annĂ©es il nâa pas changĂ© de principes : lâinterprĂšte doit interprĂ©ter ce qui est dans sa partition jusquâau centiĂšme. La maĂźtrise et la perfection se construisent de nuances, de dĂ©tails, dâune interprĂ©tation exacte des indications du compositeur. La ligne gĂ©nĂ©rale est bien sĂ»r trĂšs importante, mais lâintĂ©gralitĂ© artistique est impensable sans tous les composants dâune interprĂ©tation. Et lĂ il nây a pas de chose principale ou secondaire : tout est important, chaque dĂ©tail le plus minuscule dĂ©finit un rĂ©sultat remarquable. De longues annĂ©es de connaissance me permettent de dire que jâai percĂ© le sens de son Ćuvre. Je ressens sa musique, je nâai pas besoin de mots dâexplication. La premiĂšre mondiale de son opĂ©ra La Boyarine Morozova qui mâa Ă©tĂ© confiĂ©e, ce nâest quâun cadeau du destin. Câest un pas en avant dans ma vie professionnelle. Câest un moment du bonheur artistique absolu que jâespĂšre avoir partagĂ© avec mon superbe chĆur. » - B. G. Tevline
Ćuvres scĂ©niques
Opéras
PĂ©riode | Titre | Description | PremiĂšre |
---|---|---|---|
1961 | Pas seulement lâamour | OpĂ©ra lyrique en 3 actes avec Ă©pilogue, sur un livret de V. A. Catanian dâaprĂšs des rĂ©cits de S. P. Antonov | , au ThĂ©Ăątre BolchoĂŻ de Moscou, dirigĂ© par Ievgueni Svetlanov |
1976 | Les Ămes mortes | ScĂšnes dâopĂ©ra, sur un livret du compositeur dâaprĂšs le roman Les Ămes mortes de Gogol | au ThĂ©Ăątre BolchoĂŻ de Moscou, dirigĂ© par Iouri Temirkanov |
1993 | Lolita | OpĂ©ra, sur un livret du compositeur dâaprĂšs le roman Ă©ponyme de Vladimir Nabokov | Ă lâOpĂ©ra royal de Stockholm, dirigĂ© par Mstislav Rostropovich, Ann-Marget Pettrson, John Conklin |
2001-2002 | Le Vagabond ensorcelĂ© | OpĂ©ra, sur un livret du compositeur dâaprĂšs la nouvelle de NikolaĂŻ Leskov
Commandité par l'Orchestre philharmonique de New York et Lorin Maazel. |
Ă New York par l'Orchestre philharmonique de New York, le chĆur de New York, dirigĂ© par Lorin Maazel. |
2006 | La Boyarine Morozova | OpĂ©ra choral russe pour 4 solistes, chĆur mixte, trompette, timbale et percussions, sur un livret du compositeur dâaprĂšs La Vie de lâarchiprĂȘtre Avvakoum et La Vie de la Boyarine Morozova | au Conservatoire de Moscou, dirigĂ© par Boris Tevlin |
2013 | Le Gaucher | OpĂ©ra en deux actes, sur un livret du compositeur dâaprĂšs la nouvelle de NikolaĂŻ Leskov | en version de concert et en version scĂ©nique, au ThĂ©Ăątre Mariinsky de Saint-PĂ©tersbourg, dirigĂ© par Valery Gergiev |
Ballets
PĂ©riode | Titre | Description | PremiĂšre |
---|---|---|---|
1956 | Le Petit Cheval bossu | ballet en 4 actes, d'aprĂšs l'Ćuvre de Piotr Erchov | au ThĂ©Ăątre BolchoĂŻ Ă Moscou, dirigĂ© par G. Rojdestvenski |
1967 | Carmen Suite | ballet en 1 acte, transcription des Ă©pisodes de lâopĂ©ra de G. Bizet Carmen | au ThĂ©Ăątre BolchoĂŻ Ă Moscou, dirigĂ© par G. Rojdestvenski |
1971 | Anna Karenina | ballet en 3 actes dâaprĂšs le roman de L. N. TolstoĂŻ Anna Karenina | au ThĂ©Ăątre BolchoĂŻ Ă Moscou, dirigĂ© par I. Simonov |
1979 | La Mouette | ballet en 2 actes, dâaprĂšs la piĂšce Ă©ponyme dâA. P. Tchekhov | 1980 au ThĂ©Ăątre BolchoĂŻ Ă Moscou, dirigĂ© par A. Lazarev |
1985 | La Dame au petit chien | ballet en 1 acte, dâaprĂšs la nouvelle Ă©ponyme dâA. P. Tchekhov | au ThĂ©Ăątre BolchoĂŻ Ă Moscou, dirigĂ© par A. Lazarev |
Music-hall
PĂ©riode | Titre | Description | PremiĂšre |
---|---|---|---|
1988 | Nina et 12 mois | comĂ©die musicale en japonais dâaprĂšs un conte de S. Ia. Marchak | Ă Tokyo |
Autres Ćuvres
PĂ©riode | Titre | Description | PremiĂšre |
---|---|---|---|
