Appartements Borgia

La première salle est celle des Sibylles, dont les représentations apparaissent dans les lunettes. La voûte plate clavée est décorée d’un système complexe de caissons et de stucs dorés, centré autour de la date 1494 et de l'emblème héraldique des Borgia avec des flammes et la double Couronne d'Aragon. Elle fait allusion au rôle de « l'énergie solaire » du pontife.

Le décor peint se trouve dans les lunettes, les voiles et les pendentifs. Les voiles sont des cercles avec des scènes de sacrifices romains dans des compositions différentes sur fond jaune-or avec des créatures hybrides et des motifs végétaux. Des créatures fantaisistes se trouvent dans les pendentifs, cette fois en noir et blanc sur un fond bleu, avec des hexagones qui entourent l'Astronomie et les Sept planètes, basées sur les gravures sur bois de la seconde période florentine du XV^e siècle. La représentation de Vénus est la plus originale, car elle est particulièrement améliorée du signe du taureau et les armes des Borgia[1]. Certains dessins sont attribués à Raffaellino del Garbo[2] tandis que d'autres rappellent un artiste florentin, peut-être le miniaturiste Littifredi Corbizzi, l'assistant de Pinturicchio à Sienne au stade tardif de sa carrière.

Les douze lunettes représentent plusieurs paires de Sibylles et de Prophètes dans un cartouche sur un fond bleu. Les paires sont les suivantes :

• Jérémie et la Sibylle Phrygie
• Moïse et la Sibylle Delphes
• Daniel et la Sibylle Érythrée
• Baruch et la Sibylle Samia
• Zacharie et la Sibylle persique
• Abdias et la Sibylle Jamahiriya
• Age et la Sibylle Cumana
• Amos et la Sibylle européenne
• Jérémie et la Sibylle Agrippine
• Isaïe et la Sibylle Ellespontica
• Micah et la Sibylle Tiburtina
• Ezéchiel et la Sibylle Cimneria

• Salle des Sibylles
• 
  Daniele et la sibylle Eritrea
• 
  Allégorie de l'astronomie / astrologie

La salle du Credo (les articles fondamentaux de la foi catholique) a une structure similaire à la précédente, avec un plafond décoré de motifs géométriques complexes qui répondent aux armoiries papales et uniformes des Borgia. La décoration figurative est limitée à douze lunettes, montrant des paires d'apôtres et de prophètes semblables à la salle précédente. Ils symbolisent la concordance entre l'ancien testament et le nouveau testament et sont également représentés sur un arrière-plan neutre de bleu, entouré par un enroulement défilant avec des passages des écritures sacrées.

Les douze paires sont les suivantes :

• Matthieu et Abdias
• Jude et Zacharie
• Simon et Malachie
• Thomas et Daniel
• Barthélemy et Joel
• Philippe et Malachie
• Jacques le mineur et Amos
• Matthieu et Osée
• Jacques le Majeur et Zacharie
• André et Isaïe
• Jean et David
• Pierre et Jérémie

• Salle du Credo
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  Salle du Credo, Pierre et Jérémie et Jean et David
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  Philippe et Malachie

La salle des Arts libéraux était peut-être la bibliothèque personnelle du pape et le siège du tribunal ecclésiastique. Le plafond est constitué d'une double voûte en berceau, divisé par un arc décoré de motifs et d'or sur un fond rose ou bleu. Le thème des peintures est celui de la justice, développé à travers des exemples bibliques et l'histoire ancienne.

Les sept grandes lunettes montrent le lancement des arts libéraux, divisés en Trivium et Quadrivium selon la classification médiévale. Chacun d'eux est représenté sur un trône, entouré par les caractères appropriés, parmi lesquels sont représentés des contemporains tels que l'écrivain Paolo Cortesi, Cicéron dans la rhétorique et peut-être Donato Bramante, qui n'est pas encore arrivé à Rome, mais est déjà connu tout comme le nom d'Euclide en géométrie.

La rhétorique est la seule qui contienne la signature de Pinturicchio, mais son intervention est généralement attribuée au dessin. En outre, dans cette salle, les styles d'artistes de l'Ombrie sont évidents ainsi que les couleurs vives d'Antonio del Massaro da Viterbo ou Pastura (rhétorique, musique et astronomie ), Domenico Ghirlandaio (géométrie) et d'autres. L'intervention directe du maître apparaît faible dans les premières salles, dites de représentation, et devient plus perceptible dans les suivantes, appelées chambres secrètes dans les journaux du maître des cérémonies de la cour papale d'Alexandre VI, Johann Burchard.

