Boissièrette

L’église actuelle a été construite en 1834 grâce aux donations des paroissiens. Ils étaient une centaine en 1900. Après le décès vers 1905 du dernier prêtre attaché à l’église, la paroisse est rattachée à celle de Marminiac. L’église est de moins en moins fréquentée, le bâtiment se dégrade progressivement. En 1965, l’artiste Louttre.B décide de réparer l’église. Il commence par le gros œuvre puis entreprend sa décoration intérieure. Il la conçoit d’emblée dans sa globalité, ce qui donne aujourd’hui au visiteur ce sentiment d’harmonie et de paix. Louttre.B imagine et réalise le plafond peint, le sol en mosaïque de galets et de pierre de Crayssac, l’autel et le chemin de croix en béton coloré de sable de Marminiac, les chandeliers et la grille du confessionnal en fer forgé ainsi que la broderie et la fresque qui ornent le mur derrière l’autel. Cette broderie en fil de laine laisse apparaître par les espaces laissés libres le mur décoré de motifs de fleurs peints en ocre et gris. Les cinq vitraux de l’église ont été réalisés par l’atelier du verrier Paul Viriglio. Les deux de gauche en entrant, à partir de cartons de Roger Bissière, les deux de droite et l’oculus au-dessus du porche, à partir de cartons de Louttre.B. Le Christ en croix est un fac-similé récent de celui de Roger Bissière (1938).

Après la mort de son père en décembre 1964, Louttre.B investit le bois de chêne en contrebas de la maison familiale. Il commence par une première sculpture faite de pierres taillées et assemblées qu’il installe à côté de la mare. Ce premier essai lui donne envie d’investir plus avant le bois et au cours des deux hivers suivants, ce n’est pas moins de onze sculptures monumentales qui émergent dans le bois. Elles épousent et définissent les ondulations naturelles du terrain. Huit d’entre elles circonscrivent un espace circulaire, sorte de « cirque » dans lequel s’inscrit un ensemble de trois sculptures positionnées l’une à proximité immédiate des deux autres. Ces onze sculptures relèvent de deux types : celles qui privilégient un format en hauteur, que Louttre avoue phalliques - en toute innocence -, et celles dont la largeur est plus importante que la hauteur.

Toutes ont été réalisées de la même façon : un solide coffrage de planches de bois définit les dimensions de l’œuvre future. Du béton teinté par le sable jaune du Lot est coulé jusqu’à remplir le coffrage. Quelques heures plus tard, dès que le béton a suffisamment pris, le bloc est décoffré et travaillé par Louttre.B dans le frais avec une hache laissant apparaître les formes de la sculpture qui s’affine et se précise au fur et à mesure de son durcissement avec un ciseau et une masse. Pour finir, la surface est piquetée afin de donner un aspect légèrement grenu au béton.

Louttre.B retrouve le plaisir d’inscrire dans le bois, un nouvel ensemble de sculptures en béton taillé et coloré (dont la couleur a aujourd’hui pratiquement disparu). Les six sculptures représentent des personnages entourant une horloge monumentale et intemporelle qui ouvre sur le paysage, clin d’œil sans doute à l’urgence qui prédomine dans nos sociétés modernes.

Pour concevoir ce jardin de pierres dressées, d’environ 700 m², Louttre.B dessine d’abord une maquette sur laquelle figure un ensemble de lignes doubles enserrant du « vide » - les lignes de cheminement du futur jardin - et du « plein » - préfigurant les massifs de pierres ou les monticules de castine formant obstacle à la déambulation. Installé en bas du chemin qui mène aux Rigals, le jardin se signale visuellement au marcheur par un rassemblement de pierres monumentales disposées les unes à côté des autres suivant un plan triangulaire. En poursuivant la pente descendante, le jardin est dessiné directement sur la terre par des alignements de pierres plates dressées les unes à côté des autres. Ils enserrent tantôt des monticules de castine ou des ensembles de petites pierres dressées, tantôt des espaces vides qui définissent un parcours de visite.

La fascination que Louttre.B éprouve pour les pierres monumentales dressées, menhirs et dolmens nombreux dans le Lot est certainement à l’origine de cette installation qui s’apparente au land-art par son ampleur et son inscription dans la nature. On ne peut s’empêcher de penser aussi aux dessins monumentaux gravés dans le paysage que l’on ne découvre que "vu du ciel".

Les prémices du projet trouvent leur origine en 1978, dans la mise en œuvre pratique de ses études d’architecture par sa fille Dominique. Le plan circulaire qu’elle adopte est inspiré par les bories, cabanes de pierres sèches assemblées sans mortier, construites traditionnellement dans le sud de la France et dans le sud de l’Italie, qui servaient autrefois d’abris à outils ou de poulaillers. Louttre.B propose à sa fille de s’inspirer d’une technique utilisée pour la construction de remblais le long des autoroutes qui consiste à compacter ensemble des pierres (tout-venant) dans un grillage de fil de fer type « cage à poules » pour former des blocs d’environ 1m de long sur 50cm de hauteur et autant d’épaisseur. La mise en œuvre ne s’avère pas être un succès. On se résout alors à continuer avec de la pierre à bâtir. Les murs s’élèvent, mais s’interrompent dès lors qu’on réalise pleinement qu’il sera impossible, vu la circonférence de 6 mètres de couvrir la maison d’une toiture en pierre sèche. La villa-borie s’installe alors dans l’immobilisme, finissant par ressembler autant à une ruine qu’à un chantier interrompu.

Louttre.B reprend le projet dans les années 80, repensant le site comme une ruine romantique à l’italienne : Herculanum et Pompéi qu’il a visités l’ont beaucoup impressionné. Il couvre la villa d’une toiture "décollée", comme le font les archéologues pour protéger leurs fouilles. Il recouvre l’intérieur de fresques qu’il vieillit. Il ceinture la villa d’un banc extérieur qui consolide le bas des murs et donne à l’ensemble un air "du sud", en badigeonnant l’ensemble à la chaux - influence grecque. Il réalise à l’intérieur un sol en pisé au motif en spirale. Un vitrage est réalisé en culs de bouteille. Dans l’encadrement d’une des deux portes se trouve une sculpture représentant un homme. Une femme devait se tenir devant l’autre porte…

L’ultime intervention de Louttre.B a été l’ajout de la colonnade tronquée qui entoure la villa. Elle devait alterner avec des ifs et des genévriers pour conférer à l’ensemble un côté hors du monde, sombre et mystérieux. La végétation en a décidé autrement.

• Baptiste-Marrey, Louttre B., portrait en douze esquisses, Centre régional des Lettres d'Aquitaine / Le Castor Astral, Bordeaux, 1994.
• « Marminiac. Mon père Louttre. B a façonné Boissierette », La Dépêche, 20 septembre 2012 (en ligne).

• https://www.louttre-b.com/
• Chapelle de Boissièrette - Marminiac sur le site de l'Office de tourisme Cazals-Salviac.