1955 | Le Petit Cheval bossu | PremiĂšre suite du ballet pour orchestre symphonique | 1956 Ă Moscou par lâOrchestre cinĂ©matographique dâĂtat, dirigĂ© par Alexandre Gauk |
1961 | Suite de chambre pour 20 violons, harpe, accordĂ©on et 2 contrebasses | 1962 Ă Moscou par lâEnsemble de violons de lâOrchestre du ThĂ©Ăątre BolchoĂŻ, dirigĂ© par Y. Reyentovitch. | |
1964 | Pas seulement lâamour | Suite symphonique pour grand orchestre symphonique et mezzo-soprano | |
1965 | Le Petit Cheval bossu | DeuxiĂšme suite du ballet pour orchestre symphonique | |
1967 | Fanfares symphoniques | Ouverture solennelle pour orchestre symphonique | Ă Moscou par lâOrchestre symphonique TchaĂŻkovski de la Radio de Moscou, dirigĂ© par G. Rojdestvenski |
1971 | Pas seulement lâamour | DeuxiĂšme version pour orchestre de chambre | Ă Moscou par lâOrchestre de chambre du ThĂ©Ăątre de lâOpĂ©ra, dirigĂ© par V. Delman |
1972 | Anna Karenina | Musique romantique pour orchestre symphonique | Ă Moscou par lâOrchestre symphonique TchaĂŻkovski de la Radio de Moscou, dirigĂ© par G. Rojdestvenski |
1982 | Ouverture solennelle | Salut symphonique du 60e anniversaire de lâURSS | Ă Moscou par l'Orchestre symphonique de la fĂ©dĂ©ration de Russie, dirigĂ© par E. Svetlov |
1984 | La Mouette | Suite du ballet pour orchestre symphonique | à New York par l'Orchestre National de New York, dirigé par A. Kassuto |
1984 | Musique pour la ville de Kothen pour orchestre de chambre | Ă Berlin par l'Orchestre de chambre de Berlin | |
1984 | Autoportrait | Variations pour orchestre symphonique | le Ă Moscou par l'Orchestre National de lâURSS, dirigĂ© par D. Kakhidze |
1985 | Musique pour instruments Ă cordes, deux hautbois, deux cors dâharmonie et cĂ©lesta | Ă LĂ©ningrad par l'Orchestre philharmonique de LĂ©ningrad, dirigĂ© par F. Gloushchenko | |
1987 | Géométrie du son pour orchestre de chambre | à Cologne par les solistes de l'Orchestre du Théùtre Bolchoï, dirigé par A. Lazarev | |
1988 | Stikhira | créé pour le millénaire du christianisme en Russie pour orchestre symphonique. Dédié à Mstislav Rostropovitch | à Washington par l'Orchestre symphonique national de Washington, dirigé par M. Rostropovitch |
1990 | Flageolets pour Toru Takemitsu pour orchestre symphonique | à Tokyo par l'Orchestre Symphonique de Tokyo, dirigé par H. Iwaki | |
1994 | Gusle de cristal pour orchestre symphonique | Dédié à Toru Takemitsu | à Moscou par l'Orchestre symphonique de Moscou, dirigé par I. Golovtchin |
1994 | « Photographies russes » musique pour orchestre à cordes | Dédié à Vladimir Spivakov et les Virtuoses de Moscou | à Gstaad par les Virtuoses de Moscou, dirigé par V. Spivakov |
1995 | Chalumeaux de Vologda pour hautbois, cor anglais, cor et instruments à cordes | En hommage à Bartok. Commissionné par la Radio de Hongrie | à Budapest par l'Orchestre de chambre Concentus Hungaricus, dirigé par Laszlo Kovacs, Bela Kollar (hautbois), Gergely Hamar (cor anglais), Zoltan Varga (cor) |
1995 | Célébration (Velitchanie) pour orchestre à cordes | Commissionné par le Forum économique mondial | à Davos au Forum économique mondial par l'Orchestre de chambre de Moscou, dirigé par C. Orbelian |
1996 | Deux tangos dâAlbeniz pour orchestre | Ă Peabody Auditorium de Daytona par l'Orchestre symphonique de Londres, dirigĂ© par M. Rostropovitch | |
1997 | « Slava, Slava » pour orchestre | Dédié au 70e anniversaire de M. Rostropovitch | à Paris par l'Orchestre national de France, dirigé par S. Ozawa |