Liste des lunettes :

• Astronomie (elle ressemble à un arc en plein cintre, sur le mur opposé aux fenêtres)
• Musique
• Arithmétique
• Géométrie
• Rhétorique
• Dialectique
• Grammaire

• Salle des Arts libéraux
• 
  Rhétorique
• 
  Astronomie
• 
  Arithmétique
• 
  Grammaire
• 
  Musique
• 
  Géometrie

Dans cette salle, des exemples de la vie des saints cherchent à illustrer que le don de la Foi s'obtient également par l'exercice des vertus.

• La salle des Saints
• 
  Portrait présumé de Lucrèce Borgia dans la Dispute de sainte Catherine (détail), Salle des Saints, Maison Borgia
• 
  Osiris est tué, Isis remonte le corps et organise les funérailles, cortège et manifestation du taureau Apis avec son idole
• 
  Dispute de Sainte Catherine d'Alexandrie
• 
  Suzanne et les vieillards
• 
  Je me fie à Juno et Argos
• 
  Isis de Hermès Trismégiste et Moïse
• 
  La Vierge et l'enfant
• 
  Visitation
• 
  L'abbé saint Antoine et saint Paul de Thèbes, ermites
• 
  Sainte Barbara s'échappe de la tour
• 
  Le martyre de saint Sébastien

Les lunettes de cette salle représentent les principaux mystères (ou événements) de la vie du Christ et de la Vierge Marie.

• La salle des Mystères
• 
  Le pape Alexandre VI, détail de la Résurrection, Salle des Mystères
• 
  Adoration des bergers
• 
  Adoration des mages
• 
  Résurrection
• 
  Détail de la résurrection
• 
  Ascension
• 
  Pentecôte
• 
  Ascension de Marie
• 
  Plafond
• 
  Annonciation

La salle des Pontifes est la plus grande des appartements Borgia. À l'origine, le plafond de cette salle qui servait pour les audiences solennelles et les banquets était orné de portraits de papes, d'où le nom de la salle.

Un très violent orage, le 29 juin 1500, provoqua l'écroulement d'un pan de son plafond à poutres pendant que le pape Alexandre VI y siégeait, accident dont il réchappe miraculeusement. Le prélat Johann Burchard, cérémoniaire des offices pontificaux de 1484 à 1503, note dans son précieux journal, le Liber notarum : « Voyant le trône du Pape enseveli sous les décombres, et celui-ci ne répondant pas aux appels des assistants qui criaient "Saint-Père ! Saint-Père !", ils crièrent aux gardes qui se tenaient aux portes : "Le Pape est mort ! Le Pape est mort !", et le bruit se répandit immédiatement dans la Ville. » Dégageant les décombres, on trouva le pape assis, indemne, évanoui dans son siège. « "Ce qui sauva le Pape, c'est que la poutre au-dessus de lui, qui se brisa en deux par le milieu, était fixée aux bouts par des clous à l'extérieur du mur. Le tronçon qui était au-dessus du Pape fut retenu par ces clous et, en tombant, forma un angle incliné qui le protégea, tout en entraînant des décombres qui s'effondrèrent tout autour au milieu de la salle, et non sur la tête du Pape. »[3]

Le nouveau plafond, immédiatement refait mais désormais sans poutres, a été plus tard peint, après 1513, par Perin del Vaga et Giovanni da Udine sur commande du pape Léon X. La tiare papale, portée par des anges tourbillonnant et sonnant de longues trompes dorées, occupe le centre. Tout autour figurent, entre autres, les douze signes du zodiaque, des constellations et les sept planètes connues à l’époque, ainsi que des grotesques d'une extraordinaire finesse. Les lunettes sous le plafond, aujourd'hui vides et avec un revêtement grisé, ont jadis comporté des portraits des papes Étienne II, Adrien Ier, Léon III, Serge II, Léon IV, Urbain II, Nicolas III, Grégoire XI, Boniface IX et Martin V, peints, pour certains d'entre eux, par Giotto, selon Vasari. Ces portraits ont sans doute disparu à la suite de l'effondrement du plafond, le 29 juin 1500, mais les inscriptions latines, au-dessus des lunettes, correspondant à chacun de ces pontifes, sont aujourd'hui toujours en place et bien conservées.

• La salle des Pontifes
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  Pavement de mosaïques à l'espagnole
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  Voûte de la salle des Pontifes