1999 | PrĂ©ludium pour symphonie n°9 de Beethoven pour orchestre | CommissionnĂ© par lâOrchestre symphonique de Nuremberg | Ă Meistersingerhalle de Nuremberg par l'Orchestre symphonique de Nuremberg, dirigĂ© par Jac van Steen |
2001 | Lolita sĂ©rĂ©nade, fragments symphoniques de lâopĂ©ra « Lolita » | CommissionnĂ© par lâOrchestre symphonique de Pittsburg Ă Mariss Jansons | Ă Pittsburg par l'Orchestre symphonique de Pittsburg, dirigĂ© par Mariss Jansons |
2001 | Dialogues avec Chostakovitch, Ă©tudes symphoniques pour orchestre | CommissionnĂ© par lâOrchestre symphonique de Pittsburg | Ă Pittsburg par l'Orchestre symphonique de Pittsburg, dirigĂ© par Mariss Jansons |
2008 | Vivat! Ouverture de Saint-Pétersbourg | à Saint-Pétersbourg par l'Orchestre philharmonique de Saint-Pétersbourg, dirigé par M. Jansons | |
2008 | Testament de Heiligenstadt de Beethoven | Commissionné par la Bayerischer Rundfunk (Radio bavaroise) | à Munich par l'Orchestre de Bayerischer Rundfunk, dirigé par Mariss Jansons |
2009 | Diptyque symphonique | à Moscou par l'Orchestre du théùtre Mariinski, dirigé par V. Gergiev | |
2008 | Saga lituanienne | à Vilnius par l'Orchestre Symphonique de Londres, dirigé par V. Gergiev |
Ćuvres vocales
Pour soliste, chĆur et orchestre
PĂ©riode | Titre | Description | PremiĂšre |
---|---|---|---|
1963 | Bureaucratiade | cantate satirique pour solistes, chĆur et petit orchestre dâaprĂšs le RĂšglement pour les hĂŽtes de la pension de Kurpati | Ă Moscou par l'Ensemble de solistes et lâOrchestre de chambre, dirigĂ© par V. Delman. Opus 39 |
1968 | PoĂ©toria | Concerto pour un poĂšte accompagnĂ© dâune voix fĂ©minine, chĆur mixte et orchestre symphonique. DâaprĂšs des textes dâA. Voznesenski. | Ă Moscou par l'Orchestre symphonique TchaĂŻkovski de la Radio de Moscou et le chĆur, dirigĂ© par G. Rojdestvenski, A. Voznesenski (poĂšte) |
1969 | LĂ©nine dans le cĆur du peuple | Oratorio pour soprano, alto et basse, chĆur mixte et orchestre symphonique. Texte traditionnelle. DĂ©diĂ© Ă lâanniversaire de LĂ©nine. | Ă Moscou par lâOrchestre symphonique TchaĂŻkovski de la Radio de Moscou, dirigĂ©e par G. Rojdestvenski, L. Zykina, L. Belobragina et A. Eisen (solistes) |
1991 | « Vie longue » pour chĆur mixte, piano et 3 groupes de percussions | DĂ©diĂ© Ă G. Rojdestvenski | Ă Moscou, dirigĂ©e par V. Polianski |
1991 | « PriĂšre » pour chĆur mixte et orchestre symphonique | DâaprĂšs des textes de Yehudi Menuhin | Ă Moscou par le ChĆur de chambre de Moscou et lâOrchestre symphonique du ministĂšre de la Culture de lâURSS, dirigĂ©e par Y. Menuhin |
Pour voix solo
PĂ©riode | Titre | Description | PremiĂšre |
---|---|---|---|
1961 | Chanson et chansonnettes de Varvara de lâopĂ©ra « Pas seulement lâamour » | Arrangement pour mezzo-soprano et piano | Ă Moscou par Z. Dolukhanova et N. Svetlanova (piano) |
1965 | « Lamentations » pour voix avec accompagnement de piano | Texte traditionnelle par V. Bokov | à Moscou par Arkhipova (voix) et R. Chtchedrine (piano) |
2001 | Tania-Katia | chansons sans paroles dans un style traditionnel pour soprano et orchestre | Ă Moscou par lâOrchestre national de Russie, dirigĂ©e par D. Sitkovetski, M. Gavrilova (voix) |
2002 | Tania-Katia II | chansons sans paroles dans un style traditionnel pour voix féminine et violon | |
2003 | Mon Ăąge, ma bĂȘte sauvage | cycle vocal pour tĂ©nor, narrateur et piano dâaprĂšs des textes dâOsip Mandelstam | Ă la Philharmonie de Cologne par Mark Tucker (tĂ©nor) et Vladimir Ashkenazy (piano) |
2008 | Chanson tsigane de Groucha | à Verbier par Kristina Kapustinskaya et Verbier Festival Orchestra, dirigé par V. Gergiev | |
2011 | ClĂ©opĂątre et serpent | scĂšne dramatique pour voix fĂ©minine et orchestre. DâaprĂšs les textes originaux de la scĂšne finale de la tragĂ©die de Shakespeare Antoine et ClĂ©opĂątre traduites par Boris Pasternak | au Festival de Salzbourg par M. Erdmann et lâOrchestre du thĂ©Ăątre Mariinski, dirigĂ© par V. Gergiev |
ChĆurs a cappella
PĂ©riode | Titre | Description | PremiĂšre |
---|---|---|---|
1950 | Deux chĆurs sur les poĂšmes dâA. Pouchkine sans accompagnement pour chĆur mixte | ||
1954 | Saule | vocalise pour chĆur mixte sans accompagnement | |
1968 | Quatre chĆurs | dâaprĂšs des poĂ©sies dâAlexandre Tvardovski pour chĆur mixte sans accompagnement | |
1971 | Quatre chĆurs | dâaprĂšs des poĂ©sies dâAndreĂŻ Voznesenski pour chĆur mixte sans accompagnement | |
1973 | Villages russes | dâaprĂšs des poĂ©sies dâIvan Khabarov pour chĆur mixte sans accompagnement | |
1975 | Une femme lavant le linge | pour chĆur mixte sans accompagnement. DâaprĂšs des textes de J. Lyapin | |
1981 | Supplice de Pougatchev | poĂšme pour chĆur mixte a cappella. BasĂ© sur l'Ćuvre dâAlexandre Pouchkine | Ă Tallinn par ChĆur des Ă©tudiants du Conservatoire de Moscou, dirigĂ© par B. Tevlin |
1981 | Stances dâEugĂšne OnĂ©guine pour chĆur mixte a cappella | BasĂ© sur lâĆuvre dâAlexandre Pouchkine | Ă Moscou par le ChĆur des Ă©tudiants du Conservatoire de Moscou, dirigĂ© par B. Tevlin |
1982 | Concertino en 4 parties | pour chĆur a cappella. CommissionnĂ© par Cork International Choral Festival | Ă Cork, en Ireland par le ChĆur du Festival de Cork et le ChĆur de Lialiumai, dirigĂ© par A. Piatrauskas |
1988 | LâAnge scellĂ© | BasĂ© sur des textes orthodoxes russes | dans la salle de concert TchaĂŻkovski de Moscou par le ChĆur de chambre de Moscou et le ChĆur acadĂ©mique de lâURSS, dirigĂ© par V. Minin, A. Golyschev (flĂ»te) |
2008 | Deux chorales russes | Ă Moscou par le ChĆur National du Conservatoire de Moscou, dirigĂ©e par B. Tevlin |
Musique pour piano
PĂ©riode | Titre | Description | PremiĂšre |
---|---|---|---|
1957 | Variation sur un thĂšme original de Glinka pour piano | ||
1958 | Toccatina pour piano | ||
1952-1961 | PiÚces pour piano | PoÚme : 4 piÚces du ballet Le petit cheval bossu ; Humoresque : A la Albéniz ; Troïka ; Deux piÚces polyphoniques | |
1962 | Sonate pour piano nË1 en Do majeur | 24 april 1968 Ă Moscou par D. Bashkirov (piano) | |
1964 | 24 préludes et fugues Volume 1 pour piano | Numéros 1-12 en diÚses | 20 april 1965 à Moscou par R. Chtchedrine (piano) |
1970 | 24 préludes et fugues Volume 2 pour piano | Numéros 13-24 en bémols | PremiÚre représentation du cycle complet le à Moscou par le compositeur |
1972 | Cahier polyphonique, 25 préludes pour piano | à Moscou par le compositeur | |
1981 | Cahier pour la jeunesse, 15 piĂšces pour piano | Ă Moscou par R. Chtchedrine (piano) | |
1999 | Couplets folkloriques (Tchastouchki) pour piano | Version rĂ©visĂ©e du Concerto pour orchestre nË1 Couplets folkloriques (1963) | |
1997 | Sonate pour piano nË2 | Pour Yefim Bronfman | Ă Oslo par Y. Bronfman (piano) |
2002 | Journal, 7 piĂšces pour piano | Ă Moscou par E. Mechetina (piano) | |
2003 | Questions, 11 piĂšces pour piano | au Queen Elizabeth Hall de Londres par Olli Mustonen (piano) | |
2005 | Sonatina concertante pour piano | Ă Moscou par A. Ghindin (piano) | |
2005 | A la pizzicato pour piano | Commissionné par International Adilia Alieva Competition pour piano à Gaillard, France. | |
2005 | Hommage Ă Chopin pour quatre pianos | RĂ©vision de lâopus 64 (1983). | Ă Oslo par Quatuor de piano Berlin |
2009 | Pages naturelles | Ă Verbier par Y. Wang (piano) | |
2011 | Etude de concert « Etudes Tchaïkovski » | Commissionné pour le XIV Concours international Tchaïkovski. | à Moscou |
Musique de chambre instrumentale
PĂ©riode | Titre | Description | PremiĂšre |
---|---|---|---|
1951 | Suite pour clarinette et piano | 1952 Ă Moscou par B. Prorvitch (clarinette) et R. Chtchedrine (piano) | |
1953 | A la Albéniz pour violon et piano | ||
1981 | Fresques de Dionysos pour neuf instruments | Ă Moscou par les solistes de lâOrchestre du ThĂ©Ăątre BolchoĂŻ | |
1983 | Cadeau musical pour orgue, trois flûte et trois trombones | Ecrit pour le 300e anniversaire de la naissance de J.-S. Bach. | à Moscou par R. Chtchedrine (orgue), A. Korneyev, A. Poplavski et I. Kopchevski (flûte), A. Arnitsans, A. Kapchelya et Y. Yevstrafiev (basson), N. Mironov, S. Chkolnik et E. Ossipov (trombone) |
1984 | Sonate Ă©cho pour violon solo | Ecrit pour le 300e anniversaire de la naissance de J.-S. Bach | Ă Cologne par U. Hoelscher (violon) |
1988 | Trois bergers, trio pour flĂ»te, hautbois et clarinette | Ă Kuhmo (Finlande) par les solistes de lâOrchestre symphonique du thĂ©Ăątre de lâOpĂ©ra et du Ballet de Kirov | |
1990 | Airs russes pour violoncelle solo | Dédié à Mstislav Rostropovitch | à Paris |
1994 | Echos sur Cantus Firmus par Orlando di Lasso pour orgue et flûte à bec soprano | à Munich par M. Zahnhausen (flûte) et E. Zawadke (orgue) | |
1995 | Piano Terzetto pour violon, violoncelle et piano | CommissionnĂ© par lâAssociation Parade de Paris au Trio piano TchaĂŻkovski. | au Conservatoire G. Verdi de Milan par le Trio TchaĂŻkovski (Alexandre Brussilovski (violon), Anatole Liebermann (violoncelle), Konstantin Bogino (piano)). |
1995 | Maison de glace, un conte russe pour marimba solo | au Gasteig Ă Munich par D. Nedelev (marimba) | |
1996 | Musique de loin pour deux flûte à bec basse | I Musique de loin ; II Danse slave pour M. Zahnhausen et M. Bartholome (flûtes à bec basse) | |
1996 | Sonate pour violoncelle et piano | Pour M. Rostropovitch | Ă Monte Carlo par M. Rostropovitch (violoncelle) et R. Chtchedrine (piano) |
1997 | Pastorale pour clarinette et piano | Pour Juerg Wildmann | au Carl Orff-Saal de Gasteig Ă Munich par J. Wildmann (clarinette) et M. Eggert (piano) |
1997 | BalalaĂŻka pour violon solo | Pour M. Venguerov | Ă Budapest par M. Venguerov (violon) |
1998 | Variations et ThĂšme pour violon solo | ComposĂ© pour le QuatriĂšme Concours international des violonistes LĂ©opold-Mozart dâAugsbourg | Ă Augsbourg |
1999 | Sonate Menuhin pour violon et piano | Commissionné par Crédit suisse | à Saanen par D. Sitkovetski (violon) et M. Dalberto (piano) |
2000 | Duo pour violon solo | ||
2005 | Ballade Hamlet pour quatre violoncelles ou ensemble de violoncelles | Commissionné par le CongrÚs international de violoncelle 2005 à Kobe (Japon) pour le Concert des 1000 violoncelles. | à Kobe (Japon) par M. Rostropovitch (dir.) et Naoto Otomo |
2007 | Dâanciennes mĂ©lodies des chants traditionnels russes | Ă Londres par R. Wallfisch (violoncelle) et R. Chtchedrine (piano) | |
2007 | Un dernier pour la route (Na posochok) pour 6 violoncelles et flĂ»te Ă bec alto (ou flĂ»te, hautbois, clarinette, trompette et alto) | En mĂ©moire de M. Rostropovitch. CommissionnĂ© par lâAcadĂ©mie Kronberg. | au Festival de violoncelle de lâAcadĂ©mie Kronberg dans la cathĂ©drale St Pierre et Paul par lâensemble Cellissimo : Julius Berger, Laszlo Fenyo, Sebastian Hess, Wolfgang Lehner, Wolfgang Tiepold et Raimund Trenkler (violoncelles) et un artiste inconnu (flĂ»te Ă bec alto) |
2008 | Belcanto Ă la russe | Ă Verbier par Micha MaĂŻski (violoncelle) et R. Chtchedrine (piano) | |
2008 | ScÚnes lyriques | Commissionné par Int. Musikwettbewerb ARD | à Munich par Apollon Musagete Quartet |
2009 | Voyage Ă Eisenstadt | Ă Londres par LĂ©onidas Kavakos (violon) et N. Louganski (piano) | |
2010 | Dies Irae | CommissionnĂ© par International Orgewoche NĂŒrnberg â Musica Sacra | Ă Nuremberg par Edgar Krapp, Matthias Ank, Lutz Randow (orgue) et T. Weser, Thomas Forstner (trompette) et autres |
Ćuvres pour orchestre
Symphonies
PĂ©riode | Titre | Description | PremiĂšre |
---|---|---|---|
1958 | Symphonie nË 1 | symphonie pour grand orchestre symphonique, en 3 parties | par l'Orchestre philharmonique de Moscou, dirigĂ© par N. Rakhlin |
1962-1965 | Symphonie nË 2 (25 prĂ©ludes) | symphonie pour grand orchestre symphonique, en 5 parties, | par l'Orchestre Symphonique TchaĂŻkovski de la Radio de Moscou, dirigĂ© par G. Rojdestvenski |
2000 | Symphonie N° 3 âLes visages des contes russesâ | symphonie concertante pour orchestre symphonique, en 5 parties. CommissionnĂ© par La Radio de BaviĂšre Ă Lorin Maazel et Ă lâOrchestre symphonique de la Radiodiffusion bavaroise. | Ă la Philharmonie de Munich par lâOrchestre symphonique de la Radiodiffusion bavaroise, dirigĂ© par Lorin Maazel |
Concertos pour orchestre
PĂ©riode | Titre | Description | PremiĂšre |
---|---|---|---|
1963 | Concerto pour orchestre no 1 « Couplets polissons » | Concerto pour orchestre | à Varsovie par l'Orchestre symphonique Tchaïkovski de la Radio de Moscou, dirigé par G. Rojdestvenski.
PremiÚre représentation en Russie le à Moscou par l'Orchestre philharmonique de Moscou, dirigé par K. Kondrashin. |
1968 | Concerto pour orchestre no 2 « Tintement des cloches » | Commande de l'Orchestre philharmonique de New York pour son 125e anniversaire | à New York par l'Orchestre philharmonique de New York, dirigé par L. Bernstein. |
1989 | Concerto pour orchestre no 3 « Musique ancienne des cirques russes » | Commande de l'Orchestre Symphonique de Chicago pour son centenaire. | à Chicago par l'Orchestre Symphonique de Chicago, dirigé par Lorin Maazel |
1989 | Concerto pour orchestre no 4 « Danses en rond » (Khorovodi) | Commande du Suntory Limited. | au Suntory Hall de Tokyo par l'Orchestre symphonique de Tokyo, dirigé par N. Totsuka |
1998 | Concerto pour orchestre no 5 « Quatre chansons russes » | Commande de la BBC pour les Proms 1998 à Dmitri Sitkovetsky. | au Royal Albert Hall à Londres par l'Orchestre d'Ulster, dirigé par Dmitri Sitkovetsky |
Concertos pour instrument solo et orchestre
PĂ©riode | Titre | Description | PremiĂšre |
---|---|---|---|
1954 | Concerto pour piano no 1 en 4 parties | à Moscou par l'Orchestre des étudiants, dirigé par G. Rojdestvenski, piano Rodion Chtchedrine. Réorchestré en 1974.
PremiĂšre reprĂ©sentation de la version rĂ©orchestrĂ©e le Ă Moscou par lâOrchestre symphonique dâĂtat de lâURSS, dirigĂ© par Yevgeny Svetlanov, R. Chtchedrine (piano). | |
1966 | Concerto pour piano no 2 en 3 parties | dĂ©diĂ© Ă MaĂŻa PlissetskaĂŻa | Ă Moscou par lâOrchestre symphonique TchaĂŻkovski de la Radio de Moscou, dirigĂ© par G. Rojdestvenski, R. Chtchedrine (piano). |
1973 | Concerto pour piano no 3 « Variations et thĂšme » en 3 parties | Ă Moscou par lâOrchestre symphonique dâĂtat de lâURSS, dirigĂ© par Yevgeny Svetlanov, R. Chtchedrine (piano). | |
1991 | Concerto pour piano no 4 « DiĂšses » en 2 parties | Ă Washington par lâOrchestre Symphonique National de Washington, dirigĂ© par M. Rostropovich, Nikolai Petrov (piano) | |
1999 | Concerto pour piano no 5 en 3 parties | Commissionné par SAVCOR (Hannu et Ulla Savisalo). Dédié à Olli Mustonen. | à Dorothy Chandler Pavilion à Los Angeles par l'Orchestre philharmonique de Los Angeles, dirigé par Essa-Pekka Salonen, Olli Mustonen (piano) |
2003 | Concerto pour piano et orchestre à cordes no 6 « Concerto lontano » | Commissionné par Concertgebouw, Amsterdam. | à Concertgebouw à Amsterdam par l'orchestre de chambre « Nouvelle Europe », dirigé par Dmitri Sitkovetski, E. Mechetina (piano). |
1993 | Concerto pour trompette et orchestre en deux parties | CommissionnĂ© par lâOrchestre symphonique de Pittsburgh. | Ă Pittsburgh par lâOrchestre symphonique de Pittsburgh, dirigĂ© par Lorin Maazel, George Vosburgh (trompette). |
1994 | Concerto pour violoncelle et orchestre « Soto Voce » en quatre parties | CommissionnĂ© par M. Jon et Mme Lyons pour Mstislav Rostropovitch et lâOrchestre symphonique de Londres. | Ă Londres par lâOrchestre symphonique de Londres, dirigĂ© par Seiji Ozawa, Mstislav Rostropovitch (violoncelle). |
1997 | Concerto Dolce pour alto, orchestre à cordes et harpe | à Moscou par les Solistes de Moscou, dirigé par Yuri Bashmet (alto) | |
1997 | Concerto Cantabile pour violon et orchestre à cordes | Dédié à Maxime Venguerov | à Tonhalle de Zurich par l'Orchestre de la Tonhalle, dirigé par Mariss Jansons, Maxime Venguerov (violon) |
2001 | Parabola concertante pour violoncelle, orchestre à cordes et timbale | Commissionné par l'Académie Kronberg à M. Rostropovitch. | au Festival de violoncelle à Kronberg par l'Orchestre symphonique de la Radio de Francfort, dirigé par Hugh Wolff, M. Rostropovitch (violoncelle) |
2004 | Concerto Parlando pour violon, trompette et orchestre à cordes | à Saint-Nazaire, en France par l'Orchestre de chambre Kremlin, dirigé par Misha Rachlevsky avec Philippe Graffin (violon) et Martin Hurrell (trompette). | |
2009 | Concerto pour hautbois | à Amsterdam par Alexey Ogrinchuk (hautbois) et l'Orchestre royal du Concertgebouw, dirigé par Susanna Malkki | |
2010 | Double concerto « Offrande romantique » pour piano, violoncelle et orchestre | Ă Lucerne par Martha Argerich (piano), Misha Maisky (violoncelle) et lâOrchestre symphonique de Lucerne, dirigĂ© par Neeme Jarvi |
Livres de R. Chtchedrine
- ĐĐŸĐœĐŸĐ»ĐŸĐłĐž ŃĐ°Đ·ĐœŃŃ Đ»Đ”Ń. â Đ.: «ĐĐŸĐŒĐżĐŸĐ·ĐžŃĐŸŃ», 2002. â 192 Ń., Ол. (Monologues des annĂ©es diffĂ©rentes, 2002, 192 pages)
- ĐĐČŃĐŸĐ±ĐžĐŸĐłŃĐ°ŃĐžŃĐ”ŃĐșОД запОŃĐž. â Đ.: ĐĐĄĐą, 2008. â 288 Ń., Ол. (Notes autobiographiques, 2008, 288 pages)
- Rodion Shchedrin âWas man schreibt, ist unantastbarâ Autobiografische Notizen Schott, Mayence 2009 (Rodion Chtchedrine âCe qui est Ă©crit est intouchableâ Notes autobiographiques, Schott, Mayence 2009, 384 pages)
- Rodion Shchedrin - Autobiographical notes. The first autobiographical book by Rodion Shchedrin. Russian original edition. Published: AST, AST Moscow, Novosti, 2008, 288 pages. (Rodion Chtchedrine â Notes autobiographiques. Le premier livre autobiographique Ă©crit par le compositeur, 2008, 288 pages)
Distinctions et prix
- Ordre de l'Honneur (le )[1]
- Ordre du MĂ©rite pour la Patrie de 2e classe (le )
- Ordre du MĂ©rite pour la Patrie de 3e classe (le )
- Ordre du MĂ©rite pour la Patrie de 4e classe (le )
- Prix dâĂtat de littĂ©rature et dâart de la fĂ©dĂ©ration de Russie 1992 (le ) pour la musique de chĆur LâAnge scellĂ©.
- Prix LĂ©nine (1984) pour lâopĂ©ra Les Ămes mortes (1977), le poĂšme pour chĆur Supplice de Pougatchev (1981), Ouverture solennelle pour orchestre symphonique.
- Prix dâĂtat de lâURSS (1972) pour lâoratorio LĂ©nine dans le cĆur du peuple et lâopĂ©ra Pas seulement lâamour (1961 nouvelle rĂ©daction)
- Artiste du peuple de la fédération de Russie (1976)
- Artiste du peuple de lâURSS (1981)
- Prix Chostakovitch (Russie, 1992)
- Prix Cristal Award du Forum Ă©conomique international (Davos, 1995)
- Membre correspondant de lâAcadĂ©mie bavaroise des beaux-arts (1976)
- Membre honoraire de la Franz Liszt Society (USA, 1979)
- Membre honoraire de lâAcadĂ©mie des beaux-arts de la RDA (1982)
- Membre honoraire du Conseil international de musique (1985)
- Membre de lâAcadĂ©mie des arts de Berlin (1989)
- Professeur honoraire du Conservatoire de Moscou (1997)
- Professeur honoraire du Conservatoire de Saint-PĂ©tersbourg (2005)
- Professeur honoraire de lâUniversitĂ© dâĂtat de Moscou (2007)
- Professeur honoraire du Conservatoire de PĂ©kin (2008)
- Prix « Ovation » (2008)
- Membre honoraire de lâAcadĂ©mie des beaux-arts de la RDA (1993)
- LaurĂ©at du prix musical allemand « Echo klassik 2008 » pour lâopĂ©ra La Boyarine Morozova (2008)
- LaurĂ©at du prix thĂ©Ăątral russe « Le masque dâor » pour lâopĂ©ra Le Vagabond ensorcelĂ© (2009)
- Compositeur de lâannĂ©e « Orchestre symphonique de Pittsburgh » (2002)
- Prix Grammy dans deux nominations :
- La meilleure prestation de musique classique pour le Concerto cantabile (1997)
- La meilleure prestation de musique classique crĂ©Ă©e par un compositeur contemporain pour lâopĂ©ra Le Vagabond ensorcelĂ© (2009)
Discographie sélective (au 24/05/2020)
- Sonate "Echo" pour violon seul, par Sergeï Stadler (1 CD MELODYA enregistré en 1987 ; complément : Trio de Rimsky-Korsakov)
- Symphonie n° 1 (1958), The Chimes (1968), Maiden's Round Dance (1956, extrait du "Petit cheval bossu"), Solemn Overture (1982), The Execution of Pugachev (1981), Concertino for mixed Chorus a cappella (1982) : directions : Evgueny Svetlanov, Lev Kantorovic, Boris Tevlin (1 CD BMG MELODYA enregistré en 1978, 1984, 1985, 1988)
- Symphonie n° 2 (1962/65), Stikhira for the Millennium of Christianity in Russia (1987) : direction Guennadi Rojdestvenski (1 CD BMG MEODYA enregistré en 1965, 1989)
- Concerto pour orchestre n° 2 "Chimes" ; Pas seulement l'amour, suite symphonique de l'opéra de 1961, direction : Yuri Temirkanov (1 CD BRILLIANT enregistré en 1976 et 1980, extrait d'un coffret 10 CD consacré à ce chef)
- Concertos pour orchestre n° 4 & n° 5, Psaltérion de cristal, direction : Kirill Karabits (1 CD NAXOS enregistré en 2009)
- L'Ange scellé, oratorio (1988), direction : Vladimir Minin (1 CD BMG MELODYA enregistré en 1989)
- Carmen Suite, direction Vladimir Spivakov ; Les Fresques de Dyonisos, direction Alexander Lazarev (1 CD MELODYA)
- Le Petit Cheval bossu, ballet de 1960, direction : Georgi Zhemchuzin, Suite de Chambre, de 1961, direction : Yuli Reyentovitch (2 CD MELODYA enregistrés en 1971)
- Anna Karénine, ballet de 1972, direction Yuri Simonov (2 CD RUSSIAN DISC enregistrés en 1973)
- La Mouette, ballet de 1980, direction : Alexander Lazarev (1 CD RUSSIAN DISC enregistré en 1982)
- La Dame au petit chien, ballet de 1985, direction : Alexander Lazarev (1 CD RUSSIAN DISC)
- Les Ămes mortes, opĂ©ra de 1977, direction Yuri Temirkanov (2 CD MELODYA, enregistrĂ©s en 1982)
- Le Vagabond ensorcelé, opéra de 2002 ; 4 Fragments du ballet "Le Petit Cheval bossu" ; Concerto pour orchestre n°1, direction : Valery Gergiev (2 CD MARIINSKY enregistrés en 2008)
Hommages
L'astéroïde (4625) Shchedrin, découvert en 1982, est nommé en son honneur[2].
Notes et références
- (en) Cet article est partiellement ou en totalitĂ© issu de lâarticle de WikipĂ©dia en anglais intitulĂ© « Rodion Shchedrin » (voir la liste des auteurs).
- (en) article du 16 décembre 2017 de Russkyi Mir
- (en) « (4625) Shchedrin », dans Dictionary of Minor Planet Names, Springer, (ISBN 978-3-540-29925-7, DOI 10.1007/978-3-540-29925-7_4549, lire en ligne), p. 398â398
Liens externes
- Site officiel
- Ressources relatives Ă la musique :
- BRAHMS
- Discogs
- (en) AllMusic
- (en) Carnegie Hall
- (en) Grove Music Online
- (en) MusicBrainz
- (en) Muziekweb
- (de) Operone
- (en) Rate Your Music
- Ressources relatives Ă l'audiovisuel :
- (en) AllMovie
- (de + en) Filmportal
- (en) IMDb
- Ressource relative aux beaux-arts :
- Ressource relative au spectacle :
- Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :